馬紅莉

摘要：電影《看不見的客人》以一次偶然的車禍和一宗密室殺人案為焦點(diǎn)進(jìn)行敘事。導(dǎo)演奧利奧爾·保羅巧妙運(yùn)用回環(huán)式套層敘述結(jié)構(gòu)，在對(duì)案情的梳理過程中將整個(gè)故事情節(jié)進(jìn)行多次反轉(zhuǎn)，真相在兩位主人公的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換中得以最終顯現(xiàn)。影片由艾德里安的敘述層與受害者母親假扮女律師的敘述層組成，運(yùn)用對(duì)話穿插閃回的敘述方式將劇情層層遞進(jìn)。導(dǎo)演在細(xì)節(jié)鏡頭的運(yùn)用和對(duì)人物塑造上進(jìn)行了獨(dú)特的藝術(shù)處理，從而與觀眾的觀影感受相契合，贏得了好口碑。分析其電影敘事研究，不僅為觀眾提供多維的觀影角度和拓展思考空間，對(duì)我們懸疑片的電影市場(chǎng)也極具借鑒意義。

關(guān)鍵詞：電影敘事;回環(huán)式;閃回;反轉(zhuǎn)

文章編號(hào)：978 -7 - 80736 - 771 -0（2019）01 -135 - 03

《看不見的客人》采用了回環(huán)式套層敘事結(jié)構(gòu)，風(fēng)格上又偏向復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)模式。影片采用第一人稱敘述，具有很高的可信度。導(dǎo)演運(yùn)用兩個(gè)主人公的視點(diǎn)，進(jìn)行相互關(guān)照。艾德里安與埃爾韋拉兩個(gè)敘述視角的切換，展現(xiàn)了不同層次的故事，體現(xiàn)出一種類似全知的總觀，這樣多角度敘事使影片增加層次感。在女律師（受害者的母親）與企業(yè)家（殺人兇手）相互博弈的過程中，前者所追尋的是事件的真相，后者則是想著如何在兇殺案件中全身而退。

一、回環(huán)式套層的敘事結(jié)構(gòu)

“電影對(duì)同一個(gè)事件進(jìn)行多層次多視點(diǎn)的呈現(xiàn)和描述，積極調(diào)動(dòng)觀眾參與本片意義的建構(gòu)，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)敘述背后所隱含的深層寓意思考，是典型性的回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)?！雹龠@樣敘事結(jié)構(gòu)的電影有《羅生門》、《公民凱恩》、《羅拉快跑》等。

《看不見的客人》作為典型懸疑片，整個(gè)電影由六部分組成。第一部分由艾德里安的視角展開，敘述了他為洗脫自己罪行而編造的故事：第二部分，在金牌女律師的質(zhì)疑下艾德里安重新虛構(gòu)了另一個(gè)故事：第三部分，金牌女律師揭示了艾德里安敘述的紕漏，并運(yùn)用偽造的證據(jù)使艾德里安說出被害者的沉車地點(diǎn);第四部分，女律師推斷出兇殺案事件真實(shí)的發(fā)生過程。第五部分是艾德里安親口承認(rèn)殺害情婦艾拉，并且說出車禍后，他將車子推入湖中時(shí)，受害人并沒有死。第六部分是女律師也就是被謀殺者的母親脫下面具，展示與丈夫托馬斯策劃取證的全部過程。

熱奈特認(rèn)為“敘述層”指的是敘述本身有不同的層次分界，即“敘事講述的任何事件都處于一個(gè)故事層，下面緊接著產(chǎn)生該敘事的敘述行為所處的故事層?！雹谠谟捌?，我們可以看到兩個(gè)敘述層：艾德里安的敘述層與埃爾韋拉所假扮女律師的敘述層，通過對(duì)兩個(gè)敘述層的對(duì)比，使得劇情的真相在敘述中得以展開。電影敘事通過艾德里安與女律師交談的不斷深入，把本已經(jīng)看似清晰的案情一次次推翻重來。經(jīng)過五次女律師推翻艾德里安對(duì)案情的陳述后，觀眾也對(duì)男主的印象開始發(fā)生變化。觀眾在縝密的敘事結(jié)構(gòu)中，對(duì)人性黑暗面一次又一次深挖。劇中男女主角二人在密閉的空間中形成對(duì)立關(guān)系，不時(shí)有新的問題被提出，繼而有所謂的真相解決，劇情得到暫時(shí)的緩解。但隨之而來的是新問題，一而再，再而三，每一個(gè)問題似乎都是在引領(lǐng)觀眾向錯(cuò)誤的推論上思考，仿佛在思路即將變明朗時(shí)，所有的推論又重新洗牌，最后的反轉(zhuǎn)才真正確定了結(jié)局。

影片采用回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)，利用多次的反轉(zhuǎn)手法逐漸使得事件真相浮出水面。而回環(huán)與反轉(zhuǎn)相互交織，在細(xì)節(jié)基礎(chǔ)上向觀眾交代劇情，使得故事情節(jié)既出乎意料，又在情理之中。影片并不是一直讓觀眾處在迷霧之中，觀眾對(duì)劇情的推理與情節(jié)發(fā)展是一致的。我在觀影中就很容易猜想到幫助情人修理車的老人是年輕司機(jī)的父親，也會(huì)在情人艾拉的慌張表現(xiàn)里認(rèn)定艾德里安在說謊，他一直在掩蓋案情的真相。整個(gè)觀影過程中，觀眾并不是作為旁觀者的存在，而是更像參與者般，與假扮的女律師一起在慢慢探尋案情的真相。這種回環(huán)往復(fù)的敘述結(jié)構(gòu)會(huì)一遍遍的推翻前期的推測(cè)，建立新的所謂案情真相，每分鐘都吸引著觀眾的眼球，極大地滿足了觀眾對(duì)懸疑片的審美期待。

二、對(duì)話穿插閃回的敘事方式

《看不見的客人》延續(xù)了相對(duì)單一的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，主要場(chǎng)景鎖定在男主角所在公寓室內(nèi)，房間里兩個(gè)人是現(xiàn)實(shí)，觀眾看到的是兩人對(duì)案件的討論，也可以說是假女律師對(duì)兇手的逼問。導(dǎo)演利用人物的對(duì)白及敘事的不斷重復(fù)去擴(kuò)大電影的隱性空間。電影具有雙重?cái)⑹碌奶卣?，由鏡頭的運(yùn)動(dòng)組合所展現(xiàn)的“呈現(xiàn)”空間與“內(nèi)在故事”空間分別是電影的表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)。

故事的表層是兩者對(duì)話和討論案件展開的。一開始的對(duì)話中，主客觀敘事視角和人物之間的敘事視角回見的界限被導(dǎo)演刻意的給模糊化了。男主角開始回憶或者女律師開始推理的時(shí)候，第一敘事時(shí)空里的人物，不管是形象還是聲音都通通的“緘默”了。導(dǎo)演讓鏡頭以幾乎客觀敘事的視角將影片中的人物的敘事進(jìn)行了情景再現(xiàn)，這種處理手法，讓剛剛開始沉浸在影片中的觀眾相信最開始在銀幕上看到的就是曾發(fā)生過的事實(shí)，并且不由自主的開始對(duì)男主進(jìn)行移情甚至同情，覺得他真的是個(gè)被冤枉的可憐人。但當(dāng)結(jié)尾女主角撕下面具時(shí)，所有的劇情邏輯在最后一刻被推倒重來，一系列的閃回鏡頭將觀眾原本的邏輯打破，這時(shí)觀眾眼里呈現(xiàn)的畫面閃回是臺(tái)詞的影像化表達(dá)。導(dǎo)演以主人公對(duì)話及穿插閃回鏡頭的敘述方式，將觀眾隨著案情的推斷，開始對(duì)片中人物進(jìn)行推測(cè)和思考。在對(duì)鏡頭的運(yùn)用中，導(dǎo)演關(guān)注對(duì)細(xì)節(jié)的處理?？桃鉃橹溺R頭凸顯并不顯得突兀，人物面部的特寫鏡頭反而將演員一閃而過的眼神動(dòng)態(tài)以及細(xì)致入微的表情刻畫，大膽地展現(xiàn)在觀眾的面前，以勾起觀眾對(duì)人物身份、事件真實(shí)的疑慮與不解。律師和企業(yè)家交談過程中，律師將一只看似普通的鋼筆遞給了企業(yè)家，鏡頭在這只鋼筆上停留數(shù)秒，直到影片結(jié)尾觀眾才知其暗藏玄機(jī)。影片的整體基調(diào)是清冷調(diào)的暗灰色質(zhì)，用灰暗的色調(diào)氤氳著暗潮洶涌的情感及耐人尋味的復(fù)雜情節(jié)。冷色調(diào)很抓人，加上鏡頭對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫使得影片更具一種縝密的美感和神秘感。

在電影主人公前幾段的敘事中，你?？梢砸姷揭恍┧坪蹉Ｓ诔＠恚蚴乔昂筮壿嫴环牟糠?。觀眾在觀影過程中會(huì)有疑惑，甚至覺得是不是影片存在不足，但到最后導(dǎo)演通過敘事揭曉謎題的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)那些與邏輯不符的部分反倒是成為了這些驚天大反轉(zhuǎn)的例證。這在電影創(chuàng)作中叫“匙眼裝置”③。女律師為何會(huì)在電梯里整理自己的儀容？動(dòng)作中有輕微的不安，這給觀眾不適的感覺，這也與她與艾德里安交談時(shí)的強(qiáng)硬，凌厲形象不符。為何對(duì)一支鋼筆加上特寫？女律師為了推測(cè)案情，在本上寫下的那幾個(gè)詞又有何寓意？這些看似是一個(gè)個(gè)小漏洞，卻是劇情需要的鑰匙孔，通過這一個(gè)個(gè)“匙眼”，導(dǎo)演才能用藏在后半段敘事中的“鑰匙”，將謎題打開，讓劇情的反轉(zhuǎn)不至于落到突兀的地步上去。該電影在網(wǎng)上被稱“最后一分鐘彩蛋”無論在影片中你曾經(jīng)清醒過或者混亂過，在影片最后一分鐘都給你答案。

三、視點(diǎn)轉(zhuǎn)換帶來劇情反轉(zhuǎn)的設(shè)置

電影在有限的場(chǎng)景調(diào)度內(nèi)進(jìn)行無數(shù)次的反轉(zhuǎn)，劇場(chǎng)式的取景使得人物的塑造成為關(guān)注重點(diǎn)，讓觀眾的注意力全部聚集在故事的情節(jié)中。在陷入一環(huán)又一環(huán)的故事反轉(zhuǎn)中時(shí)，我們不得不感嘆導(dǎo)演對(duì)影片中細(xì)節(jié)的有意鋪墊和對(duì)人物性格的精心塑造。

一方面房間里即將受審的、被控謀殺婚外情人勞拉的富商艾德里安，與他探討真相及應(yīng)對(duì)策略的女律師。他（她）們將各種事件元素重排，假設(shè)出不同過程與結(jié)果。跟著故事的推進(jìn)，劇情開始一次次反轉(zhuǎn)，觀眾的情緒也跟著跌宕起伏。影片通過自身的敘事與影像風(fēng)格滿足了觀眾對(duì)懸疑片的審美期待，實(shí)現(xiàn)了觀眾與影片的雙向交流。另一方面，影片設(shè)置的多次反轉(zhuǎn)并不是脫離人物性格的，在艾德里安的敘述中勞拉是個(gè)心狠手辣、冷酷無情的蛇蝎女，但在片中艾拉遇見受害者父親且接受他們的幫助回其家中時(shí)，無論是艾拉對(duì)家庭溫馨的向往，還是對(duì)老夫妻愛情的歆羨，我們都很難將其與艾德里安嘴中的她吻合，直到老夫妻擔(dān)心兒子打電話，電話碰巧在艾拉手中，她驚慌失措將電話塞進(jìn)沙發(fā)夾縫時(shí)，我們基本可以十分?jǐn)喽ㄊ前吕锇苍谡f謊，因?yàn)榘黠@是感性多過理性、動(dòng)機(jī)多過邏輯的個(gè)性，她的應(yīng)變能力遠(yuǎn)不夠讓老夫妻倆不生疑。這也與她因負(fù)罪感患上焦慮癥、向老夫妻坦白、以笨拙計(jì)謀企圖讓艾德里安賠償他們的喪子之痛、還想自首這些情節(jié)反轉(zhuǎn)不謀而合。

人物是整個(gè)電影的表現(xiàn)者，是故事的演繹者，每一個(gè)人物的設(shè)定都有其獨(dú)特的審美價(jià)值。男主人公艾德里安他說過一句話：“我花了十年的時(shí)間才得到現(xiàn)在的成就。”男主在十年前并不富有，亦不是那種出身豪門的人。因此他才特別害怕失去。一開始影片呈現(xiàn)給我們的是精明能干的企業(yè)家、冷漠強(qiáng)硬的女律師、冷酷沉著的情人和熱心又可憐的受害人父母，導(dǎo)演將人物形象通過影片的敘事表達(dá)和呈現(xiàn)，成功企業(yè)家由犯罪嫌疑人到無辜者再到事件實(shí)施者，車禍?zhǔn)芎θ说母改竸t是從不知情者到勒索人再到揭露事件真相的人，整個(gè)過程人物設(shè)置的身份根據(jù)情節(jié)的設(shè)置，每一個(gè)身份的切換帶來電影視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，進(jìn)而讓劇情一再反轉(zhuǎn)，直到影片的最后，當(dāng)女律師脫下裝扮露出其真面目的時(shí)候，人物所處的明暗環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化。一直在明處的受害者父母藏在暗處，通過易容來獲取肇事者的錄音證據(jù)：而原處暗處的企業(yè)家在最后一刻才發(fā)現(xiàn)自己已淪為一只待宰的羔羊。誰也不能想象柔弱無助的老父母在失去兒子的悲痛成了他們戰(zhàn)勝惡勢(shì)力的堅(jiān)硬“戰(zhàn)衣”，戰(zhàn)衣的涂層是父母對(duì)孩子深沉的愛。

人物是影片的靈魂，觀眾通過人物的行動(dòng)思想來進(jìn)行移情作用，從而更加融入到整個(gè)電影劇情中。電影視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和所處環(huán)境的變化，帶來劇情接二連三的反轉(zhuǎn)，緊緊抓住了觀眾隨劇情發(fā)展著懸著的心。為了塑造企業(yè)家一面善良無辜、一面陰險(xiǎn)狡猾的明與暗兩方面迥異形象，影片設(shè)置了多次企業(yè)家與律師站在窗前的凝視外面世界的情節(jié)，每一次都暗示著人物身份的轉(zhuǎn)換。在轉(zhuǎn)換中，也引導(dǎo)著觀眾不斷向真相靠近。

結(jié)語

影片《看不見的客人》在懸疑電影的表象下，對(duì)人性進(jìn)行了一次露骨的批判。車禍?zhǔn)鹿适芎φ吒改笟v經(jīng)艱難險(xiǎn)阻始終堅(jiān)持弄清兒子死亡的真相，那是父母對(duì)于孩子深沉的愛。年輕有為的企業(yè)家，在外養(yǎng)情人，為掩飾罪行不斷編織謊言最終墮入深淵。讓觀眾和劇中受害者母親最不能接受的是那句“其實(shí)他沒有死”，也就是說在意外車禍發(fā)生后，是有挽留余地的。受害者在后備箱苦苦求救，艾德里安卻殘忍的將車?yán)^續(xù)推入湖中。至此，整件事情的性質(zhì)就變了，意外變成了故意殺害，艾拉為此賠上性命，老夫妻在老年承受失子之痛。悲劇的緣由來自人性的惡，由人的欲望所驅(qū)使。生的本能促使人們?yōu)榱俗陨砝嬲f謊，而對(duì)謊言被揭示的結(jié)果往往是不能輕易承受的。影片正是通過對(duì)簡(jiǎn)單事件的復(fù)雜敘述，來向觀眾傳達(dá)一種人性的弱點(diǎn)?！犊床灰姷目腿恕吩跀⑹陆Y(jié)構(gòu)其實(shí)不算新，但是內(nèi)在強(qiáng)大的思維邏輯和導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)鏡頭的運(yùn)用為電影贏得了不錯(cuò)的口碑。影片通過敘述分層與敘述視角的轉(zhuǎn)換，不僅講述了兩次兇殺案事件的原委，而且探討了人性中善惡、道德與階層觀念的認(rèn)知問題。這些敘述手法的運(yùn)用，構(gòu)造了多維的觀影角度并給予了觀眾拓展探索影片的意義和空間?？v觀西班牙懸疑片，大多有一個(gè)有趣的特點(diǎn)，電影的前半部分時(shí)間多用來鋪墊細(xì)節(jié)，在推進(jìn)情節(jié)的同時(shí)不斷引進(jìn)新的內(nèi)容，而到最后高潮情節(jié)時(shí)進(jìn)行突轉(zhuǎn)，一氣呵成的故事又再一次在最后短短三十分鐘變得回味無窮?！犊床灰姷目腿恕凡徽撌强诒€是收益，我們有目共睹。這是對(duì)商業(yè)電影藝術(shù)化的肯定，也為西影未來電影類型化提供了方向。

注釋：

①熱奈特（法）.敘事話語新敘事話語[M].王文融，譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990（3） P158

②李顯杰.電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例[M].中國(guó)電影出版社，2000.P334

③徐楓，電影研究中接受美學(xué)的三個(gè)向度[J].戲?。褐匾獞騽W(xué)院學(xué)報(bào).2012年1月

參考文獻(xiàn)：

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[3]徐楓.電影研究中接受美學(xué)的三個(gè)向度[J].戲?。褐匾獞騽W(xué)院學(xué)報(bào).2012年1月

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