盧欣彥

摘 要：李清照在中國(guó)文學(xué)史上的地位主要是通過(guò)其詞創(chuàng)作展示出來(lái)的，歷來(lái)被認(rèn)為是婉約派的代表人物。學(xué)術(shù)界在分析李清照的詞創(chuàng)作的過(guò)程中，一般都是以南渡為界，把她的詞創(chuàng)作分為了前后兩期。前期由于生活條件優(yōu)越，多對(duì)貴族女性的閨閣生活進(jìn)行描寫，帶著充滿詩(shī)意的離愁別緒和自由快樂(lè)。而她的后期詞作中，由于人生發(fā)生巨大變故，詞的內(nèi)容往往同孤苦漂泊、國(guó)破家亡有關(guān)，更多的體現(xiàn)出了凄婉悲愴的情緒。本文就李清照前后期詞作的不同風(fēng)格進(jìn)行了闡述，并就這種變化的原因進(jìn)行了初步的探討。

關(guān)鍵詞：李清照；詞風(fēng)；特點(diǎn)；轉(zhuǎn)變

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-03-0-02

李清照是宋代“婉約派”詞的代表人物之一，她的每首詞都可以稱得上是精品，以南渡前后為界限，詞的風(fēng)格截然不同。李清照感情敏感而細(xì)膩，她創(chuàng)作出的詞有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力。[1]

李清照（1084―1156），號(hào)易安居士，齊魯人，被稱為“千古才女第一人”，一人撐起古代文壇女子的半邊天，她的一生跨越了北宋與南宋兩個(gè)時(shí)期，是宋詞的代表作家之一，在中國(guó)文學(xué)史上也占據(jù)了非常重要的地位。她著有詞集《漱玉詞》，她的作品《詞論》是我國(guó)文學(xué)批評(píng)史上的不朽名作。李清照的父親李格菲當(dāng)時(shí)擔(dān)任禮部高官，如我們今天的文化部司長(zhǎng)一職。她的母親也是能文善詩(shī)，在這種家庭氛圍的熏陶下，李清照從小就顯示了驚人的才華，李清照早期生活的環(huán)境是優(yōu)裕開(kāi)明的，因此創(chuàng)作出了簡(jiǎn)潔明麗，充滿著愉悅情趣的作品，《如夢(mèng)令》《怨王孫》《浣溪沙》等，詞人的作品創(chuàng)作與生活狀態(tài)息息相關(guān)，后又與丈夫趙明誠(chéng)琴瑟和鳴，相濡以沫，她在這一階段的生活也是比較幸福的。隨著公元1127年的靖康之難導(dǎo)致北宋滅亡，從此李清照開(kāi)始輾轉(zhuǎn)漂泊于江南一帶，國(guó)破家亡，丈夫的離去，給李清照的心靈帶來(lái)了極大的創(chuàng)傷，數(shù)十年收集起來(lái)的金石書畫也幾乎全部遺失，心血幾近毀于一旦，這又給李清照的感情上雪上加霜，這一切都是造成她的詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變重要因素，或展露一代紅顏的家國(guó)情懷，典型如鏗鏘《烏江》，“江山留于后人愁”《題八永樓》；或細(xì)述寂寞與哀愁，如《臨江仙》，《憶秦娥》等等；或追憶夢(mèng)中的失樂(lè)園，如《蝶戀花·上巳召親族》……但換一個(gè)角度來(lái)看，她的性格也在這些艱難困苦鍛煉出來(lái)，從一個(gè)天真明媚的閨閣少女成為富有家國(guó)情懷憂郁落寞的垂暮婦人，半喜半憂，卻也是一個(gè)人完整一生最真實(shí)的概況，成就了她在填詞領(lǐng)域取得了前所未有的輝煌。

一、李清照前期詞作的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）少女閨情，溫情明快。李清照前期詞作是典型的婉約派風(fēng)格，筆調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，主要展示少女閨情，歡樂(lè)和浪漫的氣息充斥其中。在她前期的詞作中，我們可以看到一位生活優(yōu)裕，充滿貴族氣質(zhì)的女性形象?；榍吧倥畷r(shí)期的的詞，主要是寫與閨中玩伴一起出游的快樂(lè)，也展示了少女對(duì)愛(ài)情的期待，這些充滿青春氣息的詞作，體現(xiàn)的是無(wú)拘無(wú)束的快樂(lè)生活。典型的作品如《點(diǎn)絳唇》：“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”把一個(gè)高中生年齡的官換家少女蹴踏秋千的嬌美情態(tài)展示的惟妙惟肖。[2]

（二）琴瑟夫妻，離聚相隨。突如其來(lái)的愛(ài)情也隨后到來(lái)。公元1101年，她與同為官宦家庭出身的趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后的生活是幸福美滿的。原先夫唱婦隨的婚姻，突如其來(lái)的變故讓兩個(gè)人措手不及，在公元1103年的元佑黨禁中，李清照被迫離開(kāi)京城，與趙明誠(chéng)分離時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三年之多。這個(gè)時(shí)期代表作品《一剪梅》將詞人心中淡淡的哀愁和前途未卜的迷茫一展無(wú)遺：花自飄零水自流，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。那種無(wú)形狀的愁在作者的筆下，仿佛被賦予了生命力，剛剛跳下作者的眉頭，卻又馬不停蹄的奔向作者的肩頭。少女時(shí)的天真與活潑消失殆盡，對(duì)丈夫的無(wú)窮思念和滿腔的愁緒成了詞作的主基調(diào)，讓人讀來(lái)愈發(fā)傷感。公元1107年，趙明誠(chéng)同李清照回到青州度過(guò)了短暫的平和融洽的生活，兩個(gè)人“烹茶斗書”，日子過(guò)得比較愜意，不久趙明誠(chéng)再次調(diào)離，詞人又再次飽嘗相思之苦，“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”便是這種悲苦心境的鮮明體現(xiàn)。

二、李清照后期詞作的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）獨(dú)身一人，濃濃哀愁。在李清照的作品《詞論》中，李清照認(rèn)為詞應(yīng)當(dāng)有自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法，李清照指出，空靈高雅應(yīng)當(dāng)是詞的最高境界，填詞必須嚴(yán)守詞律，應(yīng)該把感情融入其中，李清照的詞作完全遵守了自己提出的主張，在她的后期詞作中，多帶有沉郁憂傷的基調(diào)，表現(xiàn)出了孤寂無(wú)聊的心緒，讓人讀罷無(wú)不動(dòng)容。1126年靖康之變，北宋被金國(guó)滅亡。李清照的生活自此發(fā)生了極大的變故，倉(cāng)皇南渡到江南以后。災(zāi)難接二連三地發(fā)生，不久趙明誠(chéng)病逝，加之國(guó)破家亡的沉重打擊，夫婦二人搜集的書畫金石，幾乎全部遺失，這既給詞人帶來(lái)了沉重打擊，也淬煉出了李清照?qǐng)?jiān)強(qiáng)的思想與性格。這也徹底轉(zhuǎn)變了李清照的詞作主基調(diào)，憂郁悲傷從此成為了李清照詞作感情的主要風(fēng)格。[3]如《聲聲慢》中：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”這是詞人凄涼孤苦心境的寫照，通過(guò)殘秋向晚時(shí)分的生活感受抒寫詞人南渡以后悲劇人生的一個(gè)縮影，反映了那個(gè)動(dòng)亂時(shí)代婦女的不幸遭遇，雖寫個(gè)人感受，卻具有深刻的社會(huì)意義和濃厚的家國(guó)情懷。[4]雖然在情感方面并沒(méi)有大肆渲染，但這種千回百轉(zhuǎn)后的平靜，其中蘊(yùn)含的痛苦才更加動(dòng)人心魄。

（二）滄桑離亂，沉郁悲涼。如《武陵春》：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流?！本媒?jīng)飄零的李清照，雖然沒(méi)有對(duì)民族災(zāi)難進(jìn)行正面的描寫，但是這種國(guó)破家亡的個(gè)人遭遇，通過(guò)詞作把心中的傷緒展示了出來(lái)。又如《清平樂(lè)》：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?！睆倪@些詞句中，我們可以看到李清照對(duì)個(gè)人顛沛流離的悲苦之情，以及歲月流逝白發(fā)又新的惆悵感慨。

（三）富有抱負(fù)，家國(guó)情懷。她在貧病交困，身心俱憊之際還贈(zèng)詩(shī)兩首給韓肖胄，“子孫南渡今幾年，飄零遂與流入伍，欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”，怕是那時(shí)的李清照只恨自己不是男兒身，可以一躍馬上，遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場(chǎng)殺敵救國(guó)。龍榆生老先生的《漱玉詞敘論》中這樣評(píng)論道：“易安風(fēng)度瀟灑，而富好勝心”“惟其不甘深閨閨帷，必能騁懷縱目，故能縱筆揮灑，壓倒須眉”。幾度感慨萬(wàn)千之后，誰(shuí)還會(huì)想起那也曾是一個(gè)有著晏晏笑語(yǔ)，唱著綠肥紅瘦，更有萬(wàn)種柔情的弱女子呢，而在經(jīng)歷國(guó)破家亡，目睹百姓亂離，獨(dú)自身淪異鄉(xiāng)，珍物失散之后，成了一位發(fā)出鏗鏘金石之音，滿懷豪情壯志和風(fēng)雨情懷的巾幗書生。

三、李清照前后期詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因

（一）社會(huì)背景因素

雖然在中國(guó)文學(xué)史上，李照往往被歸于南宋詞人，但她的前期生活是于北宋時(shí)期，因此，她的前期作品必然離不開(kāi)北宋的社會(huì)經(jīng)濟(jì)歷史風(fēng)俗環(huán)境的影響。據(jù)了解北宋是當(dāng)時(shí)世界上最富裕的國(guó)家，就是同我國(guó)歷代封建王朝相比，在財(cái)富方面也是首屈一指的，年財(cái)政收入幾乎占了當(dāng)時(shí)世界上的一半，北宋龐大的財(cái)政收入主要靠工商業(yè)來(lái)支撐，生產(chǎn)力發(fā)展到了較高的水平，百姓生活相對(duì)比較安逸舒適。[5]在這樣社會(huì)背景下，李清照前期詞作中出現(xiàn)了爽朗明快的詞風(fēng)也就不難理解了。《如夢(mèng)令》中：“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！痹诋?dāng)時(shí)國(guó)泰民安的環(huán)境中，積極向上的詞風(fēng)占據(jù)了李清照創(chuàng)作的主體地位，即使是詞風(fēng)婉轉(zhuǎn)憂傷，其中也夾雜著輕松歡愉之感。

真正促使李清照詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因是社會(huì)的大動(dòng)蕩，金人的入侵，詞人平靜舒適的生活被徹底顛覆了。公元1127年，金軍攻入北宋首都，北宋滅亡，皇帝被擄掠到北方金人領(lǐng)地，這也是李清照命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，趙構(gòu)建立的南宋政權(quán)偏安江南一隅，中原兵戈不息，生靈涂炭，李清照也不得不輾轉(zhuǎn)于顛沛流離的生活中，這種在艱苦環(huán)境下的經(jīng)歷，是她的后期創(chuàng)作靈感的源泉，體現(xiàn)出了更高的社會(huì)歷史價(jià)值，相對(duì)于他的前期創(chuàng)作，后期作品體現(xiàn)出了更多的社會(huì)歷史價(jià)值。[6]

（二）家庭因素

李清照出身大官僚的書香門第，家庭環(huán)境對(duì)她的創(chuàng)作起到了重要的影響。父親是禮部大員，也是當(dāng)時(shí)有名的文人。在這種家庭環(huán)境的熏陶下，李清照受禮教束縛相對(duì)較少，其大家閨秀的氣質(zhì)也是這樣被培養(yǎng)出來(lái)的。李清照早期詞作主要反映了少女的閨閣生活，詞人沉浸在大自然的美景之中，面對(duì)著活潑清新的氛圍，以至于流連忘返，總體體現(xiàn)出了一種閑適風(fēng)雅的格調(diào)。后與趙明誠(chéng)的婚姻非常幸福，夫妻倆夫唱婦隨，婚后的幸福美滿生活，無(wú)疑對(duì)李清照的詞作起到了錦上添花的作用，其中歡快愉悅的情感在詞作中體現(xiàn)得尤為鮮明。即使在《醉花陰》中唱到：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，寓情于景，揭示出了主人公的內(nèi)心世界，在這樣不復(fù)雜的環(huán)境里，離情別緒通過(guò)淡淡的哀愁發(fā)散了出來(lái)，雖然詞中表現(xiàn)了夫妻分別的哀愁，卻并沒(méi)有直接如后期詞作一般用痛苦和絕望的詞語(yǔ)進(jìn)行描述，由此可見(jiàn)，歡快明麗是李清照前期詞作的主要風(fēng)格，那些借景思夫的作品也側(cè)面體現(xiàn)著詞人對(duì)美好生活的無(wú)限向往。

南渡之后，國(guó)破家亡沉重打擊了這一時(shí)期的李清照。趙明誠(chéng)去世后，李清照在江南輾轉(zhuǎn)流離，晚年生活在孤寂凄苦的環(huán)境中，她的詞風(fēng)由此開(kāi)始轉(zhuǎn)變，主基調(diào)反轉(zhuǎn)為沉郁落魄。在戰(zhàn)亂之中，隨著家人的相繼離去，李清照半生收藏的金石字畫也丟失殆盡，又目睹離亂時(shí)事，她借助回憶往事，希望能從心靈中得到一點(diǎn)慰藉，而相繼而來(lái)的殘酷現(xiàn)實(shí)更讓她陷于絕望之中。詞人在生活中無(wú)法派遣的愁苦，還有心靈痛苦的掙扎，都通過(guò)自己的后期詞作展示了出來(lái)?！叭吮赛S花瘦”中的孤芳自賞，已經(jīng)被憔悴飄零的“滿地黃花堆積”所代替，還有《聲聲慢》“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時(shí)作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了她對(duì)故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識(shí)，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。隨著詞人逐漸走向生命的終點(diǎn)，這種哀婉的詞風(fēng)愈發(fā)濃厚，這種前后期詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變，既是李清照一生的寫照，時(shí)代的變遷也一覽無(wú)遺。

清儒沈曾植嘆曰：“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣之蘇辛，非秦柳也。”[7]由于社會(huì)的變遷和家庭的變故，李清照一生經(jīng)歷了諸多的坎坷，這也是她的詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的重要原因。李清照的后期詞作，突破了閨房與自然風(fēng)光的范圍，在離愁別緒中暗含著濃濃的家國(guó)情懷。但無(wú)論詞風(fēng)如何變化，李清照的前后期作品都是婉約詞派的經(jīng)典之作，在我眼中，李清照前后期的詞作，喜憂參半，恰是人這一生最完整真實(shí)的寫照。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔海正，中國(guó)詞學(xué)研究體系建構(gòu)稿，對(duì)李清照研究現(xiàn)狀的幾點(diǎn)感受，2007，齊魯書社，165-170.

[2]孟斜陽(yáng)，閑品《漱玉詞》李清照詞傳，2015，哈爾濱出版社，3-4.

[3]張海媛，李清照前后期詞風(fēng)變化之比較[J]北方文學(xué)：中，2015（1）：78-79.

[4]安娟，從“爽氣”看李清照的個(gè)人藝術(shù)形象，陜西師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院，2005.9.10，134-139.

[5]陳麗杏，李清照前后期詞風(fēng)差異及成因[J].文學(xué)教育：下，2012（7）：12-14.

[6]陳芳芳，淺談李清照前后期詞作的不同風(fēng)格[J].試題與研究：新課程論壇，2015（2）：27-28.

[7]張勁秋，“倜儻有丈夫氣”——談李清照的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)，安徽師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）1982.2.