閆 旭

（華風(fēng)影視傳媒集團(tuán)（天譯科技中國(guó)天氣網(wǎng)），北京 100081）

一、引言

人們?cè)陉懤m(xù)經(jīng)歷了工業(yè)革命和信息技術(shù)的變革發(fā)展之后，社會(huì)中創(chuàng)新技術(shù)的發(fā)展變得更加迅猛。新技術(shù)的發(fā)展為數(shù)字音樂(lè)（Digital Musics）帶來(lái)了創(chuàng)新的空間，無(wú)論是單純歌曲、純音樂(lè)創(chuàng)作，還是電視、電影等依托于音樂(lè)創(chuàng)作表達(dá)感情的主體文藝作品中，數(shù)字音樂(lè)無(wú)疑發(fā)揮了巨大的作用，其震撼的音樂(lè)效果也在情感表達(dá)中更加突出。其中影視方面，在1960年左右電影音樂(lè)開(kāi)始出現(xiàn)數(shù)字錄音機(jī)的形式，利用數(shù)字技術(shù)對(duì)音樂(lè)信號(hào)進(jìn)行記錄。到了1991年，國(guó)際MIDI（樂(lè)器數(shù)字接口）生產(chǎn)協(xié)會(huì)制定了相應(yīng)的MIDI標(biāo)準(zhǔn)，使得數(shù)字音樂(lè)在一定程度上得到標(biāo)準(zhǔn)化、協(xié)調(diào)化、具象化體現(xiàn)，現(xiàn)代數(shù)字音樂(lè)初具雛形。在后期越來(lái)越豐富的影視音樂(lè)和數(shù)字音樂(lè)的融合發(fā)展中，電子合成音不僅在音高、音色、音質(zhì)等方面有著突出表現(xiàn)，加之載體的與日俱新，在單聲道、多聲道、立體聲道以及杜比環(huán)繞聲系統(tǒng)的融合發(fā)展中，極大地抬高擴(kuò)充了其表現(xiàn)的領(lǐng)域和空間，也提升了其內(nèi)在和外在的共有價(jià)值[1]。

二、數(shù)字音樂(lè)與影視環(huán)境、新媒體傳播的交融發(fā)展

數(shù)字音樂(lè)與影視媒體的結(jié)合過(guò)程，實(shí)質(zhì)是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的相互補(bǔ)充與增進(jìn)，數(shù)字音樂(lè)本身有著較強(qiáng)的空間和時(shí)間性，影視作品中的畫(huà)面感與數(shù)字音樂(lè)的交融不僅帶來(lái)的視覺(jué)上的沖擊，同時(shí)在聽(tīng)覺(jué)上也能帶來(lái)空前的享受和震撼體驗(yàn)。實(shí)踐證明，影視音樂(lè)作為視聽(tīng)藝術(shù)的整體也顯現(xiàn)出極其強(qiáng)大的創(chuàng)作實(shí)力與感染力，其重要性和可能性大大超出了人們的預(yù)想。

相較于報(bào)刊、廣播、電視、戶外等傳統(tǒng)媒體，隨著科技的不斷發(fā)展，近年來(lái)興起的新媒體利用數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、寬帶局域網(wǎng)、無(wú)線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道，以及電腦、手機(jī)、PAD、數(shù)字電視、AI屏等終端，實(shí)時(shí)向用戶提供海量信息和娛樂(lè)、生活等服務(wù)內(nèi)容，已逐漸被廣大消費(fèi)群體所接受并常態(tài)化。新媒體也被形象地稱為“第五媒體”，美國(guó)《連線》雜志對(duì)新媒體的定義：“所有人對(duì)所有人的傳播”。綜合技術(shù)的使用和交融發(fā)展，早已成為人們的精神追求中不可或缺的一部分[2]。

在新媒體環(huán)境下，數(shù)字音樂(lè)技術(shù)可以提供更多的聲場(chǎng)聲響，也在特殊處理技術(shù)使用中提供特定的效果，在聲音組裝和真實(shí)性、藝術(shù)性表現(xiàn)中發(fā)揮更好烘托主題的作用。數(shù)字音樂(lè)與計(jì)算機(jī)合成技術(shù)緊密相連，仿真效果和藝術(shù)表現(xiàn)效果增加，使劇中的情節(jié)更加豐富化，為劇情主體進(jìn)行了更深層次延伸，觀眾的想象力得到了充分刺激與發(fā)揮，同時(shí)其在新媒體環(huán)境中的傳播效應(yīng)得以有效驗(yàn)證。

三、二十四節(jié)氣

二十四節(jié)氣對(duì)于國(guó)人來(lái)說(shuō)早已是再熟悉不過(guò)了。自古以來(lái)便有了節(jié)氣歌、節(jié)氣口令、節(jié)氣食譜、節(jié)氣提示等一系列的文化傳承。古人將一年分為二十四節(jié)氣、七十二候，五日為候，三候?yàn)闅?，六氣為時(shí)，四時(shí)為歲，周而復(fù)始。他是中國(guó)人通過(guò)觀察太陽(yáng)周年運(yùn)動(dòng)，認(rèn)知一年中時(shí)令、氣候、物候等方面變化規(guī)律所形成的知識(shí)體系和應(yīng)用模式。由于節(jié)氣與物候線條粗細(xì)適中，在表達(dá)人文情感方面，我們比西方人細(xì)膩，西方人只知春夏秋冬，而我們則在二十四節(jié)氣中體會(huì)人間冷暖，知曉世間轉(zhuǎn)換?！岸墓?jié)氣”形成于中國(guó)黃河流域，以觀察該區(qū)域的天象、氣溫、降水和物候的時(shí)序變化為基準(zhǔn)，以時(shí)節(jié)為經(jīng)，以農(nóng)桑與風(fēng)土為緯，建構(gòu)了中國(guó)人的生活韻律之美。作為中國(guó)人特有的時(shí)間知識(shí)體系，其深刻影響著人們的思維方式和行為準(zhǔn)則，是中華民族文化認(rèn)同的重要載體。

2016年11月30日，我國(guó)申報(bào)的“二十四節(jié)氣——中國(guó)人通過(guò)觀察太陽(yáng)周年運(yùn)動(dòng)而形成的時(shí)間知識(shí)體系及其實(shí)踐”正式列入聯(lián)合國(guó)教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，使這一重要的文化遺產(chǎn)在當(dāng)代社會(huì)文化生活中煥發(fā)出新的活力。同時(shí)也被國(guó)際氣象界譽(yù)為“中國(guó)第五大發(fā)明”、認(rèn)知?dú)庀蟮摹盎罨盵3]。

四、二十四節(jié)氣版權(quán)數(shù)字音樂(lè)作品以及在新媒體中傳播價(jià)值

2017年由中國(guó)氣象局公共氣象服務(wù)中心牽頭,華風(fēng)影視傳媒集團(tuán)中國(guó)氣象頻道確立以“24節(jié)氣”為研究課題，通過(guò)前期大量走訪調(diào)研、資料收集與思考設(shè)計(jì)，同時(shí)融入天氣、氣候、文學(xué)、傳播、民俗特征、地域特點(diǎn)等元素，尋找原創(chuàng)氣象場(chǎng)景、音樂(lè)要素與節(jié)氣的契合點(diǎn)。結(jié)合作品畫(huà)面特點(diǎn)嘗試從主題定位、樂(lè)器選擇、演奏方式、節(jié)奏變化、音色精準(zhǔn)度等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)，最終確認(rèn)以中國(guó)風(fēng)為音樂(lè)基調(diào)，通過(guò)現(xiàn)代化數(shù)字音樂(lè)制作手法創(chuàng)作出可視化“24節(jié)氣中國(guó)水墨風(fēng)音樂(lè)有聲繪本”演繹作品三部，將中華水墨風(fēng)的意境美展示得生動(dòng)形象[4]。

（一）24節(jié)氣可視化原創(chuàng)音樂(lè)作品

“一年雨水看冬至，冬至下場(chǎng)雪，夏至水滿江?！?“冬至頭，天氣暖；冬至中，天氣冷；冬至尾，冷得遲?！?“清明前后，種瓜點(diǎn)豆?！?“清明有霜梅雨少?！?“明前茶，貴如金。” “秋分陰陽(yáng)半，晝夜均，寒暑平。” “秋分時(shí)節(jié)雨紛紛，一寸思念一寸金。”這一個(gè)個(gè)耳熟能詳?shù)墓?jié)氣詩(shī)句和諺語(yǔ)分別對(duì)應(yīng)該課題項(xiàng)目中的三部原創(chuàng)現(xiàn)代古曲《冬九至》《清明青》《秋分半》，曲中分別運(yùn)用笛子、簫、琵琶、中阮、古琴、二胡、古鈴、大鼓等民族樂(lè)器，加載吉他、Bass、架子鼓、Electric piano、電子鼓節(jié)奏、效果loop等現(xiàn)代電音樂(lè)器，再配上自然山水、鳥(niǎo)獸、時(shí)令等音效，使得作品整體聽(tīng)感集中，蕭瑟寒風(fēng)、生機(jī)盎然、秋意滿滿的詩(shī)情畫(huà)意便油然而生了。難怪就連《天氣預(yù)報(bào)》背景音樂(lè)《漁舟唱晚》的音樂(lè)情境，也是出自云銷雨霽的秋分時(shí)節(jié)。

（二）新媒體傳播應(yīng)用

在進(jìn)一步嘗試原創(chuàng)作品在融媒體傳播領(lǐng)域的應(yīng)用和經(jīng)營(yíng)價(jià)值過(guò)程中，通過(guò)中國(guó)氣象局中國(guó)氣象頻道、網(wǎng)上在線點(diǎn)擊、中國(guó)天氣網(wǎng)專欄、愛(ài)奇藝、微信、微博、優(yōu)酷、手機(jī)wap等新媒體矩陣向大眾傳播，受到廣泛好評(píng)和轉(zhuǎn)發(fā)，在展現(xiàn)氣象服務(wù)原創(chuàng)產(chǎn)品高品質(zhì)的同時(shí)通過(guò)原創(chuàng)節(jié)氣音樂(lè)產(chǎn)品的研發(fā)，填補(bǔ)氣象音樂(lè)產(chǎn)品領(lǐng)域的空白，豐富氣象服務(wù)產(chǎn)品種類，為氣象文化科普宣傳提供基礎(chǔ)，為推動(dòng)業(yè)務(wù)產(chǎn)品的融媒體傳播、推出帶有氣象標(biāo)識(shí)的24節(jié)氣氣象影視音樂(lè)作品提供參考和應(yīng)用。（水墨原創(chuàng)視聽(tīng)網(wǎng)址：https://www.iqiyi.com/v_19rrf03hnk.html冬至）

（三）版權(quán)保護(hù)

談及原創(chuàng)作品就勢(shì)必離不開(kāi)版權(quán)保護(hù)問(wèn)題，近年來(lái)隨著國(guó)內(nèi)版權(quán)保護(hù)的重視程度逐年升級(jí)，法律條文已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?，同時(shí)社會(huì)中，民眾對(duì)版權(quán)保護(hù)的意識(shí)也與日俱增，這樣法律實(shí)施起來(lái)才能夠順利。針對(duì)這方面為保護(hù)該作品的原創(chuàng)性與版權(quán)性，以上三部作品分別申請(qǐng)了國(guó)家版權(quán)局的版權(quán)登記，以更好地維護(hù)原作者和所屬者的合法權(quán)益[5]。

五、結(jié)論

綜上所述，現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展使得數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在不斷進(jìn)步，原創(chuàng)影視音樂(lè)的發(fā)展也更加完善，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境背景下的數(shù)字音樂(lè)應(yīng)該更為開(kāi)放、共享、創(chuàng)新，在傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上更好地進(jìn)行超越式創(chuàng)作，作為試點(diǎn)其對(duì)于影視作品在新媒體傳播過(guò)程中的傳播效果和受眾建立也十分有利，前景廣闊。

同時(shí)，二十四節(jié)氣以及由此衍生的各種智識(shí)和習(xí)俗（包括其中的正見(jiàn)與誤讀、大智慧與小妙用）乃是歷史進(jìn)程中天人和理念的集大成者。我們希望天氣、氣候是變而不猛的曲折，我們內(nèi)心記錄生活律動(dòng)的方式，便是二十四節(jié)氣。對(duì)于中國(guó)人而言，節(jié)氣幾乎是歷法之外的歷法，是歲時(shí)生活的句讀和標(biāo)點(diǎn)。我們傳承和弘揚(yáng)二十四節(jié)氣，不正需要不斷地豐富它，不斷地完善它嗎？讓后人看到，我們這個(gè)時(shí)代并不是僅僅抄錄了古人關(guān)于二十四節(jié)氣的詞句。