【摘要】2024年3月21日，諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》在CCTV8和愛奇藝平臺(tái)同步上映，迅速掀起收視熱潮，成為一部現(xiàn)象級(jí)的優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇，取得了不俗的成績。該劇的成功，與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)新意識(shí)密不可分。傳統(tǒng)媒體必須適應(yīng)媒體融合發(fā)展趨勢(shì)，順應(yīng)傳播規(guī)律，在生產(chǎn)理念、生產(chǎn)內(nèi)容和生產(chǎn)模式上不斷創(chuàng)新，改變敘事技巧，運(yùn)用觀眾更易接受的方式，才能獲得觀眾的認(rèn)同。同時(shí)，要借助網(wǎng)絡(luò)傳播渠道，不斷擴(kuò)大影響力。本文以媒體融合為背景，從模式創(chuàng)新、敘事技巧和傳播渠道等方面分析《追風(fēng)者》的創(chuàng)新策略，同時(shí)也對(duì)該劇存在的問題進(jìn)行反思，以期對(duì)諜戰(zhàn)劇的發(fā)展提供一定的借鑒。

【關(guān)鍵詞】媒體融合；諜戰(zhàn)劇；《追風(fēng)者》；創(chuàng)新；反思

【中圖分類號(hào)】J905 " " "【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2024）27-0052-04

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.27.013

1981年我國第一部諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》在中央電視臺(tái)播出，經(jīng)過四十余年的發(fā)展，諜戰(zhàn)劇已成為我國電視劇創(chuàng)作的重要題材之一。特別是新世紀(jì)以來，隨著電視事業(yè)的繁榮，一大批優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇如《懸崖》《潛伏》《偽裝者》《風(fēng)箏》《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》等出現(xiàn)在觀眾視野中，掀起一波波“諜戰(zhàn)劇熱”，對(duì)社會(huì)輿論的引導(dǎo)、主流價(jià)值觀的弘揚(yáng)和家國情懷的傳承發(fā)揮著重要的作用。

由翁良平編劇，姚曉峰執(zhí)導(dǎo)，王一博、李沁、王陽領(lǐng)銜主演的諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》于2024年3月21日在CCTV8和愛奇藝同步播出。該劇一經(jīng)播出，便迅速引發(fā)收視熱潮，得到觀眾和業(yè)界一致好評(píng)?！蹲凤L(fēng)者》以20世紀(jì)30年代的上海為背景，講述愛國青年、金融奇才魏若來成長蛻變，最終成為堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者的故事。截至收官，《追風(fēng)者》愛奇藝熱度峰值達(dá)10017，是愛奇藝今年首部熱度破萬的劇集，央視實(shí)時(shí)收視率峰值突破2.66%，全網(wǎng)正片播放市場(chǎng)占有率超過21.6%[1]。

2014年，習(xí)近平總書記作出“加快傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展”重要指示。2014年被認(rèn)為是中國媒體融合發(fā)展元年。10年來，中國媒體融合不斷發(fā)展，持續(xù)推出大量優(yōu)秀融媒體產(chǎn)品，并打造了一批具有較強(qiáng)傳播力的融合媒體平臺(tái)，取得了令人矚目的成就。媒體融合發(fā)展，對(duì)電視劇創(chuàng)作在觀念、內(nèi)容及形式方面都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?！蹲凤L(fēng)者》的成功，與媒體融合背景密不可分。

一、媒體融合與電視事業(yè)的發(fā)展

一般認(rèn)為，“媒體融合”的概念起源于美國。1978年，美國麻省理工學(xué)院尼古拉斯·尼葛洛龐帝在著作《媒體實(shí)驗(yàn)室：在麻省理工學(xué)院創(chuàng)造未來》中提出計(jì)算機(jī)業(yè)、印刷出版業(yè)、廣播電影業(yè)的技術(shù)邊界趨于重疊，新舊媒體會(huì)在數(shù)字化領(lǐng)域匯集到一起。1983年，美國馬薩諸塞州理工大學(xué)教授伊契爾·索勒·普爾在其專著《自由的科技》中認(rèn)為，在電子信息技術(shù)的影響下，傳統(tǒng)媒體相互隔離的傳播模式將會(huì)徹底改變，繼而向新的融合模式方向發(fā)展[2]。

2014年8月18日，習(xí)近平總書記在中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會(huì)議上作出“堅(jiān)持先進(jìn)技術(shù)為支撐、內(nèi)容建設(shè)為根本，推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體在內(nèi)容、渠道、平臺(tái)、經(jīng)營、管理等方面的深度融合”[3]的指示，為媒體融合發(fā)展指明了方向。同日，中央發(fā)布《關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》，將媒體融合上升為國家戰(zhàn)略，為媒體融合發(fā)展提供了強(qiáng)有力的政策支持和保障。此后十年，黨和政府高度重視媒體融合發(fā)展，多次對(duì)推進(jìn)媒體融合向縱深發(fā)展作出重要指示。2023年，“扎實(shí)推進(jìn)媒體深度融合”首次被寫入《政府工作報(bào)告》，這也表明媒體融合發(fā)展不僅是一場(chǎng)媒介變革、行業(yè)變革，而且還是信息社會(huì)高質(zhì)量發(fā)展的重要組成部分，是一項(xiàng)系統(tǒng)性工程[4]。

經(jīng)過多年的發(fā)展，我國媒體融合取得了顯著成效。就電視傳播媒體而言，媒體融合競爭煥發(fā)的生命力，為電視事業(yè)繼續(xù)輝煌提供了充分條件。以中央電視臺(tái)為例，除了傳統(tǒng)頻道播出海量級(jí)的豐富內(nèi)容外，央視在新媒體渠道全面發(fā)力，陸續(xù)開通網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)（CCTV.com央視小視頻和CCTV.com直播中國）、微博賬號(hào)（央視網(wǎng)）、微信公眾號(hào)（如央視新聞、央視財(cái)經(jīng)、CCTV電視劇等）、抖音賬號(hào)（央視新聞），開發(fā)多個(gè)自有APP包括CCTV微視、央視頻、CCTVBox、央視影音、CCTV手機(jī)電視等，形成了多維度的融合傳播矩陣。

媒體融合發(fā)展經(jīng)歷了由相“加”到相“融”的轉(zhuǎn)變。今天，報(bào)紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒在多方面與新媒體相互融合，形成你中有我、我中有你、不斷創(chuàng)新的傳播生態(tài)，為講好中國故事構(gòu)建了良好的傳播格局。

在媒體融合發(fā)展背景下，作為電視劇重要類型之一的諜戰(zhàn)劇，與早期諜戰(zhàn)劇相比，在內(nèi)容生產(chǎn)、創(chuàng)作理念和傳播渠道等方面都發(fā)生了巨大變化，這些變化，也是以《追風(fēng)者》為代表的新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇取得成功的重要原因。

二、《追風(fēng)者》創(chuàng)新策略分析

在《追風(fēng)者》上映之前，熒屏上已經(jīng)誕生諸多家喻戶曉的經(jīng)典之作，同期也有多部電視劇正在熱播。但《追風(fēng)者》上映之后，迅速掀起收視熱潮，微博話題討論度以及相關(guān)網(wǎng)絡(luò)熱度居高不下。在該劇播出過程中，《人民日?qǐng)?bào)》《解放日?qǐng)?bào)》《青年報(bào)》等多家主流媒體先后發(fā)文給予其高度肯定。該劇豆瓣評(píng)分7.8，逾20萬人參與打分，成績耀眼。《追風(fēng)者》取得的成績，與其成功的創(chuàng)新策略密不可分。探討該劇的創(chuàng)新策略，對(duì)當(dāng)前媒體融合背景下電視劇的創(chuàng)作具有重要意義。

（一）題材創(chuàng)新賦予作品新活力

電視行業(yè)作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，必須在原有文化資源的基礎(chǔ)上不斷推陳出新。創(chuàng)新也是媒體融合發(fā)展的必然要求。2019年1月25日，中共中央政治局在人民日?qǐng)?bào)社就全媒體時(shí)代和媒體融合發(fā)展舉行第十二次集體學(xué)習(xí)，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“黨的十八大以來，我們堅(jiān)持導(dǎo)向?yàn)榛辍⒁苿?dòng)為先、內(nèi)容為王、創(chuàng)新為要，在體制機(jī)制、政策措施、流程管理、人才技術(shù)等方面加快融合步伐，建立融合傳播矩陣，打造融合產(chǎn)品，取得了積極成效。我們要立足形勢(shì)發(fā)展，堅(jiān)定不移推動(dòng)媒體深度融合。”[5]

在電視劇的生產(chǎn)和播出中，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重已成為觀眾詬病的一大因素。以古裝劇仙俠劇為例，其劇情基本已經(jīng)形成套路。在相同的套路下，換上不同的人物、故事背景和門派名稱就可以生產(chǎn)一部新劇，甚至連服化道都出現(xiàn)雷同，觀眾早已產(chǎn)生審美疲勞。經(jīng)過四十多年的發(fā)展，諜戰(zhàn)劇在情節(jié)設(shè)置、人物設(shè)定、敘事方式和美學(xué)建構(gòu)等方面已趨于成熟，但同時(shí)也趨于類型化。在《追風(fēng)者》播出之前，多部諜戰(zhàn)劇的市場(chǎng)反響均不理想。從諜戰(zhàn)劇自身來說，需要一部具有創(chuàng)新元素的作品重建信心；從觀眾角度來看，也亟須一部能令人耳目一新的作品，創(chuàng)新成為觀眾對(duì)諜戰(zhàn)劇的審美期待?！蹲凤L(fēng)者》從兩條線展開劇情：一是金融線，從銀行職員魏若來的視角，從金融領(lǐng)域揭露國民黨內(nèi)部的腐敗。二是諜戰(zhàn)線，中共地下黨員從上海運(yùn)輸物資前往蘇區(qū)，中共蘇區(qū)為了守住鎢砂礦這個(gè)經(jīng)濟(jì)命脈，與國民黨反動(dòng)派斗智斗勇?！敖鹑?諜戰(zhàn)”打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的固有模式，為觀眾帶來了全新的視覺體驗(yàn)。

《追風(fēng)者》在敘事時(shí)間和空間上的選擇較之以前的諜戰(zhàn)劇也有所不同。該劇故事發(fā)生在1930年至1936年，以往的諜戰(zhàn)劇敘事時(shí)間多是抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后如《五號(hào)特工組》《偽裝者》或解放戰(zhàn)爭期間如《風(fēng)箏》《潛伏》，以1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)之前為時(shí)間背景的諜戰(zhàn)劇較少，《夜幕下的哈爾濱》可作為其代表，該劇的敘事空間為偽滿統(tǒng)治下的哈爾濱，而《追風(fēng)者》的故事發(fā)生在上海和蘇區(qū)。該劇不一樣的時(shí)空組合，也為觀眾帶來新鮮的觀劇感受。

（二）“小敘事”彰顯大情懷

“小敘事”是相對(duì)于“大敘事”而言?！按髷⑹隆笔欠▏軐W(xué)家利奧塔爾在1979年出版的著作《后現(xiàn)代狀態(tài)：關(guān)于知識(shí)的報(bào)告》一書中提出的概念?！按髷⑹隆庇址Q作“元敘事”，指的是一種關(guān)于歷史、社會(huì)或人類發(fā)展的整體性解釋，具有普遍性、終極性和總體性的特征。利奧塔爾對(duì)“大敘事”持批判態(tài)度，認(rèn)為在后工業(yè)社會(huì)和后現(xiàn)代語境中，“大敘事”已經(jīng)失去其恒常性與可信性，取而代之將是“小敘事”[6]?！靶⑹隆本劢谷粘Ｉ畹男∪宋铩⑿∈录托?chǎng)景，以見微知著的方式構(gòu)建和表達(dá)宏觀的時(shí)代景觀。

與傳統(tǒng)媒體相比，“大敘事”向“小敘事”的轉(zhuǎn)向，在網(wǎng)絡(luò)新媒體中的表現(xiàn)尤為明顯。從早期的博客到微博，從長視頻、中視頻到短視頻，從網(wǎng)絡(luò)播出電視劇到今天大火的網(wǎng)絡(luò)自制微短劇的變化都顯示了這一趨勢(shì)。以短視頻為例，據(jù)2024年3月27日發(fā)布的《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告（2024）》顯示，截至2023年12月，全網(wǎng)短視頻賬號(hào)總數(shù)達(dá)15.5億個(gè)，短視頻人均單日使用時(shí)長151分鐘[7]。大部分短視頻采用小敘事的方式，通過講述普通人的日常生活引起網(wǎng)友的共鳴。2023年8月，由自媒體博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”共同創(chuàng)作的微短劇《逃出大英博物館》，采用“小敘事”手法，體現(xiàn)厚重的家國情懷。該劇在各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)大火，成為現(xiàn)象級(jí)微短劇作品。最近兩年，網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展如火如荼，成為網(wǎng)友鐘愛的“電子榨菜”。

在媒體融合背景下，電視作品也呈現(xiàn)出向“小敘事”的轉(zhuǎn)變。一直以來，宏大敘事是紀(jì)錄片的敘事特征，如《大國崛起》《河西走廊》《航拍中國》等。近幾年，央視適應(yīng)觀眾的審美轉(zhuǎn)變，推出以“小敘事”為特征的紀(jì)錄片如《如果國寶會(huì)說話》《故宮100》。即使是采用大敘事的紀(jì)錄片如《舌尖上的中國》，也引入了“小敘事”技巧，講述普通人與美食的故事，與觀眾在感情上形成強(qiáng)烈共鳴。諜戰(zhàn)劇一直是我國電視劇的重要類型，講述血與火的年代，仁人志士為國家拋頭顱、灑熱血的故事，承擔(dān)著宣傳主流價(jià)值觀和輿論引導(dǎo)的功能。因此，諜戰(zhàn)劇在敘事上習(xí)慣于運(yùn)用大敘事手法。但進(jìn)入新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇在敘事策略上發(fā)生了一些顯著變化，引入“小敘事”手法，取得了較好的效果，像經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《潛伏》《偽裝者》中都有很多日常生活的展示。

《追風(fēng)者》的“小敘事”策略主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是聚焦小人物，書寫小人物由術(shù)入道、追尋信仰的成長故事。主人公魏若來出場(chǎng)時(shí)不是一名共產(chǎn)主義者，也不是一個(gè)英雄，只是一個(gè)再普通不過的小人物。他從江西來到上海，憑借過人的膽識(shí)和專業(yè)的金融素養(yǎng)，得到國民黨中央銀行高級(jí)顧問沈圖南賞識(shí)，進(jìn)入銀行工作。懷抱金融救國理想，卻目睹了國民黨在金融領(lǐng)域的諸多黑暗與腐敗，彷徨苦悶中，受共產(chǎn)黨員沈近真的影響，并在蘇區(qū)親眼看到老百姓的生活狀況，魏若來最終成為一名堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者。二是對(duì)日常生活場(chǎng)景和普通老百姓的描繪。七寶街弄堂是主人公魏若來生活的地方，鄰居間的相互關(guān)心與幫助，房東周姨的熱情善良，魏若來與阿文的兄弟情都通過日常生活展現(xiàn)在觀眾面前。在國民黨的腐敗統(tǒng)治之下，普通老百姓艱難生存、痛苦掙扎的故事也在七寶街上演，讓我們看到真實(shí)的20世紀(jì)30年代的上海。

正如格奧爾格·齊美爾所說，“即使是最為普通、不起眼的生活形態(tài)，也是對(duì)更為普遍的社會(huì)和文化秩序的表達(dá)”[8]?！蹲凤L(fēng)者》在“小敘事”中彰顯大情懷。魏若來這個(gè)小人物的最終抉擇，代表了那個(gè)時(shí)代大多數(shù)人的選擇，也是歷史的必然抉擇，向觀眾傳遞了信仰的力量。

（三）網(wǎng)絡(luò)傳播提升作品影響力

傳播渠道互通是媒體融合的內(nèi)容之一。隨著網(wǎng)絡(luò)社交媒體的迅速發(fā)展，電視節(jié)目要取得較好的傳播效果，必須擴(kuò)大傳播渠道，運(yùn)用新媒體平臺(tái)提升其影響力。通過網(wǎng)絡(luò)收看電視劇已成為網(wǎng)民的習(xí)慣，據(jù)2024年3月27日發(fā)布的《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告（2024）》相關(guān)數(shù)據(jù)表明，在網(wǎng)絡(luò)用戶經(jīng)常收看的類型中，排名第一的是電視劇/網(wǎng)絡(luò)劇。作為《追風(fēng)者》主演之一的王一博，在微博上擁有4000多萬粉絲，在該劇上映之前及播出過程中，他的粉絲通過各種社交媒體為該劇宣傳，使得該劇在網(wǎng)上獲得了廣泛的關(guān)注和傳播。該劇同時(shí)在中央八臺(tái)和愛奇藝播出，愛奇藝作為“愛優(yōu)騰”三大視頻網(wǎng)站之一，在網(wǎng)民中具有較高的認(rèn)可度。在播出過程中，愛奇藝隨時(shí)更新該劇的播出熱度值，在4月5日，《追風(fēng)者》主演王一博、李沁、王陽等人在愛奇藝平臺(tái)進(jìn)行直播，吸引了大量劇粉進(jìn)入直播間觀看。中央電視臺(tái)也通過其網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)如央視網(wǎng)文娛、央視影音、CCTV電視劇等渠道對(duì)《追風(fēng)者》進(jìn)行宣傳。由于中央八臺(tái)每晚更新2集，愛奇藝平臺(tái)每晚更新4集，許多短視頻博主在抖音等平臺(tái)碎片式播出愛奇藝更新的劇情，對(duì)已播出的劇情進(jìn)行解說點(diǎn)評(píng)，進(jìn)一步提升了《追風(fēng)者》的影響力。

三、《追風(fēng)者》成功背后的反思

從傳播效果來看，《追風(fēng)者》無疑是成功的。但成功的背后，也隱藏著一些不容忽略的問題，只有正視問題，才能更好地發(fā)展。

（一）情節(jié)邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)

情節(jié)是敘事性文本展示人物性格、表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段。電視劇的很多情節(jié)雖然是虛構(gòu)的，但必須符合歷史真實(shí)和生活真實(shí)，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?？傮w來說，《追風(fēng)者》懸念迭出，情節(jié)緊湊，敘事流暢。但在情節(jié)設(shè)置上也存在一定的問題，部分情節(jié)的邏輯經(jīng)不起推敲。地下黨員徐諾在鏟除叛徒李晟達(dá)時(shí)，李晟達(dá)中槍之后被搶救過來，原因是他的心臟位置偏右，這樣極其巧合的情節(jié)，在金庸先生的《鹿鼎記》中出現(xiàn)過，不過《鹿鼎記》是一部武俠小說，娛樂性較強(qiáng)，出現(xiàn)這樣的巧合實(shí)屬正常。但出現(xiàn)在嚴(yán)肅的諜戰(zhàn)劇中，未免讓人覺得有點(diǎn)兒戲。沈近真地下黨員的身份被識(shí)破，因?yàn)榕淹嚼铌蛇_(dá)聞出了她衣服上獨(dú)一無二的香水味。作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的地下工作者來說，沈近真犯下這樣致命的錯(cuò)誤，也是不可思議的。除此之外，三十一集之后的故事在蘇區(qū)展開，也有一些情節(jié)同樣經(jīng)不起邏輯考驗(yàn)，在此不再一一贅述。

（二）刻意迎合網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)

2024年3月22日，中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）在北京發(fā)布第53次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》（以下簡稱《報(bào)告》）?！秷?bào)告》顯示，截至2023年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.92億人[9]。如此龐大的網(wǎng)民數(shù)量，對(duì)電視劇的傳播效果起著至關(guān)重要的作用。近年來，網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)對(duì)電視劇制作的影響顯而易見。由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇如《甄嬛傳》《瑯琊榜》《慶余年》等都成為爆款電視劇。電視劇創(chuàng)作不斷追隨網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)，如近幾年的大女主電視劇具有較高的熱度。但如果刻意迎合網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)，會(huì)使得電視劇失去本身的特質(zhì)。輕松有趣、有笑點(diǎn)、有梗是網(wǎng)絡(luò)文化的一大特點(diǎn)?！蹲凤L(fēng)者》為了吸引網(wǎng)友，刻意制造笑點(diǎn)，反而削弱了情節(jié)的表現(xiàn)力。比如劇中魏若來的未婚妻牛春苗，說話做事一會(huì)兒非常精明，一會(huì)兒大大咧咧，為該劇貢獻(xiàn)了不少笑點(diǎn)。但她的出現(xiàn)多少有點(diǎn)突兀，與故事的發(fā)展關(guān)系似乎不大，有許多網(wǎng)友戲稱她為“工具人”。

（三）部分自媒體人誤導(dǎo)觀眾

利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行宣傳和傳播，對(duì)《追風(fēng)者》的熱度來說無疑是有益的，但部分自媒體人為了流量，在短視頻和文章中對(duì)《追風(fēng)者》情節(jié)、人物身份和結(jié)局亂加解說和推測(cè)，極大地誤導(dǎo)了觀眾。部分網(wǎng)友和短視頻在分析劇中人物關(guān)系時(shí)，泛娛樂傾向明顯，急于炒CP，消解了作品主題的嚴(yán)肅性。百度旗下的自媒體內(nèi)容創(chuàng)作平臺(tái)百家號(hào)上有人說沈圖南的妻子是南京政府派來監(jiān)視他的暗線，有人在《追風(fēng)者》播出過程中說故事的結(jié)局是沈近真和魏若來在一起了……網(wǎng)絡(luò)上許多不負(fù)責(zé)任的言論不一而足，對(duì)《追風(fēng)者》的傳播效果產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響。

四、結(jié)語

諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》用小人物的命運(yùn)表現(xiàn)大時(shí)代的風(fēng)云變幻，以主人公的信仰選擇過程揭示歷史選擇的宏大命題[10]。在題材選擇上運(yùn)用“金融+諜戰(zhàn)”的創(chuàng)新模式，在敘事策略上采用“小敘事”手法，以小人物的成長展現(xiàn)作品的家國情懷，借助媒體融合發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了收視率和口碑的雙豐收，雖然存在著一定的問題，但瑕不掩瑜，該劇不失為一部優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇。

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作者簡介：

曾輝（1976-），女，漢族，四川簡陽人，碩士，講師，研究方向：大眾傳媒與文化。