王彥涵

（揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225000）

2019年賀歲檔電影市場(chǎng)《流浪地球》一枝獨(dú)秀，到本篇論文截稿時(shí)間為止，已獲得45億多票房。世界前列的電影串流OTT視頻網(wǎng)站Netflix也已宣布購(gòu)買其版權(quán)并翻譯成28種語(yǔ)言全球傳播，并在190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映。除去賀歲片的特殊檔期為《流浪地球》為電影票房的保駕護(hù)航以及改編小說作者劉慈欣的海外影響力以外，《流浪地球》作為華語(yǔ)第一步硬核科幻片，自身的優(yōu)秀也是可圈可點(diǎn)。

作為一部科幻題材賀歲片，《流浪地球》在科幻片類型的基礎(chǔ)上恰到好處地融入了賀歲元素，迎合了賀歲片市場(chǎng)、電影觀眾的需求。但同樣可以看到電影在敘事模式、人物塑造、主題表達(dá)上的一些不完善，本文將從硬核科幻、親情科幻、賀歲科幻三個(gè)角度分析《流浪地球》，以分析這部現(xiàn)象級(jí)賀歲科幻片的得失。

一、好萊塢模式的襲用與線性敘事

《流浪地球》作為典型的科幻題材電影，在敘事上選擇了傳統(tǒng)的線性敘事，雙線敘事模式穿插三條回憶線豐富故事情節(jié)、回應(yīng)劇情的伏筆，最后的“一分鐘營(yíng)救”將劇情推向終點(diǎn)，以主角劉培強(qiáng)的犧牲與劉培強(qiáng)、劉啟父子的和解為結(jié)束。故事發(fā)生的時(shí)間是劉培強(qiáng)退役前最后的24小時(shí)，背景是全人類在“流浪地球”計(jì)劃實(shí)行的第17年，全人類面對(duì)“地木相撞”（地球與木星）的滅頂之災(zāi)。電影有兩條清晰的主時(shí)間線（如圖1）。

兩條故事線從星空下父子之間的木星談話開始，其一（下方）從領(lǐng)航員空間站的航天員劉培強(qiáng)2017年前進(jìn)入休眠狀態(tài)，經(jīng)歷了發(fā)現(xiàn)地木相撞危機(jī)、強(qiáng)制進(jìn)入休眠狀態(tài)、擅自脫離睡眠倉(cāng)與馬卡洛夫并肩前往主控室、得知“火種”計(jì)劃和地木相撞真相、與韓朵朵通話、點(diǎn)燃空間站幾個(gè)主要事件，這條故事線相較于第二條更為平緩。劉啟的時(shí)間線由離開地下城、遭遇地震、兩次參與火石運(yùn)送、提出并參與“點(diǎn)燃木星”，最終拯救地球?yàn)橹饕录?lián)，情節(jié)更為緊張，人物關(guān)系更為復(fù)雜，也是電影的主要敘述重點(diǎn)。電影同時(shí)以三次通話串聯(lián)兩個(gè)人物，不斷推進(jìn)人物關(guān)系。兩條時(shí)間線都是內(nèi)聚焦視角，熱拉爾·熱奈特以“聚焦”這個(gè)術(shù)語(yǔ)解釋文學(xué)創(chuàng)作中的視角問題，他將視角分為全聚焦（或無聚焦)、內(nèi)聚焦以及外聚焦三種。內(nèi)聚焦敘事又被稱為第一人稱敘事，指的是一種有限敘事，強(qiáng)調(diào)故事的敘述者所認(rèn)知的范圍不超過人物所執(zhí)導(dǎo)的范圍，觀眾所認(rèn)知的范圍也不超過敘述范圍。內(nèi)聚焦敘事不僅對(duì)觀眾的視覺也有心理上的限制，有限的“視點(diǎn)”造成單個(gè)劇情線的空白，觀眾既跟隨單個(gè)敘事線所展開的故事進(jìn)行“探險(xiǎn)”，充分調(diào)動(dòng)者他們的情緒和好奇心；同時(shí)，觀眾對(duì)兩條故事線的觀看會(huì)讓觀眾大于單一的內(nèi)聚焦視角而對(duì)兩個(gè)主人公的情感糾葛有更深入的了解和體會(huì)，這也使得觀眾更容易以自己的情緒相代入以填補(bǔ)空白，并嘗試彌補(bǔ)人物之間的錯(cuò)誤因素與誤會(huì)。內(nèi)聚焦視角是當(dāng)下科幻片中比較多用的敘事視角，這類視角提高了觀眾觀看電影的“游戲體驗(yàn)感”。在“游戲”的體驗(yàn)中，無論是對(duì)電影臺(tái)詞的揣摩、對(duì)特寫鏡頭的留意、還是對(duì)劇情發(fā)展的主觀推測(cè)，都讓整個(gè)科幻片的互動(dòng)性、參與性、趣味性更好地得到提升。這也是《流浪地球》所采取的方法，內(nèi)聚焦的敘事視角使得故事代入性更強(qiáng)，觀眾跟隨著劉啟護(hù)送火石的劇情經(jīng)歷姥爺、戰(zhàn)友、父親的死亡，心情也隨之跌宕起伏。內(nèi)聚焦視角帶來劇情的不確定性、觀影的緊張、冒險(xiǎn)感，使得觀眾共情性、感知力隨之提高。

圖1

此外，電影還有三條插敘的線索敘述主要人物之間的前情故事，分別解釋韓朵朵和韓子昂的人物關(guān)系、劉啟、劉培強(qiáng)的沖突的原因（劉啟母親的死亡原因）以及劉培強(qiáng)臨行前與兒子的一段關(guān)于木星的談話，也正是這段談話構(gòu)成最終拯救地球的“生機(jī)”。插敘首先可以梳理劇情中的伏筆，排除了線性敘事帶來的劇情盲點(diǎn)，譬如劉啟母親死亡、葬禮的插敘既解釋了母親在故事中的缺失，也解釋了電影開始劉啟兒時(shí)與父親“劍拔弩張”的原因。讓人物的行為動(dòng)機(jī)都更加合理化，人物情感與敘事更為完整與合理。其次，插敘能夠?qū)η楣?jié)、人物情感進(jìn)行梳理和完善，幫助觀眾進(jìn)一步整合接收的信息。譬如在韓子昂去世之后，電影通過一段回憶講述了韓朵朵的身世。電影也是在這個(gè)情節(jié)點(diǎn)，有明確的情感向的表達(dá)：在這個(gè)重新建構(gòu)起來的“地下城”中，人類最后堅(jiān)守的由“情感”“恩義”而進(jìn)化出來的是人類的新的親情連結(jié)。兩端插敘分別是發(fā)生在“流浪地球”計(jì)劃啟動(dòng)之前（十七年前）以及地球停轉(zhuǎn)的第十七天，插敘拓展了文本的敘事時(shí)間，縱深了故事的厚重感。

在視覺效果上，郭帆導(dǎo)演在采訪中曾提及《流浪地球》從前期籌備到拍攝，再到后期剪輯和特效，核心工作幾乎都由中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成。電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期共繪制了8000張分鏡頭畫稿、3000張概念設(shè)計(jì)圖和近10000件道具?！读骼说厍颉愤€專門成立了相關(guān)的小組，例如UI工作室負(fù)責(zé)片中電子屏幕等交互界面的設(shè)計(jì)為了提高真實(shí)感；北京希娜魔夫藝術(shù)工作室（CINEMORPH SFX）搭建六軸聯(lián)動(dòng)平臺(tái)力求運(yùn)載車等封閉空間更為逼真的拍攝效果。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《流浪地球》在特效鏡頭共2200個(gè)，其中50%是高難度的視效鏡頭與大量的全CG鏡頭?！读骼说厍颉烦尸F(xiàn)了目前國(guó)內(nèi)電影特效技術(shù)的最高的水準(zhǔn)，為中國(guó)觀眾提供了一場(chǎng)好萊塢級(jí)別的視覺盛宴。（如表1）

表1

二、中式父子的刻板影像與人物塑造

除了電影特效技巧外，科幻電影的核心價(jià)值還體現(xiàn)在文本背后意義價(jià)值的普泛性?！读骼说厍颉飞嫌澈箫柺軤?zhēng)議的一點(diǎn)在于它簡(jiǎn)化了原著關(guān)于“集權(quán)”的反思與對(duì)個(gè)體生命與集體利益辯證關(guān)系的思考，將科幻電影劇情推動(dòng)的內(nèi)在力量單線式處理成了家庭親情調(diào)節(jié)倫理的邏輯。電影圍繞著叛逆的青少年與父親關(guān)系的破冰，通過臉譜式的刻板人物塑造，從產(chǎn)生誤會(huì)、爆發(fā)沖突、誤會(huì)解開循規(guī)蹈矩地講述了傳統(tǒng)中國(guó)式親子關(guān)系演變的過程。通過一次次的溝通和對(duì)話以及姥爺、父親最后的犧牲，劉啟最終明白家庭、親情與社會(huì)責(zé)任等等的價(jià)值。電影的最后，他走上了姥爺韓子昂的崗位，成為一名機(jī)動(dòng)車駕駛員。在親情關(guān)系的表達(dá)上，《流浪地球》幾乎延續(xù)了大陸20世紀(jì)90年代電影就已經(jīng)塑造的中國(guó)傳統(tǒng)的父子螢?zāi)魂P(guān)系：叛逆的兒子因?yàn)檎`會(huì)對(duì)父親忤逆、抵觸，父子最終通過一兩個(gè)事件達(dá)到和解。從這個(gè)角度看，《流浪地球》對(duì)父子關(guān)系的塑造與2000年的王朔電影《我是你爸爸》以及2003年路學(xué)長(zhǎng)的《卡拉是條狗》兩部電影并沒有本質(zhì)上的區(qū)別，后兩部影片是通過一系列生活小事表現(xiàn)主人公的中年失意與父子感情的調(diào)和。在《流浪地球》當(dāng)中，木星與地球成為父子第一次也是最后一次交談的內(nèi)容，父子之間的感情與其說是沒有不如說是雙方都不會(huì)表達(dá)。在諾大的宇宙空間之中，木星與地球息息相關(guān)，互相成為彼此最后的牽引，正如這對(duì)久久不曾見面的父子，在各自的星球各自為戰(zhàn)，吳京所扮演的父親最后一如《我是你爸爸》當(dāng)中的馮小剛，盡管一直懦弱無能但當(dāng)最后面對(duì)威脅兒子的混混，依然能夠勇敢地選擇犧牲自己，保護(hù)自己的孩子。這是中國(guó)式的情感表達(dá)，既內(nèi)斂又深沉，帶著一絲悲苦的意味。不會(huì)表達(dá)、家暴式教育、父親形象的缺失成為中國(guó)青春題材電影中父子之間最常見的影像表達(dá)方式。在《流浪地球》中，兒子劉啟一方面由于母親的去世一直對(duì)父親劉培強(qiáng)懷“恨”在心。在第二次通話時(shí)，劉培強(qiáng)要求王磊將兒子與父親送去最近的嘉興避難所，而劉啟卻回答道，“你有什么資格替我做決定？我媽的死就是你的決定”。但同樣，另一方面他在面對(duì)地球即將毀滅的時(shí)候說，“我已經(jīng)記不得你這個(gè)混蛋的樣子，現(xiàn)在木星就在我面前，你什么時(shí)候回來？”可見他對(duì)父親既思念又怨憤的矛盾情緒。而他的父親劉培強(qiáng)一直在工作中，疏于和孩子的溝通（電影中馬卡洛夫?qū)⑴鄰?qiáng)說，“回去之后和兒子好好聊聊，接近十年沒有說過話了”），這幾乎也符合大多數(shù)中國(guó)家庭對(duì)父親形象的認(rèn)知。

除了對(duì)刻板中國(guó)家庭親子關(guān)系的刻畫外，對(duì)人物的扁平化處理成為《流浪地球》的另一個(gè)硬傷。譬如作為隊(duì)長(zhǎng)的王磊責(zé)任感極強(qiáng)，不顧一切護(hù)送火石，但觀眾對(duì)他的了解幾乎是空白的。劉培強(qiáng)前往太空的原因也不是因?yàn)檎热祟惗菫榱双@取將兒子、父親送入地下城的門票。在電影中，幾乎看不到所謂個(gè)體自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的具體表現(xiàn)，取而代之的是人物作為社會(huì)群像的表象呈現(xiàn)。人們的行為動(dòng)機(jī)被模糊，每個(gè)人的動(dòng)機(jī)、心理都來自于家庭的內(nèi)部推動(dòng)，而非自我的內(nèi)在追求。盡管在電影的最后，劉培強(qiáng)與計(jì)算機(jī)Moss的對(duì)話看似是要承擔(dān)一些對(duì)當(dāng)下社會(huì)逐漸興起的人工智能技術(shù)給社會(huì)倫理、社會(huì)法制帶來的沖擊的一些思考，但最終也只是以“沒有人的文明不是文明”這樣一句空洞的、口號(hào)式地臺(tái)詞一筆帶過。原本應(yīng)當(dāng)承擔(dān)對(duì)資源分配不均、對(duì)道德法律權(quán)衡，更像一場(chǎng)無力的物質(zhì)文明繼承與精神文明傳承的博弈，一場(chǎng)個(gè)體情感（親情）對(duì)法律、社會(huì)道德感、責(zé)任感的反抗。作者劉慈欣曾明確表示他認(rèn)為科幻文化的語(yǔ)境不是人文的，而是“冰冷冷的理智和邏輯”，但電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)似乎也在劇本改編的過程中可疑地刪減了深刻的理性批判，取而代之的是家庭的溫暖以緩解在賀歲期間對(duì)中國(guó)觀眾的心理照看。

三、賀歲語(yǔ)境下的文化自 信與思考乏力

首先，這部電影反映了中國(guó)影迷對(duì)文化自信的空前高漲熱情，以及對(duì)在國(guó)際市場(chǎng)打得響的賀歲片品牌以及科幻片品牌的迫切需求。毋庸置疑的是《流浪地球》是2019年賀歲片市場(chǎng)最耀眼的一顆星星，無論是票房還是觀眾的口碑看來，它都是2019年年初電影市場(chǎng)的雙冠軍。在電影產(chǎn)業(yè)化、全球化的浪潮中，中國(guó)的科幻、魔幻題材一直都沒有一部十分讓影人、影迷自信的作品?！读骼说厍颉穾缀跛愕蒙鲜侵袊?guó)大陸第一部硬核科幻賀歲片，大部分影迷對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)除了電影本身的優(yōu)秀之外，還來自于對(duì)中國(guó)第一部科幻片的肯定與鼓勵(lì)。今年比較特別的是，包括《流浪地球》在內(nèi)的《瘋狂外星人》《飛馳人生》三部電影都有大量的特效。宣傳期間，《瘋狂外星人》的導(dǎo)演寧浩在微博上表示曾把《瘋狂的外星人》的太空艙和衣服借給《流浪地球》劇組用于拍攝，《流浪地球》與《飛馳人生》同在一家公司做后期，“郭帆和韓寒一起熬得不成人形”。郭帆導(dǎo)演在接受采訪時(shí)說，中國(guó)導(dǎo)演已“彼此鼓勵(lì)，攜手同心”地踏上了中國(guó)電影工業(yè)化的探索之路。他認(rèn)為中國(guó)電影必須要走出工業(yè)化這一步，這既是改變，也是生存，“沒有這一步，十年以后，你可能就看不到中國(guó)電影了，因?yàn)槲覀儧]有辦法跟好萊塢同級(jí)別的電影同臺(tái)競(jìng)技。好萊塢正在努力學(xué)習(xí)如何拍中國(guó)觀眾喜歡的電影，他們有巨大的工業(yè)背景作為基礎(chǔ)，當(dāng)他們學(xué)會(huì)了我們就沒有任何抵擋之力了。所以我們必須要自己走出這一步。”可以說，這部電影極大地激發(fā)了國(guó)民對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻片的文化自信，在當(dāng)下全球化的語(yǔ)境下，文化認(rèn)同感成為以年輕人為首的中國(guó)人在世界舞臺(tái)上獲取認(rèn)同感最大的方面。在科幻基礎(chǔ)上對(duì)外輸出文化的訴求與欲望日益加深。《流浪地球》是一系列魔幻題材、賀歲片累計(jì)的結(jié)果，是一個(gè)具有啟發(fā)意義的樣本。

其次，《流浪地球》巧妙地迎合了中國(guó)人在賀歲期間的情感需求：故事發(fā)生的背景是中國(guó)的傳統(tǒng)農(nóng)歷新年，劇情和團(tuán)圓、回家等春節(jié)旋律不謀而合，迎合了春節(jié)返鄉(xiāng)的故土情結(jié)。以情感支撐起整個(gè)電影的價(jià)值體系在大陸賀歲片市場(chǎng)中，情感牌更易獲得中國(guó)觀眾的好感，也更易獲得賀歲片市場(chǎng)的口碑。它更符號(hào)在賀歲氣氛中愉快、輕松的觀影體驗(yàn)，更符號(hào)商業(yè)片對(duì)觀眾審美期待的滿足。電影中賀歲元素隨處可見，如片頭劉啟帶著韓朵朵逃跑時(shí)定格在畫面中間的舞獅子（如圖2）：

圖2

隨著類型片情節(jié)的套路化程度的加深，陌生化、場(chǎng)景新鮮感的營(yíng)造是賀歲片作為類型片的必由之路。電影情節(jié)的“游戲化”帶來的賀歲儀式感趨承了中華民族賀歲文化的團(tuán)圓、喜慶的氛圍。英國(guó)歷史學(xué)家霍布斯鮑姆認(rèn)為“依靠?jī)x式強(qiáng)化記憶并實(shí)現(xiàn)有意識(shí)地創(chuàng)造‘傳統(tǒng)’，通過集體性參與和不斷重復(fù)，創(chuàng)造出那種‘我們是一個(gè)共同體’的認(rèn)同性經(jīng)驗(yàn)”，這種“游戲”的情節(jié)保證了共同經(jīng)驗(yàn)的調(diào)性與活用。電影還多用人物之間的對(duì)話、臺(tái)詞表現(xiàn)賀歲元素，譬如劉啟帶著韓朵朵逃跑時(shí)，畫外音：

“朋友們，開門迎春春滿園，抬頭見喜喜事多。新的一年，讓我們昂首挺胸，邁向下一個(gè)輝煌。”

譬如當(dāng)劉啟帶韓朵朵離開北京三號(hào)地下城時(shí)，敲了一下韓朵朵的頭說：

“今年春節(jié)，哥帶你去外面過了?！?/p>

劉培強(qiáng)點(diǎn)燃Moss時(shí)對(duì)著鏡頭說：

“新年快樂！”

這些氛圍的營(yíng)造讓《流浪地球》的觀眾體會(huì)到一種新的賀歲感，這種大團(tuán)圓的結(jié)局伴著父親犧牲的一團(tuán)蘑菇云，伴隨著人類族群的存活以及對(duì)中國(guó)、科幻片的驕傲情緒逐漸在片尾達(dá)到頂峰。

但同時(shí)無法忽略的是《流浪地球》的文本因?yàn)橛腺R歲片的創(chuàng)作類型特征，對(duì)情感的依賴性使得文本缺少了一種更為有力量的價(jià)值支撐?！秳⒋刃揽苹眯≌f<流浪地球>的悲劇內(nèi)核》一文中認(rèn)為劉慈欣的原著《流浪地球》恰到好處地將人作為一個(gè)整體族群，正視了人自身的渺小與脆弱，從一個(gè)整體的“地球”觀看整個(gè)人類的生存困境。電影的片頭，地球有一半在黑暗鐘，另一半則在推進(jìn)器的作用下緩緩地從屏幕右側(cè)往左側(cè)移動(dòng)。這時(shí)畫外音是世界不同語(yǔ)言的“再見，太陽(yáng)系”并同時(shí)出現(xiàn)電影字幕。電影中常見的畫面是，在一片蒼穹下俯拍站在地面的幾乎看不見的人物或者在宇宙中孤獨(dú)飛行的領(lǐng)航員空間站。導(dǎo)演將本我的追求盡可能地降低，將個(gè)體的自我價(jià)值與社會(huì)責(zé)任感、使命感緊緊捆綁，人物內(nèi)部的沖突是社會(huì)責(zé)任感與家庭責(zé)任感的沖突?！读骼说厍颉返膬r(jià)值觀在宇宙與個(gè)體之間來回?fù)u擺，它的畫面與故事情節(jié)突出了人類無處安放的生存欲望、人類在滅頂之災(zāi)面前的渺小與虛無，但同時(shí)它所傳遞的情感需求遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影文本其他的思考。原作者劉慈欣曾思考在內(nèi)向的、宅的文學(xué)存在的同時(shí)，能不能并存一個(gè)以文學(xué)去接觸的比人性更宏大的東西？北大新媒體在2019年2月14日一篇《流浪地球：當(dāng)我們談及科幻的時(shí)候》中提出，“為了使得影片更加嚴(yán)謹(jǐn)，科幻電影經(jīng)常對(duì)一種新的技術(shù)進(jìn)行猜想后放大它的利弊可能性，情節(jié)通常是由人與技術(shù)之間相互交織的關(guān)系所驅(qū)動(dòng)的，探討可行性之外的更多的道德與人性，因此它們?cè)诮沂矩?fù)責(zé)任的社會(huì)創(chuàng)新方面有一定的啟示和引人反思的作用。”小說的電影改編改變了劉慈欣在原著中對(duì)民粹主義、對(duì)政治利益勾連等等人類群體的諷刺與思考，而電影在改編劇本時(shí)為了賀歲觀賞性等等諸多原因影響下做出了一些令人惋惜的取舍，電影本身的思考性大大降低，而使得愛國(guó)主義電影點(diǎn)評(píng)大行其道，缺乏了對(duì)電影本身的更由深度的思考。

四、結(jié)語(yǔ)

類型片的優(yōu)勢(shì)即在已有的敘事模式框架內(nèi)尋求價(jià)值的最大公約數(shù)，而科幻片更是以電影科技為載體，在視覺效果、電影劇本、人物塑造、價(jià)值傳遞等等方面達(dá)到一種平衡。《流浪地球》依托賀歲片巨大舞臺(tái)，極大地反映了中國(guó)人對(duì)電影品牌構(gòu)建的心理期待，以及影迷群體對(duì)中國(guó)科幻片的迫切需求，它的成功說明了客觀存在的市場(chǎng)需求以及觀眾需求。但同時(shí)我們應(yīng)該看到，無論是敘事模式、人物塑造還是價(jià)值呈現(xiàn)上，《流浪地球》和世界一流的科幻電影還是存在著一定差距?？苹闷拿匀酥幵谟谠跓o數(shù)個(gè)電影工作者建立起來的平行時(shí)空下，傳遞了更為宏大，而又更為細(xì)膩動(dòng)人的價(jià)值。它從1902年世界上第一部科幻片《月球旅行記》誕生之日開始，到《星球大戰(zhàn)》系列騰空出世影響了幾代人的成長(zhǎng)，它所最終代表的是人類在電影行業(yè)的最高想象力、電影技術(shù)的最高表現(xiàn)力以及人類對(duì)自我生存、自我情感的辯證思考。最后要回到的，是對(duì)當(dāng)下社會(huì)的反思、對(duì)現(xiàn)有現(xiàn)象的反諷或者是對(duì)人本身的力量。當(dāng)我們褪去科幻的外殼、絢爛的特效，看這個(gè)電影劇本時(shí)，它所具有的生命力是科幻片真正的價(jià)值所在。