李壯 遼寧廣播電視臺(tái)

文藝晚會(huì)是老百姓茶余飯后不可缺少的一道文化大餐。它涵蓋小品、歌曲、舞蹈、雜技、魔術(shù)、戲曲、相聲等多種藝術(shù)形式，給老百姓帶來(lái)了無(wú)限的歡樂(lè)。而這些歡樂(lè)的背后，有著很多人默默辛苦的勞累付出，這些人當(dāng)中就有把畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾的攝像師們，他們也像文藝晚會(huì)中耀眼的明星一樣，不可或缺，同樣重要。

傳統(tǒng)的文藝晚會(huì)，一般都設(shè)有六個(gè)機(jī)位。在這里面有的拍主持人，有的拍觀眾，也有搖臂，拍攝大場(chǎng)面用的等等。我作為一名攝像師，也拍攝了大大小小若干個(gè)晚會(huì)。在這些晚會(huì)當(dāng)中，我的機(jī)位主要在臺(tái)口附近，也就是流動(dòng)機(jī)位。傳統(tǒng)上的五號(hào)機(jī)，六號(hào)機(jī)。

流動(dòng)機(jī)位顧名思義，就是流動(dòng)性比較強(qiáng)。它不像傳統(tǒng)的一號(hào)機(jī)，二號(hào)機(jī)，搖臂，基本固定在一個(gè)位置。它是根據(jù)晚會(huì)拍攝的需求，不固定在一個(gè)位置上，靈活多變，可以拍攝出不同的角度，不同的景別等等。它有時(shí)候可以在觀眾席中拍攝，也可以在不穿幫的情況下跑到舞臺(tái)上拍攝。總而言之，只要傳輸信號(hào)的線夠長(zhǎng)，他可以在會(huì)場(chǎng)中的任何一個(gè)地方拍攝。而且他拍攝的角度和畫(huà)面是其他機(jī)位拍不到的。所以說(shuō)，他的重要性是不言而喻的?？梢跃唧w舉幾個(gè)例子來(lái)說(shuō)明流動(dòng)機(jī)位的重要性。

就從遼寧廣播電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)說(shuō)吧，我也拍攝了好多年的遼視春晚，而且大部分都是用的流動(dòng)機(jī)位。也有了一些經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，那么就分享給大家。

先說(shuō)開(kāi)場(chǎng)舞，我把的流動(dòng)機(jī)位是在舞臺(tái)上臺(tái)口的位置，如果領(lǐng)唱的人比較少，比如說(shuō)兩個(gè)人領(lǐng)唱，那么就可以正面帶著大屏幕給舞蹈演員，也可以斜角度拍兩個(gè)領(lǐng)唱的人。如果領(lǐng)唱的比較多，站位也比較松散，充滿整個(gè)舞臺(tái)，把跳舞蹈的都擋在身后，那就斜角度爭(zhēng)取把這些領(lǐng)唱的人拍全。記住，當(dāng)開(kāi)場(chǎng)舞要結(jié)束的時(shí)候，一定想著把機(jī)位調(diào)過(guò)來(lái)，給個(gè)大場(chǎng)觀眾鏡頭。因?yàn)?，基本上所有晚?huì)的觀眾鏡頭，都是流動(dòng)機(jī)位拍攝的，開(kāi)場(chǎng)舞過(guò)后，主持人出來(lái)主持春晚。這些年，遼視春晚主持人的設(shè)計(jì)，都是臺(tái)上也有，臺(tái)下也有。臺(tái)上的主持人，都由傳統(tǒng)的一，二，三號(hào)機(jī)位去抓。臺(tái)下的主持人是面對(duì)舞臺(tái)，在下面的圓桌觀眾當(dāng)中。一，三號(hào)機(jī)器是拍不到的。這時(shí)候，就要由流動(dòng)機(jī)位去拍。

再說(shuō)小品。小品的拍攝主要由一，二，三號(hào)機(jī)去拍，除非小品里面人物特別多，一，三號(hào)機(jī)器，拍不過(guò)來(lái)。又或者小品中人物站的比較偏。還有，有的重要道具擺的位置。一，三號(hào)機(jī)拍不到。就需要流動(dòng)機(jī)位去拍，去幫助彌補(bǔ)一些鏡頭。余下的，流動(dòng)機(jī)位拍的主要是給觀眾。

拍觀眾也是有很多技巧的，不能死站在一個(gè)地方拍，因?yàn)樵谝粋€(gè)地方拍攝，角度有限，景別有限，拍觀眾可用的鏡頭也有限。所以，一定要勤快點(diǎn)，不怕辛苦，多換點(diǎn)地方，多換點(diǎn)角度去拍。因?yàn)椋慌_(tái)文藝晚會(huì)，需要大量的觀眾鏡頭。不能小品演員抖完一個(gè)包袱，可用的觀眾鏡頭就那么幾組，以為整個(gè)晚會(huì)就那么幾個(gè)人呢。我這些年春晚拍觀眾，都是先開(kāi)始站在舞臺(tái)上的側(cè)面，挨著音箱的附近。因?yàn)樵谖枧_(tái)上拍，站的比較高，拍攝的范圍自然就比較廣，選取的角度和景別也比臺(tái)下好的多。另外，拍攝觀眾，切勿著急，構(gòu)好圖之后，一定等小品演員抖包袱，抖完包袱觀眾笑完或者鼓完掌之后，再拍攝下一組鏡頭。不要在鼓掌或大笑的時(shí)候，隨便變換鏡頭。還有，固定好一組觀眾鏡頭之后，眼睛馬上尋找下一組可用的觀眾鏡頭。也就是說(shuō)，這組觀眾笑完之后，鏡頭馬上拍攝下一組觀眾。因?yàn)椋芏嘈∑?，都是連抖好幾個(gè)包袱，你機(jī)器不能在那固定不動(dòng)，你想這個(gè)包袱抖完之后再慢慢找下一組觀眾，時(shí)間是不允許的，可能很快下個(gè)包袱就又響了。你就來(lái)不及變換觀眾，造成前后兩組觀眾鏡頭是一樣的，這在晚會(huì)的觀眾拍攝中也是不應(yīng)該的。有的時(shí)候，觀眾就是不樂(lè)，這就是現(xiàn)場(chǎng)的氣氛沒(méi)熱鬧起來(lái)，我們所說(shuō)的冷場(chǎng)了。如果，旁邊沒(méi)有幫助熱場(chǎng)的人，那么只能辛苦一下你自己了。你就固定好鏡頭，等小品演員抖完包袱后，你首先帶頭鼓掌，觀眾們就會(huì)跟著你一起鼓掌，把現(xiàn)場(chǎng)熱鬧起來(lái)。因?yàn)?，觀眾是需要帶動(dòng)的。我這些年拍春晚，很多的時(shí)候，都是這樣帶動(dòng)觀眾，把鏡頭拍好的。

再有，有的時(shí)候，舞臺(tái)上開(kāi)始煽情或演員情感爆發(fā)，臺(tái)下很多觀眾引起共鳴，熱淚盈眶或潸然淚下。在這時(shí)候給的鏡頭一定要豐滿，可以給一個(gè)人或大特寫(xiě)，要讓鏡頭充滿感情，把電視機(jī)前的觀眾情緒也調(diào)動(dòng)起來(lái)?？梢远嘧⒁庖恍┡荆?yàn)榕说母星檫€是比較豐富的。

說(shuō)完小品再就是歌舞了。拍攝歌舞的時(shí)候，可以低角度帶著大屏幕給唱歌的人，因?yàn)?，低角度不是常?guī)人的正常視線，所以給出來(lái)的鏡頭，會(huì)讓人印象深刻，感覺(jué)鏡頭非常好看。如果有伴舞的，一定想著給舞蹈演員鏡頭。因?yàn)橐?，三?hào)機(jī)，一定去抓主唱，舞蹈演員也要有鏡頭，這就需要流動(dòng)機(jī)位去拍。還有到勁歌熱舞的時(shí)候，可以把機(jī)器拿下來(lái)，放到肩上扛著拍，斜角度跟著節(jié)奏邊晃邊拍，這樣的鏡頭也是其他機(jī)位拍攝不到的，而且特別適合勁歌熱舞，讓畫(huà)面充滿激情，讓電視機(jī)前的觀眾享受視覺(jué)盛宴。千萬(wàn)不要忘了拍歌迷，很多歌迷們會(huì)拿著有歌星名字的熒光牌或歌星的大照片，在盡情揮舞，盡情吶喊。所以，一定不能少了他們的鏡頭。再就是，有很多經(jīng)典的歌，大家是會(huì)唱的，當(dāng)歌星唱起這些經(jīng)典歌的時(shí)候，觀眾有很多會(huì)跟著一起唱，臺(tái)上臺(tái)下一起互動(dòng)。鏡頭當(dāng)然要拍這些跟著唱歌的觀眾，因?yàn)榛?dòng)起來(lái)才好看，才精彩。

以上就是我對(duì)文藝晚會(huì)中流動(dòng)機(jī)位拍攝的一些感受，當(dāng)然晚會(huì)中流動(dòng)機(jī)位需要拍攝的東西還有很多，這就需要跟導(dǎo)播溝通好，跟其他攝像配合好。

一臺(tái)成功的文藝晚會(huì)，需要大家共同的努力，每個(gè)機(jī)位都很重要，我希望我們每個(gè)攝像不管在哪個(gè)機(jī)位，都能盡自己最大努力成功的完成晚會(huì)的拍攝。把精彩的鏡頭奉獻(xiàn)給電視機(jī)前的觀眾朋友們。