[摘" 要] 《追風(fēng)者》以網(wǎng)狀型敘事線索搭建起情節(jié)結(jié)構(gòu)的基本形式，主要以沈圖南、魏若來(lái)、沈近真、徐諾、林樵松五人為線索，彼此交織、前后呼應(yīng)、縱橫交錯(cuò)，共同編織成一張龐大而復(fù)雜的矛盾網(wǎng)。在該矛盾網(wǎng)中的任何一人開(kāi)展行動(dòng)都會(huì)影響到故事整體的發(fā)展走向，牽連出不同的劇情發(fā)展與人物命運(yùn)，進(jìn)而導(dǎo)致劇中人物出現(xiàn)生活失衡的相關(guān)問(wèn)題。因此，人物各自的生活常處于一種不斷尋求平衡點(diǎn)的狀態(tài)，而正是對(duì)劇中人物這種平衡-失衡-再平衡的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，訴說(shuō)著特殊歷史時(shí)期中不同人物形象之間的恩怨情仇與命運(yùn)走向，形成了復(fù)雜而生動(dòng)的諜戰(zhàn)敘事文本，牽動(dòng)著千千萬(wàn)萬(wàn)觀眾的心。本文借助格雷馬斯的結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)理論，通過(guò)建立《追風(fēng)者》中的“行動(dòng)元模型”和“語(yǔ)義矩陣”，對(duì)影片的表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，以不同的視角解讀諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》中所蘊(yùn)含的深層意義。

[關(guān)鍵詞] 諜戰(zhàn)劇" 《追風(fēng)者》" 格雷馬斯

一、表層結(jié)構(gòu)——《追風(fēng)者》的行動(dòng)元模型

格雷馬斯認(rèn)為，一切敘事文本的故事框架都是遵循“行動(dòng)元模式”中的三級(jí)對(duì)應(yīng)關(guān)系進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的，即主體與客體、發(fā)送者與接收者、輔助者與反對(duì)者，其中主體對(duì)欲望的追尋是該模式的核心，而主體通過(guò)層層關(guān)卡想要獲得客體的過(guò)程便構(gòu)成了敘事文本的基本結(jié)構(gòu)，訴說(shuō)著人與人、人與事、事與事之間的相互關(guān)系。此處將諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》中的人物形象歸納于“行動(dòng)元模式”[1]之中，得出以下結(jié)論。

1.主體與客體

主體作為故事主人公，是情感活動(dòng)最豐富的角色，而客體則是主體最期待成為的具體的人，或主體想要達(dá)成的某種目標(biāo)。二者由欲望驅(qū)動(dòng)，構(gòu)成敘事文本中最基本的對(duì)立關(guān)系，是故事開(kāi)始的基礎(chǔ)。通過(guò)行動(dòng)元模式可以看出，《追風(fēng)者》中的主體為魏若來(lái)。魏若來(lái)因生活所迫與追求理想?yún)⒓恿酥醒脬y行的面試，因能力出眾、聰明沉著，受到中央銀行新任高級(jí)顧問(wèn)沈圖南賞識(shí)。在之后的職場(chǎng)活動(dòng)中跟著恩師沈圖南加入了央行金融改革之中，這一時(shí)期他的“欲望”是與沈圖南一起報(bào)效國(guó)家，具體表現(xiàn)為搶奪槍支保護(hù)沈圖南、代替沈圖南與漢斯拼酒等行動(dòng)。

之后在沈近真、徐諾等人的影響下，魏若來(lái)認(rèn)識(shí)到沈圖南雖然具備為國(guó)家經(jīng)濟(jì)做貢獻(xiàn)的才能，有著愛(ài)國(guó)之情，有著堅(jiān)定信仰，但他為國(guó)家謀經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)總是以犧牲老百姓的血汗錢(qián)為代價(jià)。沈圖南認(rèn)為，有斗爭(zhēng)就會(huì)有犧牲，想要快速確立中央銀行的核心地位，只要他認(rèn)為值得就可以被犧牲，尤其在阿文因購(gòu)買國(guó)券背負(fù)大量高利貸而跳樓自殺、周姨因輸?shù)舴慨a(chǎn)后一夜瘋癲等悲劇事件發(fā)生后，他知道沈圖南所支持的信仰其實(shí)是“餓狼”，只會(huì)打著“為國(guó)為民”的幌子，大肆揮霍老百姓的血汗錢(qián)，因此魏若來(lái)與沈圖南分道揚(yáng)鑣，走上了英雄覺(jué)醒之路，為蘇區(qū)經(jīng)濟(jì)騰飛做出貢獻(xiàn)，成為經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)線上重要的紅色金融家，因而他的“欲望”發(fā)生轉(zhuǎn)變?yōu)榉鬯樾皭簞?shì)力對(duì)蘇區(qū)經(jīng)濟(jì)的控制、強(qiáng)國(guó)富民、實(shí)現(xiàn)金融統(tǒng)一。

2.輔助者與反對(duì)者

輔助者是幫助主體實(shí)現(xiàn)欲望的過(guò)程中起到幫助作用與正向引導(dǎo)的人物形象，而反對(duì)者則與此相反，阻止主體實(shí)現(xiàn)“欲望”。因此，二者都是敘事文本中為“幫助”主體更好完成客體而存在的人物。在前半段敘事中，魏若來(lái)的輔助者主要為沈近真、徐諾、沈圖南、阿文、周姨，反對(duì)者則主要為林樵松、康少捷、張明泉、虞世清、黃從勻。

之后沈圖南、阿文、周姨成了幫助魏若來(lái)快速成長(zhǎng)的重要人物，他們的命運(yùn)悲劇加快了英雄形象的誕生，使魏若來(lái)徹底認(rèn)清反對(duì)者內(nèi)部早已腐朽不堪，面對(duì)真相只會(huì)顛倒黑白，而善良簡(jiǎn)樸的底層群眾只是“待宰的羔羊”，讓他失去了留在中央銀行的理由與信心。他在輔助者沈近真、徐諾、牛春苗等人的感化下加入了江西工農(nóng)銀行。此時(shí)反對(duì)者主要為邪惡陣營(yíng)中林樵松、沈圖南等人，他們的出現(xiàn)時(shí)刻威脅著蘇區(qū)金融高質(zhì)量發(fā)展的生命線，增加了魏若來(lái)想要實(shí)現(xiàn)客體的難度，提高了主體完成客體的強(qiáng)烈欲望，推動(dòng)其快速獲得開(kāi)始行動(dòng)的能力，加快主體成長(zhǎng)的動(dòng)力。

3.發(fā)送者與接受者

主體在達(dá)成欲望之前需要有一種外部力量，即發(fā)送者，這種力量會(huì)推動(dòng)主體前進(jìn)，而在推動(dòng)主體前進(jìn)的過(guò)程中，這種外部力量還會(huì)不斷為主體設(shè)置具有較強(qiáng)吸引力的客體，刺激主體展開(kāi)行動(dòng)，以便打開(kāi)主體實(shí)現(xiàn)欲望的大門(mén)，帶領(lǐng)主體實(shí)現(xiàn)欲望，找到最終的歸宿，即接受者。故事之初，沈圖南作為發(fā)送者與接受者，成為魏若來(lái)前期成長(zhǎng)的重要人物。隨著故事的展開(kāi)，沈圖南為確立中央銀行核心地位，整頓上海金融圈的過(guò)程中慘遭虞世清、張明泉等人算計(jì)，成為建設(shè)庫(kù)券的“替罪羊”，這讓魏若來(lái)徹底看清邪惡陣營(yíng)狼狽為奸的卑鄙行徑，加上受魏若川、沈近真等人影響，最終下定決心與沈圖南決裂，加入了正義陣營(yíng)，這一轉(zhuǎn)變?yōu)槲喝魜?lái)日后成為信仰堅(jiān)定的紅色金融家奠定了基礎(chǔ)。

《追風(fēng)者》中的核心英雄人物魏若來(lái)從一名只想賺錢(qián)糊口的小會(huì)計(jì)成長(zhǎng)為信仰堅(jiān)定的革命英雄，在沈圖南，林樵松和虞世清的威脅下，他形成了強(qiáng)國(guó)富民、打擊敵人陰謀的目標(biāo)。

二、深層結(jié)構(gòu)——《追風(fēng)者》的符號(hào)學(xué)矩陣

諜戰(zhàn)故事因具有較強(qiáng)神秘色彩，需要英雄形象在劇中戴起“神秘面紗”，呈現(xiàn)出多重身份并行的故事走向，在人物關(guān)系設(shè)置上增加了更多維的可能。如徐諾表面是鴻芳時(shí)裝店的裁縫，真實(shí)身份是上海聯(lián)絡(luò)站負(fù)責(zé)人，兩重身份使其可以搭建起兩種不同的人物關(guān)網(wǎng)，為人物之間正邪的較量拓寬視野，人際關(guān)系趨向復(fù)雜化。這種人際關(guān)系雖更復(fù)雜，但并沒(méi)有脫離二元對(duì)立的框架，始終隨故事情節(jié)與人物的角色屬性推進(jìn)文本。本文使用格雷馬斯的符號(hào)學(xué)矩陣對(duì)《追風(fēng)者》進(jìn)行分析，將其敘事文本放置在符號(hào)學(xué)矩陣之中，以期使該諜戰(zhàn)劇中的敘事結(jié)構(gòu)得以清晰化呈現(xiàn)，深入探究諜戰(zhàn)敘事文本的深層意蘊(yùn)。

格雷馬斯認(rèn)為，在一個(gè)完整的敘事文本中必然存在一對(duì)矛盾沖突，即“主導(dǎo)因素”（X）與“負(fù)主導(dǎo)因素”（反X），這是敘事內(nèi)容得以展開(kāi)的基礎(chǔ)，并且在這兩種因素周圍充斥著“從屬因素”（非反X）與“非從屬因素”（非X），為敘事文本中的非沖突狀態(tài)進(jìn)行補(bǔ)充。這四種因素相互接觸、相互吸引、相互感染，共同完成對(duì)敘事內(nèi)容的時(shí)代化訴說(shuō)，構(gòu)成文本的基本結(jié)構(gòu)，即“符號(hào)學(xué)矩陣”（圖1）。此處將諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》中的敘事文本歸納于“符號(hào)學(xué)矩陣”[1]（圖2）之中，得出以下結(jié)論：

1.主導(dǎo)因素與負(fù)主導(dǎo)因素

在（圖1）中，主要根據(jù)“正義”與“罪惡”的人物屬性，對(duì)《追風(fēng)者》中人物角色的二元對(duì)立模式進(jìn)行搭建。首先，魏若來(lái)與沈圖南是劇中著墨最多的人物形象，其個(gè)人成長(zhǎng)的變化極大程度上決定了故事情節(jié)的走向，是講述該諜戰(zhàn)文本的主要人物，是其他人物關(guān)系得以順利塑造的支撐點(diǎn)，具有喚醒其他人物出現(xiàn)的作用，激發(fā)后期復(fù)雜化事件的發(fā)生，其抉擇影響著“強(qiáng)國(guó)富民”愿望的成敗，發(fā)揮著其他人物無(wú)法替代的價(jià)值，具有導(dǎo)向性作用。魏若來(lái)直接控制著敘事文本的開(kāi)始與結(jié)束，起到統(tǒng)率全局的作用，屬于“成長(zhǎng)型英雄”。

魏若來(lái)在剛出場(chǎng)時(shí)僅是一位出身寒門(mén)且沒(méi)有上過(guò)大學(xué)的一名求職者，但他智慧過(guò)人，白天打工晚上學(xué)習(xí)，僅憑在立信會(huì)計(jì)學(xué)校（夜校）學(xué)習(xí)的一年半的財(cái)會(huì)知識(shí)，就可以在中央銀行的眾多求職者中脫穎而出；他善良正直，在遇到突發(fā)事件時(shí)第一時(shí)間想到的不是能不能保住自己的工作，而是追求真相，選擇與腐敗墮落的邪惡陣營(yíng)抗?fàn)?；他重情重義，在林樵松慘無(wú)人道的折磨下，仍堅(jiān)守初心，始終將排除恩師沈圖南嫌疑為第一要?jiǎng)?wù)，又在沈圖南有生命危險(xiǎn)時(shí)全力保護(hù)，對(duì)沈圖南處處關(guān)心，電視劇塑造出特殊歷史時(shí)期平凡化、溫情化、人性化的英雄群像。在以上優(yōu)秀品質(zhì)作用下，他心存感激，心懷國(guó)家，認(rèn)識(shí)到國(guó)家信用對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要性，加之魏若來(lái)在看到上海交通站的負(fù)責(zé)人徐諾為了給沈進(jìn)真爭(zhēng)取撤離時(shí)間甘愿犧牲，引爆了炸藥，這種為實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義事業(yè)不畏艱險(xiǎn)的人格魅力深深震撼著魏若來(lái)。與處心積慮、不擇手段的負(fù)主導(dǎo)因素林樵松形成強(qiáng)烈對(duì)比。

林樵松軟弱且殘忍，因害怕別人了解他的軟弱，所以他總以三民主義為托詞，尤其在發(fā)現(xiàn)對(duì)自己恩重如山的教官是一名信仰堅(jiān)定的英雄人物時(shí)，面對(duì)教官臨死前堅(jiān)定信仰的表達(dá)而深覺(jué)恐懼與嫉妒，正是這種強(qiáng)烈的恐懼與嫉妒心理讓他喪失人性，選擇了慘絕人寰的酷刑以期擊潰對(duì)方的信仰，這是一種極端恐懼的具體表達(dá)；他的“信仰”僅是擋箭牌，如在康紹杰的話語(yǔ)威脅下，他未過(guò)多思考立馬加入走私隊(duì)列。而作為與他擁有同樣“信仰”的沈圖南在面對(duì)虞世清、張明泉等人的生死威脅下，仍堅(jiān)守本心為國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展奉獻(xiàn)力量。因此，他所謂“信仰”只是增加權(quán)力的砝碼；而對(duì)宋美娟溫情表達(dá)的背后卻隱藏著自私自利，或許其中也有一絲喜愛(ài)但實(shí)質(zhì)都是在為自己的仕途鋪路。不過(guò)該劇創(chuàng)作者還是為林樵松保留了一絲底線，例如雖身處監(jiān)獄中，但當(dāng)他知道日本侵略者攻打上海時(shí)卻主動(dòng)加入敢死隊(duì)，共同抵御外敵，為林樵松的形象塑造增添了些許人性光輝，是創(chuàng)作者對(duì)復(fù)雜人性的別樣言說(shuō)。

2.從屬因素與負(fù)從屬因素

電視劇在對(duì)主導(dǎo)因素與負(fù)主導(dǎo)因素的搭建中還加入了對(duì)從屬因素與負(fù)從屬因素的描繪，即以沈圖南為代表和與李晟達(dá)為代表的兩類人物形象為補(bǔ)充。尤其是劇中對(duì)從屬因素沈圖南的勾勒中，創(chuàng)作者幾乎用了和主導(dǎo)因素魏若來(lái)相當(dāng)?shù)捏w量以凸顯其重要程度，創(chuàng)作者對(duì)沈圖南從信仰堅(jiān)定到質(zhì)疑信仰的過(guò)程，進(jìn)行了立體化表達(dá)，為之后同類型題材電視劇中從屬因素的塑造策略提供了更多元的創(chuàng)作思路。

沈圖南是一位很有才華的經(jīng)濟(jì)類人才，在出場(chǎng)時(shí)就身居高位（中央銀行高級(jí)顧問(wèn)），他深深地?zé)釔?ài)著國(guó)家，想用自己的力量為國(guó)家的金融業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出貢獻(xiàn)，并且他報(bào)效國(guó)家的理想成為英雄魏若來(lái)覺(jué)醒的基本前提，因此他屬于“非邪”的隊(duì)列。他能力出眾、做事沉穩(wěn)，在整頓上海金融圈的措施中，憑借自己在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的敏銳洞察力操縱股市，并逐個(gè)擊破弱點(diǎn)，從容應(yīng)對(duì)通商、華信、興夏、東勝四家私營(yíng)銀行的反擊，他的理想是報(bào)效國(guó)家，為此甚至可以奉獻(xiàn)自己的生命；他注重親情，在得知自己的妹妹是正義陣營(yíng)的一分子后，第一時(shí)間想到的不是會(huì)不會(huì)影響自己的仕途，而是協(xié)助沈進(jìn)真和魏若來(lái)一起撤離。之后他開(kāi)始思考沈進(jìn)真作為一名無(wú)憂無(wú)慮的大小姐為什么會(huì)走向革命之路，加之在沈圖南看到自己堅(jiān)定維護(hù)的國(guó)民政府到處彌漫著腐敗氣息，危害著國(guó)家、迫害著人民，他知道視人命為草芥的腐朽政府早已無(wú)法獲得人民的信任與支持，而當(dāng)他在看到蘇區(qū)的老百姓后，他看到了國(guó)家發(fā)展的另一種可能，他原有的信仰和立場(chǎng)開(kāi)始動(dòng)搖，在后期開(kāi)始協(xié)助正義陣營(yíng)行動(dòng)，例如特意設(shè)局為正義陣營(yíng)留出了運(yùn)送鎢砂的時(shí)間。

李晟達(dá)是負(fù)從屬因素代言人。他本是正義陣營(yíng)聯(lián)絡(luò)點(diǎn)負(fù)責(zé)人，在執(zhí)行任務(wù)時(shí)被捕，在林樵松、文彪等人的嚴(yán)刑拷打下他也想堅(jiān)定立場(chǎng)，但最終背叛組織，潛伏書(shū)店等待“孤星”（魏若川）的到來(lái)，他的貪生怕死直接導(dǎo)致了“孤星”的死亡。他陰險(xiǎn)狡詐，善于偽裝，在叛變后，一方面欺騙魏若來(lái)想霸占金條，另一方面欺騙林樵松，想通過(guò)偵緝隊(duì)的保護(hù)將利益最大化。尤其在李晟達(dá)被徐諾打成重傷后，他的陰狠程度愈發(fā)強(qiáng)烈，通過(guò)陷害他人爭(zhēng)取逃跑時(shí)間。他的可怕與無(wú)恥被一覽無(wú)余地展現(xiàn)在觀眾面前，但這種威脅比林樵松等人對(duì)老百姓慘無(wú)人道的陰險(xiǎn)手段來(lái)說(shuō)似乎平緩了許多。

可見(jiàn)，四種因素相互影響、相互作用，共同搭建起《追風(fēng)者》中的主要關(guān)系格局，其中X（如魏若來(lái)）與反X（如林樵松）之間的矛盾沖突是必然的，成為該劇敘事發(fā)生的重要框架。而X（如魏若來(lái)）與非X（如李晟達(dá)）之間發(fā)生的沖突具有間接性，李晟達(dá)對(duì)個(gè)人私欲的極度期待是在與反X（如林樵松）的直接接觸下被激活的，是對(duì)人性弱點(diǎn)的精細(xì)描繪，也是對(duì)人物關(guān)系豐富表達(dá)的補(bǔ)充，拓寬了敘事的維度與空間，彼此之間私欲和兩派人物的對(duì)抗成為人物屬性轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵點(diǎn)，在保護(hù)國(guó)家和滿足私欲之間相互碰撞，在生與死、勝與敗、妥協(xié)與反抗的對(duì)決中將人性善惡以更鮮活的形式進(jìn)行勾勒，不斷改變發(fā)展方向催生敘事完成，將觀眾更為自然地引入到諜戰(zhàn)英雄所面臨的危險(xiǎn)境遇之中，成為人物形象立體化的最佳表達(dá)。

三、結(jié)語(yǔ)

《追風(fēng)者》以1930年的上海為背景，以中央銀行在反動(dòng)勢(shì)力控制下的發(fā)展情況為切入點(diǎn)，將金融發(fā)展與諜戰(zhàn)題材相融合，書(shū)寫(xiě)了20世紀(jì)30年代諜戰(zhàn)英雄為粉碎邪惡勢(shì)力封鎖經(jīng)濟(jì)、“玩弄”股市等陰謀而展開(kāi)頑強(qiáng)抗?fàn)?，?duì)銀行、投行、證券等金融領(lǐng)域中人物形象的浮沉命運(yùn)展開(kāi)了全景式呈現(xiàn)，以信仰之力對(duì)“國(guó)家信用是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)”做出時(shí)代化解答，訴說(shuō)了金融向善、金融為民、金融報(bào)國(guó)的使命與情懷，創(chuàng)新了諜戰(zhàn)文本的塑造維度。

參考文獻(xiàn)

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[3] 錢(qián)翰，黃秀端.格雷馬斯“符號(hào)矩陣”的旅行[J].文藝?yán)碚撗芯浚?014（2）.

（特約編輯 劉夢(mèng)瑤）

作者簡(jiǎn)介：鄭丹，山東英才學(xué)院通識(shí)教育學(xué)院專職教師，研究方向?yàn)閼騽∨c影視學(xué)。

基金項(xiàng)目：山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題青年項(xiàng)目“諜戰(zhàn)劇中英雄形象塑造的發(fā)展與創(chuàng)新研究”研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：24QA20013853。