陳珂

郭永琰拿起桌上一副印有著名書法家啟功書法對(duì)聯(lián)的鎮(zhèn)尺，說：“啟功先生的字很瘦、很雅。他寫的字，無論楷書、行書或草書，盡管字體不一樣，但是他寫的各種字體風(fēng)格是一致的，都融入了屬于他個(gè)人的獨(dú)到筆法。我們常說‘字如其人，見到啟老的字，我們就自然聯(lián)想到他的藝術(shù)修養(yǎng)與學(xué)識(shí)。歷史上有顏體、柳體、歐體、趙體，現(xiàn)代有郭體（郭沫若）、舒體（舒同）、啟體（啟功）。一個(gè)書法家字體能不能被社會(huì)認(rèn)可，關(guān)鍵是看有沒有不同于古人、不同于今人的藝術(shù)風(fēng)格。一個(gè)人能將自己的想法融到帖里面去，這是非常難的?！惫犁哪恐袝ǖ乃囆g(shù)價(jià)值也在于此。將自己心里想象的與過去古人的字體不一樣，在前人基礎(chǔ)上有創(chuàng)新價(jià)值的字體寫出來，這是他一直在摸索的方向。

雅俗共賞

關(guān)于對(duì)書法的感性認(rèn)識(shí)，郭永琰向記者展示了他對(duì)于毛筆這一特殊材質(zhì)的特別感觸。他在名為書畫苑的房間里，書寫了幾筆他慣用的楷書，邊寫邊說：“鋼筆寫不出這樣的效果。鋼筆是硬的，毛筆是軟的，所以毛筆能產(chǎn)生各種效果。起筆、運(yùn)筆、收筆都能因?yàn)槊P本身的特殊性而產(chǎn)生不同的姿態(tài)?，F(xiàn)在很多練習(xí)書法的人，心里面想的跟筆頭表達(dá)的不一致，因?yàn)樗麄兛刂撇蛔」P尖。一位成熟的書法家，他的筆尖在書寫的整個(gè)過程中都是在可控范圍內(nèi)的，是跟他自己希望表達(dá)的方向相一致的。”

關(guān)于對(duì)書法的評(píng)價(jià)，郭永琰言簡意賅地用形神兼?zhèn)?、雅俗共賞來描述了自己的衡量標(biāo)準(zhǔn)。他說：“我們常評(píng)價(jià)一個(gè)字形神兼?zhèn)?，形是在前面，神是在后面，先求形狀像，再求神像。首先需要字體有形，越看越好，有立體感，這很重要。如果書法字看似有神，卻沒有從形態(tài)的角度所要求的美感，是沒有意義的。只有二者結(jié)合起來，這樣的書法才有藝術(shù)性。在形神兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上，書法應(yīng)該追求的是雅俗共賞。把字寫得有藝術(shù)眭，同時(shí)又符合傳統(tǒng)審美，普通人也都能理解，這是創(chuàng)作書法最好的狀態(tài)?！?p>

大師作品的豐富內(nèi)涵

郭永琰與書法相伴40年，他在楷書的修習(xí)上下的功夫最大。郭永琰坦言，他的書法能練好關(guān)鍵在于學(xué)以致用。他的故鄉(xiāng)湖北隨州，文化氛圍濃厚，他在小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候就有機(jī)會(huì)用毛筆字在學(xué)校出墻報(bào)。后來他在初中、高中直至當(dāng)兵期間，總是能用上書法的特長——辦板報(bào)、布置會(huì)議室、為檔案館寫小楷……當(dāng)兵期間，他繪畫師從李苦禪大師的入室弟子、著名畫家鄧錫良。后來郭永琰又拜著名楷書家康雍為師，學(xué)習(xí)楷書。

他說：“康雍的用筆與書法理念對(duì)我影響很大。大師的字里面都有講究，每個(gè)字起筆、運(yùn)筆、收筆、提按，包括一個(gè)勾都有變化。我們也會(huì)研究大師的字里面結(jié)構(gòu)的變化。為什么有的時(shí)候我們能辨別一幅書法作品的真假？因?yàn)榇髱煹淖掷锩嬗泄穷^、有內(nèi)涵、有很多細(xì)節(jié)的變化?！?p>

回憶最初臨帖的故事時(shí)，郭永琰跟所有初學(xué)者類似，最初講究寫出來的字跟字帖的形狀相像。多數(shù)初學(xué)者不足的地方在于用筆的筆法不對(duì)、筆法單調(diào)，或者用筆有形無神。在最初階段，郭永琰會(huì)反復(fù)分析康雍的字與他臨習(xí)的古碑帖有什么不同，也會(huì)對(duì)著古人的字反復(fù)臨寫。“我反復(fù)看古人的碑帖，越看越覺得里面的內(nèi)容豐富?！彼f。

當(dāng)一位初學(xué)者準(zhǔn)備臨帖時(shí)，他會(huì)面臨選擇，他可選擇多種字帖：楷書、隸書、行書、草書、篆書。在郭永琰看來，練習(xí)書法需要專注于一種字體?！拔曳浅Ｗ⒂诳瑫?，我認(rèn)為必須在一種字體的練習(xí)上特別精，然后再在這個(gè)基礎(chǔ)上慢慢擴(kuò)展。古人有云，真生行，行生草。真書如立，行書如行，草書如跑。人必須立而后能行，能行而后能跑。學(xué)字要循序漸進(jìn)，首學(xué)點(diǎn)畫體勢之法，次學(xué)偏旁部首配合之法，終學(xué)結(jié)構(gòu)變化，每行通幅貫氣之法。”他說。當(dāng)一種字帖臨熟之后，達(dá)到生巧的程度，習(xí)書者可以有選擇地去駕馭另一種字帖。因?yàn)椴煌痔g的筆法與形態(tài)雖不同，但學(xué)習(xí)方法有相通之處。正因如此，郭永琰的書法也在慢慢變化?！懊總€(gè)人的想法不一樣。有的人選擇—種書體，一生不斷完善，長年積累成為一代大家。有的人變化跨度很大，始終在變法之中。如弘一法師，早年、中年書法沒有多大特點(diǎn)，晚年援佛入書，創(chuàng)作出—種寧靜、淡泊、空靈的新書風(fēng)。”他說。

郭永琰最早寫楷書，后來在楷書里加進(jìn)去魏碑，在筆畫上與楷書相呼應(yīng)。他說，古人總結(jié)出楷書“永字八法”：側(cè)不愧臥，勒?；计?，努過直而力敗，超宜峻而勢生，策仰鋒而上揭，掠左出而鋒輕，啄倉皇而疾掩，磔超越而開撐。只要認(rèn)真去體會(huì)，就會(huì)有收獲。郭永琰的特點(diǎn)是，他會(huì)牢牢記住并運(yùn)用好每個(gè)階段練習(xí)的筆法?！拔視?huì)把過去練習(xí)的楷書運(yùn)筆、起筆、收筆的筆畫特點(diǎn)融到行書里面去。只要是你想著不丟下已經(jīng)研習(xí)過的字體筆畫，你就不會(huì)丟。有的人臨帖臨得很好，但是一到創(chuàng)作就又回到了個(gè)人的自由體了。這樣的習(xí)慣也不好。”他說。

郭永琰建議書法愛好者臨帖風(fēng)格不要跨度太大。他說：“楷書和行書接近。隸書和篆書接近。如果一位練習(xí)者學(xué)了楷書，緊接著去練習(xí)草書，他會(huì)因?yàn)槎吖P法不同，結(jié)構(gòu)不同而產(chǎn)生一定障礙?！惫犁鼜淖陨斫?jīng)歷談起，對(duì)書法愛好者的練習(xí)提出了中肯的建議。

書畫之間

中國金融書法家協(xié)會(huì)成立16年以來，吸引了許多書法愛好者利用業(yè)余時(shí)間培養(yǎng)書法愛好，也出版了包括《唐宋詩書畫欣賞》、《歐陽詢楷書解析》、《顏真卿楷書解析》、《郭永琰楷書唐詩》等30多部專業(yè)著作。尤其值得一提的是，近幾年越來越多90后也參與到書法練習(xí)的大軍當(dāng)中。關(guān)于對(duì)書法愛好者的培養(yǎng)，郭永琰說：“我們會(huì)鼓勵(lì)他們?nèi)ゾ毩?xí)。對(duì)于初學(xué)者，當(dāng)我看到他們練的字，我首先不會(huì)去批評(píng)他們寫得不好，而是表揚(yáng)他們寫的字里面寫得還不錯(cuò)的那幾筆。我們也鼓勵(lì)會(huì)員參加培訓(xùn)、展覽、制作作品集、參與評(píng)獎(jiǎng)。通過這些鼓勵(lì)辦法形成學(xué)習(xí)書法與交流書法的良好氛圍?！?/p>

郭永琰也建議書法愛好者在學(xué)習(xí)書法的同時(shí)也學(xué)習(xí)中國畫。他說，元代大書法家趙孟頫有言“石如飛白木如籀，寫竹還行八法通，若也有人能會(huì)此，須知書法本來同?！币馑际钱嬍^筆法似書法的飛白體，畫樹木的筆法似書法的籀文。畫寫意竹特別是竹葉需要通曉“八法”。如果有人要理解、領(lǐng)悟這一點(diǎn)，就必須知道書法與繪畫在遠(yuǎn)古時(shí)代本來是同為一體的，至今使用的筆法也是相同的。李苦禪大師主張“書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則”。他認(rèn)為，不懂書法藝術(shù)，不練書法，就不懂什么叫大寫意和寫意美學(xué)，因此他每天必定要練字。郭永琰說：“李苦禪的畫都是一筆一筆寫出來的，筆力雄健，氣勢渾厚。我過去寫撇總是輕飄，送不到位，后來在畫梅、蘭、竹、菊時(shí)，突然從畫竹葉中領(lǐng)悟到了撇的寫法?！?/p>

郭永琰告訴記者，寫字是個(gè)慢功夫，一忌見異思遷，三心二意;二忌矜奇立異，目空一切;三忌忽冷忽熱，一暴十寒;四忌眼高手低、知難而退。只要方法得當(dāng)，持之以叵，學(xué)習(xí)好書法是肯定的。