廖楊梅

從小喜歡畫畫、喜歡古裝劇，讀書期間也堅持創(chuàng)作。大學(xué)時，呼蔥覓蒜逐漸形成了無臉古裝人像的風(fēng)格。也曾試過添上五官，但怎么畫都不滿意的臉終于還是被空著了，沒想到空著空著反而形成了獨特的風(fēng)格。

從兼職畫畫到以畫畫為生，沒有多么漫長曲折的道路，也沒有一波三折戲劇性的情節(jié)。與麥當(dāng)勞、樂視等多家品牌合作，為《錦繡緣》《迷霧圍城》《仙劍奇?zhèn)b傳》舞臺劇等熱門影視劇創(chuàng)作插畫，作品集、繪本出版，看起來都是自然而然、水到渠成的。

但對于這位“90后”大白羊女孩兒來說，她和她的畫筆都還有很長的路要走，她會用自己的余生去慢慢體會。

不要“臉”成了她的風(fēng)格

她第一次嘗試畫的無臉古裝是《青蛇》，陸陸續(xù)續(xù)畫了一個系列，整理到微博上，沒想到單條轉(zhuǎn)發(fā)量超過了兩萬。無臉古裝群像一下子火了，無意的舉動，反而成就了自己的獨特風(fēng)格。

微博上，她給自己起名“呼蔥覓蒜”——仿佛能看到一人站在鍋邊，一手翻炒著熱菜，另一手去抓蔥花蒜苗，卻沒承想蔥蒜長了手腳悄悄跑遠(yuǎn)藏了起來，無奈的主人滿廚房邊呼喊邊尋找。這個畫面感十足的名字來源于她偶然讀到的《綽然堂會食賦并序》，蒲松齡在描述弟子吃相時寫道：“夫然后息爭心、消貪念，箸高閣、餅干咽，無可奈何，呼蔥覓蒜。”生動至極，瞬間她就決定了用它來做筆名。

有了《青蛇》打頭陣，呼蔥覓蒜開始了無臉群像的創(chuàng)作。她畫經(jīng)典電影的人物，也畫時下熱劇的角色，神鬼妖狐、才子佳人，在她筆下，沒有了五官，卻能準(zhǔn)確傳達(dá)出她想要表現(xiàn)的意思，也能讓人一眼認(rèn)出誰是誰。

為什么不畫臉？怎么想到選擇這樣的畫風(fēng)的呢？

一般來說，人們畫畫都會按步驟來，但是呼蔥覓蒜一開始就畫不好臉，放到最后再來畫龍點睛，也點不出那個感覺。

對此，她很看得開， “我這個人一般不苦惱，畫不出臉就先空著”。

她直接把這種無臉的半成品發(fā)到了微博上，等發(fā)了一部分后，有一天，她打算回去給之前的作品畫上臉。沒想到，畫完臉反而掉粉了。

呼蔥覓蒜開始反思，或許正因為臉的留白，大家看作品的時候才更容易代入自己的情感，更容易產(chǎn)生共鳴。既然這樣的“半成品”更吸引人，那不要“臉”便是。

與弱化五官相對應(yīng)，呼蔥覓蒜把時間和精力投入到刻畫人物的動勢上，發(fā)絲、衣服的飄動，樹葉的搖擺，場景的意境，與明確的五官相比，這些能讓人物顯得更加縹緲有仙氣、感情更加含蓄且溫潤。開創(chuàng)無臉古裝入像，沒有什么跌宕起伏的劇情，只是因為喜歡，再加一點灑脫，無心插柳柳成蔭。

讓自己喜歡，也讓別人喜歡

對繪畫的喜愛源自父母的影響，呼蔥覓蒜很小就拿起了畫筆，這一畫就再也沒停下。小時候的她還沉迷于看電視，放暑假在家，爸媽不讓看，就想盡辦法偷偷看。當(dāng)彩色顯像管內(nèi)不斷產(chǎn)生的電子鋪滿了熒光屏，王侯將相、才子佳人在熒屏前走過一幕又一幕，翩然的身影、唯美的風(fēng)景深深印在呼蔥覓蒜的腦海里，一部部電視劇串聯(lián)起她的童年生活。

如果把人的經(jīng)歷比作一本書，翻開呼蔥覓蒜這本書，會發(fā)現(xiàn)她的童年就是一份經(jīng)典影視劇目錄，持續(xù)影響著長大后的她。

大學(xué)時，呼蔥覓蒜報了藝術(shù)院校，畢業(yè)后順理成章地去了出版社做美編。和大多數(shù)喜歡畫畫的人一樣，創(chuàng)作的動力完全來自對繪畫的喜愛，輕易不敢奢求以畫畫為生。相比之下，學(xué)設(shè)計、做設(shè)計的生涯道路，明顯更常規(guī)也更好走。

因此，呼蔥覓蒜總是在工作之余，畫自己喜歡的東西，用畫筆描繪靈感，也逐步積累起自己的忠實粉絲。

在系列插畫《缽山圖繪》里放飛吃貨本質(zhì)，把山水草木裝進鍋碗瓢盆，一口就是一河山。碗中盛美景，恰似古人的盆景創(chuàng)作，在一盆天地間與自然對話交流，在方寸間創(chuàng)造出廣闊世界。

在出版的第一本繪本《舊時書》里回憶童年，用獨一無二的無臉人、夸張的頭身比，以形寫意，畫皮囊更畫風(fēng)骨，展現(xiàn)聊齋里的難忘愛情。

在小漫畫集《王兄李兄沒完沒了的故事》里大開腦洞，把歷史上同年所生同朝為官，偏偏沒有交集的兩位大咖，王維和李白畫到了一起。兩個老頭一個蠢萌，一個高冷，這一次人物五官俱全，日常故事搭配好玩的梗，意外地受人喜愛。

現(xiàn)在，呼蔥覓蒜已經(jīng)出版了5本個人畫集和繪本、一本漫畫集，還與志怪小說家姬理繪合著了一本輕小說繪本。越來越多的粉絲、讀者，涌入她的微博，對著她和她的畫表白。

著名的心理學(xué)家馬斯洛把人的需求分了五個層次，社交需求屬于第三層級的情感與歸屬需求。在互聯(lián)網(wǎng)的世界里，人與人之間的交集，透過屏幕得以疊合。開辟一個可以盡情展示自我的小天地，收到來自網(wǎng)線另一端不曾謀面的人的鼓勵與喜愛，與有共同愛好的人偶爾的交流與探討……對于呼蔥覓蒜來說，這些看似不起眼的點滴，卻匯聚成了推動她前進、鼓勵她堅持下來的最大動力。

有過來人說，如果喜歡一件事，就千萬不要把它變成工作。很多時候，“用愛發(fā)電”，讓愛好滋養(yǎng)生活，才是最佳選擇。但呼蔥覓蒜最終還是選擇了把愛好變?yōu)槁殬I(yè)。

人們不敢把愛好變成職業(yè)，擔(dān)心的無非是熱情被消耗，最后連那份熱愛都冷卻凍結(jié)。拿畫畫來說，為了愛好而畫，可以隨心所欲，想畫什么畫什么，想怎么畫就怎么畫，各種奇思怪想、神奇腦洞，通通都可以！但是畫畫變成職業(yè)后，你就不得不被迫按照別人的要求去畫，去不斷地修改。很多人擔(dān)心，最后自己畫出來的東西，已經(jīng)不是自己喜歡的了。

呼蔥覓蒜也有過這樣的擔(dān)心。不過在成為職業(yè)畫師，用愛生產(chǎn)“面包”后，她有了新的感悟。

合作方的想法、要求，以及修改意見，她都視為挑戰(zhàn)和刺激，當(dāng)成是從別的視角來幫助她判斷和完善自己的作品。完成一幅讓客戶滿意，也讓自己滿意的作品，這樣的成就感更讓人得到精神上的快樂，也更加堅定了她對畫畫的喜愛和執(zhí)著。

無論怎樣，對于繪畫的初心，她始終記在心底、藏在畫里。

夢想這件事，還是要看你怎么去做的

在小時候看過的眾多電影電視里，她最喜歡的一部，非《大話西游》莫屬。

小學(xué)時就將《大話西游》看了好幾遍，現(xiàn)在談到它，她依然會音調(diào)立刻飆升，興奮都寫上了臉頰： “不僅是故事好看，演員也很好看，朱茵是我的女神，太美了！”

2016年，她開始以她最愛的《大話西游》進行系列作品創(chuàng)作，同時繼續(xù)打磨自己的繪畫風(fēng)格。

沒有臉怎么表現(xiàn)性格？

如果是女俠，那她的頭發(fā)會很自然地往后飄，顯得英姿颯爽;女妖的身體會面向人，但頭是回過去的，頭發(fā)往前飄，有種發(fā)絲勾住臉的感覺。

服飾的披帛、小帶子要不要飄、怎么飄也影響著人物的塑造。

為了自己喜歡的東西，冥思苦想，抓耳撓頭，也是幸福。正是這樣不斷地摸索與刻意練習(xí)，讓她的無臉古裝插畫，越來越好看了。

動筆前呼蔥覓蒜會不斷思考，但真到了畫的時候，主要就是隨心了，從電影的場景里抽離出代表元素，重新整合構(gòu)圖，不讓已有的框架限制靈感。

2017年4月，《大話西游》加長版重映，她的這一系列創(chuàng)作成為絕版公映官方海報的核心題材。她在微博上興奮地表示： “沒想到可以通過這樣一個方式參與到這部最愛的經(jīng)典，激動，也算是給自己從小到大的情結(jié)一個交代。”你瞧，這才是追劇模范。

粉絲們期盼已久的這一系列作品的繪本集，也以《一生所愛》之名，在同月出版。與最愛的經(jīng)典相遇，是意料之外最美好的事。

呼蔥覓蒜的畫風(fēng)飄逸，用筆看起來很簡單，但為了在簡練的形象中，精準(zhǔn)地表達(dá)意境與人物情態(tài)，她在背后下過的功夫特別地多。

比如為了畫好人物的衣裳，她會去仔細(xì)研究古代的服飾花紋，像是衣服不能左衽、皇帝龍袍上的紋路該是什么樣等，這些細(xì)節(jié)上的考究是基礎(chǔ)。然后把一些細(xì)節(jié)準(zhǔn)確地融入到自己的創(chuàng)作中。

別人看電影都在看臉，看大場面，看劇情。而她還是在轉(zhuǎn)動腦子，琢磨繪畫上的事。她發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的武俠制作，動不動就是幾百人的大場面，看起來很澎湃，但人太多，故事錯綜復(fù)雜，往往最后什么都講不清，觀眾也不買單。不像以前，簡單的幾個人，一個故事，就能讓觀眾把他們刻到自己的腦海里。這樣的故事和畫面，會有更多的想象空間，這和她的無臉畫風(fēng)格，殊途同歸。

呼蔥覓蒜說： “十幾歲的時候，我完全不知道，在未來的某天，那些天馬行空的夢想，會真的照進現(xiàn)實?！彼皇前炎约合矚g的事堅持了下來，并用了最大的力氣去把它做好而已。熱愛贈給我們滿滿的動力，把這份動力轉(zhuǎn)化為孜孜以求的努力后，夢想就會逐漸成形，那些你可能沒有想過的，外在的成功，也順其自然地到來了。