孫永超 河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

一、《康熙來(lái)了》的誕生與發(fā)展

與大陸的綜藝發(fā)展相比，臺(tái)灣的綜藝發(fā)展少了許多束縛，“華視”推出《綜藝100》，節(jié)目中加入了歌舞、戲劇等多種節(jié)目樣態(tài)，帶給觀眾更多新鮮感；此外，這一時(shí)期的談話類綜藝節(jié)目和綜藝慶典、晚會(huì)類節(jié)目很受歡迎“中視”“華視”“臺(tái)視”分別推出《金鐘觀摩展》、《金鐘獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮》等晚會(huì)，造成極大聲勢(shì)，社會(huì)影響很好。由于競(jìng)爭(zhēng)的加劇，越來(lái)越多的電視臺(tái)開(kāi)始注重娛樂(lè)綜藝節(jié)目，各大電視臺(tái)用盡全力開(kāi)發(fā)所有能被娛樂(lè)所用的元素，綜藝娛樂(lè)節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越白熱化，娛樂(lè)節(jié)目逐漸升級(jí)為臺(tái)灣電視的主流節(jié)目?！犊滴鮼?lái)了》作為一檔電視談話性綜藝娛樂(lè)節(jié)目，自從2004年開(kāi)播以來(lái)迅速火遍港澳臺(tái)大陸兩岸三地，成為“現(xiàn)象級(jí)”的電視娛樂(lè)節(jié)目。

二、找尋確切的受眾心理

《康熙來(lái)了》所面向的主要受眾群體是年輕觀眾，大尺度、刺激、創(chuàng)新一直是受到年輕觀眾追捧的，在我當(dāng)時(shí)的年級(jí)尤記得自己考試課業(yè)壓力大的時(shí)候就會(huì)看一兩期康熙，看小S 痛罵嘉賓，搞怪陳漢典之后，心情會(huì)明亮許多，對(duì)我來(lái)說(shuō)就像是一種精神食糧。那么像我一樣的年輕觀眾其實(shí)更多的是重視自己的情感宣泄。他們收看節(jié)目，不是為了從節(jié)目中學(xué)習(xí)什么，而是滿足娛樂(lè)的感官刺激?！犊滴鮼?lái)了》恰好滿足了所有需求，在這些年輕人面對(duì)巨大的社會(huì)壓力無(wú)處宣泄的時(shí)候，可以短暫的投身于《康熙來(lái)了》所創(chuàng)造的虛擬世界里，在這段時(shí)間里不必考慮作業(yè)，不必考慮工作。特別是在一些搞怪環(huán)節(jié)中，明星各種出糗和搞笑事跡滿足了觀眾審丑的心理，在很大程度上滿足了受眾希望看到明星真實(shí)生活的心理。

三、“康”“熙”麻辣拍檔

《康熙來(lái)了》的成功之處，除了尋找到確切的受眾需求，還有一個(gè)重要之處，就是康熙名字的由來(lái)：徐熙娣和蔡康永兩位主持，是他們兩個(gè)塑造了這檔臺(tái)灣最好綜藝。在老大王偉忠看來(lái)，之所以徐熙娣和蔡康永兩個(gè)性格完全不一樣的人能夠碰撞出火花，并且廣受大家歡迎，最重要的就是這種訪談模式順應(yīng)了大眾的心理?！犊滴鮼?lái)了》最受女性觀眾歡迎，而對(duì)于女性觀眾來(lái)說(shuō)，尤其是年輕的女性觀眾，她們的想法或許還是幼稚，或許過(guò)于強(qiáng)烈，在這個(gè)時(shí)刻她們不僅需要一個(gè)敢想敢做的女性朋友，更需要有一個(gè)能夠起到緩沖作用的“異性知己”，能夠從不一樣的角度給予女性全新的思考方式，從而針對(duì)問(wèn)題提出更好的建議。在主持人順應(yīng)節(jié)目要求的時(shí)代，他們兩個(gè)卻把自己變成康熙這檔節(jié)目的標(biāo)志。其實(shí)訪談節(jié)目請(qǐng)明星嘉賓是訪談節(jié)目慣用的手法了，但是小S和蔡康永總能開(kāi)掘他們不為人知的一面，讓這些明星變得和你一樣平凡。就蔡康永和小S 的組合來(lái)說(shuō)，蔡康永負(fù)責(zé)“控場(chǎng)”，他性格溫文爾雅，理性而充滿了文化氣質(zhì)；而小S 則是潑辣“無(wú)下限”的形象，沒(méi)有她不敢的，直接抱住男嘉賓吃豆腐，直問(wèn)一些讓女嘉賓下不來(lái)臺(tái)的問(wèn)題。兩人看似截然相反的氣質(zhì)，卻能夠撞擊出別樣的花火，達(dá)到了出其不意的效果?！犊滴鮼?lái)了》完全去除了對(duì)人的評(píng)判，無(wú)論在節(jié)目中有多沒(méi)底線，都是可以被理解為“節(jié)目效果”。

四、陳漢典的角色設(shè)定

臺(tái)灣的娛樂(lè)節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，因此為了爭(zhēng)取高收視率，臺(tái)灣的娛樂(lè)節(jié)目盡顯各種搞怪元素。在《康熙來(lái)了》中，除了小S 和蔡康永之外，還有一位丑角，那么就是負(fù)責(zé)搞怪的陳漢典了。節(jié)目對(duì)于陳漢典的角色設(shè)定就是為了被“諷刺”而存在的，因此在節(jié)目上陳漢典往往會(huì)打扮的非常多變，一時(shí)是彪形大漢，一時(shí)是風(fēng)韻少婦，還會(huì)表演最火的人物角色。其實(shí)這樣的丑角其實(shí)在大陸的綜藝節(jié)目中也有類似的人物，比如杜海濤，他們存在于節(jié)目中的意義就是背鍋，就是被虧。網(wǎng)絡(luò)上有人將兩人做過(guò)對(duì)比，很明顯具有模仿技能和搞怪性格的陳漢典更勝一籌，在我認(rèn)為這樣一個(gè)丑角的設(shè)置，除了有推進(jìn)節(jié)目進(jìn)程的作用，更多的是給人一種精神方面的寄托，許多人在生活中其實(shí)是不敢表達(dá)自己的想法，也不敢對(duì)別人指指點(diǎn)點(diǎn)，而在節(jié)目中看小S 和蔡康永調(diào)戲陳漢典的時(shí)候，一定程度上除了引發(fā)笑點(diǎn)，也有起到宣泄觀眾情感的作用。

五、結(jié)語(yǔ)

用蔡康永的話說(shuō)，相伴一場(chǎng)，人來(lái)人往，只是日常。一貫瘋癲的小S 在最后的鏡頭下也展示了難有的真情：每一秒我都覺(jué)得，還好有你在我身邊。節(jié)目結(jié)束之前，送走陳漢典，康永幾度哽咽噙著眼淚對(duì)觀眾說(shuō)：“你們用12年的時(shí)間陪伴我們，這件事情也不會(huì)再發(fā)生了。所以這節(jié)目是大家跟我們一起擁有的，而不是徐熙娣跟我所創(chuàng)造出來(lái)的。謝謝你們陪我們度過(guò)。我們現(xiàn)在要把攝影棚的燈關(guān)掉了…”實(shí)際上，康熙的內(nèi)容幾乎是毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的，但這恰恰陪伴了我們百無(wú)聊賴的時(shí)光，因?yàn)檎?jīng)生活也需要不正經(jīng)的時(shí)刻，也需要惡趣味來(lái)調(diào)味。