陳鑫宇

摘要：張煒是中國當(dāng)代文壇中爭議較大的一位作家，學(xué)者們對張煒文學(xué)觀的闡述觀點(diǎn)頗多，基于此，本文首先分析了童年生活對張煒文學(xué)觀的影響，其次從文學(xué)作品內(nèi)容、保守主義態(tài)度、詩性寫作觀三方面，探討了張煒的文學(xué)觀，希望為我國相關(guān)研究人員提供有效參考。

關(guān)鍵詞：張煒;文學(xué)觀;詩性寫作觀;保守主義

中圖分類號：1206.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0016-01

一、童年生活對張煒文學(xué)觀的影響

作家的創(chuàng)作風(fēng)格與其自身經(jīng)歷息息相關(guān)，在張煒的創(chuàng)作歷程中，童年生活對其文學(xué)觀產(chǎn)生重大影響。張煒于1956年出生在山東某村莊，由于當(dāng)?shù)鼐用裣∩?，張煒的童年貧窮且孤獨(dú)，其多數(shù)時間與外祖母生活在一起。在小學(xué)期間，父親蒙冤接受批斗，張煒受到周圍人群的議論與污辱，這樣的困境給張煒幼小心靈帶來沖擊，使其形成自卑、內(nèi)向的性格特點(diǎn)。在十幾歲時，父母為了避免張煒受到牽連，將其送給遠(yuǎn)方叔父，此傷痛伴隨張煒整個創(chuàng)作歷程，使其更加敏感、膽怯。然而張煒本人將自己稱為“膽怯的勇士”，其長篇作品《你在高原》可側(cè)面體現(xiàn)出作者的勇士性格。另外，張煒在孤寂的童年中閱讀了眾多外國著作，他最認(rèn)可蘇俄作品，張煒表示托爾斯泰是自己最崇拜的人物，普希金、契訶夫等俄國作家也對張煒的寫作產(chǎn)生一定影響，使其作品中呈現(xiàn)濃濃的俄羅斯情節(jié)。

二、歌頌與描繪大自然和動物

張煒曾提出作家的童心至關(guān)重要，其作品包含大量歌頌與描繪自然動物的內(nèi)容，體現(xiàn)出童心特點(diǎn)，這都與其早年生活環(huán)境息息相關(guān)。張煒在海濱地區(qū)的居住經(jīng)歷非常難忘，而在其考入大學(xué)后，在城市中的痛苦使張煒倍感勞累，因此他在作品中表達(dá)出對大自然的向往之情。以《九月寓言》為例，張煒在小說創(chuàng)作中描繪了農(nóng)村人民在大自然中自由生活的詩情畫意，人們遠(yuǎn)離世俗功利的干擾，在自然的村莊中快樂生活。在作者的描繪中，人與自然和諧相處，渾然一體，無不傳達(dá)大自然的美妙。另外，張煒的作品還描繪了各樣的動物，例如，以動物命名的《刺猬哥》這部作品中的主人公在外闖蕩重新回到故土后，與叢林中的刺猬等動物進(jìn)行接觸，帶給自己前所未有的寧靜。然而工業(yè)時代對大自然的破壞致使主人公最終離開故土，尋找更遠(yuǎn)的野地，這即體現(xiàn)出作者的無奈。在張煒的文學(xué)作品中，幾乎隨處可見對大自然與動物的描述，二者完美融入作品，更體現(xiàn)出作品詩性特點(diǎn)，為文學(xué)理想增添光輝。

三、張煒的保守主義態(tài)度

張煒的文學(xué)觀受文化影響，其推崇詩歌，非常反感享樂主義與物質(zhì)主義，張煒認(rèn)為商業(yè)主義時代具有折損詩歌的性質(zhì)，會造成民族與詩心的隔絕。在我國改革開放的同時期，張煒開始投身文壇，在開放經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊中，張煒變得矛盾恐懼，他認(rèn)為現(xiàn)代文明與詩意空間相互對立，商品經(jīng)濟(jì)使得傳統(tǒng)文明倒退。因此張煒的作品具有一種抵抗屬性，含有保守主義態(tài)度，這被其自身定義為詩性寫作。實(shí)際上，張煒的保守主義藝術(shù)觀也蘊(yùn)含托爾斯泰的人道主義激情，在思想保守的同時也帶有努力拼搏的精神。例如，其作品《秋天的憤怒》中闡述了官場貪污腐敗現(xiàn)象，其中的老書記肖萬昌由階級斗爭轉(zhuǎn)變?yōu)榘l(fā)家致富帶頭人，但依然采用傳統(tǒng)形式囤積化肥、為非作歹。在小說中張煒表現(xiàn)出對于此人厭惡與痛恨，也體現(xiàn)出改革開放與文革期間奪權(quán)斗爭的殘酷形勢。在科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，張煒認(rèn)為機(jī)械流水作業(yè)使人類成為受制者，工業(yè)社會無優(yōu)雅可言，他對這一現(xiàn)象持反對態(tài)度，更推崇高雅文學(xué)，強(qiáng)調(diào)民族精神的高度，因此張煒的保守主義使得其作品廣受爭議。而張煒本人也在一段時間內(nèi)出現(xiàn)動搖的想法，但最終在托爾斯泰的文學(xué)理論中得到了心理支撐。從辯證的立場上看，張煒的文化保守主義并非作品思想的反動，其可作為世俗社會的清醒藥方，引導(dǎo)人類在物欲橫流的時代中尋回純真的文學(xué)，因此張煒的寫作應(yīng)得到肯定。

四、張煒的詩性寫作觀

張煒在藝術(shù)手法創(chuàng)作方面具備詩意寫作的觀念，他在創(chuàng)作中雖然帶有個人獨(dú)特見解，但也出現(xiàn)一定偏差。張煒認(rèn)為小說題材削弱了詩意的精神，當(dāng)代作家應(yīng)該繼承中國古文傳統(tǒng)，發(fā)揮詩歌、散文的高貴特點(diǎn)，向散文方向發(fā)展，而在進(jìn)行小說創(chuàng)作時，也要帶有詩意。另外，在創(chuàng)作時要注重文學(xué)作品的語言，盡量用質(zhì)樸的語言帶給讀者藝術(shù)的愉悅享受。例如，在進(jìn)行寫作時可以減少修飾語的描述，少用矯揉做作的語氣，還原寫作語言的質(zhì)樸性，這也是其保守主義的體現(xiàn)，因此張煒會采用壓縮故事、膨脹細(xì)節(jié)的方式進(jìn)行詩性寫作，這是導(dǎo)致其作品雜亂無章，故事散亂的主要原因之一。實(shí)際上小說文體的故事內(nèi)容相當(dāng)重要，如果作家忽視故事作用，最終的文章可能成為一盤散沙。

五、結(jié)語

綜上所述，在商品經(jīng)濟(jì)大潮的背景下，張煒創(chuàng)作作品雖然具有溫暖人心的力量，但是其詩性寫作觀及其保守主義觀點(diǎn)在文壇中飽受爭議，樸素的語言與簡單的小說故事也使作品與讀者疏離，因此張煒的寫作歷程帶有一絲悲壯與苦澀的味道。