摘 要：隨著20世紀90年代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的興起和發(fā)展，人們的生活方式和思維觀念都在發(fā)生著改變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運而生，由此產(chǎn)生出了一個新的文學(xué)創(chuàng)作群體。與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)條件下的創(chuàng)作主體具有出年輕化、大眾化、自由化、個性化的特征，呈現(xiàn)出游戲?qū)懽餍秃吐殬I(yè)寫作型兩種類型。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；創(chuàng)作主體；特征；類型

作者簡介：孫立力（1988.5-），女，漢族，四川德陽人，學(xué)士，四川工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：漢語言文學(xué)、口才與寫作。

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-08-0-02

中國的網(wǎng)絡(luò)建設(shè)始于上個世紀 90年代末，隨著電腦網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)為人們架起了一條高速信息通道，人們的生活方式、思維方法和價值觀念都在逐漸發(fā)生著改變。在這樣的大背景下，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)條件下的創(chuàng)作——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運而生。

從1998年29歲的痞子蔡《第一次親密接觸》的發(fā)表和走紅開始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)寫手的概念逐漸被人們所熟悉和接受。據(jù)統(tǒng)計，早在2012年，已經(jīng)有超過兩億人閱讀這種原創(chuàng)發(fā)表自網(wǎng)絡(luò)的文學(xué)。據(jù)起點中文網(wǎng)CEO侯小強當(dāng)時在網(wǎng)易微博上發(fā)布的消息：整個盛大文學(xué)旗下已有160萬人在寫作。近些年，網(wǎng)絡(luò)寫手的規(guī)模更是在不斷擴大。據(jù)報道，單是起點中文網(wǎng)，每天平均新增作者就有 1100人。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與壯大，是一個不容忽視的存在。近年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個“一度連‘正名都困難的‘野路子文學(xué)，已經(jīng)實實在在地走進了社會的文化視野，步入了時代文學(xué)的殿堂”（中南大學(xué)文學(xué)院教授、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究專家歐陽友權(quán)語）。2005年起，中國作協(xié)開啟的網(wǎng)絡(luò)作家進作協(xié)“工程”，將一批有影響的網(wǎng)絡(luò)作家如安妮寶貝、張悅?cè)坏?，先后納入作協(xié)。網(wǎng)絡(luò)作家在作協(xié)會員中的比重逐年提升，2017年8月，在中國作家協(xié)會官網(wǎng)公布的507名新會員名單中，其中不少人名字后面都用括號備注網(wǎng)名，能統(tǒng)計到的網(wǎng)絡(luò)作家達五十余人。在新的社會文化環(huán)境和時代背景下，與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)條件下的創(chuàng)作主體呈現(xiàn)出了新的特征與類型。

一、創(chuàng)作主體的新特征

1、年輕化

創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，首先需要掌握網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，而年輕人就是最先、最快、最容易接受新鮮事物和掌握、使用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的一批人。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體的年輕化與網(wǎng)民的年輕化是分不開的。2017年8月4日，中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）在京發(fā)布第40次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》。《報告》顯示，截至2017年6月，中國網(wǎng)民規(guī)模達到7.51億。截至2017 年6 月，我國網(wǎng)民仍以10-39 歲群體為主，占整體的72.1%。

在瞬息萬變的全新時代面前，越是年輕人，越是容易接近網(wǎng)絡(luò)、適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)、運用網(wǎng)絡(luò)。除此之外，年輕人精力充沛并且思維活躍。

大量優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的年齡段在十八歲至三十五歲之間。當(dāng)年明月在天涯論壇上發(fā)表《明朝那些事兒》時年齡為26歲。大陸第一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體大多是 70 后，他們成名的時候正值青年時期，如安妮寶貝（1974年生）1998年發(fā)表《告別薇安》時24歲，今何在（1977年生）2000年發(fā)表《悟空傳》時23歲。如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體大多是 80、90 后，甚至不乏00后，現(xiàn)在我們所熟知的一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者，如唐家三少、我吃西紅柿、明曉溪等人都是 80 后生人，風(fēng)青陽、月如火等則是90后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的代表人物。

2、大眾化

《電腦網(wǎng)絡(luò)空間獨立宣言》中說：“在這個獨立的電腦網(wǎng)絡(luò)空間中任何人在任何地點都可以自由地表達其觀點，無論這種觀念多么的奇異，都不必受到壓制而被迫保持沉默或一致”?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和電腦的普及給予了大眾更為寬松和自由的環(huán)境，降低了文學(xué)寫作和發(fā)表的門檻。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)賦予大眾自由創(chuàng)作、自由表達的權(quán)利，讓大眾有了更多參與文學(xué)創(chuàng)作的機會和空間，客觀上促進了創(chuàng)作主體在數(shù)量上的增加。

網(wǎng)絡(luò)的易傳播和低門檻讓大眾成為文學(xué)的主體，每個人都可以在網(wǎng)絡(luò)上自由表達和言說。傳統(tǒng)意義上的作家作品的出版和發(fā)表對于身份和資質(zhì)都有嚴格要求，而網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，使即便沒有經(jīng)過系統(tǒng)的、經(jīng)典的文學(xué)訓(xùn)練的普通人也能憑借個性鮮明的語言風(fēng)格、大膽新鮮的想象描繪、風(fēng)格各異的情節(jié)內(nèi)容出現(xiàn)在公共視野。這些人具有共同的寫作愛好，有一定的文字功底，他們的最初身份可以是各個行業(yè)領(lǐng)域和職業(yè)的人，他們進入文學(xué)領(lǐng)域時甚至依靠職業(yè)背景形成資源優(yōu)勢。自從有了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，文學(xué)從過去的遙不可及和高不可攀，變身成了平民大眾自由自覺的創(chuàng)作和娛樂活動。

3、自由化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作與傳統(tǒng)文學(xué)寫作的最大區(qū)別，是開放、寬松的網(wǎng)絡(luò)賦予了創(chuàng)作者極其自由的寫作方式和環(huán)境，越來越多的人愿意并且能夠加入到這類創(chuàng)作主體的行列中來。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)條件下的寫作沒有寫作規(guī)范的嚴格要求，沒有意識形態(tài)的制約束縛，作家處于相對自由和輕松的寫作狀態(tài)中。這種新型的文學(xué)生產(chǎn)方式和創(chuàng)作方式，可以極大地發(fā)揮作者的主觀能動性，極大地爆發(fā)出創(chuàng)作潛能。網(wǎng)絡(luò)憑借其自由、開放、平等的特性賦予任何人任何時間都可以在網(wǎng)絡(luò)中“發(fā)聲”的機會，因此越來越多的人加入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體中來。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)提供了一個廣闊的平臺，使熱衷于文字書寫和一般的文學(xué)愛好者找到了盡情表達自我和充分相互交流的自由天地。在網(wǎng)絡(luò)寫作中，創(chuàng)作主體領(lǐng)略到了從未有過的自由度。

4、個性化

網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作主體的出現(xiàn)，是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)幾乎沒有限制的發(fā)表體制和便捷快速的傳播途徑成長起來的，作者的自我情感和個性色彩可以不受限制得到充分彰顯。與僵化、教條、古板、老套的寫作模式相比，創(chuàng)作主體可以利用網(wǎng)絡(luò)自由、寬松、開放的特性，以放松的心態(tài)去寫作，可以根據(jù)個人主觀意愿和興趣愛好任意發(fā)揮和創(chuàng)造，由此釋放自己、展示個性、表現(xiàn)自我。正如網(wǎng)絡(luò)作家安妮寶貝說：“我覺得自己的文字是獨特的，但現(xiàn)代傳統(tǒng)媒介不夠自由和個性化，受正統(tǒng)的導(dǎo)向壓制太多，就像一個網(wǎng)友對我說，我的那些狂野抑郁的中文小說如果沒有網(wǎng)絡(luò)，他就無法看到?！?/p>

二、創(chuàng)作主體的新類型

1、游戲?qū)懽餍?/p>

這類創(chuàng)作主體進行網(wǎng)絡(luò)寫作只是他們參與網(wǎng)絡(luò)活動的一部分，不以寫作為業(yè)謀生，他們更多的是享受網(wǎng)絡(luò)自由抒發(fā)情感和表達交流的空間。

游戲?qū)懽餍蛣?chuàng)作主體不太看重作品質(zhì)量，而是重在參與的過程，重在體會文字輸出與得到反饋的快感，他們是一些活躍在文學(xué)網(wǎng)站中“打醬油”的寫手。李尋歡覺得：“對我來說，寫作不是一個嚴肅的勞動，是一種表達的游戲。”這類創(chuàng)作主體大都不是科班出身的專業(yè)寫手，網(wǎng)絡(luò)只是他們生活中的一個重要部分，他們在虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間里生存，抒發(fā)情結(jié)、釋放內(nèi)心、尋求快感，他們用自創(chuàng)的文字作品來進行情感交流。

2、職業(yè)寫作型

隨著新鮮事物層出不窮，人們的視野越來越開闊，想法越來越開放，大家對職業(yè)的選擇也更加多元化，自由職業(yè)者越來越多。伴隨經(jīng)濟的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推廣，全職的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者也逐漸成為一種新興職業(yè)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日趨產(chǎn)業(yè)化，網(wǎng)絡(luò)寫作也由初期的自由寫作、業(yè)余寫作向商業(yè)化寫作、職業(yè)化寫作發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈愈發(fā)完善，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費閱讀模式也不斷成熟，可以看到，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的超長篇小說越來越多，動輒幾十萬、上百萬字，它必須以長期的、不間斷的更新來吸引讀者的興趣，這樣才能保證讀者的穩(wěn)定和持續(xù)的盈利。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者必須投入大量的時間和精力來更新內(nèi)容以滿足讀者的閱讀需求，而這對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的工作時間也就有了更為嚴苛的要求。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的巨大利益，越來越多的人還是愿意放棄現(xiàn)實生活中的工作，加入到全職網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的隊伍中來，像唐家三少、我吃西紅柿、匪我思存等人都是全職的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者。

綜上所述，創(chuàng)作主體在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境日新月異的驅(qū)動下在不斷自我淘汰、自我完善、自我創(chuàng)新，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)條件下的創(chuàng)作主體年輕化、大眾化、自由化、個性化特征應(yīng)運而生，游戲?qū)懽餍秃吐殬I(yè)寫作型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體也成為時代發(fā)展的產(chǎn)物。

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