內(nèi)容摘要：上世紀(jì)90年代青州七級(jí)寺遺址出土了一件一佛二菩薩背屏式造像，沒(méi)有明確紀(jì)年。關(guān)于其年代學(xué)界存有爭(zhēng)議，簡(jiǎn)報(bào)作者將其時(shí)代定為北魏，有些學(xué)者則將其定為東魏。作者試圖通過(guò)排比青州地區(qū)背屏式造像，梳理、總結(jié)該地區(qū)背屏式造像形式的發(fā)展演變規(guī)律，進(jìn)而推定該造像的年代。

關(guān)鍵詞：青州;背屏式造像;年代;特征

中圖分類(lèi)號(hào)：K877.4? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1000-4106（2019）01-0044-10

青州七級(jí)寺出土的貼金彩繪一佛二菩薩背屏式三尊像（以下簡(jiǎn)稱(chēng)背屏式造像），高134厘米、寬94厘米，為石灰石質(zhì)高浮雕（圖1）。主尊高肉髻，有碩大的頭光，覆雙領(lǐng)下垂式袈裟。左手殘，右手結(jié)與愿印，跣足立于圓形基座上。頭光外緣淺浮雕7身飛天。兩脅侍菩薩束發(fā)，身著天衣，下著裙，天衣于腹部一圓環(huán)內(nèi)交叉成X狀掛于身前，手中持物，跣足立于從主尊下端線(xiàn)刻的兩條龍嘴里吐出的蓮臺(tái)上。造像于1994年12月出土于青州酒廠(chǎng)工地，現(xiàn)藏于青州市博物館，據(jù)考證其出土地應(yīng)為七級(jí)寺遺址。報(bào)告中作者認(rèn)為造像莖蓮內(nèi)側(cè)，即主尊兩側(cè)下端各繪一獅。經(jīng)過(guò)仔細(xì)辨認(rèn)，圖像應(yīng)為線(xiàn)刻龍，而非獅子。作者認(rèn)為：該造像“采用平直刀法，刀工準(zhǔn)確而簡(jiǎn)潔，其形制、特征與山東諸城和鄒縣發(fā)現(xiàn)的北魏造像極為相似，應(yīng)為北魏時(shí)期的遺物。”[1]也有學(xué)者認(rèn)為此像時(shí)代為東魏{1}。

自1996年青州龍興寺遺址窖藏出土佛教造像后，陸續(xù)有對(duì)青州的背屏式造像進(jìn)行分期斷代的研究成果發(fā)表，但大多數(shù)是從佛像、菩薩像造型上分析，對(duì)背光圖案的分析寥寥無(wú)幾，而對(duì)造像形制的變化更少有人論及{2}。也正因如此，在一定程度上導(dǎo)致了上述背屏式造像斷代不統(tǒng)一的現(xiàn)象。為了能確定這件背屏式造像的時(shí)代，本文力圖綜合造像蘊(yùn)含的各種信息，主要從造像的形制、背屏圖案、佛像、菩薩像的造型四方面梳理、歸納青州北朝晚期背屏式造像的發(fā)展演變規(guī)律，以此為造像的斷代提供更多的參考。

一 北朝晚期背屏式造像特征

本文主要依據(jù)龍興寺遺址出土的背屏式造像，結(jié)合青州其他地區(qū)發(fā)現(xiàn)的紀(jì)年造像來(lái)梳理該地區(qū)北朝晚期背屏式造像的演變規(guī)律。

1. 造像形制

從已知的紀(jì)年材料看（表1），北魏永安（528—530）以前，造像形制主要有兩種樣式。第一種，以西王孔莊古廟發(fā)現(xiàn)的北魏正光六年（525）賈志淵造像[2]和朱良鎮(zhèn)良孟村發(fā)現(xiàn)的北魏孝昌三年（527）邑義等造像[3]為代表。背屏式造像整體為碑形。上部為圭形首，碑身為蓮瓣?duì)睿露藶閱螌踊螂p層長(zhǎng)方形基座。第二種，以龍興寺遺址窖藏出土的北魏永安二年（529）韓小華造彌勒像[4]為代表。碑身亦為蓮瓣?duì)?，上端變平，下端為單層長(zhǎng)方形基座。至北魏永安年后，上端的圭首消失，如龍興寺遺址窖藏出土的北魏永安三年（530）賈淑姿像[5]。東魏初，以龍興寺遺址窖藏出土的東魏天平三年（536）邢長(zhǎng)振造釋迦像[5]57為代表，造像形制發(fā)生了變化，背屏還是蓮瓣?duì)?，但是背屏與基座分開(kāi)，底端變成左右對(duì)稱(chēng)的U字形。至此青州背屏式造像的形制最終形成，這種背屏形制流行于東魏至北齊時(shí)期。

2. 背屏圖案

青州造像的背屏圖案內(nèi)容豐富，一般由手執(zhí)日月的天人、寶塔、飛天、火焰紋、龍、蓮座等幾大部分組成。這些圖案的組合并非一成不變，個(gè)別圖案會(huì)隨著時(shí)代的變化或消失或出現(xiàn)。下面根據(jù)裝飾圖案出現(xiàn)在背屏的位置，從上至下進(jìn)行分析：

（1）手執(zhí)日月的天人

在目前發(fā)現(xiàn)的紀(jì)年造像中，天人形象僅出現(xiàn)在北魏孝昌三年（527）邑義等造像和北魏永安二年（529）韓小華造彌勒像上。二天人僅刻出頭部，分刻左、右手，手中分別執(zhí)日、月。北魏孝昌三年（527）邑義等造像上的天人（圖2）頭戴尖頂帽，鬢及頦下有長(zhǎng)髯，胡人特征明顯。這與1980年青州瀑水澗發(fā)現(xiàn)的東漢坐姿胡俑頗有幾分相似。北魏永安二年（529）韓小華造像上的右側(cè){1}天人仍有胡人形象的遺影，而左側(cè)天人（圖3）已發(fā)生變化，帽的尖頂及絡(luò)腮胡須消失。天人圖案主要出現(xiàn)于圭首兩側(cè)，在北魏永安三年（530）后伴隨著圭首的消失而消失。

（2）寶塔

寶塔均出現(xiàn)在背屏式造像的頂端，為高浮雕。東魏天平三年（536年）邢長(zhǎng)振造像是唯一一件有紀(jì)年并以正視法來(lái)表現(xiàn)佛塔正面的造像碑。雖然塔的上部殘缺，但是大體還可以看出塔的形制。自上而下為覆缽、塔身、塔基。而東魏時(shí)期塔的形象（圖4）較多為側(cè)面表現(xiàn)，以透視法來(lái)表現(xiàn)佛塔的兩個(gè)面，顯得非常有立體感。寶塔基本形制為平面方形，下有蓮花、蓮葉和卷草紋裝飾的塔基，塔身四面開(kāi)龕，部分龕內(nèi)雕刻出佛像，塔頂覆缽?fù)鈬猩交ń度~或圓形飾物裝飾的覆缽頂，頂上有裝飾多重相輪的單根或三根塔剎?？傊?，寶塔紋樣的大量出現(xiàn)是在東魏時(shí)期，至遲在東魏初年已出現(xiàn)。北魏晚期佛塔的位置較多為龍的形象，北魏末期以后背屏尖部中間的龍逐漸被寶塔所取代。

（3）飛天

飛天均在背屏式造像的上端邊緣，呈左右對(duì)稱(chēng)，一般為六身或八身。北魏晚期多為淺浮雕，北魏末期到東魏初出現(xiàn)高浮雕，至東魏天平三年（536）已出現(xiàn)透雕。

北魏永安三年（530）以前，飛天束發(fā)，著交領(lǐng)衣，如北魏孝昌三年（527）邑義造像飛天（圖5）。之后飛天的交領(lǐng)衣消失，上身袒露，頸部出現(xiàn)項(xiàng)紋，下身著裙，裹足，如青州龍興寺遺址窖藏出土的北魏太昌元年（532）比丘尼惠照造像[5]54-55飛天（圖6）。北魏晚期飛天鮮有手執(zhí)樂(lè)器的，多為手執(zhí)供養(yǎng)物。至東魏天平三年（536）邢長(zhǎng)振造像，頂端出現(xiàn)四身托塔飛天，兩身為倒懸姿勢(shì)，分別位于塔的兩側(cè)，兩身為俯臥姿勢(shì)，位于塔的底端。其余飛天多執(zhí)樂(lè)器，左右對(duì)稱(chēng)分布。此時(shí)飛天的束發(fā)消失，頭發(fā)為中分式，露出雙足。然而東魏初年的飛天樣式，基本流行于整個(gè)東魏及北齊時(shí)期。不同的是，頂端的托塔飛天多為兩身，呈側(cè)面托塔狀（圖7），飛天發(fā)式基本是中分式，兼有少量束發(fā)式。

（4）火焰紋

北魏晚期的火焰紋較多作為背屏上部的地紋出現(xiàn)，表現(xiàn)形式為雕刻及彩繪。至東魏天平三年（536）邢長(zhǎng)振造釋迦像，火焰紋成為背屏式造像主體紋飾的組成部分。其分布區(qū)域主要是在飛天與主尊的頭光之間的圓弧狀區(qū)域以及主尊背光與脅侍菩薩之間，這種形式一直流行至北齊時(shí)期。東魏天平三年（536）邢長(zhǎng)振造釋迦像上的火焰紋表現(xiàn)形式仍為雕刻加彩繪，此后逐漸被僅以彩繪單一表現(xiàn)形式而取代。

（5）蓮座、龍

蓮座是佛像中重要的組成部分，按照常理來(lái)說(shuō)不應(yīng)歸入背屏圖案。但是龍銜蓮是青州背屏造像最重要的特征。為了更好地梳理該圖案紋樣的演變，暫將主尊及兩脅侍菩薩的蓮座也一塊并入背屏圖案的范圍內(nèi)討論。

主尊蓮座：北魏晚期為浮雕雙層覆蓮基座，北魏末期到東魏初，基座的覆蓮消失，表面變?yōu)楣饣孛?，下部雕出柱狀榫，這種簡(jiǎn)單形式一直流行至北齊時(shí)期。

脅侍菩薩蓮座：比主尊蓮座變化豐富，北魏晚期形制基本同主尊一樣。青州東夏鎮(zhèn)段家莊發(fā)現(xiàn)的北魏永熙二年（533）造像[3]175-176，覆蓮由浮雕變?yōu)榫€(xiàn)刻。北魏末期到東魏初，最突出的變化為從主尊蓮座兩側(cè)探出龍頭（圖8）或大半個(gè)龍身，從龍嘴里吐出蓮莖變?yōu)槊{侍菩薩的蓮臺(tái)。龍表現(xiàn)為側(cè)面倒立形式，這一時(shí)期的龍?bào)w型相對(duì)較小。蓮臺(tái)變?yōu)殛幘€(xiàn)刻雙層仰蓮或表面磨光不雕刻任何圖案。至東魏天平三年（536）邢長(zhǎng)振造釋迦像，龍身軀全部顯露出來(lái)，體型較大。四腿及龍身表現(xiàn)得非常粗壯，尤其前爪奮力前抓、后爪用力蹬地的造型，顯得雄健而有氣魄。從龍嘴里吐出的脅侍菩薩蓮座變得復(fù)雜，即在蓮臺(tái)外裝飾數(shù)條蓮莖、碩大的蓮葉和蓮花。而這種龍吐蓮花、蓮臺(tái)的配置一直延續(xù)到北齊（圖9）。

3. 佛像的造型

主要從頭光、身光、佛衣及體態(tài)等方面來(lái)梳理佛像的演變規(guī)律。

佛像的頭光樣式基本未變，由內(nèi)到外依次為雙層蓮瓣紋、四至七層同心圓紋、纏枝花紋。而北魏正光六年（525）賈志淵造像及東魏天平三年（536）邢長(zhǎng)振造釋迦像的頭光略有不同，在蓮瓣及同心圓之間又多出一層線(xiàn)刻的放射狀幾何圖案。這種四層裝飾紋樣的頭光自東魏天平三年（536）之前出現(xiàn)在部分造像上，而之后就少見(jiàn)了。頭光的表現(xiàn)形式在東魏天平三年（536）之前基本為雕刻加彩繪，之后內(nèi)側(cè)的雙層蓮瓣為浮雕，其余二層紋飾帶多為彩繪（圖10）。

在東魏初年之前，主尊的身光結(jié)構(gòu)較多為三層，由內(nèi)而外依次是雙層蓮瓣紋、多層同心橢圓紋、束蓮紋。表現(xiàn)形式為雕刻加彩繪。東魏初年之后至北齊時(shí)期，大多數(shù)主尊身光內(nèi)側(cè)的雙層蓮瓣紋消失，表現(xiàn)形式較多為彩繪。

北魏永安年間之前，佛像外覆褒衣博帶式袈裟，內(nèi)穿僧祇支，胸前束帶外露。肩部寬平，袈裟厚重，佛像完全看不到身體的輪廓，體態(tài)感不強(qiáng)。北魏永安二年（529）韓小華造彌勒像，主尊有了變化。面相清秀，肩部由平肩變?yōu)榱锛?，胸前束帶?nèi)收，不再露于袈裟上。袈裟的厚重感明顯變?nèi)?，開(kāi)始變得輕薄。而到東魏天平三年（536年）邢長(zhǎng)振造像時(shí)，佛像的胸部還比較平坦，但是腹部逐漸凸顯，胳膊與身體之間的分離感也趨強(qiáng)。束帶內(nèi)收或消失，雙領(lǐng)下垂式袈裟取代了褒衣博帶式袈裟，變得輕薄。這種佛像造型流行于整個(gè)東魏時(shí)期。在東魏初年之前，佛像較多波浪狀或磨光發(fā)髻，而東魏至北齊螺發(fā)較流行。佛像發(fā)展到北齊時(shí)期，面相豐滿(mǎn)圓潤(rùn)，寬肩、鼓腹，四肢與身體的分離感更強(qiáng)，體態(tài)特征非常明顯地透出身體輪廓。雙領(lǐng)下垂式袈裟繼續(xù)流行，并開(kāi)始出現(xiàn)通肩式或袒右式袈裟，袈裟已變得輕薄貼體（圖11）。

4. 菩薩的造型

對(duì)于菩薩的演變規(guī)律，主要從頭冠、服飾、體態(tài)等方面來(lái)考慮。菩薩像的頭光變化基本與佛像一致，在此不再贅述。

東魏天平三年（536）之前，菩薩少有頭冠，基本為束發(fā)。從紀(jì)年造像來(lái)看，至遲在東魏天平三年已出現(xiàn)頭冠，之后一直流行到北齊。

北魏永安年間之前，菩薩上身著對(duì)襟衣，下著裙，衣服厚重，幾乎看不到身體曲線(xiàn)，體態(tài)感不強(qiáng)。至北魏永安二年（529）韓小華造彌勒像，菩薩上身對(duì)襟衣消失，變?yōu)樘宦叮夥笈?，下身著裙。胳膊與身體的分離感趨強(qiáng)，服飾變得輕薄。雖然身體的高度較之前沒(méi)有大的變化，但是衣服的輕薄及胳膊的分離讓整體看起來(lái)變得清秀高挑，體態(tài)感比之前有了明顯的變化。東魏天平三年（536）邢長(zhǎng)振造釋迦像中，菩薩頭戴高冠，胸前項(xiàng)圈變得繁瑣，身前出現(xiàn)X型瓔珞。雖然在青州北魏正光六年（525）賈志淵造像中，脅侍菩薩已出現(xiàn)X型瓔珞，但這種瓔珞流行始于東魏初年，一直延續(xù)到北齊。東魏天平三年之后菩薩樣式基本無(wú)變化，唯一的不同就是菩薩多由上身袒露變?yōu)閮?nèi)穿僧祇支。

通過(guò)以上分析，根據(jù)背屏式造像不同部位的演變規(guī)律，可以將北朝晚期的背屏式造像細(xì)分為四個(gè)階段（表2）：第一階段為北魏永安年間之前、第二階段為北魏永安年間至東魏天平前后，即北魏末年至東魏初年，第三階段為東魏初年至東魏末年、第四階段為北齊。

二 七級(jí)寺出土背屏式造像的

特征分析及結(jié)論

1. 佛像特征：

（1）主尊的肉髻為小珍珠狀的螺發(fā)大量出現(xiàn)在東魏時(shí)期，流行至北齊時(shí)期。東魏天平三年（536）之前，以波浪紋或磨光肉髻居多。而最近的研究表明，這種珍珠狀螺發(fā)早在北魏末就已出現(xiàn)，而這件造像的珍珠狀螺發(fā)與青州龍興寺遺址窖藏出土的L0139北魏末到東魏初佛立像的發(fā)式[6]非常相似（圖12）。

（2）主尊的肩部為溜肩，這種造型特征是在北魏永安年間之后出現(xiàn)。但胸部平坦，腹部開(kāi)始微微隆起，與東魏天平三年（536）邢長(zhǎng)振造像主尊體態(tài)特征相同。

（3）佛衣為雙領(lǐng)下垂式袈裟，為東魏時(shí)期流行的佛衣樣式。雖然這種佛衣在北魏永安三年（530）賈淑姿造像上已出現(xiàn)，但是這件造像的佛衣已經(jīng)變得很輕薄，與青州龍興寺遺址窖藏出土的東魏天平三年（536）尼智明造像[4]27主尊非常相似。

（4）主尊頭光為三層紋飾帶，表現(xiàn)形式為雕刻加彩繪，這與北魏太昌元年（532）比丘尼惠照造像、北魏永熙二年（533）佛菩薩三尊像中的主尊頭光是一樣的，是北魏末常見(jiàn)的樣式。

2. 菩薩特征：

菩薩束發(fā)，上身袒露，著披帛，下身著裙的形象與北魏永安年間至東魏初的菩薩特征是一致的。菩薩胳膊已經(jīng)與身體分離，衣服變得輕薄，身材較修長(zhǎng)，已出現(xiàn)東魏初菩薩造像的特征。

3. 背屏紋樣：

北魏晚期飛天束發(fā)高聳，上身袒露，下著裙，裹足?；鹧婕y為背屏圖案的地紋也是北魏晚期的特征。頂部的倒懸飛天沒(méi)有一手撫佛像頭光的，倒懸的飛天在紀(jì)年造像中，至遲到東魏天平三年（536）才出現(xiàn)。

4. 背屏形制

背屏與基座分開(kāi)，這種形制在北魏永安年間之后出現(xiàn)的。但是值得注意的是，背屏雖然為蓮瓣?duì)?，但是底端不是左右?duì)稱(chēng)的U形，而是整體呈T字形。這與臨淄出土、現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)博物館的北魏永熙三年（534）法義兄弟等二百人造像[7]的形制一樣（圖13），而這正是背屏式造像由北魏晚期向東魏初過(guò)渡時(shí)期的特征。而這與此時(shí)期出現(xiàn)倒龍形象較小所構(gòu)成的圖像形制是相一致的。隨著東魏時(shí)期倒龍的形象逐漸變得高大威猛，蓮臺(tái)也較為復(fù)雜，為了更好地凸顯龍銜蓮花的特征，需要在造像上占有更大的空間。這在一定程度上導(dǎo)致了背屏式造像底端從T字形向U型的轉(zhuǎn)變。

通過(guò)以上分析，推斷七級(jí)寺出土的背屏式造像的年代上限不會(huì)早于北魏永安年間之前，下限不會(huì)晚于東魏天平三年之后。這件造像應(yīng)屬于背屏式造像的第二階段，其年代應(yīng)為北魏末至東魏初年。

本文所用圖片除圖13外，均由王書(shū)德、付衛(wèi)杰拍攝。

本文所用線(xiàn)圖由鄭巖、霰軍玲繪制。

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