摘要：壽州窯瓷器攝影，需要了解壽州窯瓷器的特征，壽州窯在中國陶瓷史上的地位等。攝影師根據(jù)前期的這些影響因素，來制定針對性的拍攝方案。

關(guān)鍵詞：壽州窯瓷器；攝影

文物攝影工作，看起來簡單，搭好器材，擺上文物，咔嚓一聲完成，其實不然。文物攝影的對象是文物，每件文物都有其自身的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。要拍攝好一件文物，需要深刻理解其歷史背景，不斷地實踐，長期的積累，根據(jù)其特征制定專用的拍攝方案。

就壽州窯瓷器攝影而言，需要了解壽州窯瓷器的特征，壽州窯在中國陶瓷史上的地位，所拍攝照片的用途等。攝影師根據(jù)前期的這些影響因素，來制定針對性的拍攝方案。力求拍攝出完整全面、層次分明的影像，以供專業(yè)的學(xué)術(shù)研究人員使用，以及滿足廣大群眾的欣賞需求。

一、拍攝器材的配置

在文物庫房管理員的配合下，經(jīng)過數(shù)次試拍，并結(jié)合以往的拍攝經(jīng)驗，最終確定使用尼康“D5”型相機，鏡頭選用一支變焦鏡頭：尼康24-70mm鏡頭和一支定焦鏡頭：尼康105mm微距鏡頭，背景選用中灰背景紙。影棚燈光使用金貝專業(yè)影室閃光燈3支，具體布置：頂燈一盞，主光一盞，輔光一盞，再根據(jù)具體器型需要使用反光板等輔助攝影用具。

二、每件文物的單獨試拍

配置好器材以后，基本可以制定大體的拍攝方案：相機參數(shù)、燈光位置和亮度、文物的擺放位置。相機設(shè)置成M檔位（手動曝光模式），快門速度設(shè)置為1/125以保證足夠的快門速度，光圈設(shè)置為F22保證足夠的景深，影像保存格式選擇“JPG 畫質(zhì)優(yōu)先”模式。因為文物的獨特性，所以每件文物又必須要在拍攝前進行試拍，微調(diào)相機參數(shù)，調(diào)整燈光的亮度和位置，最后篩選出最優(yōu)影像。

三、壽州窯瓷器的拍攝技巧

每件文物的特征不同，決定了文物攝影的個性化和專業(yè)化。而壽州窯瓷器既有共同點，又有差異化。這就要求文物攝影師根據(jù)其特點，合理利用攝影技術(shù)，拍攝出最能體現(xiàn)壽州窯瓷器的藝術(shù)與學(xué)術(shù)價值的影像。

第一，準(zhǔn)確把握壽州窯瓷器的顏色。唐代壽州窯燒制的器物以黃釉為主，釉色有蠟黃、鱔魚黃、黃綠以及鐵褐釉等，釉層厚薄濃淡不均，釉色黃中閃紅，在器物的口沿往往出現(xiàn)褐色。胎有粗細兩類，胎色近白色或白中微帶紅和絳紅等色調(diào)。一般器物均先施一層化妝土，然后罩釉入窯燒制而成。[1]唐代文獻有著錄，唐人陸羽《茶經(jīng)》中記載壽州窯為當(dāng)時六大瓷窯之一。而根據(jù)目前出土物相比較，與陸羽《茶經(jīng)》中所記載“壽州瓷黃”相吻合。因此，我們在拍攝壽州窯瓷器時，正確設(shè)置白平衡，準(zhǔn)確還原其顏色的特點。

第二，準(zhǔn)確把握壽州窯瓷器的器型特點。唐代壽州窯的器類有碗、注子、罐、盆、缽、盞、杯、枕以及玩具等，器物多是平底。[2]其中以碗最多，碗敞口、深腹、厚唇、平足，足底微向內(nèi)凹，碗內(nèi)施滿釉，碗外施釉到腹下，底足露胎。注子多為喇叭口、長頸、溜肩、平底，頸與肩的一側(cè)貼帶狀的柄，另一側(cè)貼短流，短流呈多棱形，器內(nèi)施釉，器外施釉不到底，底部露胎。有的注子會在肩部其他兩個側(cè)面各安置一個帶紐，用于使用時方便提攜。壽州窯器型種類繁多，涵蓋了當(dāng)時人們生活中的大部分用品。所以我們在拍攝時，要根據(jù)不同的器型來表現(xiàn)它的用途和特征，突出當(dāng)時人們的智慧和工藝。

第三，準(zhǔn)確把握壽州窯瓷器的裝飾特點。早期的壽州窯的裝飾主要有貼花、印花、劃花等，主要裝飾在瓶、罐上。貼花有卷草紋，印花多為小朵花葉，劃花有單弦紋、復(fù)弦紋、弧紋、波浪紋以及蓮瓣紋等。隨著時代的發(fā)展，后期又出現(xiàn)了新的紋飾：幾何紋、云龍紋、鳥獸紋、云氣紋等豐富多彩的紋飾。拍攝時，要注意布光和鏡頭角度，表現(xiàn)出器物的紋飾特點。

第四，注意體現(xiàn)出化妝土的特點。壽州窯瓷器的胎和釉普遍較粗糙，為了彌補這些缺陷，窯工就在胎釉之間施用一層化妝土，把粗糙的瓷胎掩蓋起來，這樣施釉以后會平滑光潔，黃釉也顯得富麗堂皇。我們在拍攝的時候，要控制好光線的亮度和色溫，表現(xiàn)出器物底部露胎部分的化妝土的特點。

第五，注意處理反光。瓷器拍攝的難點之一在于反光的處理，壽州窯瓷器也不例外。由于瓷器表面光滑，拍攝時會產(chǎn)生反光耀斑，合理利用這些光斑表現(xiàn)出瓷器的光潤之美，避免光斑過多，讓光斑出現(xiàn)在適當(dāng)?shù)奈恢?。光斑也不可過于強烈明顯，以免產(chǎn)生類似于玻璃一樣的滯光，給人不適之感甚至產(chǎn)生視覺誤差，誤以為光斑是器物的紋飾。這就要求攝影師在拍攝的時候，調(diào)整布光角度，光照亮度。必要時可以使用一些小道具來幫助減弱有害反光，比如使用肥皂沫涂抹，或者在攝影燈前加一層硫酸紙。

四、拍攝實例。

唐壽州窯黃釉執(zhí)壺（修復(fù)）。

在拍攝這件器物時，使用中灰背景紙，通過調(diào)節(jié)燈光，讓背景由上至下呈逐漸變深的色調(diào)，烘托器物的立體感和空間氛圍；燈光設(shè)置在拍攝臺的前方左右各一盞，兩盞燈均與器物平面呈約45度夾角，一盞主光一盞輔光，兩盞燈的光比不超過3：1，拍攝臺的正上方配置一盞頂燈，在拍攝臺左右兩側(cè)放置兩個反光板，用來突出器物的輪廓邊緣，所有的燈都要加柔光罩。拍攝時稍微調(diào)節(jié)主光和輔光的位置，得到最佳光斑位置，但是最終我們發(fā)現(xiàn)光斑還是太強了，所以使用肥皂水在光斑位置輕微涂抹，得到理想影像。拍攝時機位的調(diào)整要合理，此執(zhí)壺圓唇，鼓腹，短流，曲柄，對稱雙耳。因此要選擇合適的機位高度，瓶口前沿和后沿都要拍攝出來，也要保證整體不能變形，此器口沿部分修復(fù)，在拍攝時也要注意體現(xiàn)真實的情況。由于布光合理得當(dāng)，在器物底部不施釉的位置可見化妝土。

綜上所述，壽州窯瓷器的拍攝不是一件簡單機械的重復(fù)操作，要求攝影師在熟練使用器材的基礎(chǔ)上，靈活運用多種方法，針對性的進行拍攝。在這個數(shù)據(jù)大爆發(fā)的時代，我們更要學(xué)習(xí)新技術(shù)，不斷提升攝影功力，為人們提供高質(zhì)量的作品。

參考文獻：

[1]馮先銘.中國陶瓷[M].上海：上海古籍出版社，2001.12

[2]馮先銘.中國古陶瓷圖典[M].北京：文物出版社，1998.1

作者簡介：劉祥生（1985.5）男，民族：漢，籍貫：安徽省肥西縣，學(xué)歷：本科，職稱：文博館員，研究方向：文物保護、文物攝影，單位：安徽博物院。