文 / 彭 嵐

2019年7月10日，在維也納文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)和中國(guó)“人人愛樂古典音樂”的組織下，四位來自中國(guó)的優(yōu)秀青年鋼琴家（英國(guó)皇家音樂學(xué)院的李悅萌、英國(guó)北方皇家音樂學(xué)院的趙芳瑋、美國(guó)朱利亞音樂學(xué)院的巫熹蕓和德國(guó)漢諾威音樂學(xué)院的李明陽(yáng)），在維也納國(guó)立音樂與表演藝術(shù)大學(xué)與四位音樂家們會(huì)面，就“青年鋼琴家的職業(yè)生涯規(guī)劃”和“如何做好上臺(tái)演出前的心理準(zhǔn)備”這兩個(gè)主題進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)將近三個(gè)小時(shí)的研討，讓與會(huì)者們收益頗豐。筆者有幸擔(dān)任這次內(nèi)部研討會(huì)的主持與翻譯，現(xiàn)將研討會(huì)的內(nèi)容做一個(gè)總結(jié)，希望能有更多的人從中獲益。

首先簡(jiǎn)單介紹一下這次研討會(huì)請(qǐng)來的四位音樂家：1.維也納國(guó)立音樂與表演藝術(shù)大學(xué)的伊茲比埃塔·威德納-扎賈克（Elzbieta Wiedner-Zajac）鋼琴教授，鋼琴家、作曲家；2.來自中國(guó)山東的女高音歌唱家王欣女士，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院和奧地利林茨布魯克納藝術(shù)大學(xué)，是多項(xiàng)國(guó)際聲樂比賽的獲獎(jiǎng)?wù)?，并多次參加歐洲各種大型音樂會(huì)和歌劇的表演；3.指揮家羅恩·尼桑（Ronen Nissan），一位全才音樂家，他既是一名指揮，也是吉他演奏家和作曲家，現(xiàn)任奧地利圣·斯蒂芬合唱團(tuán)和室內(nèi)樂團(tuán)的音樂總監(jiān)；4.阿爾伯特·薩斯曼（Albert Sassmann）教授，奧地利鋼琴家與室內(nèi)樂音樂家、羅馬尼亞高爾基迪馬音樂學(xué)院音樂藝術(shù)博士，自2004年起任教于維也納國(guó)立音樂與表演藝術(shù)大學(xué) 。

青年鋼琴家的職業(yè)生涯規(guī)劃

“青年鋼琴家的職業(yè)生涯規(guī)劃”是一個(gè)很有意思的話題，是每位學(xué)鋼琴且準(zhǔn)備走專業(yè)道路的孩子們必須面對(duì)的問題。每一位音樂家都來自不同的家庭，有著不同的成長(zhǎng)環(huán)境與教育背景，決定全身心投入于音樂事業(yè)的時(shí)間點(diǎn)和契機(jī)也各不相同，那么應(yīng)該如何從一開始就做好音樂職業(yè)生涯的規(guī)劃呢？

大家先從個(gè)人層面展開了討論。四位音樂家們一致認(rèn)為，成功的職業(yè)音樂生涯首先是多年辛勤努力的結(jié)果，能在較短的時(shí)間內(nèi)擁有廣泛且完善的鋼琴技巧，是此職業(yè)規(guī)劃中最基本的因素。在這個(gè)基礎(chǔ)上還要不斷努力完善其他音樂能力，比如視奏、讀總譜、和聲分析、曲式分析、音樂歷史、即興能力、與他人合奏的能力（比如室內(nèi)樂，聲樂伴奏），等等。

指揮家尼桑先生在此特別強(qiáng)調(diào)了鋼琴演奏家們要多與他人合奏，“多玩”室內(nèi)樂，因?yàn)檫@些活動(dòng)是了解其他樂器的好機(jī)會(huì)；與此同時(shí)，應(yīng)學(xué)會(huì)如何用耳朵去聆聽，并學(xué)會(huì)與其他樂器的音樂呼應(yīng)。另外，要多給聲樂彈伴奏，這樣可以促進(jìn)演奏家們學(xué)會(huì)更好地彈奏出音樂線條，彈好連奏，學(xué)會(huì)更歌唱性地演奏。他還強(qiáng)調(diào)作為音樂家，要擴(kuò)大音樂文化的視野，不能僅僅局限于鋼琴音樂，而是要接觸所有的音樂范疇，比如爵士樂、流行樂、現(xiàn)代派音樂、民族音樂等，并以一種開放的態(tài)度去傾聽與學(xué)習(xí)。然后，要盡可能地學(xué)習(xí)多門語(yǔ)言，學(xué)習(xí)語(yǔ)言的過程中可以了解到其他國(guó)家的音樂語(yǔ)言與音樂文化，并且可以更容易地與不同的聽眾進(jìn)行溝通，受到更多人的歡迎。最后，他建議大家要多去博物館參觀，了解各種文化歷史，沒有條件也要自己創(chuàng)造條件不斷學(xué)習(xí)、進(jìn)步?？傊?，每個(gè)人都要要求自己不能做一個(gè)只懂得埋頭彈琴的琴匠，而是要不斷地積累，先逐步成為一名鋼琴家，然后成為一名藝術(shù)家，最后成為一個(gè)“人”。

歌唱家王欣女士也提到關(guān)于音樂家們文化積累的重要性，特別是身為亞洲人的青年演奏家們，初到歐洲，普遍都會(huì)遇到一個(gè)問題，就是當(dāng)?shù)厝寺牪欢麄兊囊魳返降紫胍磉_(dá)什么。要把西方音樂的風(fēng)格演繹得又好又準(zhǔn)確，一定要去了解西方的文化，要了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣，還要了解他們的民族音樂與舞蹈。語(yǔ)言、生活與文化之間的差異往往是造成亞洲青年鋼琴家們的演奏風(fēng)格難以被西方樂壇接受的一個(gè)重要原因。指揮家尼桑先生繼續(xù)說道，音樂來源于生活，作曲家們的創(chuàng)作靈感大都來自他們的生活環(huán)境。比如，在他去奧地利的圣·弗洛里安（林茨附近的一個(gè)小鎮(zhèn)）之前，總是搞不懂布魯克納的交響曲為什么那么冗長(zhǎng)煩瑣，幾個(gè)主題不斷的地模進(jìn)、重復(fù)。終于有一天來到了布魯克納常年工作與生活的小鎮(zhèn)上參觀，看著南方遠(yuǎn)處連綿不絕的阿爾卑斯山，才恍然大悟。

薩斯曼教授的發(fā)言里提到了一個(gè)經(jīng)濟(jì)術(shù)語(yǔ)“Unique Selling Proposition”（USP），意為“獨(dú)特的銷售定位與賣點(diǎn)”。他認(rèn)為，當(dāng)一個(gè)人站在舞臺(tái)上，不能讓別人僅僅認(rèn)為你的琴?gòu)椀煤芎?，而是要有自己特別的藝術(shù)個(gè)性的體現(xiàn)。首先，在公開的個(gè)人資料里就應(yīng)該把自己特別的藝術(shù)個(gè)性展現(xiàn)出來。扎賈克教授此時(shí)補(bǔ)充道，青年鋼琴家們應(yīng)該清楚意識(shí)到自己的長(zhǎng)處與短處，并對(duì)自己的職業(yè)規(guī)劃有一個(gè)合理的設(shè)想。鋼琴曲目多得浩如煙海，青年鋼琴家們應(yīng)該找到適合自己的音樂會(huì)保留曲目和音樂風(fēng)格。王欣女士也認(rèn)為建立一個(gè)合理的目標(biāo)和一個(gè)合適的切入點(diǎn)是規(guī)劃音樂事業(yè)開始階段非常重要的一步，而這個(gè)目標(biāo)應(yīng)該是青年鋼琴家們?cè)诙啻蔚奈枧_(tái)經(jīng)驗(yàn)和長(zhǎng)時(shí)間的摸索中，以及對(duì)音樂市場(chǎng)的調(diào)查中逐漸琢磨出來的。當(dāng)青年鋼琴家們找到目標(biāo)與切入點(diǎn)后，就要做好合理的短期和長(zhǎng)期計(jì)劃：短期計(jì)劃以在短時(shí)間內(nèi)積累多少音樂會(huì)保留曲目為目標(biāo)；長(zhǎng)期計(jì)劃則是根據(jù)整個(gè)職業(yè)生涯要達(dá)成的總目標(biāo)來規(guī)劃，并腳踏實(shí)地地進(jìn)行。

講到這里，大家進(jìn)入對(duì)外界層面的討論。扎賈克教授認(rèn)為整個(gè)職業(yè)生涯可以做一個(gè)階梯式的計(jì)劃，由少到多、由低到高，并有意識(shí)地尋求幫助，比如，跟隨一些著名的鋼琴家學(xué)習(xí)，汲取各個(gè)不同大師的建議與經(jīng)驗(yàn)；或者參加各種大小型比賽，這樣不但可以促進(jìn)自己的進(jìn)步與發(fā)展，積累許多經(jīng)驗(yàn)，還可以讓更多的人認(rèn)識(shí)你?，F(xiàn)在，許多比賽會(huì)跟大師班相結(jié)合，抑或以各種音樂會(huì)的邀請(qǐng)作為獲獎(jiǎng)?wù)叩莫?jiǎng)勵(lì)，都是很好的平臺(tái)。薩斯曼教授補(bǔ)充道，大家應(yīng)該活躍在各種大小型的舞臺(tái)，不管這場(chǎng)音樂會(huì)到底有多少聽眾，即使是只有十個(gè)人，也要認(rèn)真對(duì)待，把每次的演出都當(dāng)作一次鍛煉；另外，錄制CD，或者把錄像上傳到網(wǎng)絡(luò)上，也是一種自我宣傳的方式。

尼桑先生又補(bǔ)充道，這世上有很多事情是計(jì)劃趕不上變化的，會(huì)有許多突如其來又始料不及的變化破壞了原有的計(jì)劃。但是，有變化不一定是壞事情，有時(shí)候甚至?xí)且粋€(gè)很好的機(jī)會(huì)。比如他自己出生于以色列，對(duì)奧地利的教堂音樂所知甚少，卻因一次偶然機(jī)會(huì)被聘請(qǐng)為奧地利某個(gè)大教堂的指揮，在任職期間，他要努力快速地填補(bǔ)自己這塊音樂知識(shí)的空缺，如了解、學(xué)習(xí)所有海頓的大型彌撒曲。通過成功勝任，他得到了許多人的肯定，又陸續(xù)得到了奧地利圣斯蒂芬合唱團(tuán)和室內(nèi)樂團(tuán)音樂總監(jiān)的位置。所以他勸誡各位青年鋼琴家，不要害怕失敗，不要害怕自己的知識(shí)有空缺與漏洞，而是要努力把握住所有機(jī)會(huì)，一邊做一邊學(xué)，這將是一種非常好的提升。

薩斯曼教授還提出大家要有意識(shí)地去創(chuàng)建人際關(guān)系網(wǎng)，注意收集每次音樂會(huì)聽眾們的郵箱地址等信息，隨時(shí)用來發(fā)送音樂會(huì)邀請(qǐng)信。當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體起著非常重要的作用，大家要與時(shí)俱進(jìn)，充分利用。另外，統(tǒng)籌安排和自我經(jīng)營(yíng)管理這兩個(gè)能力是青年鋼琴家不可缺少的能力。行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，對(duì)時(shí)間的統(tǒng)籌安排能力是一項(xiàng)非常重要的能力，擁有這個(gè)能力能起到事半功倍的效果。自我經(jīng)營(yíng)管理就是要做好所有個(gè)人公關(guān)材料，及時(shí)更新，如一份寫好的簡(jiǎn)歷、有特色的個(gè)人相片，保留曲目的列表收集，專業(yè)樂評(píng)人關(guān)于音樂會(huì)的報(bào)道，以及專業(yè)聽眾們的評(píng)價(jià)等。然后就是向各種音樂會(huì)機(jī)構(gòu)、音樂會(huì)組織者或經(jīng)紀(jì)人發(fā)送你的這些公關(guān)材料。

青年鋼琴家巫熹蕓在這里提了一個(gè)問題：像這些不可缺少的個(gè)人宣傳，應(yīng)該自己親力親為，還是找經(jīng)紀(jì)人比較好呢？尼桑先生回答道，首先要看你自己的資金，資金較多可以考慮經(jīng)紀(jì)人，資金較少則可以找朋友、親戚幫忙，并且自己學(xué)著宣傳，比如充分利用互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體，不斷往“YouTube”或者國(guó)內(nèi)的同類網(wǎng)站上傳自己的演奏視頻。王欣女士則提到，找到一位優(yōu)秀的經(jīng)紀(jì)人對(duì)青年音樂家的未來發(fā)展極其重要，一位有經(jīng)驗(yàn)的經(jīng)紀(jì)人不會(huì)單純?yōu)榱擞崆巴钢愕乃囆g(shù)青春，而是會(huì)按照你的年齡和現(xiàn)階段的情況制訂出合適的演出計(jì)劃，同時(shí)幫助音樂家專注于音樂，不受太多其他事情的影響。

最后，音樂家們提醒在座的青年鋼琴家們，一位音樂家成功之路是不可復(fù)制的，每個(gè)人的性格不同，每個(gè)人對(duì)成功的定義也不同，想要成為一名世界級(jí)的鋼琴家更是需要天時(shí)、地利、人和，三者缺一不可。所以找到適合自己的職業(yè)道路很重要，不要一味追求名和利，而是要學(xué)會(huì)生活，張弛有度，并時(shí)刻注意生理與心理的健康，才可能在職業(yè)道路上走得越來越遠(yuǎn)、越來越成功。

如何做好上臺(tái)演出前的心理準(zhǔn)備

無論是作為一名鋼琴家還是一名鋼琴教育家，怯場(chǎng)是我們一生都要去面對(duì)并解決的一個(gè)問題，特別是對(duì)于大多數(shù)鋼琴家們來說，因?yàn)槊看紊吓_(tái)所彈的琴都是不同的，更是伴隨了許多不定因素。當(dāng)然隨著時(shí)間的推移，長(zhǎng)期演出經(jīng)驗(yàn)的積累，通過個(gè)人演出的經(jīng)歷和現(xiàn)場(chǎng)的感受，相信每個(gè)人都會(huì)有各自演出前準(zhǔn)備的重點(diǎn)，以及解決怯場(chǎng)的方式與建議。演前的心理準(zhǔn)備對(duì)于演出的成功非常重要，那么我們一般從哪幾方面去著手準(zhǔn)備呢？

關(guān)于這個(gè)主題，四位青年鋼琴家們和我們分享了他們的經(jīng)驗(yàn)。李明陽(yáng)大方地跟我們講了幾個(gè)觀點(diǎn)：首先，要對(duì)所學(xué)習(xí)的曲目進(jìn)行詳細(xì)的曲式分析與和聲分析；其次，背譜時(shí)不能只記音符與節(jié)奏，而是應(yīng)該把琴譜上的所有信息，如指法、力度記號(hào)、速度記號(hào)、表情記號(hào)、踏板記號(hào)等也都要用心記住，甚至在某些片段，比如樂曲的結(jié)束部分，應(yīng)該把手彈奏的每個(gè)動(dòng)作固定下來，一并記住。然后，要進(jìn)行大腦練習(xí)，當(dāng)遇到困難時(shí)，不妨靜下心來研究該如何運(yùn)用手指、手腕和手臂肌肉，集中精神，想象自己的手指在琴鍵上演奏，這種“無聲的練習(xí)”在背譜過程中亦不可或缺，且非常重要。

巫熹蕓說道，在一切都準(zhǔn)備好之后，上臺(tái)時(shí)她會(huì)努力集中精力，只想音樂而不想其他，全情投入到音樂中會(huì)幫助她減輕上臺(tái)的緊張情緒。趙芳瑋也是這樣認(rèn)為的，她覺得上臺(tái)后不要再想任何技術(shù)難點(diǎn)，而是讓音樂從內(nèi)心自然流露，享受在臺(tái)上的每時(shí)每刻。李悅萌則認(rèn)為上臺(tái)前保持心情平靜很重要，要避免喝咖啡等刺激性飲品，那樣會(huì)令自己心跳加快，從而影響臺(tái)上的發(fā)揮。

四位音樂家對(duì)青年鋼琴家們的發(fā)言紛紛表示認(rèn)同，同時(shí)他們又在這一基礎(chǔ)上分別補(bǔ)充了幾點(diǎn)。薩斯曼教授建議大家首先要學(xué)會(huì)接受怯場(chǎng)的感覺，每個(gè)人都會(huì)怯場(chǎng)，害怕上臺(tái)是一種正常的生理表現(xiàn)，我們不必因此而感到羞恥，聰明的做法是接受怯場(chǎng)這個(gè)感覺，而不是壓抑它。然后要進(jìn)行協(xié)調(diào)與整合，應(yīng)該把負(fù)面的“怯場(chǎng)”轉(zhuǎn)化為正面的“精神適度緊張”，就像一把弓，要把弓拉到合適的弧度，才能射到最遠(yuǎn)的目標(biāo)，這樣既不會(huì)因?yàn)槔锰o而崩斷了弓弦，也不會(huì)因?yàn)樘尚付洳坏侥繕?biāo)，適當(dāng)?shù)木窬o張會(huì)幫助我們大大提高演出的質(zhì)量。他還提到，想預(yù)防怯場(chǎng)，首先，要把曲子練到胸有成竹，這就需要全方位且有意識(shí)地去練習(xí)，而不是盲目練習(xí)，像之前李明陽(yáng)提到的幾點(diǎn)都說得非常好。他還補(bǔ)充說，關(guān)于大腦練習(xí)除了要想象自己在琴鍵上彈琴，還要想象一下演出音樂廳的環(huán)境，三角鋼琴擺放的位置，你是如何走上舞臺(tái)、如何坐下，又是如何開始演奏的。其次，所選曲目的難度不應(yīng)該太超出你的演奏技巧，而是應(yīng)該盡可能地符合你的實(shí)際演奏能力。再次，多安排排練性的演出，通過排練演出，暴露出平時(shí)練琴?zèng)]注意到的弱點(diǎn)與錯(cuò)誤。在正式演出前的練習(xí)時(shí)，要對(duì)排練演出中出現(xiàn)的錯(cuò)誤進(jìn)行有針對(duì)性的處理，錯(cuò)誤會(huì)給我們提供許多有價(jià)值的信息，告訴我們哪里還需要繼續(xù)努力改進(jìn)。

接下來，大家就演奏出現(xiàn)錯(cuò)誤這個(gè)問題展開了討論，扎賈克教授認(rèn)為演奏中出錯(cuò)是很正常的事情，關(guān)鍵的是不要因?yàn)橐稽c(diǎn)錯(cuò)誤而影響了整體。王欣女士補(bǔ)充道，音樂是瞬間藝術(shù)，在舞臺(tái)上有可能發(fā)生各種不可預(yù)料的情況，當(dāng)演奏中出現(xiàn)了差錯(cuò)，我們?nèi)匀粦?yīng)該堅(jiān)持演奏下去，盡量將錯(cuò)誤對(duì)整體演出的影響降到最低，只要把整體的演奏把握好了，樂曲的完整性不受影響，聽眾的欣賞熱情便會(huì)得以保持，從而忽略之前所發(fā)生的錯(cuò)誤。

薩斯曼教授繼續(xù)說道，大家在演出前要保持良好的身體狀態(tài)，除了要盡量休息好，還可以做一些其他輔助練習(xí)，比如放松技術(shù)里的自體練習(xí)、精神集中練習(xí)，或者瑜伽練習(xí)等，這些有助于我們?cè)谘莩銮氨３中那槠届o，特別能夠幫助我們把注意力放到平靜的呼吸上，良好的呼吸對(duì)演奏的成功有著很大的幫助。扎賈克教授也提醒大家一定要注意練琴動(dòng)作與姿勢(shì)，勞逸結(jié)合，避免受傷。

王欣女士還提到大家要對(duì)自己的演奏做出正確的評(píng)估，演出前到底做了多少準(zhǔn)備，可以達(dá)到怎樣的水平，那么演出就能發(fā)揮出大致的水平，千萬不能妄自菲薄，大多數(shù)上臺(tái)時(shí)的緊張來源于不自信，總覺得有很多東西似乎還沒有準(zhǔn)備好。此外，不要過度追求完美，否則會(huì)讓自己在演奏過程中容易出現(xiàn)不滿意的情緒，從而影響正常的發(fā)揮。雖然完美是每個(gè)音樂家一輩子的追求，但沒有一個(gè)音樂家永遠(yuǎn)能夠做到完美。

最后，四位音樂家一致認(rèn)為，當(dāng)你已經(jīng)非常認(rèn)真地學(xué)習(xí)了整套曲目，做好了充分的準(zhǔn)備，且在演出前精神保持充沛，那么完全可以自信地走向舞臺(tái)，享受在臺(tái)上的每一分每一秒，發(fā)揮出自己最好的演奏水平。

后 記

這次內(nèi)部研討會(huì)在輕松且愉快的氛圍下召開，所討論的大多數(shù)內(nèi)容并不是“死板”的書本理論知識(shí)，而是從音樂家們實(shí)際的演出經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，非常直接地針對(duì)兩個(gè)主題進(jìn)行討論，四位音樂家們不但給出了許多行之有效的建議，也引發(fā)了大家的積極思考。

正所謂“不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江?！?。音樂行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，高手如云，稍微倦怠就會(huì)遭遇被淘汰的境地。在藝術(shù)道路上，學(xué)無止境。不管你選擇走一條怎樣的道路，無論你對(duì)成功的定義是什么，都要保持好奇心，以開放的態(tài)度，從各個(gè)方面不斷地填補(bǔ)自己的知識(shí)空缺，永不停歇。