王希才

摘 要：數(shù)字音樂技術(shù)已經(jīng)是新時(shí)代音樂領(lǐng)域的重要組成部分，并且數(shù)字音樂技術(shù)應(yīng)用于各個(gè)藝術(shù)形式，大眾樂傳媒、電影、電視，流行樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出。電子樂器的研發(fā)與更新等，在我們的生活之中隨處可見。同樣在戲曲音樂藝術(shù)中，戲曲音樂伴奏新模式將數(shù)字音樂技術(shù)融入到戲曲音樂藝術(shù)當(dāng)中，給戲曲音樂融入了新的血液，給戲曲音樂的發(fā)展注入新鮮活力，也開辟了一條新的道路。

關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂;技術(shù);戲曲音樂;伴奏;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）02-0156-01

戲曲音樂是戲曲這一中國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的基本要素和重要表現(xiàn)手段，也是戲曲藝術(shù)不可分割的一個(gè)重要組成部分。隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)文化背景的變遷，戲曲音樂在發(fā)展的過程中，它的音樂風(fēng)格與表現(xiàn)形式在不斷的改革和創(chuàng)新，伴奏樂隊(duì)的形式也是不斷地?cái)U(kuò)展和豐富。從傳統(tǒng)戲曲的“一桌二椅”與“文武場(chǎng)”樂隊(duì)形式到現(xiàn)在華麗的舞臺(tái)效果與交響樂樂隊(duì)編制，戲曲音樂與其表現(xiàn)形式的發(fā)展隨著社會(huì)文化背景與人們的審美情趣發(fā)生著變化。當(dāng)下，數(shù)字音樂技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，并且廣泛應(yīng)用到眾多的藝術(shù)形式當(dāng)中去。

一、戲曲音樂伴奏新模式的意義

數(shù)字音樂技術(shù)在戲曲音樂中的應(yīng)用給傳統(tǒng)戲曲音樂的創(chuàng)作和表現(xiàn)形式提供了一種新的選擇，其重要意義具體體現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：

第一，在傳統(tǒng)的戲曲伴奏樂隊(duì)基礎(chǔ)之上，數(shù)字樂隊(duì)的加入可以豐富戲曲舞臺(tái)的聲音空間，讓戲曲舞臺(tái)的聲音更加有立體感，讓戲曲音樂的表達(dá)方式更加豐富多彩，增強(qiáng)戲曲音樂的表現(xiàn)力和渲染力，同時(shí)也可以給人一種新穎的聲音體驗(yàn)。

第二，戲曲音樂伴奏新模式可以給戲曲音樂創(chuàng)作提供更多的可能性，為作曲家提供新的創(chuàng)作手段和一種新的創(chuàng)作思維。作為樂隊(duì)伴奏同時(shí)，數(shù)字音樂技術(shù)還可以做一些特殊音效，比如：合成音色、采樣音色、動(dòng)效聲音的使用都可以給戲曲音樂的創(chuàng)作注入新的元素，激發(fā)出作曲家的創(chuàng)作靈感。目前，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，中國戲曲在舞臺(tái)藝術(shù)方面的發(fā)展非常迅速，其中包括劇目題材、表演藝術(shù)、音樂風(fēng)格、舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)等都是隨著當(dāng)下人們所生活的時(shí)代背景和審美需求在改變。戲曲藝術(shù)家們對(duì)戲曲音樂的探索并非停滯不前，從戲曲音樂的創(chuàng)作手段上來看，作曲家們不僅僅會(huì)滿足于傳統(tǒng)的戲曲音樂聽覺體驗(yàn)，比如當(dāng)下的“戲曲音樂數(shù)字化”就是一股新的潮流，運(yùn)用了數(shù)字音樂技術(shù)，數(shù)字樂隊(duì)不僅可以模擬管弦樂隊(duì)、民樂隊(duì)，還可以模擬鳥聲、風(fēng)聲等動(dòng)效聲音，甚至還可以通過聲音合成技術(shù)合成更豐富的虛擬電子音色，從而對(duì)戲曲演出的音樂氛圍進(jìn)行渲染。

第三，數(shù)字音樂技術(shù)的使用使劇目在演出的排練時(shí)間、樂隊(duì)機(jī)動(dòng)、樂手協(xié)調(diào)方面具有很大優(yōu)勢(shì)，并且借用數(shù)字音樂發(fā)展平臺(tái)，可以為眾多院團(tuán)及不同戲曲劇種的音樂創(chuàng)作和演出服務(wù)。樂手在演奏過程中可以靈活地添加和更換音色。樂隊(duì)可以根據(jù)音樂需要，通過數(shù)字音樂技術(shù)在音樂中加入多種動(dòng)效;這些都為戲曲音樂的創(chuàng)作提供了更多可能性，拓展了戲曲音樂創(chuàng)作的思維方式，并為戲曲音樂今后如何更準(zhǔn)確地刻畫人物形象、更深入地傳遞思想情緒、更真切地渲染舞臺(tái)氛圍提供了參考依據(jù)。

綜上所述，數(shù)字音樂技術(shù)在戲曲音樂及其表現(xiàn)形式中的運(yùn)用，可以說用數(shù)字音樂技術(shù)這一個(gè)點(diǎn)能夠覆蓋到全國各劇種的戲曲音樂及其表現(xiàn)形式，數(shù)字音樂技術(shù)的使用不僅僅滿足了戲曲音樂伴奏與創(chuàng)作的需要，同時(shí)也可以為更多的藝術(shù)形式服務(wù)。充分體現(xiàn)了數(shù)字音樂技術(shù)的特色，即靈活性，豐富性，實(shí)用性具有十分重要的研究意義。

二、數(shù)字音樂技術(shù)在戲曲音樂中的應(yīng)用

隨著時(shí)代的進(jìn)步、科技的發(fā)展、人們審美情趣的變化，各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的表現(xiàn)形式都在隨之變化與改革。同時(shí)，戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)形式也不斷地發(fā)生著變化。我們主要從戲曲藝術(shù)的音樂方面來分析和簡(jiǎn)述其伴奏形式和音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程以及不同階段的特點(diǎn)。

作為傳統(tǒng)戲曲音樂，主要由演唱和伴奏樂隊(duì)兩部分組成。其中，演唱是戲曲音樂的主體，它是戲曲音樂表現(xiàn)人物的主要手段。樂隊(duì)伴奏在戲曲音樂中的地位屬于輔助的，但其重要性也是不可忽略的，戲曲音樂伴奏具有配合表演以及描寫環(huán)境和渲染氣氛等功能。

在傳統(tǒng)戲曲時(shí)期，從樂隊(duì)伴奏方面來講，各個(gè)戲曲劇種的樂隊(duì)規(guī)模一般都比較?。ǔ３２怀^十個(gè)人），樂器種類也不多，伴奏單一，通常由劇種的主奏樂器同音跟腔，再配以其他樂器高八度或者低八度襯托，大多為單線條的音樂形態(tài)，沒有和聲與復(fù)調(diào)、配器等作曲手法。

三、結(jié)語

數(shù)字音樂技術(shù)在戲曲音樂應(yīng)用中將會(huì)擁有很大的潛力和空間。我們最需要的是技術(shù)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。新伴奏模式已經(jīng)積累了不少經(jīng)驗(yàn)與及技術(shù)，到目前為止，主要是在模仿管弦樂隊(duì)以及一些真實(shí)樂器的聲音和效果。但是我們不要忽視數(shù)字樂器自身的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)。傳統(tǒng)樂器生動(dòng)，“人性化”，但是數(shù)字樂器也有自己的特點(diǎn)，數(shù)字樂器具有很強(qiáng)大的被編輯空間，效果類型數(shù)不勝數(shù)。其表現(xiàn)力豐富，可非常夸張、可震撼，可以細(xì)膩，也可以虛無縹緲，這些對(duì)于戲曲音樂來說將是一個(gè)很大的應(yīng)用空間。