本刊記者／孟建軍

新加坡海峽時報曾這樣評價一位中國年輕的小提琴演奏家的演奏——“了不起的音樂個性……華麗的小提琴獨奏”。

法國著名小提琴演奏家阿莫亞稱贊他是“非常有天賦的年輕小提琴家”。這些媒體和演奏家夸贊的這位中國小提琴演奏家叫郭帥。

郭帥目前是深圳交響樂團首席，雖然是80后，但外表顯得老成持重。

郭帥出生于音樂世家，外公曾是沈陽軍區(qū)前線歌舞團的小提琴演奏家，其母親和舅舅都師承外公學習小提琴且都走上了專業(yè)道路。受家庭熏陶，郭帥從4歲開始就隨外公學習小提琴，成為這個小提琴家族的第三代從事小提琴演奏的人。

在附中學琴的日子刻骨銘心

說起是否從小就熱愛小提琴，郭帥坦誠地回答：對于小孩來說，沒有人愿意主動練琴的，因為很枯燥，貪玩是小孩子的共性。郭帥坦言，真正對小提琴產(chǎn)生興趣、不用鞭策就主動練琴在是考大學之前，那時仿佛突然開竅了。

1996年，小學六年級的郭帥考入中央音樂學院附中師從王泓和黃圣音老師學習，后來還受教于著名小提琴演奏家徐惟玲老師。這些老師為郭帥夯實了小提琴的基本功。

郭帥坦言：很多人對高等音樂學府很向往，但考進去后煩惱也很多。比如專業(yè)課拉的不好，會被主科老師罵或轟出教室是常有的事。

郭帥透露，老師之間如果有矛盾，有些缺乏師德的老師也會遷怒于對方的學生。在這種情形下，郭帥在附小升初中這一年，身份發(fā)生了變化，竟成了擴招自費生。為了能夠繼續(xù)留在中央音樂學院附中學習，他和家里人只能接受這種不公正的現(xiàn)實。有些學生家長居然還告誡自己的孩子遠離郭帥，怕成績下降。那種被邊緣化的感受令郭帥內(nèi)心很不爽。雖然可以繼續(xù)上學了，但他又面臨著沒有專業(yè)老師教他的尷尬局面。在這種情況下，王泓老師頂著壓力接受了郭帥。王泓老師以他高尚的師德，豐富的教學、演奏經(jīng)驗，使郭帥逐步從低谷中走出來，找回了自信。為了證明自己，郭帥比其他同學付出了更多的努力?；叵肫鹉嵌稳兆樱罟鶐浛坦倾懶?。2003年，郭帥以優(yōu)異的成績同時考取了中央音樂學院大學和新加坡國立大學楊秀桃音樂學院，最終郭帥選擇了去新加坡學習。他捧著全額獎學金就讀于楊秀桃音樂學院，師從著名小提家教育家楊秀桃音樂學院弦樂系主任錢舟教授。錢舟教授原任教于美國匹堡蒂音樂學院，后被派遣到楊秀桃音樂學院當教授。

郭帥介紹道：楊秀桃音樂學院其實是美國十大音樂學院之一的匹堡蒂音樂學院與新加坡合辦的音樂學院。學校軟硬件以及師資力量都很強，這也是郭帥選擇這所學校的緣由。郭帥有幸成為錢舟老師在新加坡執(zhí)教的第一批學生中的一員。

從錢舟老師那里找回自信

在錢舟教授的栽培下，郭帥進步很快。他說：跟錢舟老師學琴是一種緣分，更是幸運。

郭帥在大學里，終于找到了與自己合拍、對路的老師。雖然在附中學習時受到一些挫折，但自打跟隨錢舟老師學習后，學習環(huán)境的改善，老師的因材施教，都使得郭帥的心境得以改變，演奏技藝不斷提升。“學習小提琴，學生和老師要相互配合，要對路子。”郭帥說，只有這樣才能教學相長，學生才有學習的動力；如果彼此都看不順眼、互相提防，就無法學下去。至此以后，郭帥的藝術(shù)潛質(zhì)逐漸得到了合理的開發(fā)，每一個微小的進步都會得到老師的鼓勵。漸漸地，他曾經(jīng)的自卑慢慢被自信所取代，郭帥成為錢舟老師最得意的學生。

在錢舟老師那里，郭帥學會了很多理論知識、演奏技巧和對作品的控制能力等學問。老師告訴他，演奏之前，要了解作曲家的背景以及動機，從此郭帥漸漸理解了拉琴并不是那么容易的事情?！八还馐前炎V面搞清楚，也非單純的技巧，拉琴人要與曲作者的思想感情相契合，才能精準體現(xiàn)作品的思想深度和藝術(shù)內(nèi)涵?！?/p>

郭帥說：上附中是以打基本功為主，對作品的理解和作曲家的創(chuàng)作背景并未涉及。大學之后，隨著程度的加深，學生開始有了自己的想法，對技術(shù)的處理、對音樂的見解等諸多方面自然會提升到了一個新的層次。

能接受的教學方法就是好的方法

“跟錢舟老師上課時，我們像朋友一樣?！惫鶐浾f，我們各自不同的見解可以并存，如果我把我的和想法通過音樂表現(xiàn)出來，她不會把她的想法強加于我。這種民主、開放的教學方法令郭帥受益匪淺?！板X舟老師15歲就在美國學習小提琴，她所接受的教學方法也影響了她以后的教學。這種教學方法，可以使我的才能發(fā)揮到最大化?！惫鶐浾f，每個老師都有不同的教學方法，只是看你能不能接受。如果海菲茨、帕爾曼教你，如果你接受不了他們的教學方法，也會認為是不好的。所以，只有能接受的，才是最好的。

2007年，郭帥以楊秀桃弦樂四重奏第一小提琴的身份代表新加坡國立大學赴英國皇家音樂學院交流與演出，并以專業(yè)最高成績畢業(yè)于該校。其在校期間曾多次以客席演奏員的身份參加了新加坡交響樂團的演出和該交響樂團赴中國大陸、臺灣等地的多次巡演，同時郭帥還多次參加了澳門交響樂團的很多重要演出和巡演，得到了包括水藍、呂佳等多位著名指揮家的贊譽。

郭帥在日本國際小提琴比賽中曾獲得過中國選拔賽第一名。他的演奏得到了世界上多位大師如著名小提琴大師林昭亮、法國著名小提琴演奏家阿莫亞、美國匹堡蒂音樂學院小提琴教授曾葛元等人的高度評價。

學成回國學以致用

從新加坡國立大學楊秀桃音樂學院畢業(yè)之后，郭帥沒有打算再到其他國家深造，而是選擇回國工作。他說：我有一顆中國心，我要把所學到的技能在國內(nèi)發(fā)揮出來。

2009年，郭帥取得國內(nèi)第一支最年輕的職業(yè)樂團--杭州愛樂樂團樂團助理首席的職位，他與樂團合作演出多場大型音樂會并多次擔任獨奏。2010年，郭帥與著名小提琴演奏家寧峰同臺演出了維瓦爾第的《四季》并取得了圓滿成功，得到了樂團藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮、著名青年指揮家楊洋和廣大藝術(shù)愛好者與觀眾的好評。

在杭州愛樂樂團四年的演出實踐和舞臺歷練，郭帥積累了一定演出經(jīng)驗，演奏技藝愈發(fā)成熟。

一個機會，郭帥有幸加入了深圳交響樂團并擔任樂團首席。從2013年郭帥擔任深圳交響樂團首席開始，他隨團先后多次出國訪問演出，并多次與林大葉、湯沐海、余隆、楊洋、劉明、譚盾、黃屹、張潔敏、呂紹嘉、張國勇、祖賓梅塔、亞龍·戈特弗里德、君特 ·赫比希、費多謝耶夫、拉約維奇等中外著名指揮家合作演出。郭帥還擔任了星海音樂學院青年交響樂團的藝術(shù)指導。

國內(nèi)提琴不輸外國名琴

郭帥回國后，手中沒有理想的小提琴可用，他有些著急?！爱敃r不認識國內(nèi)頂尖的制琴師，也沒有找到可以與名琴媲美甚至可替代的提琴?！彼f，情急之下，沈陽音樂學院的單汝通老師給了他很大的幫助。“他把親手制作的小提琴拿給我用?，F(xiàn)在我手里還有他的琴，我手中的法國琴弓就是他送給我的。”郭帥接著道：“在深圳交響樂團當首席期間，我一直用的是單汝通老師的琴，因為音色很棒，很多人還以為我用的是意大利琴呢?！惫鶐泴稳晖ɡ蠋煹那俳o予了很高的評價。

對于國內(nèi)提琴制作水平的評價，郭帥認為國內(nèi)提琴制作水平可以與世界一流制作師的琴媲美。“當然，我們的新琴不能跟意大利斯式琴或瓜式琴比，因為沒有可比性。它們的收藏價值大于演奏價值?！?/p>

首席是指揮的最后一道防線

郭帥以前在學校學的是獨奏，工作以后做的是首席，由于分工不同，拉法也不同。郭帥適應了角色的轉(zhuǎn)換，明白自己不再是一個獨奏家，而是樂團首席?！笆紫塾^六路耳聽八方?！彼f：首席是樂團的靈魂之一，也是指揮的最后一道防線。

“以前聽獨奏的音樂，現(xiàn)在要聽交響樂，要去理解作曲家為何要這么寫。排練演出要聽指揮，指揮怎樣，我們就要怎樣?！?/p>

郭帥告訴我，首席有一個權(quán)力，可以畫弓指法，然后將弓指法告訴二提首席、中提首席、大提首席、貝司首席?！懊總€聲部是要根據(jù)我的弓法去制定弓法。通常指揮不會讓首席一定要怎樣，工作是互相尊重的。我們尊重指揮，指揮也尊重演奏員，這樣的樂隊才是健康的?！?/p>

郭帥自豪地說：“深圳交響樂團這幾年之所以進步得非?？?，是跟我們的團長和藝術(shù)總監(jiān)等人的努力分不開的，我們的心是在一起的。領(lǐng)導尊重演奏員，對演奏員好，我們當然就會愛這個團體。帶著這種愛，你演奏出來的聲音，你的意識當然就不一樣了?！?/p>

樹立危機意識

作為首席，每天練琴、分析總譜，了解總譜和弓法已成為郭帥的生活常態(tài)。郭帥解釋道：不是說柏林愛樂的弓法就適合深圳交響樂團。在演奏法里面，沒有絕對，只有適應了才是好的。

郭帥在深圳交響樂團做首席已是第六個年頭了。我問他：你還會一直做下去嗎？他答道：我希望吧。

其實郭帥有著很強的危機意識。他說：隨著年齡的增大，人的機能也會逐漸減弱，一代代年輕人起來了，他的技法對你可能會形成一種沖擊。為了抗拒這種沖擊，你就要嚴格要求自己，不斷提升自己的實力。

“20歲時一天練五個小時，到了30歲的時候，可能一天就需要練六個小時了，到40歲，一天要練8個小時。要保持那種狀態(tài)，減少別人對你的沖擊?！?/p>

許多演奏家業(yè)余時間都會帶學生。有人問郭帥怎么不多教些學生?他回答：在教學與演奏兩者之間，我更偏向于演奏。“演奏是一種享受。每一次在臺上演出，第一是對自己的考驗，第二是證明自己的實力，第三是享受音樂。”

在深圳交響樂團的六年時間里，郭帥隨團走遍了世界許多國家。

他說，除了南美洲、澳洲沒有去過，其他洲基本都去過了。無論到哪里演出，觀眾的反響都不錯。2014年，郭帥隨團訪問東歐演奏中國著名小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，得到當?shù)孛癖娕c華僑的大加贊賞。深圳交響樂團曾連續(xù)兩個春節(jié)到美國演出并取得了成功，得到了指揮家與當?shù)赜^眾的高度評價。2016年，受中國駐阿爾巴尼亞大使館邀請，郭帥在阿爾巴尼亞首都地拉那擔任獨奏，演出獲得一致好評。他還多次被知名樂團以客席身份邀請，與中外著名指揮家多次合作擔任獨奏與首席的演出。郭帥認為，一個演奏家對音樂的態(tài)度、對演奏的態(tài)度是否端正很重要?！把葑鄷r，你是否對得起你的觀眾，對得起你的內(nèi)心？摸著良心去拉琴，這是很重要的。還有，你對音樂的理解，你的知識能不能支撐起你的技術(shù)？”他接著說：有些人技術(shù)很棒，手指跑得很快，聲音也很干凈，但是他拉的音樂就是不好聽，為何？因為他深度沒有到，缺少內(nèi)涵，只是把音符完成的很好，對曲作者的了解和對作品的內(nèi)涵把握得不夠。

郭帥使用的小提琴

郭帥在新加坡使用的小提琴是新加坡一位提琴收藏家無償贊助他的樂器。郭帥稱自己也拉過許多名琴，“泰斯套瑞”“馬基尼”“斯特拉迪瓦里”等琴他都拉過。目前郭帥手中有一把近現(xiàn)代20世紀意大利著名的四個提琴制作大師之一“卡皮丘尼”制作的小提琴。他說，梅紐因等國外提琴演奏大師都曾用他的琴，說明“卡皮丘尼”的琴很受專業(yè)人士青睞。

郭帥表示：“我喜歡聲音很大、很直接、很聽話且要什么有什么的琴，這種琴拉著很順手，很過癮?！?/p>

采訪結(jié)束前，我問郭帥對遠景有什么規(guī)劃？他沉吟片刻道：我還沒有想好，目前只想做好我份內(nèi)的事情。

郭帥熱愛自己的職業(yè)，享受音樂帶給自己的快樂。像忠誠的衛(wèi)士一樣，他手執(zhí)樂器，守護著樂團指揮的最后一道防線……