張國棟

（河北師范大學(xué) 文學(xué)院，河北 石家莊 050000）

《金瓶梅》為何被稱為奇書？它是我國古代小說史上第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的長篇白話小說，與《水滸傳》《三國演義》相比，《金瓶梅》將視角轉(zhuǎn)向了社會(huì)市井和底層人民的生活，更加貼近生活的真實(shí)?！督鹌棵贰藩?dú)創(chuàng)的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，打破了單線敘事的格局，張竹坡更評論其“人各有一傳”“千百人合成一傳”[1]的敘事結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)了對《史記》的繼承和超越?！督鹌棵贰返男形?，“文字如行云冉冉，流水潺潺，無一粘滯死住”[2]?！督鹌棵贰返囊黄嬖谟谄涑晒Φ娜宋锟坍嫞桓囊酝叭宋锍鰣龆ㄐ浴钡膽T例，為人物賦予了鮮活的血肉，其人物描寫生動(dòng)形象、栩栩如生、如在目前。更是將一群生活在一起的相似女性描繪出不同之處，潘金蓮的淫、李瓶兒的癡、潘春梅的傲，人物特點(diǎn)各不相同，張竹坡亦評價(jià)道：“《金瓶梅》一書，于作文之法無所不備”，[2]其文筆之妙令人嘆為觀止。

1 穿針引線之法

《金瓶梅》運(yùn)用網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，將眾多的人物和情節(jié)包含在內(nèi)，且條分縷析，清晰明了而不雜亂。它的故事大致可以分為幾個(gè)片段和高潮，但前后脈絡(luò)勾連，很難截然拆開，常常是故事中套故事，交互回環(huán)式推進(jìn)[3]。張竹坡亦贊道：“然則《金瓶梅》，我又何以批之也哉？我喜其文之洋洋一百回，而千針萬線，同出一絲，又千曲萬折，不露一線?！盵2]《金瓶梅》將千針萬線同為一線為樞紐，雖洋洋灑灑一百回，眾多的人物、故事情節(jié)卻相互貫通連接，互為架構(gòu)，渾然天成?！吧w其書之細(xì)如牛毛，乃千萬根共具一體，血脈貫通，藏針伏線，千里相牽，少有所見，不禁望洋而退。”[2]作者筆法高超，猶如穿針引線的高手，將眾多如牛毛的細(xì)小末節(jié)貫穿起來，進(jìn)行穿插夾敘、前伏后應(yīng)、遙遙相照，行文起伏頓挫。眾多情節(jié)絲線共同為主線服務(wù)，針線細(xì)密，天然相通。

1.1 細(xì)針密線

針細(xì)線密才可天衣無縫、渾然天成，彰顯作者的文筆細(xì)膩之功底?！叭畸慃愌笱笠话倩貎?nèi)，其細(xì)針密線，每令觀者望洋而嘆。今經(jīng)張子竹坡一批，不特照出作者金針之細(xì)?！盵2]張竹坡在評點(diǎn)中十分贊賞《金瓶梅》的金針之細(xì)，在評點(diǎn)中予以著重說明?！叭簟督鹌俊罚穗[大段精彩于瑣碎之中，只分別字句，細(xì)心者皆可為，欲隨目成趣知文字細(xì)密者看下半部，亦何不可?！盵2]“《金瓶梅》行世已久，予喜其文之整密，偶為當(dāng)世同筆墨者閑中解頤?！盵2]與《水滸傳》《三國演義》等作品中具有的豪邁氣概不同，《金瓶梅》聚焦于生活中的瑣粹事情，家長里短、飯后茶余均為其著重描寫的對象。人物的每一個(gè)動(dòng)作、表情，所說的每一句話、詞匯，都可體現(xiàn)人物的心理、作者的意圖，這對于書中情節(jié)的理解和主旨的把握都有很重要的作用。

在書中第七回“薛媒婆說娶孟三兒，楊姑娘氣罵張四舅”中，竹坡評道：“是作者特借一月琴，將翡翠軒、葡萄架的文字，皆借入玉樓傳中也。文字神妙處，誰謂是粗心人可解?！盵2]此回中，翡翠軒對葡萄架，金蓮彈琵琶相對于玉樓撫月琴，潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三人相熱處對于孟玉樓被冷處。僅此一回，作者巧妙構(gòu)思，地點(diǎn)相對、樂器相對、冷熱相對，且各個(gè)地點(diǎn)、樂器均有特殊的寓意。作者如此的文筆細(xì)膩、巧妙安排，提高了其文學(xué)價(jià)值。又如第六十二回“潘道士法遣黃巾士，西門慶大哭李瓶兒”一文中，“此回文字，最是難寫。題雖兩句，卻是一串的事。故此回乃是一筆寫去，內(nèi)卻前前后后穿針遞線，一絲不茍。真是龍門一手出來，不敢曰又一龍門也?！盵2]此一回描寫“瓶兒死去，辦法事”，出場人物眾多，如瓶兒、西門、伯爵、潘道士、吳銀兒、王姑子、馮媽媽、如意、花子由等人物，而且眾多人物之間的親疏厚薄關(guān)系、淺深恩怨等亦有描寫，一絲不茍，層層寫出。每個(gè)人面對瓶兒死去的感情有所不同，“西門是痛，月娘是假，玉樓是淡，金蓮是快。故西門之言，月娘便惱；西門之哭，玉樓不見；金蓮之言，西門發(fā)怒也。情事如畫?！盵2]如此眾多人物，作者亦將每個(gè)人的細(xì)微情感描繪栩栩如生，情事如眼前畫面一般。作者心思細(xì)膩如此。情節(jié)的建構(gòu)是一本書的骨骼，而細(xì)針密線的文字鋪排則是一本書的血肉，血肉豐滿才可以組成一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。

1.2 穿插夾敘

穿插夾敘，即在順序敘事的同時(shí)插入相近、或前或后的情節(jié)和人物，以達(dá)到情節(jié)波瀾起伏、抑揚(yáng)頓挫的效果。同時(shí)，使讀者轉(zhuǎn)移注意力，放松緊張的心情，使各處情節(jié)相互照應(yīng)。在張竹坡評點(diǎn)《〈金瓶梅〉讀法》中，“《金瓶梅》每于極忙時(shí)偏夾敘他事入內(nèi)。如正未娶金蓮，先插娶孟玉樓；娶玉樓時(shí)，即夾敘嫁大姐；生子時(shí)，即夾敘吳典恩借債；官哥臨危時(shí)，乃有謝希大借銀；瓶兒死時(shí)，乃入玉簫受約；擇日出殯，乃有請六黃太尉等事；皆于百忙中，故作消閑之筆。”[2]極盡能事的穿插夾敘之法，顯示出作者的文筆高超、穿針引線能力的巧妙。每到事情發(fā)展到緊急的時(shí)候便轉(zhuǎn)入另一件事情，在忙筆之中插入閑筆，一松一緊、一張一弛，令讀者欣然神往。

張竹坡亦評“正寫金蓮，忽插入玉樓，奇矣。今又正寫瓶兒，忽插敬濟(jì)，絕妙章法。然此露敬濟(jì)之來，下回遇金蓮，方寫敬濟(jì)之事，則又對照中故為參差處?！盵2]作者的穿插夾敘之法不是盲目、無目的的，在寫作之前，作者早已將所有的人物和情節(jié)均了然于胸，某一情節(jié)的穿插，在下文中必然有文字對應(yīng)這一情節(jié)。挖坑與填坑，作者寫作一絲不差，如寫金蓮時(shí)，忽插入敬濟(jì)，至下回寫瓶兒時(shí)，必回寫敬濟(jì)一事，層層寫出，一絲不茍。“上文自十四回至此，總是瓶兒文字。內(nèi)穿插他人，如敬濟(jì)等，皆是趁窩和泥。此猶娶瓶兒傳內(nèi)事，卻接敘金蓮、敬濟(jì)一事。妙絕。”[2]《金瓶梅》中的一些穿插夾敘是“趁窩和泥”，在主線情節(jié)之外，加入一些輔助性的文字，無傷大雅，起到緩解緊張情節(jié)、舒緩讀者情感的作用。穿插夾敘之法在《金瓶梅》中隨處可見，作者運(yùn)用此法十分自如，人物和情節(jié)參差不齊、錯(cuò)落有致，頗有文學(xué)結(jié)構(gòu)的美感。張竹坡對作者的穿插夾敘之法頗為贊賞，認(rèn)為即使太史公作《史記》的手法，也不過如此。

1.3 前伏后應(yīng)

作者在寫作本書，進(jìn)行情節(jié)的穿針引線之時(shí)頗為細(xì)膩，常常設(shè)置懸念，前面種因，后面結(jié)果。作文前有伏筆，后有照應(yīng)，形成一個(gè)完整的有機(jī)體，增加文學(xué)表達(dá)效果。竹坡評道：“文有寫他處卻照此處者，為顧盼照應(yīng)伏線法。文有寫此處卻是寫下文者，為脫卸影喻接入法。此回乃脫卸影喻接入法也。試思十日二十日，方知吾不爾欺?！盵2]張竹坡將前后照應(yīng)法分為兩種，顧盼照應(yīng)伏線法和脫卸影喻接入法。在第五十九回“西門慶露陽驚愛月，李瓶兒睹物哭官哥”一回中，前伏后應(yīng)之法體現(xiàn)得更為醇熟。“上文一路寫官哥小膽，寫貓，至此方一筆結(jié)出官哥之死，固是十二分精細(xì)。二句道盡，遂使推換貓上墻，打狗關(guān)門，早為今日打狗傷人，貓?bào)@官哥之因，一絲不差。然后知其以前瓶兒打狗喚貓，后金蓮打狗養(yǎng)貓，特特照應(yīng)，使看者之官哥即子虛之化身也。”[2]此回，張竹坡詳細(xì)解讀“官哥為子虛化身”的前后照應(yīng)，前寫官哥膽小怕貓狗，瓶兒、金蓮呼狗喚貓，后寫官哥被貓所驚嚇而死；官哥死時(shí)，瓶兒夢見花子虛來索債，知是官哥為花子虛的化身。作者文字細(xì)膩，穿針引線之中埋伏筆，前后照應(yīng)，疏而不漏。

作者在運(yùn)用“前伏后線”之法時(shí)，并不是簡單地前埋伏線后照應(yīng)的固定模式，有時(shí)亦寫虛晃之筆以掩蓋所埋的伏線。竹坡評道：“作者每于伏一線時(shí)，每恐為人看出，必用一筆遮蓋之。一部《金瓶》，皆是如此?！盵2]可見作者亦追求文學(xué)創(chuàng)作中懸念的效果，使讀者表面看之無意識，等看過之后回味過來才覺得異常驚喜。如《金瓶梅》第二回“俏潘娘簾下勾情，老王婆茶坊說技”一文中，寫潘金蓮和武大吵鬧了幾次，便每天打開簾子，倚著窗子作樣。至武大回來前，先收去簾子，關(guān)上大門。此處“落簾”便是伏筆，為以后“落簾打西門”提供了條件。但武大回來看到潘金蓮如此守道，心中暗喜，認(rèn)為“恁的卻不好”[2]。此處便為遮蓋文筆，用武大的“暗喜”來遮蓋“落簾”這一伏筆，使讀者不曾注意到“簾子”之一物件，等讀到“落簾驚西門”時(shí)，才發(fā)覺“簾子”這一物件早在前文出現(xiàn)數(shù)次，使讀者擁有滿滿的驚喜。

在《金瓶梅》這個(gè)龐大的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中，作者穿針引線，運(yùn)用巧妙的敘事技巧，將諸多瑣碎的情節(jié)事件和人物有序地穿插起來，遙遙相照而有章法，共同服務(wù)于主線?！叭烁饔幸痪€，而千針萬線同為一線”。

2 行文之法

章法結(jié)構(gòu)的穿針引線建立了一個(gè)大間架，其行文之筆則填補(bǔ)其間的血脈和血肉。“白描”手法在《金瓶梅》中運(yùn)用頗為成功，如情如畫、毛發(fā)皆動(dòng)，形象逼真。除了平鋪直敘之外，曲筆和閑筆的運(yùn)用更增添了《金瓶梅》的美感，文字跌宕起伏?！鞍酌琛钡钠戒佒睌⒅胁迦肭P，增添了文學(xué)藝術(shù)性；“忙筆”之中插入“閑筆”，一松一緊，一張一弛，提高了可讀性；寫一是二，一筆用作千萬筆，遙遙相映，奇妙筆法。

課堂教學(xué)是素質(zhì)教育的主陣地，而課堂教學(xué)要素繁多，涉及面廣，既包括教學(xué)方法的設(shè)計(jì)、教學(xué)手段的運(yùn)用，又包括教學(xué)實(shí)踐環(huán)節(jié)的安排、學(xué)生成績的考核和教學(xué)效果的評價(jià)，這些都需要教師設(shè)計(jì)與優(yōu)化。

2.1 曲筆

“凡人用曲筆處，一曲兩曲足矣，乃未有如《金瓶》之曲也。何則？如本意欲出金蓮，卻不肯如尋常小說云‘按下此處不言，再表一個(gè)人，姓甚名誰’的惡套。乃何如下筆？因思從兄弟‘冷遇’處帶出金蓮；然則如何出此兩兄弟？則用先出武二；如何出武二？則用打虎?！盵2]曲筆在《金瓶梅》中的應(yīng)用已出神入化，隨處可見，《金瓶梅》的曲筆之妙已至如此。《金瓶梅》為何為明朝“四大奇書”之首？在人物的設(shè)置和出場、情節(jié)的安排方面早已脫離俗套、不落窠臼，人物轉(zhuǎn)換已不生硬。將眾多人物的轉(zhuǎn)換融入發(fā)展的情節(jié)之中，步步緊跟，環(huán)環(huán)相扣，天衣無縫。倒推而來，武松打虎引出武二，再出金蓮，關(guān)系緊密，穿針引線，人物情節(jié)曲中有曲，讀者讀之不露破綻，仍覺文筆之妙。

作者將“曲筆”運(yùn)用之高妙，其用筆不露痕跡，渾然天成，讀者亦未發(fā)覺?！爸T如此類，不可勝數(shù)蓋其用筆不露痕跡處也。其所以不露痕跡處，總之善用曲筆、逆筆，不肯另起頭緒用直筆、順筆也。”[2]張竹坡亦表明了曲筆運(yùn)用之艱難?！胺虼藭^緒何限？若一一起之，是必不能之?dāng)?shù)也。我執(zhí)筆時(shí)，亦想用曲筆、逆筆，但不能如他曲得無跡、逆得不覺耳。”[2]可見“曲得無跡、逆不覺耳”是對作者曲筆運(yùn)用的最高評價(jià)。文中曲筆之妙處處皆有，此不必一一展示，文字千曲百曲之妙，手寫到此處，心思卻到了另一處，穿插引用，遙遙相照。

2.2 閑筆

閑筆即消閑之筆，忙筆之中及時(shí)、合適地插入閑筆可以使行文更加流暢，避免情節(jié)過于緊張，舒緩人物情感。故作消閑之筆，如娶玉樓、嫁大姐、玉簫受約等都是極重要事件，但卻在小說韻律節(jié)奏流動(dòng)中，以極輕松、消閑的筆墨插入，使小說情節(jié)節(jié)奏避免平鋪直敘，而是跌宕起伏，錯(cuò)落有致，這真正是大章法、大手筆[4]。

閑筆雖穿插于忙筆之中，但亦起著非常重要的作用，往往為后文做鋪墊，促進(jìn)情節(jié)順承發(fā)展，前后遙遙相照。“如買蒲甸等，皆閑筆映月娘之好佛也。讀者不可忽此閑筆。千古稗官家不能及之者，總是此等閑筆難學(xué)也。”張竹坡亦分析了閑筆的重要性，《金瓶梅》的前半部中都在閑筆中提及月娘好佛，比如月娘買蒲甸，在閑筆穿插中描寫月娘好佛要比花大筆墨著重描寫的效果要好得多。同時(shí)，這種潛移默化的“閑筆”穿插為下文做了很好的鋪墊，描寫月娘好佛為后文中月娘去佛寺禮拜、孝哥遁入佛門做了鋪墊。“文字不肯于忙處不著閑筆襯，已比比然矣。今看其于閑處，卻又必不肯徒以閑筆放過。如看燈，閑事 也；寫鬧花燈，閑筆也。卻即于此處出王三官。文字無一懈處可擊?！盵2]在忙筆之處插入閑筆，這在《金瓶梅》中已隨處可見，但閑筆均為主線服務(wù)。看花燈、鬧花燈都在為王三官的出場和其故事的發(fā)生做鋪墊。故作者在穿針引線之中將忙筆和閑筆各得其所，忙中閑筆，閑中忙筆。

2.3 一筆作千萬筆

一筆用作千萬筆，是張竹坡對作者用筆之妙的贊譽(yù)。作者在寫一件事情或一個(gè)人物時(shí)卻能同時(shí)兼顧多個(gè)人物和情節(jié)的發(fā)展變化，此所謂“一筆用作千萬筆”。此種筆法對作者的文學(xué)修養(yǎng)要求極高，且不易把控，需要作者將眾多的人物和情節(jié)條分縷析、了然于胸，同時(shí)作者要具有較高的文字掌控能力，才能手寫此處，眼覷彼處，讓多條針線齊頭并進(jìn)。在西門慶貪欲喪命一回中，張竹坡評道：“寫伯爵，止用‘愕然’二字，寫盡小人之心，已寫盡后文趨承張二官之意，真是一筆當(dāng)做千萬筆用?！盵2]西門慶死后，伯爵過來吊孝，聞知月娘剛生一孝哥，愕然道：“有這等事！也罷也罷，哥有了個(gè)后代，這家當(dāng)有了主兒了?！盵2]伯爵的嘴臉展露無疑，本想憑著“西門慶兄弟”身份撈一些好處，誰可想半路殺出一個(gè)孝哥，伯爵的奪財(cái)計(jì)劃落空了，但他又沒忘趨奉張二官之意。市井的嘴臉栩栩如生。

作者的“一筆兩用、寫一是二”的雙寫妙筆亦精彩無比，兩相對照、遙遙相映。在《金瓶梅》第八回中，西門慶又要娶潘金蓮，還要娶孟玉樓，兩邊踟躕不前，遙相呼應(yīng)，一處熱鬧便導(dǎo)致另一處冷落。竹坡評道：“則金蓮處一分冷落，是玉樓處一分熱鬧。文字掩映之法，全在一筆是兩筆用也。”[2]一筆兩用，金蓮對玉樓，熱鬧對冷落，相互襯托。又如潘金蓮和龐春梅，兩人一主一仆，相互照應(yīng)，一筆用作千萬筆，一處描寫而多處的人物和情節(jié)均會(huì)受到影響，因此，讀者讀之需要細(xì)細(xì)品味。

3 人物描寫之法

一部小說成功與否的一個(gè)重要因素是是否塑造了栩栩如生的人物形象，因?yàn)樽x者讀完一本書后，能夠回憶起來的便是一個(gè)個(gè)獨(dú)特的典型人物?！督鹌棵贰芬桓囊酝髌分小叭宋锍鰣黾炊ㄐ浴钡墓潭Ｊ?，塑造出性格復(fù)雜多樣的典型人物形象?！督鹌棵贰烦晒Φ貙⒆髌分械闹饕宋锖痛我宋镞_(dá)到共性和個(gè)性的統(tǒng)一。成功的人物形象不應(yīng)該是屬于哪一類，更應(yīng)該是這一個(gè)[5]。張竹坡認(rèn)為《金瓶梅》在人物形象刻畫上擅長塑造同種類型的人物，但又能避免這種同種類型的人物窠臼，達(dá)到共性和個(gè)性和統(tǒng)一[6]。無疑，《金瓶梅》的人物塑造是成功的，西門慶的惡、李瓶兒的癡、孫雪娥的蠢等等都令人過目不忘，讀后稱頌。

3.1 犯而不犯之法

“犯筆”一詞最先出現(xiàn)于金圣嘆對《水滸傳》的評點(diǎn)，張竹坡繼承并發(fā)展之，提出“犯而不犯之法”。張竹坡所提出的“犯筆”著重于“人物形象”的塑造，在相同類型的人物中塑造出不同的人物特點(diǎn)，雖然同類相犯但絕對不同，于相同處寫出不同，“犯”的最終目的是為了“不犯”。[7]

“《金瓶梅》妙在善于用犯筆而不犯也。如寫一伯爵，更寫一希大，然畢竟伯爵是伯爵，希大是希大，各人的身份，各人的談吐，一絲不紊。寫一金蓮，更寫一瓶兒，可謂犯矣，然又始終聚散，其言語舉動(dòng)，又各各不亂一絲?！盵2]伯爵和希大同為奴仆類型，金蓮和瓶兒同為妻妾類型，但同中又各不相同。“《金瓶梅》于西門慶，不作一文筆；于月娘，不作一顯筆；于玉樓，則純用俏筆；于金蓮，不作一鐓筆；于瓶兒，不作一深筆；于春梅，純用傲筆。此所以各各皆到也。”[2]作者根據(jù)人物的個(gè)性特征，不同的人物用不同的筆法。西門慶為一暴發(fā)戶，沒有文化，故不用文筆；潘金蓮妖艷外放，尖銳深刻，故不用鐓筆。由此可見作者的文筆慧心。

“寫春梅，用影寫法；寫瓶兒，用遙寫法；寫金蓮，用實(shí)寫法。然一部《金瓶》，春梅至‘不垂淚’時(shí)，總用影寫，金蓮總用實(shí)寫也?！盵2]各人性格外貌不同，寫作方法亦不同。潘金蓮淫樂外放，用實(shí)寫如在目前，感受其熱情的沖擊；瓶兒癡美，讓人憐惜，用遙寫法可以產(chǎn)生距離的美感，更加讓人對其憐愛。對于一堆生活在一起的相似女性，作者用不同的文法、筆法令其展現(xiàn)出不同的性格魅力，可謂“特特犯手，卻無一相犯”，見于作者“犯筆”的高妙。

3.2 旁見側(cè)出法

旁見側(cè)出法又名烘云托月，即互現(xiàn)法。最初為司馬遷寫作《史記》時(shí)所創(chuàng)，意為在一個(gè)人的傳記中主要表現(xiàn)他的主要特征，而其他方面的性格特征則引入別人傳記中去描寫。在《金瓶梅》中，作者對太史公的互現(xiàn)法做了繼承和創(chuàng)新，使其為人物性格塑造所服務(wù)，作者想要著重描寫一個(gè)人，不是正面去描寫，而是通過去描寫其他人的言行來突出這個(gè)人。這種旁見側(cè)出法筆在此而意在彼，隱含之意在其中，遙相照應(yīng)，需要讀者仔細(xì)閱讀和揣摩以獲得出其不意的閱讀驚喜。張竹坡贊嘆《金瓶梅》作者的筆法比史家筆法有過之而無不及，作《金瓶梅》者亦可作《史記》。

在《金瓶梅》第二回中，竹坡評道：“《水滸》中，此回文字，處處描金蓮，卻處處是武二，意在武二故也。《金瓶》內(nèi)此回文字，處處寫武二，卻處處是金蓮，意在金蓮故也。文字用意之妙，自可想見。”[2]自武松搬到武大家里一起住時(shí)，文筆便移至潘金蓮，寫潘金蓮如何歡喜、如何打扮自己、如何遭拒心生怨氣。如此便從側(cè)面寫出武二的英俊高大、正義不邪、心直口快。又如第一回“西門慶熱結(jié)十兄弟，武二郎冷遇親哥嫂”一文中，武大和兄弟武二相見，“嫡親兄弟”“是我一母同胞兄弟”“親兄弟難比別人”[2]這些文字雖是描寫武大和武二的兄弟情，卻是處處敲擊著西門十兄弟。從題目中“熱結(jié)”對比“冷遇”則極具諷刺意味，通過描寫武大、武二的“冷遇”兄弟情來旁敲側(cè)出“十兄弟”的假情誼，文字奇妙，頗有指桑罵槐的味道。因此張竹坡所寫的《批評第一奇書〈金瓶梅〉讀法》非常重要，讀書要會(huì)讀，不可盲讀，枉費(fèi)了作者的一番苦心。

3.3 白描

白描即通俗的順序描寫，是對事物最本質(zhì)的描寫，沒有過多贅余的詞匯，平白直敘，雖沒有什么技巧，但卻是文章寫作的最基本方法。白描手法毋須技巧，簡潔直觀，最有力度地將一個(gè)人的典型性格特征展現(xiàn)出來，直擊心靈。張竹坡對《金瓶梅》中的人物白描手法很是贊揚(yáng)，且有多處的分析和評價(jià)。在第一回“西門慶熱結(jié)十兄弟”時(shí)，竹坡評道“描寫伯爵處，純是白描，追魂攝影之筆。如向希大說：‘何如？我說……’，又如‘伸著舌頭道:爺……’。儼然紙上活跳出來，如聞其聲，如見其形。”[2]純用白描手法來寫伯爵，但如同追魂攝影一般將人物的形神、靈魂形象地描寫出來?！安羯熘囝^道：‘爺不可折殺小人罷了！’”[2]將伯爵的小人嘴臉，討好西門慶的形象一覽無余地描寫出來，其溜須拍馬、見風(fēng)使舵的樣貌如同在我們身邊，從骨髓中描出，溶成一片，不能為之字分句解。

“凡小說，必用畫像。如此回凡《金瓶》內(nèi)有名人物，皆已為之描神追影，讀之固不必再畫。而善畫者，亦可即此而想其人，庶可肖影，以應(yīng)其言語動(dòng)作之態(tài)度也。”[2]作者將《金瓶梅》中的人物描神追影一般刻畫出來，形成畫面感，如對吳神仙的描寫“那吳神仙頭戴青布道巾，身穿布袍草履，腰系黃絲雙穗絳，手執(zhí)龜殼扇子，自外飄然進(jìn)來?！盵2]僅此一段描寫則將吳神仙的畫面在讀者腦海中描繪出來，白描之法將人物的細(xì)節(jié)盡相繪出，人物如同畫像一般出現(xiàn)在讀者眼前。

3.4 陽秋筆法

“陽秋”一詞出于“皮里陽秋”成語。“皮里陽秋”意思是心中有言論卻不說出來，將意見藏在心中。亦有另一種說法是“陽秋”中的“陽”字避諱的“春”字，故“陽秋筆法”相似于“春秋筆法”?！按呵锕P法”是一字寓褒貶，但行文曲折暗含褒貶。所以“陽秋筆法”和“春秋筆法”有一個(gè)共同點(diǎn)，即將褒貶性的文字隱含于曲折的文中，不易讓讀者發(fā)現(xiàn)，需要讀者細(xì)細(xì)地品味。

張竹坡在《金瓶梅》評點(diǎn)中認(rèn)為“陽秋筆法”主要運(yùn)用在吳月娘身上。“故金蓮敢于生事，此月娘之罪也?？此冇藐柷镏P，寫月娘出來?！盵2]張竹坡認(rèn)為作為西門家的正室，應(yīng)負(fù)有管理“后宮”的職責(zé)，但西門后院內(nèi)成天吵鬧，春梅、雪娥吵鬧一番，金蓮、雪娥又鬧一番，面對金蓮的無理取鬧，而月娘全若不聞，即使發(fā)生在她的面前，也就是云“我不管你”“由他兩個(gè)”[2]直至后面發(fā)生大的禍患。由此觀之，月娘有罪過，張竹坡認(rèn)為作者運(yùn)用“陽秋之筆”隱晦地表達(dá)月娘的過錯(cuò)?！翱傊?，寫金蓮之惡，蓋辱西門之惡；寫月娘之無禮，蓋罪西門之不讀書也。純是陽秋之筆?！盵2]“而月娘使被逐之奴復(fù)歸，且全不防閑門戶，是又在作者陽秋之內(nèi)矣。作者何恨月娘至此！而蕙蓮公案至此又結(jié)?！盵2]此后數(shù)回內(nèi)，張竹坡均用“陽秋之法”分析作者對月娘的憤恨，月娘表面是一位好人，但卻面對西門慶的奸淫好色、胡作非為置之不理，沒有督促自己的丈夫走上正路，面對金蓮和各位妻妾的斗爭不聞不問，最終導(dǎo)致官哥、瓶兒和西門慶的慘死，從這一層面來看，月娘是一位奸險(xiǎn)好人，作者亦未對月娘寫有寓“褒貶”文字。筆者在此不討論月娘的好與壞，僅從文筆法理論來探究，張竹坡的“陽秋筆法”確有意義。

4 結(jié)束語

張竹坡從章法結(jié)構(gòu)、行文筆法、人物刻畫等諸多角度對《金瓶梅》進(jìn)行了分析研究，并形成了一套系統(tǒng)完整的文法理論。其獨(dú)特的視角和分析方法為我們提供了借鑒，使我們更加了解《金瓶梅》這部奇書的藝術(shù)價(jià)值。但《金瓶梅》這部書的寶藏遠(yuǎn)未開掘完成，需要今人更加努力地去學(xué)習(xí)和研究。