尚輝/Shang Hui

油畫(huà)的寫(xiě)意性或意象性是油畫(huà)移植中國(guó)最鮮明也是最具有挑戰(zhàn)性的本土化特征。這種特征的生成既是自覺(jué)的，也是不自覺(jué)的。自覺(jué)的是指，中國(guó)油畫(huà)家總是試圖將中國(guó)畫(huà)的筆墨意趣富有創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)換到油畫(huà)的形色表現(xiàn)中；不自覺(jué)的是指，這種轉(zhuǎn)換具有民族文化審美心理的集體潛意識(shí)性，不論自覺(jué)與否，也不論自覺(jué)的強(qiáng)弱，民族文化的審美心理都在中國(guó)人的油畫(huà)形色之中發(fā)揮作用。因?yàn)?，?xiě)意不僅僅是筆墨，更是意寫(xiě)的詩(shī)性，是文心觀照的自然。但移植與嫁接這個(gè)外來(lái)的語(yǔ)種并使之具有詩(shī)性的寫(xiě)意特征，并非易事，這便使得真正閃爍出寫(xiě)意光華的油畫(huà)家在中國(guó)油畫(huà)的歷史中顯得越發(fā)璀璨奪目。

閆平無(wú)疑是當(dāng)代寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作富有代表性的畫(huà)家，是繼潘玉良、關(guān)紫蘭、李青萍等之后以大氣豪情抒寫(xiě)女性生命意蘊(yùn)的寫(xiě)意油畫(huà)大家。閆平的油畫(huà)之所以能夠在同代人中脫穎而出，是因?yàn)樗漠?huà)作格局浩大，氣象恢宏，她從不糾纏于那些瑣細(xì)的描繪，總能夠以一種君臨天下的浩蕩之勢(shì)捕捉畫(huà)面的整體，像文人畫(huà)始作俑者蘇軾所言，“筆所未到氣已吞”。當(dāng)然，她的這種脫穎而出，還在于她對(duì)于油畫(huà)形色自如而富有個(gè)性的駕馭。她不斤斤于形似，并不意味著她不遵循造型的結(jié)構(gòu)法則，恰恰相反，她畫(huà)面那些耐看的形象是在強(qiáng)化造型結(jié)構(gòu)之后的有意味的夸張，是心性表達(dá)的線條再造；同樣，她也不局限于條件光色的重現(xiàn)，但這不意味著她的畫(huà)面缺乏色彩的調(diào)性，恰恰相反，她畫(huà)面那些俊俏的色彩總是在冷暖色相的變奏或比對(duì)之間形成一種新的調(diào)性關(guān)系，而她的創(chuàng)造也總是體現(xiàn)在她對(duì)于現(xiàn)實(shí)色彩的奇異與浪漫的超越上，從而形成夢(mèng)幻般的色相與色調(diào)的驚艷之旅。

藝術(shù)家閆平

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閆平 小花旦 60×50cm 2018年

book=8,ebook=10

閆平 青春期 140×120cm 2019年

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閆平 心有飛鳥(niǎo) 180×160cm 2015年

book=10,ebook=12

閆平 山盟海誓 50×60cm 2018年

book=11,ebook=13

閆平 你是人間四月天 200×180cm 2019年

book=13,ebook=15

閆平 柔軟的心 140×240cm 2013 年

book=14,ebook=16

閆平 我不是美人魚(yú) 180×200cm 2016年

book=15,ebook=17

閆平 新生的芬芳 160×200cm 2018 年

閆平 相親相愛(ài)不孤單 160×200cm 2013 年

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閆平 走過(guò)春意 丙烯 200×180cm 2019年

book=17,ebook=19

閆平 母豹子 你要勇敢 180×200cm 2013年

book=18,ebook=20

閆平 熱帶的暖風(fēng) 120×100cm 2019年

book=19,ebook=21

閆平 熱烈的火焰花 80×65cm 2019年

book=20,ebook=22

閆平 開(kāi)到荼蘼的春天 180×200cm 2018 年

顯然，閆平對(duì)于油畫(huà)寫(xiě)意性的探索是在充分發(fā)揮油畫(huà)造型與色彩的基礎(chǔ)上對(duì)于中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，是對(duì)歐洲后印象派諸家凸顯形色的主觀性表現(xiàn)的中國(guó)詩(shī)性文化的再度創(chuàng)造。她畫(huà)作中的線條既果斷剛健也柔韌富有彈性，她畫(huà)面上的色彩既變化微妙也富于書(shū)寫(xiě)的表現(xiàn)性，尤其是如何以虛寫(xiě)實(shí)、如何以黑統(tǒng)領(lǐng)其他多變的色塊等，都體現(xiàn)了她對(duì)中國(guó)水墨藝術(shù)的深刻感悟。“心有飛鳥(niǎo)”，既表達(dá)了畫(huà)家對(duì)于自由而單純的伊甸園的向往，也揭示了畫(huà)家不拘泥于再現(xiàn)而勇于超越現(xiàn)實(shí)、探索精神馳騁的創(chuàng)作方法。