賀歲片
- 國產(chǎn)賀歲片的前世今生
帶來題為《國產(chǎn)賀歲片的前世今生》的講壇分享。賀歲片是指在元旦、春節(jié)期間上映的電影，尋求歡樂和放松，是觀眾在逢年過節(jié)、尤其是春節(jié)期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風(fēng)格普遍是輕松、幽默的，具有強烈的觀賞性和娛樂性。王老師自“賀歲”的字義和“ 戲班封箱”引入，激發(fā)觀眾的興趣，向觀眾娓娓道來國產(chǎn)賀歲片的前世今生。20世紀30年代的《空谷蘭》可被稱為度歲之作，而《壓歲錢》則全面展示了彼時賀歲片的魅力。其片名就含有喜慶祥和的年味，上映于1937年農(nóng)歷新年，劇情跌宕
現(xiàn)代藝術(shù) 2023年2期2023-05-30
- 《甲方乙方》
中國內(nèi)地第一部賀歲片何為賀歲片，《中國銀幕》雜志1997年12期專題報道《甲方乙方》時，給出解釋：專門為元旦春節(jié)，除舊迎新的檔期定制的電影。著名電影人高軍說：“當(dāng)年，賀歲片實際上有三大指標，第一是必須給這個檔期量身定做；第二是一定要喜劇的，第三是要有知名度高、有名氣的演員，明星大腕云集?！?997年，在內(nèi)地電影市場一片蕭條的情況下，《甲方乙方》是精心策劃的產(chǎn)物，它的用途很明確：救市、突圍。馮小剛對賀歲片的品質(zhì)如此定義：“把它放在不是賀歲片的檔期是一部很有意
中國銀幕 2023年5期2023-05-10
- 香港“非典型賀歲片”領(lǐng)跑票房
八九十年代經(jīng)典賀歲片的黃金時代。整體大盤向好對于許多香港觀眾來說，覆蓋春節(jié)假期的賀歲檔與春節(jié)檔類似，在假期觀看明星云集、熱熱鬧鬧的賀歲片是一種傳統(tǒng)。但2021和2022年春節(jié)期間，疫情導(dǎo)致影院等聚集性場所被臨時關(guān)閉，直到今年才恢復(fù)常態(tài)。雅虎網(wǎng)站稱，“香港觀眾連續(xù)兩年沒看成賀歲片，但沒想到《毒舌大狀》一上映就以叫好叫座之勢，一洗疫情前港產(chǎn)賀歲片水準不濟的頹風(fēng)，不斷打破紀錄?！贝竽耆嫌车摹抖旧啻鬆睢罚慌e打破多項票房紀錄,首日票房高達350萬元(港元，下同
環(huán)球時報 2023-01-302023-01-30
- 春節(jié)檔觀影人次下降五千萬原因何在
。往年的春節(jié)檔賀歲片都是家庭團聚聚集的好地方，因為春節(jié)期間上映的電影尋求歡樂和放松合家歡喜劇較多，是觀眾在逢年過節(jié)、尤其是春節(jié)期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風(fēng)格普遍是輕松，幽默、感動、溫暖的，具有強烈的觀賞性和娛樂性。例如2019年的《流浪地球》、2021年的《你好，李煥英》等等。今年春節(jié)檔電影共8部，戰(zhàn)爭片就占了2部，還有3部是動畫片，真正能稱為喜劇的就只有《這個殺手不太冷靜》，本以為《長津湖之水門橋》可以續(xù)接去年《長津湖》的熱度往上帶一帶，即便
文萃報·周五版 2022年7期2022-02-23
- 從賀歲片看我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展走向
072)引言“賀歲片”是在新年之際(包括元旦和春節(jié))上映的電影，它的拍攝題材、拍攝內(nèi)容和宣傳力度等會取決于人們對節(jié)日的重視程度和慶祝方式等因素。在我國，春節(jié)是最大的傳統(tǒng)節(jié)日，不論是國家、社會還是每家每戶都非常重視，春節(jié)期間的賀歲片也會因此而更加受到人們的關(guān)注。賀歲片依托于中國傳統(tǒng)的賀歲習(xí)俗，將影片大眾性和娛樂性的特性與人們賀歲的特殊心理期待相結(jié)合。隨著社會的進步和人們生活方式的變化，賀歲片越來越成為一種人們在逢年過節(jié)時尋求歡樂和放松的心理需求。賀歲片的出現(xiàn)
傳播力研究 2022年4期2022-02-18
- 第三次用iPhone拍“賀歲片”蘋果攜周迅講述溫情故事
還是溫情路線，單親媽媽的真實故事《女兒》和前幾部短片一樣采用真實故事改編劇本，影片根據(jù)武漢女出租車司機李少云為原型，講述了由周迅飾演的單親媽媽每天帶著孩子開出租車的故事。周迅飾演的角色帶著女兒開出租車的做法不被母親接受，因一次爭吵而離家出走，多年不再聯(lián)系，獨自帶著女兒生活，多年過后母女相遇，其實盡管多年未見，但老太太依然時時惦念著自己的女兒。從2017年的《三分鐘》開始，蘋果的新年短片一直主打溫情路線，春節(jié)期間的團聚和分離，家人之間的親情羈絆始終貫穿其中。
計算機應(yīng)用文摘 2020年3期2020-05-30
- 第三次用iPhone拍“賀歲片”蘋果攜周迅講述溫情故事
還是溫情路線，單親媽媽的真實故事《女兒》和前幾部短片一樣采用真實故事改編劇本，影片根據(jù)武漢女出租車司機李少云為原型，講述了由周迅飾演的單親媽媽每天帶著孩子開出租車的故事。周迅飾演的角色帶著女兒開出租車的做法不被母親接受，因一次爭吵而離家出走，多年不再聯(lián)系，獨自帶著女兒生活，多年過后母女相遇，其實盡管多年未見，但老太太依然時時惦念著自己的女兒。從2017年的《三分鐘》開始，蘋果的新年短片一直主打溫情路線，春節(jié)期間的團聚和分離，家人之間的親情羈絆始終貫穿其中。
計算機應(yīng)用文摘·觸控 2020年3期2020-03-25
- 馮小剛賀歲片的商業(yè)化接受美學(xué)
剛導(dǎo)演作為中國賀歲片的奠基人，為中國賀歲片的發(fā)展作出了巨大貢獻，馮小剛的賀歲片對于受眾，有著自己獨特的看法，十年賀歲，馮小剛導(dǎo)演對自己影片的接受美學(xué)進行思考，挖掘出現(xiàn)當(dāng)代人們的興趣愛好，他的影片更多注重在浮華世界中的平民生活，人物主角更貼近生活，并且借人物反諷社會現(xiàn)象。平民化、生活化、商業(yè)化是馮小剛賀歲片的特點。馮氏賀歲片有自己獨特的特點，有特殊的意義，他把現(xiàn)實生活的矛盾搬上屏幕，使大眾對生活進行深刻的思考。【關(guān)鍵詞】馮小剛；賀歲片；商業(yè)化；接受美學(xué)中圖分
戲劇之家 2019年8期2019-05-24
- 港媒：賀歲港片怎么了？
為拓寬，純港式賀歲片很難在內(nèi)地獲得市場的青睞。在《頭條日報》看來，對今年港產(chǎn)賀歲片一邊倒的負評有失公允，畢竟像《廉政風(fēng)云》等賀歲片在香港市場表現(xiàn)并不乏力。此外，在缺少大量投資和演員陣容的情況下，港片仍為觀眾帶來很多新的題材和選擇。有業(yè)內(nèi)人士表示，從今年的情況看，香港電影想要在內(nèi)地的賀歲檔有一席之地，除了炒冷飯跟賣情懷外，還需為內(nèi)地觀眾帶來新的觀影體驗?！?/div>
環(huán)球時報 2019-02-132019-02-13
- 中國賀歲電影二十年之發(fā)展
來賀歲。中國“賀歲片”最早出現(xiàn)在20世紀80年代經(jīng)濟飛速發(fā)展的香港,1981年許冠文的《摩登保鏢》被認為是賀歲片的起源，當(dāng)時還有《八星報喜》《吉星拱照》《家有喜事》等，眾明星不計報酬參與拍攝，劇情喜慶歡樂，以搞笑為噱頭來吸引觀眾，年味兒十足。90年代，周星馳的無厘頭喜劇與成龍的功夫喜劇都在賀歲檔取得了很好的成績，幾乎每年賀歲檔都有影片上映，并且都是當(dāng)時最賣座的香港影片。1993 年，中國電影進行行業(yè)機制改革，中國電影主管部門決定引進 10 部進口大片，這其戲劇之家 2018年16期2018-11-15
- 賀歲片二十年：大腕們的電影情書
全新的時代——賀歲片時代。它以馮氏賀歲片為先導(dǎo)，以明星和營銷為利器，打造著中國電影的夢幻時代。轉(zhuǎn)瞬20年，更多電影加入了賀歲片的行列。當(dāng)一代代電影人用藝術(shù)之炭和商業(yè)之火去鍛造中國電影之魂、民族之魄，賀歲片，究竟是良方，還是毒藥？這似乎是中國電影的天問，是賀歲片原罪和獻祭并存的命運寫照?！?997年過去了，我很懷念它”“中國電影缺一個自己的‘藍翔”“中國電影市場現(xiàn)在這么多爛片，就是因為缺乏電影人才”。身為政協(xié)委員的馮小剛，這次兩會上再次火力全開。2017中國齊魯周刊 2018年10期2018-04-02
- 遲到的號聲
地位，在此之前賀歲片是馮小剛的導(dǎo)演標志而《集結(jié)號》是他的轉(zhuǎn)型之作，具有里程碑式的意義。關(guān)鍵詞：馮小剛；戰(zhàn)爭；賀歲片電影《集結(jié)號》是由華誼兄弟傳媒有限公司，寰亞電影有限公司，上海電影集團等聯(lián)合出品的一部戰(zhàn)爭史詩巨制。本片改編自楊金遠小說《官司》，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)。這部電影在馮小剛的導(dǎo)演生涯中具有特殊的地位，在此之前賀歲片是馮小剛的導(dǎo)演標志而《集結(jié)號》是他的轉(zhuǎn)型之作，具有里程碑式的意義。影片講述了1948年在華中腹地的一場阻擊戰(zhàn)，連長谷子地率全連47名戰(zhàn)士牽制敵軍魅力中國 2018年31期2018-03-26
- “穩(wěn)中入衰”還是“變中求勝” ——賀歲片市場發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢研究
由此引發(fā)了關(guān)于賀歲片的本源是什么的討論。一、賀歲片的概念起源以及主要特征“賀歲片”這一說法起源于我國香港，是指在元旦、春節(jié)期間上映的一類電影。其誕生的目的是迎合消費者需求，取悅受眾，這就確定了賀歲電影幽默、詼諧、輕松的基本風(fēng)格。百姓節(jié)日期間喜慶、祝福的生活習(xí)俗多成為賀歲片相關(guān)題材，所以賀歲片的形式多為娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片。20世紀80年代初，香港明星在新年之際聚在一起不計片酬地拍攝幾部電影，為博觀眾一笑，從此便開始有了賀歲片這一概念。這一時期傳播力研究 2018年36期2018-02-27
- “年戲”
檔之我從哪來“賀歲片”這一概念本是舶來，容易追溯的是港片。20世紀80年代開始，每至歲末年關(guān)，香港電影人便會聯(lián)袂奉獻幾臺喜氣洋洋，只為傳播笑意的影片，以應(yīng)節(jié)應(yīng)景。宣傳時，這些影片會明確使用“賀歲”字眼，香港同胞也就冠之“賀歲片”。這些影片的特點很鮮明，首先是各路港星云集，卡斯密度高得嚇人，大家不計片酬，只為湊個賀歲的熱鬧；二來是影片一概是喜劇，永遠是Happy Ending，名字也永遠看上去就喜氣洋洋。耳熟能詳?shù)挠小稏|成西就》—— 一部雖然搞笑但包含了無數(shù)投資北京 2018年12期2018-02-25
- 此去經(jīng)年“賀歲”花開
映的影片稱作“賀歲片”，各大娛樂頭條一準兒相繼為其造勢，今天就談?wù)勥@鬧新春的賀歲片吧?！安皝怼钡亩葰q之作？“賀歲片”這一說法雖然是由香港傳入內(nèi)地的，但其產(chǎn)生的源頭卻來自于梨園行當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)，每到年末那些大小名角們都會不計報酬地進行幾場演出以答謝觀眾。當(dāng)然那會兒不興叫“賀歲片”，業(yè)內(nèi)一般稱之為“度歲之作”。賀歲片看的是戲，不熱鬧不成戲，在電影中，熱鬧好看是賀歲片的標準之一。那些藝術(shù)影片可以靠邊站了，符合大眾口味的喜劇片、功夫片便成為了賀歲片的主流。1995～19河南電力 2017年2期2017-11-29
- 《東成西就》：香港無厘頭搞笑的巔峰
紅番區(qū)》作為“賀歲片”引入中國內(nèi)地，內(nèi)地賀歲片已經(jīng)走過22年，無數(shù)經(jīng)典影片陪伴了幾代人的青春。本期，我們請來80后、90后講述他們印象最深刻的賀歲片，回顧光影中的感動。這是很多年前的賀歲片了，在大學(xué)寢室和同學(xué)一起看時收獲了很多笑聲。重觀《東成西就》，已然沒了當(dāng)時的心態(tài)和眼光，當(dāng)年那些碎片不僅沒有拼成整體，反而變得更加破碎和光怪陸離。沒有辦法，我只能用“破碎”來形容這部賀歲片。這部賀歲片最典型的特征當(dāng)然是搞笑，極端的搞笑，可以說是香港無厘頭搞笑的巔峰。一個個十幾歲 2017年1期2017-06-23
- 1930年代中國的“賀歲片”
嚴潔瓊賀歲片并不算什么新鮮事，在1930年代上海影壇的黃金時代，在春節(jié)期間推出一部明星云集的巨作就已是各大制片公司的慣例。當(dāng)時的電影擁有大卡司、大制作、大手筆，與如今之賀歲片堪與比肩。1995年歲末成龍攜《紅番區(qū)》一片橫掃中國內(nèi)地春節(jié)檔電影市場，攬收8000萬票房，大陸觀眾首次知道了“賀歲片”這個新名詞，低迷良久的電影界亦為其吸金能力精神一振，群起效仿者前赴后繼。然而，細究起來，賀歲片并不算什么新鮮事。在1930年代上海影壇的黃金時代，在春節(jié)期間推出一部明小康 2017年11期2017-05-02
- 1930年代中國的“賀歲片”
嚴潔瓊賀歲片并不算什么新鮮事，在1930年代上海影壇的黃金時代，在春節(jié)期間推出一部明星云集的巨作就已是各大制片公司的慣例。當(dāng)時的電影擁有大卡司、大制作、大手筆，與如今之賀歲片堪與比肩。1995年歲末成龍攜《紅番區(qū)》一片橫掃中國內(nèi)地春節(jié)檔電影市場，攬收8000萬票房，大陸觀眾首次知道了“賀歲片”這個新名詞，低迷良久的電影界亦為其吸金能力精神一振，群起效仿者前赴后繼。影片《壓歲錢》劇照然而，細究起來，賀歲片并不算什么新鮮事。在1930年代上海影壇的黃金時代，在小康 2017年8期2017-04-21
- 中國式賀歲片的五大品種
味兒語言。馮氏賀歲片從電影的投資、制作、發(fā)行、宣傳與放映，都能抓住市場的核心，對受眾需求定位準確，從電影的生產(chǎn)、消費與回報，每個環(huán)節(jié)都精心打造，精益求精，可謂步步驚心，即使廣告的植入也沒有阻擋住觀眾的熱情。第二類：周星馳系列周氏喜劇則完全秉承了香港喜劇近乎鬧劇的風(fēng)格，想象力豐富、夸張，不講究合理真實，只求新奇、好玩、娛樂，以觀眾開心效果來決定一切。20世紀90年代是香港賀歲片的成熟和鼎盛時期，賀歲片幾乎成了可以一窺藝人當(dāng)年人氣的試金石。賀歲片的演員陣容，不中國名牌 2016年4期2016-11-19
- 電影界的“大考”
最重要。所以，賀歲片都是喜劇，以此慶賀一年收官。正好春節(jié)年末假期也多，正是觀眾最喜歡看電影的檔期。”賀歲檔的概念起源于香港，每到這種逢年過節(jié)的日子，香港電影公司都會拍幾部熱熱鬧鬧的電影作為年貨，讓準備過節(jié)的影迷高興高興。在喜慶的氛圍中，觀眾更加踴躍地到電影院看電影。產(chǎn)品與市場的良好互動，久而久之就形成了“賀歲片”這個獨特的片種和“賀歲檔”這個獨特檔期。在中國提到賀歲檔，繞不開的一個名字就是馮小剛。從1997年的《甲方乙方》開始，每年12月馮小剛的賀歲喜劇就中國名牌 2016年4期2016-11-19
- 大片相逢，有硝煙的賀歲檔超過癮
年味兒之后，“賀歲片”這個名字就被人們牢記在心。賀歲片最早起源并流行于香港，它們大多以“恭喜發(fā)財”、“家有喜事”等象征吉祥如意的詞來命名，內(nèi)容上也基本滿足以下兩點：首先是喜劇，其次有一個相對圓滿的大團圓結(jié)局。成龍才是賀歲片第一大佬每每提起賀歲片，總有人首先想到馮小剛的那一系列賀歲作品，但你不一定知道，從某種意義來說，成龍才是華語電影界的“賀歲片第一大佬”， 1994年，處于萌芽期的中國電影市場還沒有檔期的概念，人們對“賀歲片”這個從香港泊來的術(shù)語更是聞所未高中時代 2016年1期2016-04-08
- 后現(xiàn)代主義在國內(nèi)賀歲片中的體現(xiàn)
現(xiàn)代主義在國內(nèi)賀歲片中的體現(xiàn)杜靜芬 鄭州工程技術(shù)學(xué)院中國經(jīng)濟的高速發(fā)展帶來了社會意識和社會文化的發(fā)展變化。近30多年中，隨世界經(jīng)濟文化一體化的進程，后現(xiàn)代主義在我國我社會文化諸多方面有跡可尋。在體現(xiàn)文化的電影領(lǐng)域，后現(xiàn)代主義在賀歲片中若隱若現(xiàn)，又隨處可見。后現(xiàn)代主義對國內(nèi)賀歲片的影響和在國內(nèi)賀歲片中的體現(xiàn)是國內(nèi)賀歲片成功的一個因素，同時也影響了賀歲片的創(chuàng)作理念和過程的創(chuàng)新。后現(xiàn)代主義 賀歲片 社會文化上世紀九十年代后，我國建立起了社會主義市場經(jīng)濟體制，在推消費導(dǎo)刊 2016年8期2016-03-11
- 中國賀歲片中臺詞的語言模因現(xiàn)象及其傳播
01）1 引言賀歲片是在公歷的新年和農(nóng)歷的春節(jié)期間上映的一些娛樂性、消遣性較強的喜劇和動作電影。隨著賀歲片受到廣大群眾的歡迎，元旦春節(jié)到來之前，觀眾都期待著賀歲片的放映。賀歲片恰恰是巧妙地抓住了觀眾的這種“需求”，常常以平民的視角敘述故事，展現(xiàn)平凡人的喜怒哀樂，將當(dāng)下中國普通人的夢想和尷尬作了喜劇化改造，其情節(jié)具有較強的戲劇性，有著適度的夸張和虛擬，如馮小剛的《甲方乙方》等[1]。同時，賀歲片的制作人為了能夠使得賀歲片更有娛樂教育和喜慶的功能，很注重臺詞的巢湖學(xué)院學(xué)報 2013年2期2013-12-12
- 香港賀歲片靠笑難取勝
約記者 凌 德賀歲片本是香港電影的“土特產(chǎn)”，但隨著“賀歲”類型的日趨多樣，香港電影界開始擔(dān)心賀歲片早已丟了“喜劇”的本色。香港《信報》18日文章分析，春節(jié)這一周里，約有11部中外電影在香港影院上映。其中包括張藝謀的《金陵十三釵》和謝霆鋒、周杰倫主演的《逆戰(zhàn)》等重量級作品。與之相比，原本主打喜劇特色的黃百鳴的《八星抱喜》和曾志偉的《2012我愛HK之喜上加喜》只能是“窩里斗”，基本上沒有與大片競爭票房的可能。曾經(jīng)以香港無線群星出動統(tǒng)領(lǐng)票房的時代也許再也不會環(huán)球時報 2012-01-192012-01-19
- 傷情“圍城”多情“賀歲” ——從電影《十月圍城》談賀歲片的價值取向
《十月圍城》談賀歲片的價值取向■張波“三槍”打了啞彈，“拍案”并不驚奇；之后，樸實而挑剔的觀眾一邊挑著卡在喉嚨里的那根“俗不可耐”的魚骨頭，一邊嘟囔著涌向另一個影廳，一頭扎進“圍城”里。國人中的電影人太應(yīng)該感動和感謝自己身邊這些癡情的觀眾了，這些年，靠著種種契機和因果關(guān)系好不容易培養(yǎng)出來的這么一大批懷揣著各自夢囈和神往的觀影人群，同時又是相當(dāng)脆弱的文化消費群體，也正是因著他們的崛起和回歸，電影市場先是悄然，后是嘩然地興旺復(fù)蘇起來。歡喜得還沒來得及振作和癲狂劇影月報 2010年1期2010-11-16
- 影片何必都來賀歲
接不暇。而這些賀歲片為爭奪票房收入難免一拼，必然要大造聲勢，以奪人眼球，吸引觀眾。對賀歲片進行必要的宣傳是有益的，但任何事物都應(yīng)有一個度。有的劇組在對影片宣傳時著實有點兒過頭，不但在影劇院門前立宣傳牌、拉標語、掛橫幅，還開出流動宣傳車到處吵吵嚷嚷，并有花花綠綠的海報貼滿大街小巷；不但有靚麗的劇照占據(jù)著雜志的封面，還有大幅的廣告占據(jù)著報紙的版面；不但搶占從中央到地方大小電視臺的娛樂時間，網(wǎng)絡(luò)上更是專題報道、游移廣告加博客宣傳；不但有封鏡儀式、首映式，還有各種聲屏世界 2010年1期2010-11-16
- 賀歲片“多得臭了街”嗎
61中國現(xiàn)在的賀歲片是不是太多了？這是媒體最近發(fā)出的聲音或者說質(zhì)疑。之所以這樣疑問，只能說明賀歲片的整體質(zhì)量太差了，而不是數(shù)量太多了，所以才有“多得臭了街”的質(zhì)疑和批評。所謂賀歲片，其實就是一個電影營銷概念。年底，是電影消費的旺季，人的娛樂需求到了周期了，所以弄個片子叫做賀歲片，意思是讓你娛樂一下。在過去娛樂主義沒有盛行，或者說娛樂還沒有成為主義的時候，娛樂是守本分和規(guī)矩的：娛樂的從業(yè)者，也不能違反社會給該行業(yè)的角色定位——定位來自禮制、習(xí)慣、風(fēng)俗加上迷信西部大開發(fā) 2010年1期2010-08-15
- 賀歲電影扎堆利與弊
持方——袁征：賀歲片扎堆需慢慢消化《2012》的災(zāi)難浪潮余波未盡，2009年12月9日起，《刺陵》，《風(fēng)云II》、《三槍拍案驚奇》又將接連上映，接下來還有更來勢洶洶的《十月圍城》。面對眼下電影市場賀歲片扎堆，向來熱情頗高的影迷開始有些吃不消。“今年真不知道該看啥。”影迷方先生在某論壇上的一句慨嘆，激發(fā)了不少有相同感受的影迷的回應(yīng)。賀歲片造成的觀眾觀影疲勞已經(jīng)顯現(xiàn)。頭一兩部影片引發(fā)票房爆發(fā)后極易透支掉觀眾的后續(xù)熱情，造成后續(xù)影片不叫座的假象，對電影市場本身來市場周刊 2010年2期2010-03-26
- 馮小剛的“賀歲”與“非誠勿擾”的流行
鍵詞:馮小剛 賀歲片 非誠勿擾 流行摘 要: 馮小剛的賀歲片《非誠勿擾》在走過了悲壯的《集結(jié)號》之后重歸喜劇之途,借助喜劇或非喜劇大腕的出彩表演與可以迅速流行或許還會成為“經(jīng)典”的臺詞,來對當(dāng)下社會現(xiàn)象和百姓生活予以鮮活呈未。盡管眾說紛紜,《非誠勿擾》還是既贏得了市場又獲得了不少好評?！胺钦\勿擾”流行于馮氏的“署名”與“往前走”,流行于影片有深度的“大眾化”,也流行于影片對受眾審美訴求的尊重?！叭嗽谕白?社會在往前走,生活在往前走,電影也要往前走?！边@是名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2009年12期2009-12-29
- 馮小剛賀歲片流行語的現(xiàn)象分析
關(guān)鍵詞馮小剛；賀歲片；流行語；原因；價值“賀歲片”這一說法是由素有“東方好萊塢”之稱的香港傳入內(nèi)地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節(jié)期間上映的電影。尋求歡樂和放松，是觀眾在逢年過節(jié)尤其是春節(jié)期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風(fēng)格：輕松、幽默，具有強烈的觀賞性和娛樂性因此其題材多與百姓節(jié)日期間喜慶、祝福的生活與習(xí)俗相關(guān)，形式多是娛樂性、消遣性較強的喜劇片和動作片。提到中國內(nèi)地的賀歲電影，就不能不提到馮小剛，他是賀歲片的創(chuàng)造者之一，也是貢獻卓越的導(dǎo)演之一，1電影文學(xué) 2009年18期2009-12-15
- 馮小剛及其賀歲片帶給國產(chǎn)商業(yè)電影的啟示
小剛可稱得上是賀歲片的鼻祖。馮氏賀歲片已經(jīng)在激烈的商業(yè)競爭中坐穩(wěn)了商業(yè)片的頭把交椅，馮氏作品幾乎就成了賀歲片的代名詞。馮小剛的賀歲片之所以取得成功，原因在于其明確的商業(yè)電影定位、平民化的特質(zhì)、輕松幽默的風(fēng)格和完備周密的市場運作。這些要素對國產(chǎn)商業(yè)電影有著重要的啟示。[關(guān)鍵詞]馮小剛；賀歲片；商業(yè)電影在中國內(nèi)地，馮小剛可稱得上是賀歲片的鼻祖。從1998年開始，他每一部賀歲片都獲得了上好的市場效益：1998年的《甲方乙方》票房3000萬，1999年的《不見不散電影文學(xué) 2009年12期2009-10-23
- “狂歡化”與賀歲片的敘事策略
節(jié)的到來，國產(chǎn)賀歲片將在各賀歲檔期陸續(xù)上演。賀歲片作為一種影視文化現(xiàn)象，受到廣大觀眾的期待與歡迎。賀歲片一般由強大的演員陣容組成，配合男女老少成宜的喜劇題材，在增加節(jié)日氣氛的同時，大搞商業(yè)炒作，為電影公司及其加盟演員作一番廣告。在大眾消費文化日益發(fā)展的環(huán)境下，“狂歡化”景觀隨著商品的不斷擴張，已經(jīng)沖出文學(xué)作品的范圍，浸透到了電影領(lǐng)域。本文借助巴赫金的“狂歡化”理論來探討國產(chǎn)賀歲片的“狂歡化”現(xiàn)象及其敘事策略。一、狂歡心理：社會文化轉(zhuǎn)型與觀眾節(jié)日的心理訴求“電影文學(xué) 2009年2期2009-10-09
- 走進人民心里的賀歲片
尤其如此，于是賀歲片應(yīng)運而生。我們注意到，在電影院里看好萊塢大片的觀眾中，語言已經(jīng)不是電影文化傳播的障礙，那么，西方電影文化的看點在哪兒呢?能把觀眾從電視、網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的陰影中解脫出來，帶入電影院的本土影片又有多少呢?對中國人來說，尤其是在新年的時候，賀歲片總是一個興味盎然的話題。一、年俗的演變與電影之時代精神上世紀90年代中期，中國本土電影面臨著好萊塢電影的強烈沖擊，一開始，大家認為引進的分賬大片會把本土電影逼入絕境，但情況并沒像預(yù)想的那樣發(fā)生，就像入電影文學(xué) 2009年3期2009-07-20
- 賀歲片《愛情左燈右行》中演員的明星效應(yīng)
星效應(yīng)，表現(xiàn)在賀歲片中就是選擇觀眾喜歡的明星演員在賀歲片中飾演角色，利用明星的影響力來吸引觀眾，達到賀歲的效果。而明星演員作為賀歲片的重要組成部分，也已經(jīng)成為了商家的主要宣傳策略。明星效應(yīng)也成為大眾傳播過程中重要的傳播現(xiàn)象，從而進入了大眾傳播的視野。在賀歲片中，可以說明星演員是電影的靈魂，明星的加入給賀歲片提供了更多的看點，增加了激情和活力。許多賀歲片總把明星演員的名字和形象聯(lián)系在一起，有的更是把明星演員看成決定賀歲片成敗的關(guān)鍵要素，所以在演員的選擇上就具電影文學(xué) 2009年3期2009-07-20
- 《非誠勿擾》的文本內(nèi)涵及其音樂闡釋
周冰琦一、引言賀歲片是指在辭舊迎新之際，為賀歲檔期而量身定做、專門打造的影片。由于賀歲片搞笑戲謔、喧囂熱烈的表現(xiàn)形式濃重了喜慶的色調(diào)，吻合賀歲的吉祥氣氛，符合當(dāng)今人們的文化消費需求，進而成為人們歡慶新年的構(gòu)成元素，這使賀歲片受到中國大眾的喜愛。值得關(guān)注的是，經(jīng)過十余年的發(fā)展，賀歲片已經(jīng)從最初新春之際逗人開胃的文化小菜，逐漸成為人們在歲末之際需要享用的文化大餐。特別是近年來，賀歲片文化內(nèi)涵的不拘一格呈現(xiàn)，不僅開始啟發(fā)、開拓當(dāng)代觀眾的生命意識與覺悟，也展現(xiàn)出了電影文學(xué) 2009年3期2009-07-20
- 馮小剛賀歲片的接受美學(xué)研究
摘要]馮小剛的賀歲片是中國電影的一個奇跡。在10多年時間里，馮小剛充分把握了大眾文化時代電影觀眾的審美取向，為廣大電影觀眾奉獻上一部部的賀歲電影佳作，并依此創(chuàng)造了一個個票房神話。本文試圖利用接受美學(xué)的相關(guān)理論，從影響電影接受的社會文化環(huán)境、觀眾心理和電影創(chuàng)作三個方面探尋馮小剛賀歲電影在國內(nèi)熱映的原因。[關(guān)鍵詞]馮小剛；賀歲片，接受美學(xué)接受美學(xué)是上世紀60年代末產(chǎn)生的一種新的文學(xué)理論，又稱接受理論，其核心是從讀者的角度出發(fā)，探討讀者對作品的理解、反應(yīng)、接受。電影文學(xué) 2009年11期2009-07-14
- 《非誠勿擾》
曹蕙姿摘要賀歲片在現(xiàn)代已逐漸成為人們的一種需要和習(xí)慣，馮小剛在賀歲片界的地位和高度也可以說是當(dāng)今國內(nèi)導(dǎo)演中無人能及的。今年的賀歲與往年有所不同，在其《非誠勿擾》中除了典型的馮式喜劇，我們還能真切的感受到情感深處的觸動。套用馮導(dǎo)的經(jīng)典詞匯：“二十一世紀什么最貴?一真誠!”關(guān)鍵詞賀歲片馮式喜劇真誠最近馮小剛導(dǎo)演的馮式喜劇回歸之作《非誠勿擾》(以下簡稱《非》)票房甚佳。而該片講的是：秦奮是一位在國外漂泊多年后的“海歸”，他天才的發(fā)明被風(fēng)險投資人以天價買斷。一夜暴電影評介 2009年9期2009-05-13
- 從《天下無賊》看馮小剛賀歲片特點
文僅從馮小剛的賀歲片《天下無賊》來探求馮氏電影的特點。體現(xiàn)在馮氏電影中比較突出的幾個特點：1.商業(yè)性；2.人物的選擇；3.語言的運用；4.敘事的游戲性。[關(guān)鍵詞]馮小剛；賀歲片；《天下無賊》馮小剛賀歲片為中國電影帶來了一個新的模式，他在保持原有賀歲片的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，有其自己的特點。下面我們就從《天下無賊》這一影片來觀其特點，其特點主要表現(xiàn)在：一、商業(yè)性馮小剛賀歲片的一大特色就是商業(yè)性很強，其中商業(yè)廣告的運用更增強了其影片的商業(yè)色彩。在《天下無賊》中，出電影文學(xué) 2009年21期2009-04-19
- 由《非誠勿擾》看馮小剛贊歲片的平民風(fēng)格
每年都推出一部賀歲片，如《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《手機》《集結(jié)號》《非誠勿擾》等。馮小剛的賀歲片雖然也時常針對一些社會熱點問題，卻迥然不同于20世紀80年代宏大敘事的電影，如謝晉的《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等，以批判性地思考社會熱點問題來獲取觀眾的共鳴。馮小剛的賀歲片自覺地定位為商業(yè)電影，但又不同于張藝謀近些年制作的“大片”，以滿足觀眾視覺快感來成就票房業(yè)績。一般而言，商業(yè)電影很難形成個人風(fēng)格，因為商業(yè)電影必須盡可能滿足最大數(shù)量電影文學(xué) 2009年5期2009-04-01
- 淺析馮小剛與他的《非誠勿擾》
強烈，馮小剛的賀歲片正是這個潮流中非常成功的代表，并在電影市場中創(chuàng)造了一個知名品牌。他的電影所傳達出來的善良讓人感動，諷刺讓人興奮，看他的賀歲片，幾乎成為都市人一項固定的賀歲節(jié)目。2009年的賀歲片《非誠勿擾》把馮氏喜劇的所有特點都推向了一個新的高潮?！傲魉呐輪T，不變的葛優(yōu)臉”是對馮小剛電影演員模式的套路化概括，《非誠勿擾》中葛優(yōu)同樣是絕對的主角，是貫穿影片始終的中心人物，他那些充滿著黑色幽默的精煉臺詞加上那張?zhí)焐哺械哪?，立刻成為家喻戶曉的?jīng)典，而不電影文學(xué) 2009年5期2009-04-01
- 中國經(jīng)濟的“賀歲片”怎么演
何 流明年我們穩(wěn)增長就行了，既防止在經(jīng)濟回升過程中因繼續(xù)“保增長”的政策力度過大過急，導(dǎo)致投資過快增長，引發(fā)通貨膨脹；又要防止因刺激經(jīng)濟增長的政策力度和政策效應(yīng)減弱，經(jīng)濟出現(xiàn)第二輪下滑。原定于12月舉行的中央經(jīng)濟工作會議提前召開，作為年度重頭大戲，會議不僅要對一年來應(yīng)對危機的一攬子刺激計劃的政策效果進行評估，更要定調(diào)明年經(jīng)濟政策的走向。雖然中國經(jīng)濟已先于世界其他國家企穩(wěn)回升，但當(dāng)前的經(jīng)濟形勢仍然復(fù)雜，《瞭望》雜志總結(jié)了當(dāng)前經(jīng)濟的六大矛盾：一，4萬億投資是中國報道 2009年12期2009-01-15
- 對賀歲片“熱”的“冷”思考
其中，又以打著賀歲片旗號的喜劇影片最為引人注目。所謂賀歲片，就是在元旦、春節(jié)期間上映的影片。在這期間，觀眾觀影的熱情高漲，票房飚升，是電影放映的黃金檔期。在圣誕節(jié)和元旦期間，美國好萊塢和其他國家的大電影公司都要為這一黃金檔期制作和推出一批攝制精良、觀賞性強的影片，以求在這一觀影高潮中得到高額的回報。港臺地區(qū)的影視界根據(jù)中國傳統(tǒng)賀歲的習(xí)俗，專門制作了一些影片在春節(jié)期間上映。這些專門為春節(jié)上映而制作的影片，他們就稱之為“賀歲片”。這些賀歲片在題材和內(nèi)容上一般有當(dāng)代文壇 2005年4期2005-01-08
- 未到歲末喜開張《美麗的家》即將上映
說起賀歲片，觀眾一定會想起馮小剛導(dǎo)演的三部曲《甲方乙方》、《不見不散》和《沒完沒了》，這三部喜慶幽默的影片贏得了廣大觀眾對影片風(fēng)格樣式的認可和喜愛，火爆異常的票房證明了我國電影人已探索出一條國產(chǎn)電影的可行之路。最近，由北京紫禁城影業(yè)有限公司和海潤國際廣告有限公司制作推出的第四部賀歲片《美麗的家》，是繼電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》之后的續(xù)寫影片。由原小說的作者——著名作家劉恒執(zhí)筆，繼續(xù)把“張大民”的故事講給觀眾，讓觀眾對經(jīng)歷了喬遷之喜的“張大民”有新的認識電影畫刊 2000年11期2000-06-05
- 中國賀歲電影二十年之發(fā)展