李歡

摘要：在舞蹈表演中，舞者只有充分調(diào)節(jié)好呼吸及節(jié)奏處理，才能使舞蹈更具韻味性、流暢性，而在鋼琴表演中，表演者只有充分調(diào)節(jié)好呼吸及節(jié)奏處理，才能使樂(lè)曲的表達(dá)充分體現(xiàn)出作品的情感等，所以，呼吸及節(jié)奏處理的有效調(diào)節(jié)是非常重要的。本文針對(duì)舞蹈表演中呼吸及節(jié)奏處理與鋼琴演奏中的區(qū)別與應(yīng)用展開了具體的根系，以期引導(dǎo)舞蹈演奏者與鋼琴演奏者能夠注重呼吸與節(jié)奏的處理，從而使得舞蹈與鋼琴的演繹能夠得到更好的發(fā)揮。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演? ?呼吸及節(jié)奏處理? ?鋼琴表演? ?區(qū)別與應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J618? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）02-0062-03

一、呼吸與節(jié)奏處理的含義

（一）呼吸的基本涵義

呼吸在舞蹈表演中是非常重要的環(huán)節(jié)，舞者的呼吸在有節(jié)奏的基礎(chǔ)下進(jìn)行呼吸，對(duì)于舞蹈的演繹效果是非常好的，同時(shí)也可將在舞蹈表演中的呼吸稱之為藝術(shù)呼吸。藝術(shù)呼吸主要是通過(guò)在自然呼吸的基礎(chǔ)上藝術(shù)呼吸與生理呼吸相比，前者在舞蹈表演中是起到“動(dòng)力線”的作用的，能夠使舞者的肢體表現(xiàn)更富有內(nèi)涵，充分體現(xiàn)出該舞蹈作品是有生命力的，從視覺感受中給觀眾帶來(lái)共鳴。舞者在進(jìn)行舞蹈表演過(guò)程中，通過(guò)對(duì)呼吸的有效調(diào)整，能夠使環(huán)境的基本恒定得以保持，同時(shí)也有利于促進(jìn)舞者的肢體表現(xiàn)能力、舞蹈效果等，從而形成一個(gè)具有藝術(shù)形式的舞臺(tái)效果。

（二）節(jié)奏處理的基本含義

不管是人文藝術(shù)界還是自然界，都是因?yàn)樽兓兊酶拥呢S富性，在高度中、空間中、時(shí)間中等有規(guī)律性的進(jìn)行變化可稱之為節(jié)奏。比如：在音樂(lè)中其旋律的柔緩或激烈，都是通過(guò)節(jié)奏的體現(xiàn)而形成的。在人文生活中：我們的日常生活、工作的快慢、游玩時(shí)的舉動(dòng)等，在自然界中：人類的生老病死、動(dòng)植物的生長(zhǎng)規(guī)律、山間河流的起伏與緩急等，也可解釋為一種有規(guī)律的、連續(xù)進(jìn)行的完整運(yùn)動(dòng)形式。節(jié)奏，除了在聲音中、旋律中體現(xiàn)外，在周圍的景物中和情感中也能夠體現(xiàn)。

二、舞蹈表演中呼吸及節(jié)奏處理與鋼琴演奏中的作用

（一）呼吸及節(jié)奏處理在舞蹈表演中的作用

舞蹈表演中，呼吸及節(jié)奏處理在其中具有巨大的作用與意義。呼吸及節(jié)奏處理能夠體現(xiàn)出舞蹈動(dòng)作的藝術(shù)性以及韻律感、延伸感，譬如：音樂(lè)、動(dòng)作節(jié)奏之間的處理，身體、手腳、造型停頓時(shí)的呼吸，舞蹈主要是通過(guò)舞者的肢體動(dòng)作與隱約之間的配合而形成的一種藝術(shù)形式。在我們的生活中呼吸是平穩(wěn)平均的，而舞蹈的呼吸及節(jié)奏處理是富有彈性的、有韻律的。眾所周知，呼吸是一件最為平常不過(guò)的事，但是它也是富于變化的，并且對(duì)舞蹈表演的作用是非常重要的。有一句話這樣說(shuō)道：“以心帶情、以情帶動(dòng)”，這句話主要表達(dá)的是舞者在表演舞蹈過(guò)程中，必須要心與形相一致，即內(nèi)心與外形的動(dòng)作能夠形成相互配合。如何在舞蹈表演中表現(xiàn)舞者的內(nèi)心，并不是指舞者的表情變化，而是指舞者對(duì)于呼吸及節(jié)奏處理的運(yùn)用和控制。比如：通常在人緊張的時(shí)候，呼吸都會(huì)是輕而快的，同時(shí)也有一些屏氣;人在生氣或者噴怒的時(shí)候，其呼吸一般都是重而濁的。這就表明了，人的心情產(chǎn)生變化時(shí)，不僅是會(huì)通過(guò)面部表情體現(xiàn)，也會(huì)在呼吸上體現(xiàn)。“以心帶情、以情帶動(dòng)”這句話實(shí)際就是指呼吸先行與動(dòng)作，動(dòng)作由呼吸所帶領(lǐng)，四肢動(dòng)作的開展也是有呼吸所引導(dǎo)的，并且動(dòng)作的規(guī)律性也是由呼吸的大小而決定的。通常，當(dāng)人的呼吸比較快時(shí)其重力都是向下的，整體的狀態(tài)是相對(duì)較松弛的，反之，人在快吸氣時(shí)其重力則是向上的，并且吸氣的規(guī)律也比較集中。將這一規(guī)律掌握好，舞者可與動(dòng)作的起伏以及節(jié)奏進(jìn)行配合，以此來(lái)控制呼吸的大小規(guī)律。由此可見，呼吸及節(jié)奏處于對(duì)于舞蹈表演而言，具有非常重要的作用，從而使舞蹈表演更富藝術(shù)感。

（二）呼吸及節(jié)奏處理在鋼琴表演中的作用

1.有助于消除演奏中的緊張情緒

在鋼琴演奏中，演奏者在演奏過(guò)程中時(shí)刻保持著松弛、輕快的心情，避免出現(xiàn)過(guò)度緊張的情況，能夠有助于鋼琴演奏者的表演效果得到更好地發(fā)揮。通常，在鋼琴表演過(guò)程中出現(xiàn)情緒緊張的情況，多半都是因?yàn)楸硌菡叩暮粑粫扯鸬?，我們?cè)谶M(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，主要是有演奏者的手部肌肉活動(dòng)而完成的，而肌肉活動(dòng)又是依靠氧氣來(lái)維持的，如果鋼琴表演者出現(xiàn)緊張、缺氧的情況，就會(huì)造成手臂肌肉僵硬、動(dòng)作不流暢等現(xiàn)象。在出現(xiàn)這一情況下，表演者可通過(guò)緩慢、綿延的呼吸來(lái)調(diào)節(jié)或緩解手部的肌肉僵硬等情況，在演奏中盡可能的穩(wěn)定自己的氣息，做到氣沉丹田、全神貫注，全面專注于鋼琴表演中，從而使得每一個(gè)音符都是松弛且流動(dòng)的，能夠賦予音樂(lè)生命力，而不是因?yàn)槌霈F(xiàn)緊張后而對(duì)自己形成自我放棄狀態(tài)。亨利·涅高茲，是一位非常著名的鋼琴家，他在《論鋼琴表演藝術(shù)》中曾說(shuō)道：“鋼琴?gòu)椬嘧罾щy的就是彈得很長(zhǎng)久，很響亮，而又很快”。一位鋼琴表演者在演奏鋼琴曲目時(shí)，無(wú)法正確調(diào)節(jié)自己的呼吸以及對(duì)節(jié)奏進(jìn)行良好的處理，勢(shì)必會(huì)影響演奏的流暢與聽覺感受。所以，鋼琴表演者在演奏過(guò)程中，應(yīng)積極做到全身心的放松，并且正確調(diào)節(jié)自身的呼吸，正確處理節(jié)奏問(wèn)題是非常重要的。

2.有助于鋼琴演奏中的音樂(lè)表現(xiàn)

在鋼琴演奏中，曲目的音樂(lè)情感表現(xiàn)、技藝表現(xiàn)以及優(yōu)美的音色表現(xiàn)等，都與表演者的呼吸及節(jié)奏處理之間存在著較大的聯(lián)系，同時(shí)呼吸與節(jié)奏處理也在表達(dá)音樂(lè)風(fēng)格的準(zhǔn)確性中起到不容小覷的作用。我們?cè)谌粘W(xué)習(xí)鋼琴時(shí)，往往對(duì)于用鍵方式、情感處理等方面比較重視，而卻忽略了呼吸與節(jié)奏處理方面的作用。鋼琴表演的呼吸及節(jié)奏處理，可以以樂(lè)曲的風(fēng)格、情緒以及句式等方面為主，并進(jìn)行合理的調(diào)整，從而使得鋼琴作品的演繹更具藝術(shù)性。

例如，表演者在進(jìn)行巴赫作品的演奏時(shí)，需要十分注意作品的結(jié)構(gòu)層次的均衡性、音樂(lè)的表現(xiàn)形式以及樂(lè)曲的旋律線條、裝飾性處理等。在演奏過(guò)程中，表演者輕盈的手部動(dòng)作與輕微簡(jiǎn)捷的手指彈奏可以進(jìn)行相互聯(lián)合，而這便要求表演者的氣息是有層次且有控制的。實(shí)際上，對(duì)于巴赫的作品而言，只要表演者能夠?qū)Χ鄬哟蔚臍庀⒂兴莆?，便能夠非常順暢的演繹巴赫的作品。又如，演奏者在進(jìn)行肖邦作品的演繹時(shí)，由于肖邦的音樂(lè)作品比較講究精致，他的音樂(lè)要求觸鍵優(yōu)美且勻稱，不僅有深度還會(huì)引起人們的共鳴，音色之間的變化是比較細(xì)膩的，并且富有的色彩明暗具有強(qiáng)烈的對(duì)比。在呼吸及節(jié)奏處理上，表演者應(yīng)通過(guò)對(duì)呼吸的節(jié)制與音符之間的處理，來(lái)表現(xiàn)出樂(lè)曲所蘊(yùn)含的情感。所以，在鋼琴表演中，針對(duì)不同的樂(lè)曲作出不同的呼吸及節(jié)奏處理，能夠使樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)更佳。

三、舞蹈表演中呼吸及節(jié)奏處理與鋼琴演奏中的區(qū)別

舞蹈表演中呼吸及節(jié)奏處理與鋼琴演奏中的區(qū)別在于：舞蹈表演是由動(dòng)作、造型以及音樂(lè)的結(jié)合而形成的，而鋼琴則是由樂(lè)譜、演奏者的手部肌肉活動(dòng)而形成的。舞蹈表演中，呼吸及節(jié)奏處理能夠充分體現(xiàn)出舞蹈的內(nèi)涵與情感，以此使舞蹈表演給觀眾一種極具活力與激情的視覺感受。唯有如此，才能使舞蹈作品與觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，體現(xiàn)出舞蹈的意義。鋼琴演奏中的呼吸及節(jié)奏處理在鋼琴作品的演奏中，不僅需要具備一定的技術(shù)能力，同時(shí)還需以作品的特點(diǎn)為依據(jù)，有效的對(duì)樂(lè)句、樂(lè)段進(jìn)行正確的劃分，并通過(guò)對(duì)鋼琴作品的有效處理，使作品的意蘊(yùn)得到充分的體現(xiàn)。

四、舞蹈表演中呼吸及節(jié)奏處理與鋼琴演奏中的應(yīng)用

（一）舞蹈表演中呼吸及節(jié)奏處理的應(yīng)用

首先，應(yīng)做到氣順力達(dá)，呼吸有節(jié)、節(jié)奏處理有序。舞蹈表演中的呼吸與我們平常的自然呼吸是存在一定差異的，自然呼吸其實(shí)就是一種被動(dòng)式的呼氣，人們不太會(huì)感受到它，而舞蹈表演的呼吸是需要依靠表演者的控制而形成的，屬于主動(dòng)式呼吸。由于舞蹈是由各種各樣的動(dòng)作和造型而形成的，動(dòng)作的變化便是原本的呼吸節(jié)奏受到影響，在這樣的情況下，表演者只有對(duì)自己的呼吸保持一定的節(jié)奏性，才能幫助舞者更好的發(fā)揮表演。同時(shí)還需要對(duì)自身的呼吸進(jìn)行調(diào)節(jié)，這種調(diào)節(jié)需要表演者能夠根據(jù)舞蹈動(dòng)作的性質(zhì)以及韻律來(lái)進(jìn)行，以此保證舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在呼吸及節(jié)奏處理與舞蹈動(dòng)作的關(guān)系上，總的來(lái)說(shuō)，動(dòng)作在其中起到一個(gè)主導(dǎo)作用的地位，也就是說(shuō)，舞者在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，應(yīng)根據(jù)舞蹈動(dòng)作的強(qiáng)度和頻率等來(lái)進(jìn)行呼吸及節(jié)奏處理的調(diào)節(jié)。

其次，呼吸及節(jié)奏處理不是一個(gè)在舞蹈中獨(dú)立存在的部分，其與舞者的內(nèi)心情感以及舞蹈動(dòng)作之間是密切相連的，“以情感帶動(dòng)呼吸，以動(dòng)作體現(xiàn)節(jié)奏的處理”是舞蹈表演最基本的要求。所以，在開展舞蹈表演過(guò)程中，應(yīng)注意呼吸與節(jié)奏處理的應(yīng)用，從而使舞蹈表演的藝術(shù)表現(xiàn)得到體現(xiàn)。

（二）鋼琴表演中呼吸及節(jié)奏處理的應(yīng)用

表演者在進(jìn)行鋼琴表演過(guò)程中，應(yīng)將呼吸與鋼琴節(jié)奏融為一體，兩者之間形成相互的配合，并且在演奏過(guò)程中表演者應(yīng)全身心的投入到表演中，充分形成身體靈魂與節(jié)奏相結(jié)合的形式。通常，在進(jìn)行彈琴的動(dòng)作時(shí)，應(yīng)臂膀抬起時(shí)，呼吸也跟著一起吸氣，在按下琴鍵時(shí)也跟著呼出氣息。如瞿維創(chuàng)作的鋼琴曲《花鼓》，中間有一段是抒情性慢板，音樂(lè)材料是根據(jù)江蘇民歌《茉莉花》的旋律改編而成的，旋律優(yōu)美、動(dòng)聽，情緒平穩(wěn)，此時(shí)彈奏者的呼吸要處于慢而深的狀態(tài)。有些音樂(lè)作品第一階段時(shí)是比較平緩的，而進(jìn)入下一階段時(shí)就有很大的改變，出現(xiàn)比較激烈且歡樂(lè)的節(jié)奏，體現(xiàn)出整個(gè)作品的高潮環(huán)節(jié)，這時(shí)，表演者應(yīng)根據(jù)旋律的特點(diǎn)尋找空隙及時(shí)呼吸，從而以良好的狀態(tài)形式進(jìn)行演繹，同時(shí)樂(lè)曲的演繹也恰到好處。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，無(wú)論是在舞蹈表演中還是在鋼琴表演中，呼吸及節(jié)奏的處理都與整個(gè)表演融為一體，表演者對(duì)自身呼吸以及節(jié)奏的有效處理，能夠使舞蹈表演與鋼琴表演充分體現(xiàn)出“強(qiáng)而不燥，虛而不弱，人舞一體，琴人合一”的境界。所以，表演者在進(jìn)行表演時(shí)，應(yīng)注重呼吸及節(jié)奏處理，從而使得表演層次能夠更富有藝術(shù)體現(xiàn)。

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