曾 光

（廈門大學嘉庚學院，福建廈門362123）

引言

間諜活動是古老、神秘、驚心動魄極具懸疑色彩的活動，和一般展現(xiàn)百姓家庭生活的肥皂劇不同，諜戰(zhàn)劇是以間諜活動為主題的影視作品，包含了臥底、特務(wù)、情報交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素，展現(xiàn)的是情報工作人員極具風險性，詭異性，傳奇性和機密性的工作，具有極強的情節(jié)落差，與大眾保持著疏離的姿態(tài)，也為眾多文藝創(chuàng)作提供了想象的空間和虛構(gòu)的可能。隨著女性主體意識的提升，新世紀諜戰(zhàn)劇試圖建立立體化，多元化的女性形象，但大多數(shù)此類劇中的女性仍依舊是男性的依附以及凝視與欲望的存在；2016年上映的諜戰(zhàn)劇《麻雀》在女性形象塑造方面則突破了這一困境。

一、當前諜戰(zhàn)劇中的模糊化他者女性形象

女性形象的他者化，首先體現(xiàn)在身份的模糊與虛構(gòu)上。例如《觸不可及》（2014）中與傅經(jīng)年產(chǎn)生了觀眾在感情上難以理解和接受的女性——寧待。她原本的，或者說在影片中唯一清晰的身份是與傅經(jīng)年合作女共產(chǎn)黨員的妹妹，是被傅經(jīng)年審問和追捕的對象。隨著其與傅經(jīng)年感情的建立，她的身份也變得模糊：是犯人？是未婚妻？這條感情線貫穿全片，原本的諜戰(zhàn)劇中應(yīng)該出現(xiàn)的橋段，例如通過身體語言發(fā)送秘信，通過身份的變換掩護重要人物等環(huán)節(jié)都未出現(xiàn)，寧待和傅經(jīng)年的舞蹈停留在淺層的，來源不明的感情層面。舞蹈貫穿全片，寧待在整部影片中從未成為傅經(jīng)年“身份明確”的妻子，卻一生將他等待，也成了傅經(jīng)年一生期待與幻想的對象。

女性形象的他者化，也體現(xiàn)在欲望化書寫上。關(guān)于女性在影視作品中的他者化的身份地位，20世紀70年代著名女性電影理論家勞拉穆維（Laura Mulvey）在其著作《視覺快感與敘事電影》中指出，“女人的形象，作為供男人凝視（主動的）的原材料（被動的），把這一論證進一步帶入表征的結(jié)構(gòu)，增添了父權(quán)秩序的意識形態(tài)要求的層次，此意識形態(tài)正是它最喜愛的電影形式——幻覺的敘事影片中得到最佳的實現(xiàn)?！迸运咝蜗蟛⒎窃跻饬x上的客體，而是有繁雜指涉的“想象體”，這一點在以下幾部諜戰(zhàn)劇女性形象刻畫中顯得尤為突出。

前例《觸不可及》中桂綸鎂飾演的寧待，除了身份模糊，其身體的欲望化書寫也是顯著特征。作為“被看的主體”，她的身體特征被凸顯：曼妙的身姿，婀娜的舞蹈步伐，在與傅經(jīng)年舞蹈完畢后，導演還不忘將其面部細節(jié)加以特寫；而這一女性身體細節(jié)都與諜戰(zhàn)元素和諜戰(zhàn)主題無關(guān)，僅僅成為男性凝視的對象和其欲望的投射。又如《色戒》（2007）中的王佳芝，原本為愛國志士，在與易先生的肉體糾纏中對對方產(chǎn)生真感情，最終淪為其獵物，這種女性本色的回歸，逐漸符合“男性凝視”的過程，實際為當下以男性為中心的權(quán)力話語與主流話語逐漸符合對女性的期待與角色刻板印象的過程。

二、《麻雀》中的女性群像及對傳統(tǒng)形象的顛覆

與上述影片和影視劇不同，《麻雀》一劇中的女性各有特點，其群像打破了上述女性被凝視被消費的特征，在角色背景，角色精神，角色外表等方面都有新的突破，以下將逐一分析：

（一）女性角色背景的真實性：之前的諜戰(zhàn)劇中，有些與真實歷史情節(jié)相違背，與基于真實性的藝術(shù)想象相抵觸。然而《麻雀》中的女性主人公卻可以從歷史中找到原型人物。劇中的軍統(tǒng)特工徐碧城和中共地下黨李小男可以在民國時期電影明星徐來身上找到原型。1933年，徐來在明星影業(yè)公司主演了影片《殘春》并被熟知，后來于抗戰(zhàn)前嫁給國民政府軍委會中將參議唐生明。1940年，她和女助手張素貞（軍統(tǒng)女特務(wù)）隨同被秘密派往南京打入汪偽政府內(nèi)部臥底并收集情報，隨丈夫唐生明常住在南京和上海。劇中李小男的掩護身份即為明星電影公司的三流演員，與唐山海扮演執(zhí)行任務(wù)的假夫妻的徐碧城，則為徐來的演員之外的另一身份。不僅女主人公基于這樣有血有肉的歷史人物，唐山海，蘇三省，李默群等男性，也都有歷史原型可尋。

（二）女性角色精神的獨立性與對男性的引領(lǐng)性：近年上映的多部諜戰(zhàn)片的男女關(guān)系，大多女性是男性的附屬，本劇男女關(guān)系的塑造則打破了這一狀態(tài)。劇集開始似乎并無新意，陳深角色的設(shè)定，徐碧城和陳深歷史關(guān)系的交代，李小男和陳深當前關(guān)系的提出，給觀眾造成男性中心主義，兩女一男的三角關(guān)系套路印象；似乎到20 集，這樣的印象都沒有改變：徐碧城不斷地因為個人情感和缺乏判斷犯錯誤，需要陳深和唐山海兩人一起設(shè)計幫助其掩護身份；李小男行動語言冒失，看似是一個風塵里打滾的局外人；直到41 集，徐碧城坦言自己和唐山海是假扮夫婦，自己到特工總部其實是為了昔日的戀人陳深，掩護、幫助其完成任務(wù)；第58集，李小男的真正身份暴露，是陳深的上級，代號為“醫(yī)生”的中共潛伏者，隨著陳深的回憶，觀眾再一次認識了李小男，她是在第一集就被宰相交代過的中共靈魂人物；從劇集開始時陳深押送宰相時幫助其巧妙地隱藏公文包中的船票，到通過借助自己和徐碧城一模一樣的項鏈幫助其在秋風度發(fā)報的行為進行不在場證明，以及通過自我折磨喝掉大量綠茶從而產(chǎn)生強烈胃痛，得到去醫(yī)院傳出情報的機會，到最后證明其在昌隆飯店受傷從而洗清其嫌疑。通過旁白的陳述，觀眾對李小男的身份有了再認識，對徐碧城以情為重完全不適合做特工的印象也有改變。和《觸不可及》（2014）等以諜戰(zhàn)的名義實講愛情的影視作品中為愛不顧一切的女性不同，李小男，徐碧城都顛覆了傳統(tǒng)女性形象，成為心中有大愛，有信仰的愛國志士，并希望自己的信仰和未竟的事業(yè)在自己愛的人身上繼續(xù)的女性主義者。

甚至，劇中幾對“小人物”夫婦，也是女性對男性進行引領(lǐng)和保護。被押囚犯之一周麗的丈夫呂明是軍統(tǒng)颶風隊隊員，在唐山海的協(xié)助下準備通過劫囚來救出周麗，然而其在押送犯人的路上即將被人發(fā)現(xiàn)時，周麗通過公然和押送者抵抗激怒押送者，在轉(zhuǎn)移其視線的過程中掩護呂明。另一個小人物，陳深的部下，扁頭在猶豫自己是否要在小男的身份暴露時接受幫助營救的任務(wù)時，擔心若事情暴露，自己和家庭會受傷害，是妻子珠珠在一旁鼓勵并最終將其說服。此外，護士海燕為關(guān)鍵時刻的信息發(fā)送者，蘇三省的姐姐蘇翠蘭冒著生命危險在最后的刑場上力爭救李小男，她們無一不是甘于自我奉獻和犧牲的女性。

相對而言，此劇中除了陳深被塑造成一位運籌帷幄游刃有余，具有城府的完美形象，其余的男性人設(shè)，不論正面負面，都有著明顯的性格缺陷，并且都有可以稱之為“軟肋”的對應(yīng)女性。身為行動處處長的畢忠良，在行動處這個爾虞我詐的地方，害怕背叛和失去，從未相信過任何人，一生不斷試探懷疑，糾結(jié)痛苦，最愛最怕的人是妻子劉蘭芝； 幾次在可以確認陳深的身份時，因為當年陳深的救命之恩而不愿傷害他，即使眼睜睜目睹陳深拿走歸零計劃也不忍將其殺害，最終為了保護妻子而被誤殺。唐山海的人設(shè)為國民黨特工，在與徐碧城作為夫妻搭檔打入汪偽行動處后，對徐碧城在假夫妻的扮演過程中產(chǎn)生真感情，并最終在這樣的愛中迷失，最后選擇為了掩護徐碧城而犧牲。蘇三省原為軍統(tǒng)上海區(qū)區(qū)長，在叛變投敵到汪偽政府后，心狠手辣，野心勃勃，為達目的不擇手段，卻惟獨愛著偶然讓他體會到溫情的李小男。在得知李小男的真實身份以后，因為政治立場不得不親手殺掉她，在殺掉她的瞬間自己的精神也逐步走向崩潰，變得更加瘋狂與殘忍，在追名逐利的戰(zhàn)場中喪心病狂，最終死于犬口。

與這些有明顯性格缺陷的男性相比，劇中的幾位女性則被刻畫得形象鮮明鮮有性格缺陷：徐碧城純凈倔強，李小男是一位心理素質(zhì)極好的特工，偽裝是最好的掩護；嫂子深秋霞也是一位引領(lǐng)者的角色，其大義凌然讓人為之動容。畢忠良的妻子劉蘭芝，一位善良的普通女性，樂于助人，把陳深當做自己親人一樣看待，全程置身事外不參與任何陰謀，畢忠良離開后，一直在孤兒院工作，直到生命盡頭。

（三）女性角色外表的樸實性：大多數(shù)諜戰(zhàn)劇中的女性形象呈現(xiàn)，其外形就已在視覺特征上符合男性審美定勢。男性心目中的女神般形象大概分為兩類：一是純潔悲情，讓其產(chǎn)生憐惜悲憫并滿足其幻想的純情白玫瑰，例如《黎明之前》（2010）中的顧曄佳，《告密者》（2010）中的戴秀雅。二是讓其既渴望又害怕的性感“蛇蝎女人”，例如《借槍》（2011）中的裴艷玲，《五號特工組》（2007）中的酒井美惠子。然而，本片中的女性形象，無論是李小冉扮演的“宰相”深秋霞，還是闞清子扮演的“醫(yī)生”李小男或者是周冬雨扮演的徐碧城，都沒有特別在外形上彰顯極具誘惑的蛇蝎女人形象或者極度清純的天使形象，而是樸實無華，清新淡雅堅定的形象；這樣打破人物“刻板印象”的外表形象設(shè)計，也是此劇區(qū)別于其他諜戰(zhàn)劇的顯著特征。

（四）男女角色愛情關(guān)系的新模式：若兩個女人愛上了同一男人，或者兩個男人愛上了同一女人，則為這一人廝殺勾心斗角是常見橋段，例如中國電影《畫皮2》（2012）中共同愛上霍心的靖公主和狐妖小唯；以及《特工爭鋒》（美國，2012）中為了同一個女人而彼此爭斗的兩名美國特工； 此劇中同時具備“兩個男人愛上同一個女人”和“兩個女人愛上同一個男人”的故事情節(jié)，然而，愛和被愛的主體都沒有在這種關(guān)系中迷失，男女關(guān)系也沒有走向非此即彼的絕對二元對立。同時愛著徐碧城的陳深和唐山海兩位男性，最終由不同陣營的敵對轉(zhuǎn)化為了共同的理想和信仰站在同一戰(zhàn)線的朋友，在愛中隱忍堅強，成熟蛻變。同時愛著陳深的李小男和徐碧城兩位女性，彼此溫暖，前者給后者許多幫助和危機化解。

女性角色死亡敘事模式的改編：此前的諜戰(zhàn)片中，女性角色死亡的原因看起來各有不同，但仔細研究之下，就會發(fā)現(xiàn)，男性角色都是引起諜戰(zhàn)片中女性死亡的直接或間接誘因。這也是男權(quán)對女性的一種控制與表現(xiàn)。女性的外表和女性的特征成為影片中重要的元素，使得男性主體臣服以達到女性任務(wù)目的。而這種情況多數(shù)也會傷害自己。而在結(jié)局都是以女性的信仰遇難，使得女性背后的民族大義顯露出來，表現(xiàn)了男性對女性信仰的寄予。例如《色戒》中王佳芝利用美色吸引易先生，但最終發(fā)現(xiàn)自己被喜歡的人利用，對易先生產(chǎn)生了真感情，在得到易先生的戒指之后，以為對方是愛她的，并在抓捕的最后時刻選擇通知易先生撤離，其后果是自己的死亡。這一死亡也帶來了愛國學生團體中男生們的覺醒。

和以上傳統(tǒng)劇中的“女性死亡帶來男性成長”不同，此劇中，假扮夫婦的唐山海和徐碧城這對人物關(guān)系中，兩人雖是名義上的夫婦，心里有別人的徐碧城卻從未真正愛過唐山海，最終唐山海的犧牲促使了其真正成長； 作為夫妻的畢忠良和劉蘭芝，貫穿全劇的兩人關(guān)系是劉蘭芝在背后一直默默支持畢忠良的工作，甘愿自我犧牲和奉獻；在最后時刻，卻是畢忠良為了給劉蘭芝擋槍而意外死亡，同時讓劉蘭芝明白了自己工作的真正性質(zhì)并作出去孤兒院工作的選擇?！澳行运劳鰩砼猿砷L”的新敘事模式，也是此劇區(qū)別于其他諜戰(zhàn)劇的一點特征。

三、結(jié)論

歷史學家認為，人類的上古時代是一個“英雄時代”，一切上古傳說都是一部英雄史詩，在漫漫歲月中，與遠古圖騰崇拜一樣久遠的英雄崇拜是如此深深地潛藏在一個民族心理結(jié)構(gòu)的深處，流淌在每個子民的血液中，凝聚成為我們稱為“英雄情結(jié)”的民族心理積淀。如果說此劇中由李易峰扮演的行動處一分隊隊長陳深是一號英雄，在其身邊的女性們，則在這位英雄的人格形成和信仰堅定方面起著不可低估的作用。在神秘詭異的諜戰(zhàn)片視聽空間，撲朔迷離的敘事情節(jié)中，這些女性們深藏不露，忍辱負重；在關(guān)于信仰的磨礪中，孤獨與恐懼的人生困境中，她們和男主人公一樣，是“英雄情結(jié)”的多重體認。

通過《麻雀》劇中女性群象的分析，女性和男性間關(guān)系以及女性間關(guān)系的分析，可見其和以往傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中的女性形象構(gòu)成了鮮明對比。編劇海飛說：“所謂的古裝，諜戰(zhàn)，偵破，戰(zhàn)爭等等各種類型劇，不過是各種不同的舞臺而已。要講的并且受歡迎的故事，萬變不離其宗，那就是人生?！痹谂匀合駱?gòu)建和男女關(guān)系的展示中，另類的女性們展現(xiàn)了最真實的上海灘特工精英的舐血生涯，原本的“他者”身份以及男性凝視下被言說和被建構(gòu)的地位被打破，女性不再是視覺獵奇和欲望消費的符碼，而是自身在蛻變中成長，同時能夠引領(lǐng)男性主角的覺醒和成長，并成為其精神支柱和堅定信仰的來源。這些具有情懷的女性們共同譜寫了一曲“唯祖國與信仰不可辜負”的麻雀序曲，其人設(shè)為新世紀諜戰(zhàn)劇人物關(guān)系和人物形象提供了方向和借鑒。