從糧倉(cāng)到藝術(shù)館

在南非開普敦的維多利亞碼頭上方，隱約可見一座以混凝土建造的筒倉(cāng)，它坐落在大西洋岸邊，融合了殖民時(shí)期的建筑風(fēng)格和玻璃鋼筋構(gòu)成的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)。這座筒倉(cāng)始建于1921年，以42個(gè)倉(cāng)庫(kù)聚合、分級(jí)內(nèi)陸產(chǎn)糧，再將之運(yùn)往歐洲。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，這是撒哈拉沙漠以南非洲地區(qū)所建建筑中最高的一座，因而也是城市天際線的標(biāo)志性建筑。建造之初，它的設(shè)計(jì)以永久性使用為宗旨，但在經(jīng)歷洪水、強(qiáng)盜和鳥糞的多重摧殘后，終在2001年遭遇廢棄。

蔡茨非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館是赫斯維克在非洲大陸的第一個(gè)項(xiàng)目。隨著蔡茨博物館的開放，它成為非洲第一座致力于當(dāng)代藝術(shù)的大型博物館，也是目前非洲大陸建成的最大的博物館。

然而，在2017年9月，這座筒倉(cāng)化身蔡茨非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館（Zeitz MOCAA），重新開放。修繕與改建工作由 Heatherwick Studio 承接，并由維多利亞碼頭和德國(guó)慈善家約亨·蔡茨（Jochen Zeitz）予以幕后支持。這是非洲大陸上第一所致力于呈現(xiàn)非洲及其僑民當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的博物館，在填補(bǔ)當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)久以來(lái)所缺失的文化符號(hào)空白的同時(shí)，它本身也是一項(xiàng)超凡的建筑成就。

谷倉(cāng)之上鐫刻了輝煌歷史，但其獨(dú)特的建筑結(jié)構(gòu)幾乎無(wú)法與現(xiàn)代功能相結(jié)合，廢棄多年以來(lái)一直沒有得到有效的利用，期間，人們考慮過直接拆毀，但是得到堅(jiān)決反對(duì)：“這座建筑有著純粹的靈魂與個(gè)性。“ 因此，將這座工業(yè)設(shè)施另作他用，造福后世的想法，具有深深的吸引力。不過，很長(zhǎng)時(shí)間里，糧倉(cāng)僅被保留作某種精神象征?！肮葌}(cāng)如同我們的教堂，但我們真的不知道應(yīng)該用它做什么?！?他們想要讓它承載起某種公民意義，在考慮過農(nóng)場(chǎng)、停車場(chǎng)方案后，鑒于開普敦稀缺大規(guī)模博物館，當(dāng)?shù)刈罱K確定要將其改造為一座藝術(shù)博物館。幸運(yùn)的是，這個(gè)設(shè)想很快得到了回應(yīng)。德國(guó)彪馬公司（Puma）前任董事會(huì)主席兼首席執(zhí)行官約亨·蔡茨（Jochen Zeitz）與南非策展人馬克·庫(kù)切（Mark Coetzee）已經(jīng)在非洲當(dāng)代藝術(shù)收藏的道路上行走數(shù)年，積累了豐富的藝術(shù)作品，兩人計(jì)劃在非洲大陸尋找一處展示本土當(dāng)代藝術(shù)的場(chǎng)所，于是和維多利亞碼頭一拍即合?！坝捎陂_普敦獨(dú)特的地理位置和它在世界貿(mào)易歷史中的重要地位，我們最終選中這座城市作為新博物館所在地，這也是一個(gè)完美的象征?！辈檀恼f(shuō)。

開始是美好的，卻也是艱難的，因?yàn)檫@無(wú)疑是個(gè)令人棘手的項(xiàng)目。設(shè)計(jì)師托馬斯·赫斯維克 （Thomas Heatherwick）曾經(jīng)花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間感受這棟老建筑，思考它對(duì)城市的意義。他認(rèn)為保留原有建筑、延續(xù)谷倉(cāng)建筑的歷史內(nèi)涵是十分必要的，但同時(shí)需對(duì)其進(jìn)行重組式改造，以適應(yīng)新的使用功能，對(duì)城市做出新的回應(yīng)。他認(rèn)為：“我們可以輕松地將老建筑推倒，然后重新建造一座巨大的博物館建筑。但問題是，人們可能只會(huì)在建筑外進(jìn)行自拍，卻不進(jìn)入室內(nèi)。在一個(gè)嚴(yán)重缺乏博物館文化的地方，我們的挑戰(zhàn)是如何創(chuàng)造引人入勝的室內(nèi)空間，吸引人們進(jìn)入其中欣賞藝術(shù)?！?/p>

在2005年尚未接下這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，赫斯維克就對(duì)這里進(jìn)行了初次考察。據(jù)他回憶，那時(shí)的谷倉(cāng)里根本沒有一處容許人步入的中心空間，只有交錯(cuò)混雜的地下隧道。隧道上方分為兩座蜂窩狀結(jié)構(gòu)，包含116條上下通行的管道——升降機(jī)塔內(nèi)的線形管道和附屬倉(cāng)內(nèi)的圓柱形管道。所以，筒倉(cāng)并沒有“內(nèi)部空間”。剝離建筑、創(chuàng)造空間這成為此次改造的最大亮點(diǎn)與挑戰(zhàn)所在?！拔覀?cè)噲D以自信和精力去‘破壞，而不是將建筑視為圣殿?！睂?duì)建筑團(tuán)隊(duì)而言，以一種考古的方式去挖掘出展覽空間是對(duì)于原有建筑的尊重，也能保留其真實(shí)的歷史脈絡(luò)。赫斯維克確定的整體建筑決策是“揭示結(jié)構(gòu)”，而非“徹底抹除”，在保留整體外觀的完整性的同時(shí)，通過削減和切割筒倉(cāng)內(nèi)部結(jié)構(gòu)暴露出“骨骼”，塑造新的空間序列。谷倉(cāng)原建筑表面附有一層玫紅色涂料，看上去有些輕飄，赫斯維克認(rèn)為這是一種“不恰當(dāng)?shù)谋砥ぁ保?于是將其剝除，露出里面厚重、溫暖的混凝土肌理，便是今天我們看到的灰色外觀，這使得建筑內(nèi)外在材料方面得到統(tǒng)一。

從南非混凝土建筑里切出玉米粒的形狀

從建筑剖面圖中可以直觀地看出筒狀結(jié)構(gòu)被掏空后的形態(tài)，即具有谷物外形的中庭空間，建筑師曾用紙筒進(jìn)行模擬試驗(yàn)，以獲取最優(yōu)雅的切割面。

托馬斯·赫斯維克（Thomas Heatherwick）向來(lái)注重發(fā)現(xiàn)與發(fā)明，他帶領(lǐng)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)一次次沖破人們對(duì)建筑的想象邊界。他的建筑作品總是先帶給人一種“驚奇”的印象，然后再將自己層層剝開，直到人們真正理解設(shè)計(jì)師為何要這樣建造。你會(huì)驚嘆于赫斯維克顛覆性的創(chuàng)造力，但這些創(chuàng)造并非天馬行空，人們能從中讀出他對(duì)設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)的細(xì)致思量。

約亨·蔡茨在2010年的上海世博會(huì)期間曾參觀過赫斯維克設(shè)計(jì)的英國(guó)館，對(duì)他的設(shè)計(jì)記憶深刻。蔡茨非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)建造也遇到了英國(guó)館類似的財(cái)政狀況。接手英國(guó)館建造工作時(shí)，英國(guó)政府劃撥的預(yù)算要比其他國(guó)家低很多。到了建造非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館時(shí)，他所獲得的預(yù)算為5億蘭特（約合3，000萬(wàn)英鎊），就當(dāng)?shù)貥?biāo)準(zhǔn)而言，這堪稱一筆巨資，但與倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）建造惠特尼美術(shù)館4.22億美元和赫爾佐格和德梅隆建筑事務(wù)所（Herzog & de Meuron）建造泰特美術(shù)館2.6億英鎊的預(yù)算相比，簡(jiǎn)直不值一提。因此，赫斯維克將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)集中到六處分區(qū)中的中庭“種子圣殿”，把其余分區(qū)的開支壓到最低。

赫斯維克說(shuō)，館內(nèi)原有的管道都極其普通：“但如果用三維曲面對(duì)它們進(jìn)行切割，就會(huì)得到意想不到的結(jié)果。”他在這些管道內(nèi)切割出中庭的手法，就好比用一根加熱過的金屬絲切割一塊黃油。他避開常見的幾何形狀，轉(zhuǎn)而對(duì)一粒當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的玉米粒進(jìn)行數(shù)字化掃描，獲取了一種有機(jī)、不對(duì)稱的形狀。接著，他按所得形狀對(duì)混凝土管道加以切割，創(chuàng)造出有著許多刁鉆角度的空間?！斑@是破而后立，而非添磚加瓦。我們的職責(zé)在于小心仔細(xì)地去除多余的部分?！?/p>

在原為谷倉(cāng)的空間里，赫斯維克在最初勘察時(shí)看見一些殘余的谷物散布，這便是非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館的靈魂場(chǎng)域的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源。人們習(xí)慣性地認(rèn)為“外觀”是建筑的標(biāo)志性或紀(jì)念性元素，但如何將“內(nèi)部”變得同樣引人注目和令人難忘呢？“我強(qiáng)烈地感覺到需要賦予這棟建筑一個(gè)‘心臟?！焙账咕S克說(shuō)。這個(gè)“心臟”便源自于這棟老建筑的原始功用——糧食。將玉米粒進(jìn)行數(shù)碼掃描后放大到10 層樓高，并基于這個(gè)形態(tài)進(jìn)行雕刻的方式由此而來(lái)。這是一種通過解構(gòu)獲得空間的方式。赫斯維克第一次使用這樣的建造方法，但他對(duì)此充滿信心，甚至調(diào)侃道：“我唯一的遺憾是不能將那顆切割下來(lái)的‘谷物安放在博物館旁邊的廣場(chǎng)上，幫助人們理解空間的正負(fù)形關(guān)系?！?p>

博物館內(nèi)部別有洞天。筒倉(cāng)中部被挖出一個(gè)以谷物為原型的空間，形成有趣的切割路徑，好似玉米組織，部分筒狀結(jié)構(gòu)內(nèi)部安裝了垂直電梯和旋轉(zhuǎn)樓梯。

言易行難，這座筒倉(cāng)的歷史已有近一個(gè)世紀(jì)之久，原始建筑內(nèi)的混凝土已經(jīng)達(dá)到了自身最堅(jiān)硬的狀態(tài)。挖空的同時(shí)，他們還要為圓柱形管道架起新的支撐結(jié)構(gòu)。赫斯維克執(zhí)拗地認(rèn)為，這座建筑內(nèi)不應(yīng)該出現(xiàn)任何橫梁和支柱：“那會(huì)削弱我們想要的光線亮度?！睘榇?，他在管道外部添加了一層新的混凝土管套，用來(lái)加固每根圓柱形管道經(jīng)歷切割后保存下來(lái)的部分。原有混凝土結(jié)構(gòu)的斷面裸露在外，相對(duì)粗糙的表面與新套管的平滑形成了鮮明對(duì)比，產(chǎn)生了一種奇異的落差美感。一條被削去的圓柱形管道內(nèi)，加建了一座螺旋樓梯;另外兩條內(nèi)則裝上了全玻璃壁板電梯，機(jī)械裝置全部被嵌入新鋪的混凝土管道，使得電梯轎廂內(nèi)的視野不受任何阻擋。未切割的筒狀結(jié)構(gòu)被整體拆除并改造為展覽空間，塔樓下部與筒倉(cāng)高度一致的部分同樣被改造為展廳，博物館的展廳總面積約6000平方米，是完全現(xiàn)代化的展示空間。它獨(dú)立于建筑強(qiáng)烈的空間特征，具有自己的空間秩序，純粹地服務(wù)于藝術(shù)品展示。除此以外，屋頂花園、藝術(shù)品存儲(chǔ)保護(hù)區(qū)、書店、餐廳、酒吧及閱覽室也分布于博物館各處，塔樓上部則被改造為一間精品酒店。

一條被削去的圓柱形管道內(nèi)加建了一座螺旋樓梯。

中庭的最終成型總共耗費(fèi)了200萬(wàn)-300萬(wàn)個(gè)工時(shí)，由此成就這間博物館的生機(jī)之源。龐大的尺寸和俯沖狀的曲線，給人以大教堂般的沖擊感。光線自管道上方加蓋天窗照入室內(nèi)，更添了幾分壯麗雄偉。深邃的縱向筒狀結(jié)構(gòu)意外地創(chuàng)造出完美的聲學(xué)效果和神圣意味?！八鼧?gòu)成一種與眾不同的視覺感受，雖與宗教無(wú)關(guān)，但當(dāng)我們感受到從頂部照入的燈光時(shí)，仍舊會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴?！焙账咕S克解釋道。

守望非洲藝術(shù)

建筑內(nèi)燈火通明，這些三角形玻璃窗扇會(huì)呈現(xiàn)出燈籠般的效果。

藝術(shù)博物館對(duì)于隔墻數(shù)量和占地面積期望很高，并傾向于使用白色立方體空間。有限的資金和機(jī)構(gòu)用途的需要，意味著現(xiàn)有的建筑造型在很大程度上尚處于不倫不類的狀態(tài)，也并不適宜一些特定場(chǎng)合。然而，赫斯維克認(rèn)為建筑在細(xì)節(jié)上的匱乏，反讓外界易于介入這里的空間，并希望假以時(shí)日，建筑外側(cè)周邊的高墻會(huì)被陸續(xù)拆除，展示出這座混凝土建筑傲然挺立的身姿。令人高興的是，建筑其他部分的原有特色都得到了很好的保留。被用于安放藝術(shù)裝置的地下隧道，眼下還存放著陳舊機(jī)械、標(biāo)牌甚至是施工留下的泥土，而一樓的移動(dòng)影像中心則將圓柱形管道的內(nèi)表面用作視頻投影的屏幕。

屋頂花園、藝術(shù)品存儲(chǔ)保護(hù)區(qū)、書店、餐廳、酒吧及閱覽室也分布于博物館各處，塔樓上部則被改造為一間精品酒店。

針對(duì)筒倉(cāng)上部高聳的塔樓，赫斯維克拆除原本僅有小型窗洞的外墻，僅保留混凝土梁柱框架，并為其賦予別致而明亮的玻璃窗。他說(shuō)：“在構(gòu)想如何將玻璃融入現(xiàn)有結(jié)構(gòu)時(shí)，我們認(rèn)為不能使用枯燥無(wú)味的平面玻璃，那會(huì)使人誤以為這是一棟辦公樓、呼叫中心或是公寓，所以我們針對(duì)與現(xiàn)有框架的結(jié)合方式進(jìn)行了反復(fù)思考。”最終，受到威尼斯燈飾的啟發(fā)，赫斯維克產(chǎn)生制造一種凸面玻璃的想法，玻璃嵌入原建筑網(wǎng)格狀的混凝土框架并向外鼓出，在形態(tài)及質(zhì)感方面都與原建筑形成巨大的反差。由于預(yù)算不足以覆蓋曲面玻璃成本，赫斯維克以小玻璃多面拼接的設(shè)計(jì)作為替代。視安裝角度不同，每塊三角形玻璃或映照著不遠(yuǎn)處的天空、桌山、獅頭山和信號(hào)山，或反射出遠(yuǎn)方的大西洋海面和羅本島?！叭绱吮愕玫搅艘环N截然不同的拼貼效果，這是只有單一反射角度的玻璃所無(wú)法做到的。”

大西洋岸邊，開普敦維多利亞碼頭，一座混凝土凸面玻璃建筑在南非日光下熠熠生輝。遠(yuǎn)看就像是一座堅(jiān)毅不摧的堡壘，上部鑲著一顆顆澄凈雋永的寶石，今昔脈絡(luò)的凝縮以無(wú)畏且閃耀的姿態(tài)佇立于城市之中。每到夜晚，建筑內(nèi)燈火通明，這些窗扇會(huì)呈現(xiàn)出燈籠般的效果，也算是對(duì)筒倉(cāng)的另一原始用途——作為燈塔指引入港船只這一功能的呼應(yīng)。對(duì)蔡茨非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館而言，這的確是一種恰如其分的比喻：這里正是對(duì)非洲及其僑民藝術(shù)家的鄉(xiāng)土召喚——由于非洲當(dāng)?shù)厝鄙龠m宜的展館，這些藝術(shù)家的作品過去只能在海外欣賞到。

隨著蔡茨博物館的開放，它成為非洲第一座致力于當(dāng)代藝術(shù)的大型博物館，也是目前非洲大陸建成的最大的博物館，富有活力的非洲當(dāng)代藝術(shù)家得以向更多的人展現(xiàn)其創(chuàng)作魅力，幾近荒廢的工業(yè)遺址被注入“新鮮血液”，轉(zhuǎn)型新興藝術(shù)區(qū)。赫斯維克為這棟原本暗淡的建筑賦予某種帶有超現(xiàn)實(shí)意味的特征，建筑改造演化為一次歷史存續(xù)與未來(lái)創(chuàng)造力的結(jié)合，也成為促進(jìn)非洲大陸博物館文化發(fā)展的強(qiáng)大助推力。

展廳位于整座建筑的下半部分，分布在中庭周圍，其內(nèi)部空間語(yǔ)言獨(dú)立于谷倉(cāng)建筑的歷史特色，建筑師以現(xiàn)代化手法塑造出絕佳的藝術(shù)品展示環(huán)境。

這間博物館能否與世界上的其他頂級(jí)博物館并駕齊驅(qū)，仍是未知數(shù)。但這座建筑眼下已在建筑界內(nèi)掀起了浪潮，藝術(shù)家 Issac Julien 在參觀過 Zeitz MOCAA 后，專門撰寫了一篇評(píng)論，盛贊該館為“非洲大陸上和藝術(shù)界內(nèi)最為轟動(dòng)的藝術(shù)空間之一。”