張琦

今年春節(jié)檔備受關(guān)注的影片無疑是《流浪地球》和《瘋狂的外星人》，兩部片子一齊大膽嘗試國(guó)產(chǎn)科幻，且均改編自劉慈欣小說，尤其是《流浪地球》的票房口碑雙收大大提振了國(guó)人對(duì)本土科幻電影的期待，雖然后續(xù)出現(xiàn)了一些惡意刷分和無聊口水戰(zhàn)的亂象，但回歸到電影本身，《流浪地球》的整體素質(zhì)經(jīng)得起考驗(yàn)。

導(dǎo)演郭帆很早之前就已對(duì)科幻心生向往與想象，他的“元年”，或許就始自當(dāng)初看卡梅隆的《終結(jié)者2》所帶來的震撼。作為80后，其顯然受好萊塢電影影響頗深，不過《流浪地球》在表面的西方科幻/災(zāi)難類型片套路之外，很多地方是有著導(dǎo)演自身的特色與中國(guó)本土文化語境的。

其一，《流浪地球》在主人公設(shè)置上是青春化的，雖有吳京、吳孟達(dá)這樣的成熟演員加盟，但就整個(gè)故事走向與角色著墨上，屈楚蕭與趙今麥飾演的兄妹才是主角。對(duì)比通常的好萊塢科幻+災(zāi)難類影片，往往是圍繞著一個(gè)有著個(gè)人和家庭困境的成年人展開戲劇情境，如《2012》。若以孩子做主角，常常是童真幻想類的軟科幻，如斯皮爾伯格的早期電影。而《流浪地球》做反向設(shè)置，在硬科幻前提和嚴(yán)肅災(zāi)難題材面前起用青少年主角，展現(xiàn)青春期的代際矛盾與心理成長(zhǎng)。聯(lián)系到郭帆導(dǎo)演此前曾嘗試青春題材，再加上整個(gè)團(tuán)隊(duì)的年輕化，應(yīng)該可以解釋這種設(shè)置的緣由，深層一點(diǎn)，或正暗示了中國(guó)電影的更新?lián)Q代。

其二，關(guān)于帶著地球去流浪這一設(shè)定，內(nèi)核上是完全中國(guó)化的，是對(duì)“土地”與“家”的深厚情結(jié)的投射。幾千年的農(nóng)耕文明潛意識(shí)里塑造了國(guó)人對(duì)腳下這片土地的依戀，所以即使在地球表層都無法居住的情況下，電影中的人類也沒有選擇拋棄地球進(jìn)行星際移民，而是利用人造推力驅(qū)使地球前往新的家園，這在好萊塢同類題材電影中極為罕見，代表著東方人的獨(dú)特態(tài)度。

其三，《流浪地球》的結(jié)尾高潮戲，分散在世界各地的救援人員在聽到朵朵的廣播后最終聚集到一起，共同助力引燃木星大氣層。這等崇高莊嚴(yán)的儀式化場(chǎng)景即使有硬性煽情的嫌疑，但它背后所凸顯的去個(gè)人英雄化、強(qiáng)調(diào)人類命運(yùn)共同體意識(shí)的價(jià)值傾向不應(yīng)被過度地指摘。

基于影片引起的針對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻的各種討論乃至爭(zhēng)議，把它放在較長(zhǎng)時(shí)間維度里看，其實(shí)都屬正?，F(xiàn)象。不說是否科幻元年了，我更愿意把《流浪地球》當(dāng)成當(dāng)下國(guó)產(chǎn)科幻的新起點(diǎn)，它是新一代年輕的、從小受科幻熏陶的創(chuàng)作者對(duì)本土科幻片的大膽邁進(jìn)，也是對(duì)20世紀(jì)80年代以《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》為代表的本土科幻萌芽的延續(xù)和突破。