陳 婕

（中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)中韓新媒體學(xué)院，湖北 武漢 430000）

一、前言

電影的誕生得益于科技的進(jìn)步，在其誕生后的一百多年里，經(jīng)歷了色彩畫面、聲畫結(jié)合的轉(zhuǎn)變，再如令人驚嘆的多維技術(shù)，實(shí)用的科技讓人們的生活精彩紛呈。新媒體的產(chǎn)生，無(wú)疑又為電影帶來(lái)一些新的發(fā)展機(jī)遇：新媒體電影觀眾群體擴(kuò)大、拍攝手法多種多樣，播放平臺(tái)不勝枚舉，精彩的畫面也令人目不暇接。所以在電影愛好者群體不斷擴(kuò)大的今天，對(duì)傳統(tǒng)電影鏡頭與新媒體電影鏡頭進(jìn)行比較分析是十分有必要的。

二、傳統(tǒng)電影與新媒體電影概述

（一）傳統(tǒng)電影

電影是19世紀(jì)美國(guó)國(guó)家生活水平提升的產(chǎn)物。視覺暫留原理表明，運(yùn)用錄音錄像設(shè)備將事物的聲像攝錄在膠片上，在放映影像的同時(shí)還原聲音表現(xiàn)特定畫面。傳統(tǒng)電影迅速發(fā)展至今，在世界文化藝術(shù)領(lǐng)域都有著強(qiáng)大的影響力。

（二）新媒體電影

“新媒體”是區(qū)別于紙質(zhì)媒體和電視等傳統(tǒng)媒體，是在新的科學(xué)技術(shù)支持下產(chǎn)生的一種媒體形態(tài)。而新媒體電影，則是隨著新型科技發(fā)展，以有線網(wǎng)絡(luò)或者無(wú)線網(wǎng)絡(luò)為工具，以移動(dòng)媒體設(shè)備為播放載體，面向廣大受眾的影像產(chǎn)品。

可以說(shuō)，新媒體電影是基于互聯(lián)網(wǎng)、電子通信等現(xiàn)代傳播技術(shù)，以多媒體工具為播放載體，面向所有使用者進(jìn)行傳播的大眾藝術(shù)。

三、傳統(tǒng)電影的鏡頭表現(xiàn)

（一）電影鏡頭簡(jiǎn)介

電影鏡頭是制作運(yùn)動(dòng)圖像的工具之一。其通過(guò)改變視覺焦點(diǎn)，與攝像機(jī)的其他配件來(lái)完成拍攝。而決定感光程度和效果的，即為快門與光圈。五十分之一秒為固定快門速度，每秒二十四格為膠片普遍規(guī)格，葉子板金屬片在片門前方轉(zhuǎn)動(dòng)。每當(dāng)一格膠片曝光后，葉子板適時(shí)遮住片門，讓下一格膠片抵達(dá)正確之曝光位置。

鏡頭由以下六個(gè)因素構(gòu)成，它們分別是：①畫面；②景別；③拍攝角度；④鏡頭的運(yùn)動(dòng)；⑤鏡頭長(zhǎng)度；⑥鏡頭聲音。

（二）電影鏡頭分類

根據(jù)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式與拍攝距離兩大不同方面結(jié)合具體電影進(jìn)行鏡頭分析。

1.根據(jù)運(yùn)動(dòng)方式鏡頭的分類

從攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)看，可分為推、拉、搖、移、跟鏡頭、變焦鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。以下是根據(jù)經(jīng)典電影《天堂電影院》做出的運(yùn)動(dòng)鏡頭分析。

（1）推鏡頭（7′02-7′33）。在多多接到母親的電話后，躺在床上想著些什么的情景。這是一個(gè)非常經(jīng)典的推鏡頭。它由中景推到了人物的臉的特寫。

作用一是通過(guò)這樣一個(gè)推鏡頭，交代了多多的童年有著很多值得回憶的東西。

第二個(gè)作用就是與多多的童年相連接，通過(guò)最后特寫多多的頭部，其實(shí)是進(jìn)入了多多的腦海，也就是他的回憶當(dāng)中。為下一個(gè)場(chǎng)景的切換做了鋪墊。

（2）拉鏡頭：（2′00—3′12）。這是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩分鐘的拉鏡頭，因?yàn)樗亲鳛橛捌钠^出現(xiàn)的，所以時(shí)間比較長(zhǎng)。鏡頭以陽(yáng)臺(tái)的一個(gè)花盆作為中心，然后向屋內(nèi)拉。

第一個(gè)作用是作為片頭的背景，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖突顯了片頭。

第二個(gè)作用是為影片的開篇人物出現(xiàn)做了鋪墊，因?yàn)榧磳⒊霈F(xiàn)的第二個(gè)鏡頭就是屋內(nèi)多多媽媽給多多打電話的場(chǎng)景。

片頭結(jié)束時(shí)，鏡頭剛好拉到屋內(nèi)多多媽媽所在的位置。這樣給人一種連續(xù)感。

（3）搖鏡頭：（1′50″33—1′51″27）。畫面描述了回到現(xiàn)實(shí)的時(shí)間后，多多重新回到燒毀的天堂電影院，環(huán)繞四周的情景。鏡頭跟隨多多的視線一起環(huán)繞天堂電影院的四壁，墻壁顯得破舊不堪。準(zhǔn)確地說(shuō)這是一組搖鏡頭的句子，作用是交代天堂電影院燒毀后的不堪，展現(xiàn)了到處是燃燒后留下的灰燼。以前的歡樂已經(jīng)不復(fù)存在。鏡頭通過(guò)平移和上移給我們展現(xiàn)了在天堂電影院看電影的人們的眾多，以及表現(xiàn)了他們的神態(tài)、表情和動(dòng)作。展現(xiàn)了這個(gè)村莊的人們對(duì)于電影極大的熱情和喜愛。

（4）跟鏡頭：（37′54—38′04）。鏡頭從艾費(fèi)多進(jìn)門開始跟進(jìn)，一直到他考場(chǎng)入座為止。通過(guò)這個(gè)跟鏡頭，我們可以看出艾費(fèi)多的神情茫然，腳步緩慢，對(duì)于文憑考試的一無(wú)所知和忐忑。

2.根據(jù)拍攝距離鏡頭的分類

從攝影機(jī)與被攝對(duì)象的距離來(lái)看，鏡頭可分為特寫鏡頭、近景鏡頭、中景鏡頭、全景鏡頭、遠(yuǎn)景鏡頭等等。以人類身體比例為例，特寫鏡頭一般指人物肩部以上的頭像；近景鏡頭表現(xiàn)則是肖像的展現(xiàn)，以展現(xiàn)角色的外貌和神態(tài)；中景鏡頭使用的最多，以展現(xiàn)人的面部表現(xiàn)和動(dòng)作，有利于塑造一個(gè)完整的人物形象，讓觀眾了解角色的整體狀態(tài)；全景鏡頭表現(xiàn)全身，使角色與自然環(huán)境及社會(huì)環(huán)境相融合，以展現(xiàn)一個(gè)完整的電影畫面，使情節(jié)飽滿豐富；遠(yuǎn)景鏡頭則相當(dāng)于從很遠(yuǎn)的距離觀看此物此景此人，以塑造恢宏壯闊的氛圍和遼遠(yuǎn)壯美的自然與人文景觀，作用就是借景抒情，使情與景交融；而特寫鏡頭，常常體現(xiàn)著人物或事物的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，以推動(dòng)劇情的發(fā)展。

（三）電影鏡頭的畫面

畫幅是鏡頭構(gòu)圖的先決條件，電影的一切內(nèi)容都會(huì)在其中展現(xiàn)。

四、新媒體電影的影像藝術(shù)

（一）新媒體影像簡(jiǎn)介

“新媒體”，是區(qū)別于傳統(tǒng)媒體，在新的技術(shù)支撐下產(chǎn)生的一種新型媒體形態(tài)。業(yè)界普遍將新媒體電影定義為：在新的技術(shù)支撐下，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播工具，以移動(dòng)手機(jī)等移動(dòng)媒體設(shè)備為播放載體，面向廣大受眾的影像產(chǎn)品。

（二）新媒體電影的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)

1.篇幅短、節(jié)奏快

新媒體電影的一個(gè)顯著特點(diǎn)是篇幅短、節(jié)奏快。當(dāng)今社會(huì)是快節(jié)奏社會(huì)，人們普遍接受的文化周期短，呈現(xiàn)在人們面前的也就成了“快餐文化”，即在短時(shí)間內(nèi)就可以為人所接收并認(rèn)可。人們要在短時(shí)間內(nèi)接收大量信息，這就使時(shí)間短、情節(jié)跌宕起伏的網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)運(yùn)而生，以吸引觀眾眼球，也就是所謂的“快餐電影”。

世界上時(shí)間最短的電影《朗德?；▓@場(chǎng)景》只有兩秒鐘，而電影《一觸即發(fā)》只有九十秒，正是由于它們的短小精悍，“微電影”的概念由此產(chǎn)生。這樣的篇幅具有兩方面的優(yōu)勢(shì)：一是適合了快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，人們不必花費(fèi)太多時(shí)間就可以欣賞某些信息量大的精彩作品。二從播放終端來(lái)看，手機(jī)平板電腦這些便攜式播放器均可觀看。隨著科技的發(fā)展，手機(jī)的存儲(chǔ)空間不斷擴(kuò)大，視聽效果愈發(fā)顯著，存入幾部新媒體電影，在工作學(xué)習(xí)的間隙、在等車的途中，拿出手機(jī)看一部新媒體電影，也是一種很好的娛樂放松的方式。

2.新媒體電影可選擇的平臺(tái)更加廣泛

新媒體電影以網(wǎng)絡(luò)播出代替院線上映，再通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行宣傳營(yíng)銷，也就有了更多的機(jī)會(huì)與觀眾見面，使新媒體電影成為人們生活的一部分。

五、新媒體攝像技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)電影的影響

（一）新媒體電影對(duì)傳統(tǒng)電影時(shí)空觀念的改變

電影學(xué)家弗蘭克·畢佛曾說(shuō)：“電影的空間是與電影獨(dú)特的時(shí)間緊密地交織在一起的?！痹谛旅襟w電影結(jié)構(gòu)、鏡頭、場(chǎng)景、情節(jié)與蒙太奇等手法的綜合作用下作品可以超越現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行跨越時(shí)空限制的重組，使影片所講述的線索、情節(jié)以及情感都能被準(zhǔn)確感知。

電影《當(dāng)幸福來(lái)敲門》中對(duì)遠(yuǎn)鏡頭和場(chǎng)景調(diào)度的熟練使用，就給人一種時(shí)空混亂下的和諧感。

（二）傳統(tǒng)電影的制作和發(fā)行方式轉(zhuǎn)型

與傳統(tǒng)電影動(dòng)輒百萬(wàn)甚至千萬(wàn)的資金投入和煩瑣的技術(shù)壁壘相比，新媒體電影幾乎不存在進(jìn)入障礙。從手機(jī)到家用錄像機(jī)，任何影像記錄設(shè)備都能成為拍攝工具，任何人也可通過(guò)“內(nèi)心創(chuàng)作”成為導(dǎo)演，技術(shù)驅(qū)動(dòng)一方面使“第七藝術(shù)”更普遍、更淺明地進(jìn)入大眾視野，觀眾對(duì)傳統(tǒng)電影的專業(yè)距離感逐漸淡化，對(duì)藝術(shù)的追求也驅(qū)使其主動(dòng)學(xué)習(xí)一些專業(yè)攝影知識(shí)，人們了解電影拍攝的興趣普遍提高，在平時(shí)的生活中也可以拍攝一些家庭電影以供娛樂。有了自己喜歡的作品，也樂意通過(guò)朋友圈、推特等社交媒體進(jìn)行推廣，使優(yōu)秀的新媒體電影為人熟知。

（三）傳統(tǒng)電影的傳統(tǒng)取向被改善

傳統(tǒng)電影業(yè)在工業(yè)時(shí)代興起，有著較為嚴(yán)肅的競(jìng)爭(zhēng)、技術(shù)、商業(yè)思維，先天就缺乏娛樂氣質(zhì)。在新媒體電影中，傳統(tǒng)銀幕呈現(xiàn)的宏大敘事是被取代的，取而代之的是關(guān)注個(gè)體命運(yùn)，努力發(fā)現(xiàn)平民視角的閃光點(diǎn)。

六、小結(jié)

電影作為一門攝影藝術(shù)，經(jīng)歷了從模糊到清晰、從黑白到彩色、從樸素到華麗的漫長(zhǎng)轉(zhuǎn)型。當(dāng)今世界，在新媒體技術(shù)的推動(dòng)下，電影影像藝術(shù)也長(zhǎng)足進(jìn)步。電影影像正在經(jīng)歷著一場(chǎng)影像技術(shù)與觀念的巨變。新媒體時(shí)代的攝像機(jī)運(yùn)用，無(wú)論是在技術(shù)上、畫面上、情節(jié)上、影像結(jié)構(gòu)上對(duì)傳統(tǒng)電影都有著革故鼎新的作用，在其推動(dòng)下，傳統(tǒng)電影的鏡頭表現(xiàn)一定能乘風(fēng)破浪、直上云霄。