隨著科技進(jìn)步，人與電影互動成為現(xiàn)實(shí)。電影和游戲的界限時(shí)而清晰，時(shí)而模糊。在李永齊看來，不必?fù)?dān)心電影和游戲兩個行業(yè)的各自發(fā)展，兩者相向而行，互相依存。隨著新科技的不斷介入，或許我們會在不斷的探索中，找到感官和心靈享受新的切入點(diǎn)。

隨著《黑鏡5：潘達(dá)斯奈基》的消息曝光以及正片上映，“交互式電影”一詞進(jìn)入了人們的視野。在《黑鏡5》中，觀眾通過分支選項(xiàng)選擇男主角的行為抉擇，推動劇情發(fā)展，體驗(yàn)多達(dá)5種不同主要結(jié)局，這樣的觀劇設(shè)定使得《黑鏡5》一經(jīng)上映便飽受關(guān)注。

其實(shí)交互式電影可以追溯到很早很早。

最早的交互式電影，要追溯到1967年。捷克斯洛伐克導(dǎo)演拉杜茲構(gòu)想并拍攝出了世界上第一部交互式電影《自動電影》，在1967年加拿大蒙特利爾世博會捷克斯洛伐克館展出。 這是一個全新的理念——自助電影，就像是自動販賣機(jī)，觀眾選擇想要看到的故事。在影片的劇情轉(zhuǎn)折處，會有主持人上臺停留，讓觀眾通過紅綠按鈕進(jìn)行選擇。這一觀影模式，與如今的《黑鏡5：潘達(dá)斯奈基》構(gòu)想相似。

接下來，交互式的想法逐漸有了新的嘗試和實(shí)踐，POV（Point of View，視點(diǎn)人物寫作）手法的頻繁使用給電影的交互性帶來了提升空間。

例如《無姓之人》《蝴蝶效應(yīng)》在劇情結(jié)構(gòu)上有明顯的分支性和并列性，電影通過主角的主觀視角，將不同選擇帶來的不同劇情走向一一展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾了解到多個故事的結(jié)局可能性。不過，這類電影的敘事節(jié)奏仍然完全掌控在導(dǎo)演手中，觀眾在其中并沒有起到進(jìn)一步的選擇作用。

《寂靜之地》《蒙上你的眼》是兩部劍走偏鋒的恐怖驚悚電影，其特別之處正在于電影設(shè)定與觀眾感官上的互動。前者要求觀眾在觀影時(shí)做到絕對安靜，影院中人們甚至連一顆爆米花都不敢咀嚼;后者則通過拍攝手法，在視野上限制了觀眾的視覺感受，讓觀眾體驗(yàn)視覺受限造成的心理恐懼。這樣的“感官剝奪”使得觀眾在觀影過程中更加集中注意力，時(shí)刻關(guān)注劇情細(xì)節(jié)和走向，無形中起到了交互的作用。

感官上的互動，4D、5D電影在當(dāng)今更加普遍。但大多數(shù)標(biāo)榜4D、5D電影的作品往往質(zhì)量并不高，且在交互性上顯得很“廉價(jià)”，通過噴水、扇風(fēng)、泡沫、煙霧、氣味等方式，以及座椅的搖晃、震動甚至拍打形成觸覺上的交互，觀眾在觀影結(jié)束后大多的感受是“白挨了一頓打”。且當(dāng)前的多數(shù)4D、5D電影敘事性不強(qiáng)，只是單純?yōu)榱擞嫌^眾在視覺、聽覺、觸覺上的多重體驗(yàn)而特別設(shè)計(jì)，失去了電影最根本的敘事功能。

交互式電影的產(chǎn)生和發(fā)展，源于觀眾對敘事開放性和沉浸式體驗(yàn)的需求，也受到新興游戲類型“交互式電影游戲”的影響。觀眾參與電影敘事，代表故事對觀眾的開放。目前電影市場中，在劇本結(jié)構(gòu)上下功夫，多線敘事的作品深得觀眾喜愛，這也給交互式電影培養(yǎng)了觀眾群體。在交互式電影中，觀眾的注意力時(shí)刻跟隨著視點(diǎn)人物，需要及時(shí)對劇情做出選擇，pov手法的使用，也讓電影劇本在創(chuàng)作上可以更加巧妙，吸引觀眾。而隨著VR、AR技術(shù)的發(fā)展和成熟，觀眾也更加期待在電影中得到沉浸式體驗(yàn)。通過頭戴式顯示器，創(chuàng)造一個虛擬空間，將觀眾的視覺聽覺封閉，讓觀眾沉浸于電影所講述的故事中去。VR、AR技術(shù)的應(yīng)用，也為POV手法的使用提供更多空間，讓觀眾體驗(yàn)到影片中人物的第一人稱視角，進(jìn)行全開放或半開放的交互，極大提升了互動感和沉浸感。

交互式電影游戲中，以法國Quantic Dream工作室制作的《暴雨》《超凡雙生》《底特律：變?nèi)恕芬约癝CE和Supermassive Entertainment共同推出的《直到黎明》，Square Enix和DONTNOD Entertainment聯(lián)手打造的《奇異人生Life is Strange》為代表。這些游戲多采用多線敘事結(jié)構(gòu)，保留一定的游戲自主性和探索性，結(jié)合CG、即時(shí)演算等技術(shù)，為玩家展現(xiàn)一個復(fù)雜深入、情節(jié)曲折的故事。以上游戲保留了一定的游戲性，又提升了故事敘述性，在與用戶的交互上漸趨出色。

與此同時(shí)，一些獨(dú)立制作組通過真人拍攝的手法所創(chuàng)作的交互式電影游戲慢慢火熱起來，《Press X to Not Die》《地堡The Bunker》《晚班Late Shift》《她的故事Her Story》。這些游戲都由真人表演拍攝，觀眾通過分支選項(xiàng)和QTE系統(tǒng)完成互動。這類作品將游戲性大大降低，提高電影敘事性，從而達(dá)到交互上的平衡。電影語言的運(yùn)用，真人演員的表演，零CG技術(shù)，種類繁多的分支選項(xiàng)和故事結(jié)局深深地吸引了人們的注意力。此類作品的故事性極強(qiáng)，劇本結(jié)構(gòu)完整，故事敘事和情感表達(dá)流暢，用戶的接受程度高，可以說，在這類作品中，游戲和電影的界限已經(jīng)非常模糊，甚至《地堡》的制作組在官網(wǎng)上將自己的作品定義為“交互式電影”。我們既可以說它是一部如《黑鏡5：》一般的新式電影，也可以說它是如同《底特律：變?nèi)恕愤@樣的交互式AVG游戲。

交互式電影有其獨(dú)立的發(fā)展空間和發(fā)展前景。未來電影在敘事結(jié)構(gòu)上或許會發(fā)生重大的改變。也許未來的交互式電影可以分為單人和多人電影，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)技術(shù)的應(yīng)用也使得交互式電影在個人影院的實(shí)裝變得可能;多人交互式電影在敘事統(tǒng)一性上則有待考量，觀眾需要對于劇情選擇做出一致的決定，這就需要克服分歧的出現(xiàn)。同時(shí)，交互式電影內(nèi)容和形式上的平衡，是電影制作團(tuán)隊(duì)需要深入規(guī)劃的事情。觀眾到底是在看一部電影，還是在玩一款選擇題游戲，需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的平衡。而我們也不必?fù)?dān)心電影和游戲兩個行業(yè)的各自發(fā)展，其領(lǐng)域勢必越來越繁榮，種類越來越繁多，技術(shù)越來越發(fā)達(dá)。電影創(chuàng)作者要保持正確態(tài)度，借助新媒體和智能科技，推動影視媒體發(fā)展，同時(shí)傳承電影功能和根基，實(shí)現(xiàn)發(fā)展的美好愿景。

（作者系山東省實(shí)驗(yàn)中學(xué)學(xué)生）

嘆息也有回聲（外一首）

“田野白樺靜悄悄”，作家白樺先生于1月15日去世，享年89歲。白樺先生風(fēng)度翩翩、瀟灑優(yōu)雅，一系列十四行詩和他編劇的《山間鈴響馬幫來》《今夜星光燦爛》等電影，影響廣泛。在此，摘錄兩首十四行詩，紀(jì)念先生。

□白樺

我從來都不想做一個勝利者，

只愿做一個愛和被愛的人，

我不是，也從不想成為誰的勁敵，

因?yàn)槲也痪鹑∈裁炊幌虢o予。

我竟然成為別人眼中的強(qiáng)者，

一個誤會！有海峽那么深！

我只不過總是和眾多的沉默者站在一起，

身不由己地哼幾句歌。

有時(shí)，還會吐出一聲長嘆，

沒想到，嘆息也有風(fēng)暴般的回聲！

可我按捺不住因痛苦而流瀉的呻吟，

因愛和被愛而如同山雀一般地歡唱;

痛苦莫過如此了，

必須用自己的手去掐斷自己的歌喉。

樹的喃喃自語

失望、沉睡，驀地醒來，

原來是你又走近我的靈魂;

我高高舉起所有的枝葉，

如果允許，我將緊緊擁抱你，

我知道，你正在猜一個謎，

但我不敢向你講述我的故事;

我的故事里盡是黑夜，

你是如此的明麗。

我的故事里有一條從雪山到大海的長河，

你給我的時(shí)間卻是如此的短暫。

我的故事里的嘆息就像連綿的秋雨，

會澆熄你燭火一般溫柔的微笑。

別猜了，閃爍在每一片綠葉上的

是由于溫暖而晶瑩欲滴的寒露……