摘要：19世紀(jì)末“巡回畫(huà)派”時(shí)期是俄羅斯冰雪油畫(huà)藝術(shù)構(gòu)成技法發(fā)展創(chuàng)新的鼎盛時(shí)期。翻閱俄羅斯美術(shù)各個(gè)時(shí)期的冰雪油畫(huà)藝術(shù)大師作品都能讓人感受到冰雪油畫(huà)藝術(shù)技法的精湛，俄羅斯冰雪油畫(huà)藝術(shù)的構(gòu)成技法在世界美術(shù)史上占有獨(dú)特而崇高的地位。中國(guó)冰雪油畫(huà)藝術(shù)的構(gòu)成技法主要以“中國(guó)畫(huà)”元素為根基同時(shí)也借鑒了許多西方國(guó)家的冰雪油畫(huà)藝術(shù)構(gòu)成技法不斷發(fā)展起來(lái)的，在當(dāng)今中國(guó)冰雪油畫(huà)藝術(shù)構(gòu)成技法正以中西結(jié)合的發(fā)展方向繼續(xù)前行。中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)構(gòu)成技法比較研究問(wèn)題的推動(dòng)與互動(dòng)，促進(jìn)中俄美術(shù)交流與合作，成為目前重要課題研究。

關(guān)鍵詞：中俄冰雪? ?油畫(huà)藝術(shù)? ?技法異同

中圖分類(lèi)號(hào)：J211? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）02-0030-03

冰雪油畫(huà)藝術(shù)構(gòu)成技法語(yǔ)言作為“冰雪”視覺(jué)藝術(shù)的特殊視覺(jué)表現(xiàn)手段，利用線條、色彩、光線、結(jié)構(gòu)等繪畫(huà)語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)中俄兩國(guó)各自對(duì)于冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手段和藝術(shù)手法，并從中發(fā)現(xiàn)兩國(guó)各自不同的創(chuàng)作手法、語(yǔ)言表現(xiàn)手段及其冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新特點(diǎn)。

一、中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)成技巧的應(yīng)用與表現(xiàn)

中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)構(gòu)成的基本任務(wù)，是盡最大的可能闡明冰雪油畫(huà)藝術(shù)家的構(gòu)思。中俄冰雪畫(huà)家最關(guān)心的是一幅作品的藝術(shù)效果，構(gòu)圖的目的在于表現(xiàn)，使冰雪主題思想取得具體的完美的形式結(jié)構(gòu)，以增強(qiáng)冰雪油畫(huà)藝術(shù)的效果。如果構(gòu)圖是圖解式的、單調(diào)的和平庸的，雖然冰雪物象華仔畫(huà)幅正中的顯著位置，但仍然是一幅不明確的、乏味的、沒(méi)有藝術(shù)效果的構(gòu)圖，因此，不可能引起觀者的興趣和愉悅。而作為視覺(jué)藝術(shù)的繪畫(huà)的藝術(shù)效果，則取決于畫(huà)家的眼力，如果對(duì)事物認(rèn)識(shí)不深、片面、膚淺，冰雪油畫(huà)作品的藝術(shù)質(zhì)量是不會(huì)高的。冰雪畫(huà)面的詩(shī)情，總是充盈在它所創(chuàng)造的藝術(shù)形象中，從而悄悄地叩開(kāi)人們心靈之門(mén)的。構(gòu)圖設(shè)計(jì)必須是美的，也就是說(shuō)要具有審美性，這是再清楚明白不過(guò)的。

二、中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的基本視覺(jué)要素及形態(tài)

中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)作品依賴于造型，依賴于色彩，依賴于各種可視的繪畫(huà)因素，冰雪油畫(huà)家把這些因素加以組合，創(chuàng)作出人們?yōu)橹潎@，為之感動(dòng)，受到啟迪的油畫(huà)冰雪藝術(shù)作品。

中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)圖的基本視覺(jué)要素是形態(tài)，可分為概念的形態(tài)和現(xiàn)實(shí)的形態(tài)兩種。我們經(jīng)驗(yàn)體系內(nèi)的形態(tài)，就是能看到或觸到的那種實(shí)際的形，可以轉(zhuǎn)化為造型要素，除此之外，還有視覺(jué)、觸覺(jué)所不能直接感覺(jué)的形，被認(rèn)為是抽象的形態(tài)或概念形態(tài)。概念的形態(tài)是不能直接被感知的，因此作為造型要素，就必須直觀化，使之成為可見(jiàn)之物，這樣構(gòu)成的形態(tài)，我們將它叫做抽象形態(tài)或純粹形態(tài)。和幾何學(xué)一樣，純粹形態(tài)以點(diǎn)、線、面、立體作為基本形式。點(diǎn)的位置、大小，根據(jù)這樣的點(diǎn)來(lái)規(guī)定動(dòng)的定義，就能得到線、面、立體。純粹形態(tài)作為概念形態(tài)，隨時(shí)和現(xiàn)實(shí)形態(tài)對(duì)立的，但同時(shí)卻是所有形態(tài)的基礎(chǔ)。作為基本形態(tài)的基礎(chǔ)，必須是多數(shù)的形態(tài)對(duì)立的，但同時(shí)卻是所有形態(tài)的基礎(chǔ)。作為基本形態(tài)，必須是多數(shù)的形態(tài)中共同存在的單位或形態(tài)要素，而純粹形態(tài)正是現(xiàn)實(shí)形態(tài)舍去種種屬性之后剩下來(lái)的形式。實(shí)際上，人類(lèi)制造的現(xiàn)實(shí)形態(tài)和造型作品，當(dāng)然可以不限于在自然物和自然現(xiàn)象中所發(fā)現(xiàn)的純粹形態(tài)的基本形式及其組合，因此，又可以說(shuō)純粹形態(tài)是現(xiàn)實(shí)形態(tài)的構(gòu)成元素和初步表現(xiàn)。

三、中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中色彩構(gòu)成技法的作用

好的冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，我們能從色彩中感受到冰雪畫(huà)家的靈魂和思想。色彩只有表現(xiàn)內(nèi)容與人的感情統(tǒng)一起來(lái)，才能最充分地展示它的動(dòng)人力量。一幅好的冰雪油畫(huà)藝術(shù)作品的色彩效果并不是冰雪畫(huà)家任意涂抹出來(lái)的，畫(huà)面上的色彩構(gòu)成是經(jīng)過(guò)冰雪畫(huà)家精心配置，才創(chuàng)造出來(lái)的，這里既需要冰雪畫(huà)家的心靈，也需要冰雪畫(huà)家對(duì)色彩諸多規(guī)律的掌握和運(yùn)用。一幅冰雪油畫(huà)藝術(shù)作品中的形式美是和色彩聯(lián)系在一起的，一幅冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的扣人心弦的力量和啟迪想象的魅力是與色彩效果緊緊相連的。

對(duì)于中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，技法的分析與選擇也是筆者一直在思考和探索的主要問(wèn)題之一。油畫(huà)冰雪題材創(chuàng)作中的技法主要是從畫(huà)面大的構(gòu)成著眼，主體關(guān)系的切入和把握，色彩、空間關(guān)系的明確，用筆考究，注意畫(huà)面的節(jié)奏、旋律的變化。真正的冰雪題材油畫(huà)作品，應(yīng)該在各種形狀、線條、顏色的多樣化情況下使人有整體的感覺(jué)。盡管技法由于畫(huà)家個(gè)性、氣質(zhì)的不同，選擇題材、表現(xiàn)內(nèi)容的不同，樣式和風(fēng)格流派的不同而極其多樣，但是，我們還是在過(guò)去的中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中能夠找出幾種基本的技法。人們?cè)谡劦奖┯彤?huà)創(chuàng)作技法問(wèn)題時(shí)，往往會(huì)很容易簡(jiǎn)單地解析為藝術(shù)形式問(wèn)題，這也許是受西方油畫(huà)創(chuàng)作技法理論的影響所致。中俄冰雪油畫(huà)創(chuàng)作技法是創(chuàng)作內(nèi)容與藝術(shù)形式統(tǒng)一的產(chǎn)物，這是我們與西方某些學(xué)派不同的看法。新時(shí)期隨著中國(guó)“一帶一路”的提出，中俄在政治、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)等各方面都在加強(qiáng)合作和文化交流，中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)的技法異同相關(guān)研究成為當(dāng)今中俄油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作方面的主要課題研究。

四、中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中“節(jié)奏”構(gòu)成技法的應(yīng)用

在中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中節(jié)奏構(gòu)成技法的應(yīng)用是十分必要的。節(jié)奏構(gòu)成技法的應(yīng)用主要指點(diǎn)、線、面之間的構(gòu)成對(duì)比關(guān)系在冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用，例如，可以把冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的人、房子、小面積的樹(shù)等，都可以看作是畫(huà)面中的點(diǎn);也可以把冰雪油畫(huà)藝術(shù)畫(huà)面中的電線桿、蜿蜒崎嶇的小路、視平線等等看作畫(huà)面中的線;還可以把畫(huà)面中的天空、茂密的樹(shù)林、水面等看作面。這樣由不同物體的點(diǎn)、線、面不同大小的組合與對(duì)比，最終形成了冰雪油畫(huà)藝術(shù)畫(huà)面中的不同節(jié)奏對(duì)比關(guān)系。在中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中黑白對(duì)比和色彩冷暖對(duì)比關(guān)系的節(jié)奏關(guān)系也是十分重要的，畫(huà)面中應(yīng)該有不同的明暗變化及黑白面積的對(duì)比。例如，房屋與雪地的明暗對(duì)比，樹(shù)木與房屋面積的黑白對(duì)比都是需要進(jìn)行嚴(yán)格比較的;雪地色彩的冷暖對(duì)比也是十分必要的，在自然暖光的照射下雪的受光面是偏暖的，背光面是冷的;通過(guò)在北方冬季實(shí)地考察與雪景寫(xiě)生更能感受到雪地中不同點(diǎn)線面的節(jié)奏美麗與震撼，像天然的水墨畫(huà)一樣。中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中節(jié)奏技法的應(yīng)用無(wú)處不在，作為冰雪油畫(huà)藝術(shù)家要有一雙能夠發(fā)現(xiàn)美的眼睛，合理的利用畫(huà)面中的點(diǎn)線面節(jié)奏技法，使冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作像唱一首富有美妙節(jié)奏和韻律的歌曲一樣讓人陶醉。在中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中依賴于造型，依賴于色彩，依賴于各種可視的繪畫(huà)因素，冰雪油畫(huà)家們把這些節(jié)奏因素加以組合，創(chuàng)作出人們?yōu)橹潎@、為之感動(dòng)、受到啟迪的中俄經(jīng)典的冰雪油畫(huà)藝術(shù)作品。冰雪油畫(huà)藝術(shù)家不僅要有一個(gè)合理的創(chuàng)作意圖，而且要把這個(gè)合理意圖用獨(dú)特的、有趣的方式表現(xiàn)出來(lái)。所以冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的節(jié)奏技法構(gòu)成關(guān)系是饒有意味的。

總之，中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖技法的感染力和表現(xiàn)力，除了冰雪油畫(huà)藝術(shù)家處理內(nèi)容和選擇情節(jié)的因素外，還在于善于運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言和各種形式因素。冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)成的完整性是要依靠它的所有因素之間的相互聯(lián)系，而這種聯(lián)系則應(yīng)取決思想發(fā)展的邏輯。完整，在這里既要有形的完整也要有神的完整。研究過(guò)去的中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作及我們自己的作品，可以了解中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)在構(gòu)圖上的各種規(guī)律性、邏輯性和基本的技法。雖然作者自己常把構(gòu)成的過(guò)程看作是純直覺(jué)上的，雖然冰雪油畫(huà)藝術(shù)家從構(gòu)思到具體表現(xiàn)的過(guò)程往往受個(gè)人趣味所左右，然而，在冰雪油畫(huà)藝術(shù)家探索形式體現(xiàn)思想的過(guò)程中，幾經(jīng)改動(dòng)自己的畫(huà)面確實(shí)受到構(gòu)體構(gòu)成法則的制約并循著合理的邏輯發(fā)展的。

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