張文劍

摘要：大部分歐美科幻文學(xué)作品是對未來進行展望。作者運用豐富的想象力描繪出未來可能出現(xiàn)的新技術(shù)、新武器等。這些科幻文學(xué)作品不僅可以啟發(fā)讀者的想象力，甚至還有可能啟迪科學(xué)家，運用科學(xué)將書中想象出的武器變?yōu)楝F(xiàn)實。隨著社會、科技以及文化的不斷發(fā)展，歐美科幻文學(xué)作品中也出現(xiàn)了新的發(fā)展動態(tài)以及一些新特點。因此，本文對近年來歐美科幻文學(xué)作品發(fā)展過程中出現(xiàn)的新動態(tài)和新特點加以總結(jié)，旨對未來對科幻文學(xué)的相關(guān)研究有所幫助。

關(guān)鍵詞：歐美? ?科幻文學(xué)? ?動態(tài)? ?特點

從大家公認(rèn)的第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》，科幻文學(xué)作品已經(jīng)經(jīng)歷了大致四個階段——萌芽初創(chuàng)期、黃金發(fā)展期、新浪潮時期以及賽博朋克時期。每一個時期，科幻文學(xué)作品的發(fā)展都與當(dāng)時的社會以及科學(xué)技術(shù)水平密切相關(guān)。但他們?nèi)杂幸恍┕餐c——放眼于未來。另外，這些科幻文學(xué)作品的另一個鮮明特征是越來越注重探討新科技或新技術(shù)對人或整個社會帶來的影響。

一、歐美科幻文學(xué)的發(fā)展歷史

歐美科幻文學(xué)作品的發(fā)展較早，最早可以追溯到1818年《弗蘭肯斯坦》的誕生?；仡櫄W美科幻文學(xué)的發(fā)展歷史，科幻文學(xué)作品已經(jīng)經(jīng)歷了大致四個階段——萌芽初創(chuàng)期、黃金發(fā)展期、新浪潮時期以及賽博朋克時期。

科幻文學(xué)作品萌芽初創(chuàng)時期大致是從1818年一直延續(xù)到20世紀(jì)20年代。這一時期的代表作家有英國的雪萊夫人、凡爾納、威爾斯以及美國的埃德加·愛倫·坡等。雪萊夫人的《弗蘭肯斯坦》也被認(rèn)為是世界上第一部科幻文學(xué)作品，而凡爾納更是在前人的基礎(chǔ)上，將科學(xué)的語言性提到了一個新的高度。同時，他在其科幻文學(xué)作品中所做的設(shè)想都在20世紀(jì)被科學(xué)家們實現(xiàn)，如飛機、潛水艇、坦克、導(dǎo)彈等。而凡爾納的科學(xué)幻想之所以能成為科學(xué)預(yù)言的原因則是他的想象是建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上的，是經(jīng)過了解、計算后才做出描繪的。這一時期，科幻文學(xué)作品相對較少，作品多是由相對固定的作家創(chuàng)作的。而作家的探索也是涵蓋了多個方面。這一時期科幻作品的作者有的也是“身兼數(shù)職”，并不只是科幻小說家，他們對科幻理論興致勃勃。

科幻文學(xué)作品的黃金時代優(yōu)秀作品層次不窮，包括阿西莫夫的“機器人”系列以及“基地”系列、海因來因的《異鄉(xiāng)異客》等等。其中，阿瑟·克拉克的《2001：太空探險》和喬治·奧威爾的《1984》也被看作硬、軟科幻的最佳作品。黃金發(fā)展時期的科幻文學(xué)作品有些許相似之處，這一時期的作家似乎都已經(jīng)達(dá)成了一種默契的共識：“科幻文學(xué)作品需要是有懸念的故事，且必須與科學(xué)發(fā)展和科學(xué)家工作生活有關(guān);作品中一定會有幾個氣勢恢宏的大場面;作品能給讀者一些哲理或啟迪”。因此，這一時期的發(fā)展幫助作家和讀者形成了統(tǒng)一的對科幻的認(rèn)識。

新浪潮時期是由于戰(zhàn)后國際形勢都發(fā)生了深刻變化，包括政治、經(jīng)濟、軍事以及科技等各個方面的變化，讓讀者感到科幻文學(xué)作品與現(xiàn)實生活的距離感，再加上科幻文學(xué)一直是非主流文學(xué)，這也促進了新浪潮運動的發(fā)生。這次新浪潮運動的推動者是英國作家J·G·巴拉德和布萊恩·奧爾迪斯。他們所推行的理念或特點是“追求創(chuàng)新，摒棄傳統(tǒng)套路，向主流文學(xué)靠攏;這一時期的科幻文學(xué)作品更多地重視人心理，具有意象性、隱喻性和心理性等典型特點”。

在新浪潮運動失去活力時，一種新的“本體的回歸”于20世紀(jì)80年代中期爆發(fā)，即賽博朋克運動（Cyberpunk）。賽博朋克是一個合成詞，從單詞的構(gòu)成上也可以看出這一運動是在高科技信息化快速發(fā)展的背景下，以計算機或信息技術(shù)為主題的一類科幻小說。賽博朋克科幻文學(xué)作品大多圍繞黑客、人工智能以及這些新技術(shù)與社會和人類之間的矛盾。這一運動的代表作家有美國作家威廉·吉布森和布魯斯·斯特靈。他們各自的代表作《神經(jīng)漫游者》和《心內(nèi)?！范紴榭苹梦膶W(xué)界帶來深刻影響。他們共通點是“書內(nèi)人物的大腦可以與遍布全世界的電腦網(wǎng)絡(luò)相連，從而實現(xiàn)在高度信息化的虛擬環(huán)境中隨意漫游”。這一時期賽博朋克的主要特點是“呼喚科幻小說從新浪潮轉(zhuǎn)向硬科幻;同時，隨著科技的進一步發(fā)展，科幻文學(xué)作品中逐漸也引入了信息論、生物工程等更多高科技內(nèi)容”。

目前，隨著社會生活以及科技水平的提高，人們對科學(xué)和世界的認(rèn)識越來越深刻，因此所創(chuàng)造出的科幻文學(xué)作品也還在不斷發(fā)展。

二、歐美科幻文學(xué)的特點

（一）具有未來性

未來性是科幻小說的必然要求。科幻文學(xué)作品多是為讀者展現(xiàn)了一個未來世界的面貌，是作者運用自己的想象或幻想所進行的前瞻性預(yù)見?；孟胱鳛榭苹梦膶W(xué)作品的三要素之一，要求對不存在的事物進行想象，即“只有我們未知的、無法把握的未來才具有想象空間”。而這種科學(xué)幻想之所以能在未來被實現(xiàn)，是因為它是建立在現(xiàn)有的科學(xué)經(jīng)驗和試驗之上的。

另外，未來性也是文學(xué)發(fā)展的必然趨勢。作為“人類未來意識的反映”，文學(xué)具有一定的前瞻性，從而不被歷史和時代所淘汰。文學(xué)所追求的主題是理想、光明、幸福和未來，來鼓舞當(dāng)代現(xiàn)實中的人們。而科幻文學(xué)作為一種文學(xué)題材，具有一定的文學(xué)性，也滿足這些文學(xué)發(fā)展的趨勢和要求?？苹梦膶W(xué)著眼于未來，探索人類的未來世界，表達(dá)人類的未來觀念。

科幻文學(xué)作品中，未來性關(guān)注的焦點包括對未來的地球探索、未來的生態(tài)環(huán)境、未來的人類命運、未來的科技發(fā)展以及未來的外太空。從地球生態(tài)環(huán)境的惡化到人類探索外太空，從科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展到科技對人類命運的思考，科幻文學(xué)作品都進行了全面而深刻的探討。因此，我們可以看到，科幻文學(xué)作品的未來性不僅是故事發(fā)生時間上的未來性，同時還對社會以及人類的未來發(fā)展進行了討論。

（二）與當(dāng)時社會與科學(xué)技術(shù)水平密切相關(guān)

雖然科幻文學(xué)作品極具未來性，是對未來生活的設(shè)想，但是，這些設(shè)想也與當(dāng)時時代的社會發(fā)展水平以及科學(xué)技術(shù)水平密切相關(guān)。比如，上文已經(jīng)提到的“科幻小說之父”凡爾納想象的大部分幻想都已實現(xiàn)。再如，愛倫·坡的《漢斯·普法爾歷險記》中，也提到了主人公坐氣球進行了太空旅行。這也是因為當(dāng)時的人類已經(jīng)掌握了氣球載人飛行的技術(shù)，雖然這與乘坐氣球太空旅行還有很大差距，但是這種以基于現(xiàn)實對未來的合理想象可以促進人類在科學(xué)技術(shù)上的創(chuàng)新。

三、歐美科幻文學(xué)發(fā)展的新動態(tài)

（一）新的科技手段

正是由于科幻文學(xué)作品中作者的設(shè)想都是與當(dāng)時社會以及科學(xué)技術(shù)水平密切相關(guān)的這一歐美科幻文學(xué)作品的特點之一，在近幾年的歐美科幻文學(xué)中出現(xiàn)了一種新的發(fā)展態(tài)勢——科幻文學(xué)中開始出現(xiàn)了新的科技手段。

近幾年科技高度發(fā)展，人工智能、機器人等高科技技術(shù)層次不窮，并不斷完善。比如最近幾年新興的人工智能技術(shù)，對于它，人類可以說是又愛又恨。人工智能既能更好地服務(wù)于人類，但同時也會給人類的地位造成威脅，讓人類進一步去思考自己的價值以及如何與人工智能更和諧地相處。有一些科學(xué)家堅持“人工智能危險論”，對人工智能的研究和開發(fā)持審慎態(tài)度。而一些科幻文學(xué)作品中也反映了這一觀點——人工智能會給人類遭受滅頂之災(zāi)，比如約翰·坎貝爾的《最后的進化》、萊斯特·雷伊的《為人類復(fù)仇》等等。但相反，一些科幻小說家筆下的人工智能則是積極的，如艾里斯的“蒸汽動力人”系列等。這也就進一步引發(fā)了人類和這些新技術(shù)之間的關(guān)系以及地位的討論。

（二）注重人的情感描寫

近些年的歐美科幻文學(xué)作品還有另一個變化，即逐漸注重對人的情感、內(nèi)心等細(xì)節(jié)描寫。比如邁克爾·雷斯尼克于2009年出版的科幻小說《知己》就描寫了人類和機器人長期相處后，所產(chǎn)生的友情。因此，這也讓讀者思考“人類的價值是什么”“何為人”“人類和人工智能的界限是什么”等一系列人的本源議題。人工智能等新技術(shù)和人類的矛盾也促進了新倫理道德觀的形成和發(fā)展，人類也需要對自身進行更為深刻的哲思。因此，科幻文學(xué)作品對人類情感、內(nèi)心的關(guān)注也正反映出對新科技快速發(fā)展的時代背景下新的倫理觀的關(guān)注。而這一變化也是科幻文學(xué)作品發(fā)展到更深層次的標(biāo)志，開始深層探討人復(fù)雜的內(nèi)心世界。

四、結(jié)語

自19世紀(jì)第一部科幻文學(xué)作品問世開始，科幻文學(xué)的發(fā)展歷程可以大致分為四個階段，即萌芽初創(chuàng)期、黃金發(fā)展期、新浪潮時期以及賽博朋克時期。雖然不同發(fā)展時期科幻文學(xué)的發(fā)展特點有些許不同，但是科幻文學(xué)作品的總體特征主要有以下兩點：具有未來性，且與當(dāng)時的時代背景、科技發(fā)展水平密切相關(guān)。隨著時代不斷發(fā)展，科幻文學(xué)作品也出現(xiàn)了新的發(fā)展態(tài)勢，如出現(xiàn)了一批新的科技手段、更注重人的情感描寫等等。這也進一步體現(xiàn)并印證了科幻文學(xué)作品的特點。

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（作者單位：陜西省延安中學(xué)）