鄧舒夏

本期設(shè)計(jì)特刊，從兩個(gè)80后中國(guó)家具設(shè)計(jì)師說(shuō)起。

出生于北京的周宸宸大學(xué)就讀的是材料科學(xué)與工程專業(yè)，與很多學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)和藝術(shù)的設(shè)計(jì)師不同，他2009年畢業(yè)后進(jìn)入家具工廠，參與家具的制圖、打樣、生產(chǎn)流程控制等環(huán)節(jié)?！澳菚r(shí)我的工作更像是一名工程師。”他對(duì)《第一財(cái)經(jīng)》雜志說(shuō)。兩年后他去往意大利從事中意酒店的家具貿(mào)易工作，參與到家具產(chǎn)業(yè)的全流程。

2007年，就讀于同一所學(xué)校家具設(shè)計(jì)專業(yè)的蔡烈超剛開(kāi)始對(duì)“家具設(shè)計(jì)”產(chǎn)生興趣。2011年畢業(yè)后，一家國(guó)營(yíng)工廠新成立研發(fā)部，他加入負(fù)責(zé)家具的設(shè)計(jì)研發(fā)。

此時(shí)，中國(guó)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域有兩個(gè)分裂的現(xiàn)象：一個(gè)是有海外求學(xué)或工作經(jīng)歷的設(shè)計(jì)師們帶回了與全球同步的設(shè)計(jì)風(fēng)格和審美，他們開(kāi)始提倡獨(dú)立設(shè)計(jì)，成立自己的設(shè)計(jì)工作室。而當(dāng)他們向客戶解釋自己的設(shè)計(jì)時(shí)，面臨的第一個(gè)問(wèn)題常常是：如何把中國(guó)的傳統(tǒng)文化融入到現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言中？也因此，他們開(kāi)始反思“東方”與“西方”，在這種文化的碰撞中，設(shè)計(jì)師應(yīng)處于何種身份？

另一個(gè)現(xiàn)象則更加普遍。中國(guó)制造業(yè)還處于代工、仿造的階段，淘寶上充斥著歐式、中式、北歐或日本風(fēng)格的家具仿冒品。對(duì)于這些制造業(yè)從業(yè)者來(lái)說(shuō)，他們的問(wèn)題是：“什么是設(shè)計(jì)？”“設(shè)計(jì)有什么用？”

建筑領(lǐng)域也許先行了一步，這得益于2008年奧運(yùn)會(huì)前后對(duì)建筑理念的開(kāi)放接受，中國(guó)成為先鋒設(shè)計(jì)的試驗(yàn)場(chǎng)—很難想象，中國(guó)擁有的建筑師Zaha Hadid的作品全球最多，而由荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的CCTV大樓至今仍然頗具爭(zhēng)議。與此同時(shí)，并不妨礙那些矗立著仿羅馬和希臘古典立柱的住宅小區(qū)與這些建筑共存于同一個(gè)城市中。

在這樣的復(fù)雜性中，《第一財(cái)經(jīng)》雜志談?wù)摰脑O(shè)計(jì)意識(shí)的覺(jué)醒，是回歸中國(guó)的當(dāng)下，以后者為前提。這意味著，設(shè)計(jì)不但開(kāi)始發(fā)揮它的商業(yè)價(jià)值，這種價(jià)值也正在被廣泛接受和認(rèn)可，從家具制造業(yè)到新的零售空間，從城市大型購(gòu)物商場(chǎng)到遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，設(shè)計(jì)正成為新的商業(yè)創(chuàng)造力。

這一切是如何發(fā)生的呢？還要回到兩個(gè)設(shè)計(jì)師的故事中來(lái)。

2 014年，在中國(guó)國(guó)際家具展的“DOD設(shè)計(jì)展”（Design of Designers）區(qū)域，剛成立了個(gè)人設(shè)計(jì)工作室的蔡烈超設(shè)計(jì)的一把椅子被一位溫州品牌商看中，以3萬(wàn)元的價(jià)格買(mǎi)走，這給了他做家具設(shè)計(jì)很大的信心。DOD區(qū)域于2010年開(kāi)辟，標(biāo)志著這個(gè)創(chuàng)辦于1994年的展會(huì)開(kāi)始重視原創(chuàng)設(shè)計(jì)。這場(chǎng)展會(huì)之后的2011年，北京設(shè)計(jì)周首次舉辦。2013年，第一屆設(shè)計(jì)上海舉辦。本土家具交易平臺(tái)從這一時(shí)期開(kāi)始注重原創(chuàng)設(shè)計(jì)，關(guān)注獨(dú)立設(shè)計(jì)師工作室和獨(dú)立家具品牌。

2016年，蔡烈超成為中國(guó)本土家居設(shè)計(jì)雜志《AD安邸》“設(shè)計(jì)新星”入選者，同年在法蘭克福國(guó)際春季消費(fèi)品展覽會(huì)的年輕設(shè)計(jì)師區(qū)域，他簽下了第一個(gè)來(lái)自歐洲的客戶。而在2017年的斯德哥爾摩設(shè)計(jì)展上，蔡烈超拿到了4個(gè)國(guó)際品牌的合作協(xié)議。

獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)幾乎也在同一時(shí)間落到了周宸宸身上。2012年，周宸宸創(chuàng)立了個(gè)人設(shè)計(jì)工作室“Frank Chou Design Studio”。他將工作室的設(shè)計(jì)方向歸納為—融合東西方的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，產(chǎn)品兼具優(yōu)雅和實(shí)用，探索不同材質(zhì)、工藝與商業(yè)之間的融合。到了2016年，他已經(jīng)獲得米蘭國(guó)際家具展衛(wèi)星展的“新銳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)”和EDIDA國(guó)際大獎(jiǎng)“年度設(shè)計(jì)新秀”稱號(hào)。

不僅僅是國(guó)內(nèi)外的設(shè)計(jì)產(chǎn)品交易平臺(tái)，《AD安邸》從2015年開(kāi)始試圖在這一領(lǐng)域樹(shù)立起一套甄選新人的標(biāo)準(zhǔn)，并建立一個(gè)推新平臺(tái)，成為這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上重要的一環(huán)。

周宸宸和蔡烈超也迎來(lái)了自己的本土品牌客戶。到了2018年，與蔡烈超合作的品牌增加到了十幾個(gè)，其中就包括了中國(guó)的上下、造作、野獸派、HC28等。周宸宸的國(guó)內(nèi)客戶則包括了HC28、QM曲美家居、梵幾、ACF HOME、榮麟良辰等。

對(duì)于這些設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，本土市場(chǎng)才是他們的未來(lái)，需要有設(shè)計(jì)意識(shí)的本土品牌在設(shè)計(jì)師和工廠、大眾消費(fèi)市場(chǎng)與設(shè)計(jì)品位之間建立起聯(lián)系。2008年，家居生活品牌失物招領(lǐng)成立；2010年，梵幾、木智工坊等品牌成立；2013年，家具設(shè)計(jì)品牌班蘭和吱音創(chuàng)辦。盡管面對(duì)的是不同的消費(fèi)市場(chǎng)，但無(wú)一例外，它們開(kāi)始追求簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格和生活方式。班蘭的創(chuàng)始人韓軼一再對(duì)《第一財(cái)經(jīng)》雜志強(qiáng)調(diào)，“新中式”這樣的詞不再流行，低調(diào)的現(xiàn)代風(fēng)格才是他所追求的。而吱音的創(chuàng)始人楊熙黎也強(qiáng)調(diào)他們所做的是“嚴(yán)肅設(shè)計(jì)”。不管怎樣，“設(shè)計(jì)”開(kāi)始成為這些品牌塑造產(chǎn)品差異化的重要組成部分。

新的設(shè)計(jì)審美正在為消費(fèi)者所接受，從家具設(shè)計(jì)到零售空間。2015年前后，涂成粉紅色的奶茶店和甜品店流行起來(lái)，然后是黑白色極簡(jiǎn)風(fēng)或擺滿綠植、原木色調(diào)家具的咖啡館。感謝社交網(wǎng)絡(luò)，“打卡拍照”的新一代消費(fèi)者讓商家開(kāi)始關(guān)注起“設(shè)計(jì)風(fēng)格”，盡管這種千篇一律的審美如今已引起不少人的反感，但與“網(wǎng)紅展覽””網(wǎng)紅書(shū)店”背后的邏輯一樣：更多的消費(fèi)帶來(lái)更多的市場(chǎng)參與者，更多的市場(chǎng)參與者帶來(lái)審美的差異化。

比如，看到了設(shè)計(jì)對(duì)于零售空間價(jià)值的皮具品牌Valextra近年調(diào)整了品牌和營(yíng)銷(xiāo)策略，在今年請(qǐng)來(lái)了著名意大利設(shè)計(jì)師Martino Gamper設(shè)計(jì)位于北京三里屯的店鋪；而以店鋪設(shè)計(jì)聞名的Gentle Monster也在2016年來(lái)到中國(guó)。

對(duì)于設(shè)計(jì)的重視也影響到了那些傳統(tǒng)的購(gòu)物中心。為了吸引消費(fèi)者，它們甚至放棄了寸土寸金的可租賃面積，而是讓建筑師們加入大量的綠化和公共空間。這還不夠，為了強(qiáng)調(diào)它看起來(lái)更像是公共的、開(kāi)放的空間，他們甚至在室內(nèi)做起了商業(yè)街。

當(dāng)部分建筑師在翻新各種城市空間時(shí)，另一部分建筑師卻選擇了鄉(xiāng)村。從2015年開(kāi)始，一批青年建筑師加入了建設(shè)鄉(xiāng)村民宿的浪潮，而設(shè)計(jì)可以在多大程度上改變鄉(xiāng)村，是當(dāng)下我們要討論的話題。

從整個(gè)世界范圍來(lái)看，這種對(duì)設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值的看重也融入了全球的趨勢(shì)中，本期特刊的最后，我們也制作了一份更國(guó)際視野的設(shè)計(jì)趨勢(shì)報(bào)告。

2019年的設(shè)計(jì)上海舉辦期間，周宸宸與蔡烈超已經(jīng)成為中國(guó)家具設(shè)計(jì)業(yè)追捧的青年明星。相對(duì)于10年前的歸國(guó)設(shè)計(jì)師們，周宸宸和蔡烈超代表著在本土成長(zhǎng)起來(lái)的設(shè)計(jì)師，他們沒(méi)有海外學(xué)歷，但在一個(gè)信息全球化的時(shí)代，反而更早意識(shí)到國(guó)際市場(chǎng)的重要性。更有意思的現(xiàn)象是，他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷中都有在工廠工作的經(jīng)歷，而這樣的經(jīng)歷與他們后來(lái)的成功是否從側(cè)面反映出，對(duì)于一個(gè)制造業(yè)大國(guó)來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)教育與制造業(yè)銜接的重要性在過(guò)去被忽視了？

這些設(shè)計(jì)師已不再困惑什么是東方的，什么是西方的。“我一直強(qiáng)調(diào)的是，現(xiàn)代并不等于西方，現(xiàn)代設(shè)計(jì)也不等于西方設(shè)計(jì)。”周宸宸在采訪的最后對(duì)《第一財(cái)經(jīng)》雜志說(shuō)。

而蔡烈超認(rèn)為，商業(yè)合作與設(shè)計(jì)研究應(yīng)該并行，后者才是一名設(shè)計(jì)師持續(xù)創(chuàng)造的動(dòng)力。