李歡欣

摘 要：舞蹈《綠腰》的創(chuàng)作來源于唐代《十部樂》當(dāng)中的《清樂》，加以融合各個時代的風(fēng)格特點沿襲至今，而琵琶曲獨奏曲《新翻羽調(diào)綠腰》則是1982年陜西省古典藝術(shù)團(tuán)楊明杰老師創(chuàng)作的一首新型琵琶獨奏曲，是新時代背景下豐富運用琵琶左右手技法加以發(fā)揮并模仿唐代大曲形式的一首創(chuàng)新作品，偶然的機(jī)會發(fā)現(xiàn)了兩者交叉學(xué)科之間的聯(lián)系，下面本人將分別進(jìn)行具體分析。

關(guān)鍵詞：舞蹈；琵琶；交叉學(xué)科；創(chuàng)新

1 兩者創(chuàng)作背景對比與分析

唐代一直都是我國公認(rèn)的最強(qiáng)盛的時期，同時也是我國歷史上經(jīng)濟(jì)藝術(shù)文化發(fā)展的鼎盛時期，舞蹈《綠腰》的歷史淵源可追溯到敦煌唐代《彌勒經(jīng)變》故事中有一幅《嫁娶圖》，這是一幅包含著著十分濃厚的生活氣息的宗教畫。從畫中可以看出是貴族們正在一邊飲酒，一邊欣賞舞蹈的聚會場面。旁邊有伴奏的樂人。舞者左手舉至頭，右臂下垂在身側(cè)，面對畫中飲宴的貴族正在進(jìn)行表演，通過對比畫面上呈現(xiàn)出舞者美麗的背影，服裝樣式和舞姿風(fēng)格，可以發(fā)現(xiàn)都與五代南唐《韓熙載夜宴圖》中的《綠腰舞》十分相似，同時也對研究《綠腰舞》的創(chuàng)作背景以及發(fā)展演變提供了寶貴的線索，而同時五代畫家顧閎中所繪《韓熙載夜宴圖》，其中也包含著一段王屋山綠腰舞蹈的場面。在當(dāng)今所能查閱的現(xiàn)有版本舞蹈《綠腰》的創(chuàng)作則是一個歷史演化的過程，從唐代發(fā)展至今，經(jīng)過多個演變方式以及融合了每一個時代的舞蹈特點流傳至今。

琵琶曲《新翻羽調(diào)綠腰》是1982年新創(chuàng)作的一首琵琶獨奏作品。通過查閱資料本人發(fā)現(xiàn)唐詩中有很多關(guān)于綠腰舞蹈的描述，白居易著名的《琵琶行》詩當(dāng)中就有“輕攏慢捻抹復(fù)挑，先為霓裳后綠腰。”的句子。同時白居易《楊柳枝》詩也有“六么水調(diào)家家唱”之句，說明此首《綠腰》當(dāng)時流傳甚廣。唐代詩人王建《宮詞》中有“琵琶先抹《六幺》頭”說明當(dāng)時曲子的創(chuàng)編就是以琵琶的彈奏為開頭。這也是以琵琶進(jìn)行創(chuàng)作的一個重要突破口與創(chuàng)新依據(jù)。元稹詩“《綠腰》散序多攏捻”說明在散板創(chuàng)作過程當(dāng)中，大量的采用琵琶攏和捻的彈奏手法。白居易《聽歌六絕句》詩：“管急弦繁曲漸稠，《綠腰》婉轉(zhuǎn)曲終頭”說明了曲子在急促熱烈后進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，在舞蹈的帶領(lǐng)下以優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的結(jié)束全曲。經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)這些詩句為琵琶曲《綠腰》的創(chuàng)作提供了豐富的靈感。

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)，古典詩詞為琵琶曲的創(chuàng)作提供了靈感。而舞蹈《綠腰》的流傳也提供了參考資料。兩門交叉學(xué)科通過內(nèi)在的聯(lián)系得到了交融與創(chuàng)新。

2 兩者結(jié)構(gòu)形象對比與分析

舞蹈《綠腰》描繪的是一個曼妙淡雅秀麗美好的女子形象，琵琶曲《綠腰》的創(chuàng)作則是根據(jù)舞蹈《綠腰》加以運用和改編下完成的，整首曲子剛?cè)岵?jì)，時快時慢，描繪了一個有靜有動有淺唱低吟有熱烈歡快的音樂結(jié)構(gòu)形象。其中第二部分“輕盈綠腰舞 ”與舞蹈《綠腰》的音樂形象相互呼應(yīng)，使人印象深刻回味無窮。

舞蹈《綠腰》最初為唐代女子獨舞，以水袖舞為主，通過分析我們可以發(fā)現(xiàn)作品主要通過舞者“盤旋”、“含”、“腆”“移”、“靠”、“挑”、“彎”、“旋擰”“流”“回”“放”等相生的身體動態(tài)，描繪了一個曼妙淡雅的女子美好形象。而古詩當(dāng)中對于《綠腰》的美好形象太多符合琵琶的創(chuàng)作以及演奏技巧，在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)作的琵琶曲《綠腰》并非僅僅只是舞蹈當(dāng)中獨舞的一部分，而是為整個唐代歌舞大曲形式的一個還原，其中共有五個部分，第一部分，“散序多攏捻 ”也是樂曲的引子部分，這里是一個淺唱低吟的引入音樂形象。第二部分，“輕盈綠腰舞 ” 此部分相當(dāng)于唐代大曲的中序，描寫的是女子獨舞美好的音樂形象也是與舞蹈綠腰相呼應(yīng)的那一部分。第三部分，“慢態(tài)不能窮 ”與前兩部分不同的是它更像是一個電影鏡頭的推進(jìn)場景，由剛開始的小的細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換到了一個整體的場面上，使聽眾浮想聯(lián)翩。第四部分“婉如游龍舉 ”是整首曲子最剛強(qiáng)大氣的一部分，描繪的是一個磅礴熱鬧的場面以及熱烈的音樂形象。第五部分 “繁姿曲向終 ”是樂曲的終段，樂曲進(jìn)入了最為精彩的部分，使得音樂形象再現(xiàn)的同時保證了整首曲子的完整性與呼應(yīng)性，這是一首剛?cè)峒鎮(zhèn)洌?變化繁多的抒情曲，整個音樂形象符合唐詩中對綠腰的描述。

通過以上兩個形象的分析我們可以清楚看出舞蹈《綠腰》描繪的女子形象曼妙美好，而琵琶曲《新翻羽調(diào)綠腰》其中包含著舞蹈《綠腰》音樂結(jié)構(gòu)形象部分，整個曲子呈現(xiàn)的是一個由近及遠(yuǎn)大氣磅礴的音樂形象。使人印象深刻回味無窮，琵琶曲是根據(jù)舞蹈而改編的，所以結(jié)構(gòu)形象上相互關(guān)聯(lián)又存在著對比。

從古典舞蹈《綠腰》和琵琶獨奏曲《新翻羽調(diào)綠腰》的對比與分析后所體現(xiàn)的情況我們不難發(fā)現(xiàn)，對于傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的認(rèn)識與把握，關(guān)鍵還在于把握其實質(zhì)的基礎(chǔ)之上開拓思維。傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新是個寬泛的概念。長期以來由于舊體制的束縛導(dǎo)致其艱難前行，所以我們必須充分發(fā)揮主觀能動性探尋發(fā)現(xiàn)真正適合的方法，琵琶獨奏曲《新翻羽調(diào)綠腰》就是作曲家在掌握了豐富的知識與實踐的作用下開拓思維完成的。通過分析可以發(fā)現(xiàn)全曲是作者根據(jù)唐詩中關(guān)于《綠腰》舞的描述的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，是新時代背景下交叉學(xué)科側(cè)面對傳統(tǒng)唐代歌舞大曲的繼承與創(chuàng)新。

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