王蕾

染上“陶癮”

有人有煙癮，有人有酒癮，李宏亮玩陶有癮。

燒陶是一種“化土為玉”的藝術，“鳳凰涅槃，浴火重生”，這句話用來形容從上千度高溫火焰下燒制出來的陶器再合適不過。

陶藝創(chuàng)作時泥土的差異、用釉的不同、溫度的區(qū)別，都會造成器物的改變，燒制出來會出現(xiàn)無窮變化，“入窯一色，出窯萬彩”，正是這種未知迷住了李宏亮。

李宏亮讀書時學的是工藝美術，在繪畫和雕塑方面也頗有造詣。雖然祖輩都是燒陶人，他自己與陶的緣分卻純粹起于一個偶然?！爱嫯嬓枰糜≌?，我就給自己做了一枚陶印章——自己做的東西用起來感覺不一樣。土陶雖笨拙，卻溫潤，親和力十足，看到就想摸一摸。后來做印章感覺不過癮了，我就做一些生活用品?！崩詈炅琳f，“燒陶嘛，就是玩泥巴，我一路走過來，一不小心就老了?！?/p>

臨近不惑之年，李宏亮的“陶癮”一發(fā)而不可收拾，他放著正紅火的生意不做，跑到安徽舒城，租了一處瀕臨倒閉的龍窯，嘗試以最原始的方式去燒土陶。從成型、拉胚到注漿、壓膜等工序，他都按古人的做法走了一遍。研習土陶制作工藝20余年，直到成為“李氏土陶”省級非遺傳承人，他非但沒掙到什么錢，還把多年的積蓄填了進去。

玩了20多年泥巴，自己的每一件作品，李宏亮都喜歡，但是沒一件令他滿意的，“陶瓷的迷人之處就在于讓你不斷往前，往‘沼澤地的深處沉沒，直至沒頂。但是你每往下沉沒一點，你對美的認識就會更多一點?！?/p>

江湖人稱李宏亮“野佬”，野字英文wild，寓意野蠻、狂熱。名如其人，李宏亮的這股“野勁兒”， 那種對自己感興趣之事的執(zhí)著和狂熱，迄今絲毫不曾減退。每天至少有12小時，他不是在“玩泥巴”，就是在找泥巴玩的路上。

有癮的人，才能用創(chuàng)作的快感洗白俗世的荒誕。

有癮的人，才會對生活一往情深。

泥性，人性

在李宏亮看來，陶藝里，處處透著人情味。

小的時候，誰沒玩過泥巴呢？挖一坨泥土，想要什么就捏個什么，趣味無窮，儼然“女媧造人”。

明代才女管道升曾用制陶的過程寫了一封情書：“把一塊泥，捏一個你，塑一個我。將咱兩個，一齊打破，用水調(diào)和。再捏一個你，再塑一個我。我泥中有你，你泥中有我?！?/p>

李宏亮說，泥是有性格的，它的性格會如實反映在燒制成的陶器上。山東的泥巴像山東的漢子，粗獷，做大件容易成型;中都地區(qū)的泥巴如水鄉(xiāng)女子，白、純、凈，可以做精致的陶瓷;合肥的泥巴是紅膠泥，秉守中庸之道，雖不及景德鎮(zhèn)的泥土細膩，但黏性大，可塑性強，大小件都能“hold住”。

多年制陶，李宏亮練就了“看泥識產(chǎn)地”的本事，只要給他一捧陶泥，他就可以根據(jù)其顏色、特性，判斷出它來自哪里，適合用來做什么。

李宏亮偏愛哪種泥土呢？這要看他想做什么作品。更多的時候，他自己配土，隨意調(diào)配出自己想要的“泥性”。

土配好之后，李宏亮把它晾干、碾碎，篩去雜質(zhì)，用水浸泡，攪拌，再次過濾，之后以手按、壓、揉、和，慢慢地安撫泥土的性子，使它從一團混沌漸漸變成“可造之材”。

加工好的陶泥還需放置一段時間，以便泥土的分子之間相互作用，變得更加成熟。

只有圓柱形的陶器才必須拉坯，大多數(shù)時候，李宏亮以手捏泥塑形。他對泥性有深刻的了解，從泥土特別柔軟到徹底干燥，什么時候該做什么事，他一清二楚。

十年前，李宏亮想做幾個大型鏤空荷花擺件。他從合肥市經(jīng)開區(qū)采來泥土后，忙了整整一個夏天，從早到晚，光著膀子揮汗如雨。那時他正為上高中的女兒陪讀，開車接女兒的時候，他也舍不得手中的活計，索性把半干的泥坯放在車上，等女兒的時候，就慢慢“盤”自己的寶貝陶泥。古人夜晚消暑會抱個“竹夫人”睡，他呢，緊緊抱著泥坯，用手的溫度把它一點點焐干。誰說這不是一場人與泥之間的靈魂交流呢？

李宏亮說，跟泥打交道比跟人打交道難。不過泥跟人也有相通之處：“人么，好好對待，對手也可能變成朋友;而泥，你真心對待了，它就能成器?！?h3>“無用”，卻如此美好

談起陶瓷文化，李宏亮如數(shù)家珍。歷史上，中國陶瓷與茶葉、絲綢一樣，是對外交流的“硬通貨”。然而今天，世界上最好的陶瓷卻是德國梅森陶瓷，他們運用科技制器，一副餐具甚至能賣到人民幣80萬元。了解得越多，危機感和責任感就越大。李宏亮開始琢磨，如何增強傳統(tǒng)陶瓷的社會功能。

在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎上，美術功底深厚的李宏亮通過添加美學元素來拓寬題材與創(chuàng)意，他擅長荷風、古文字和陶印，技法之亮點在于“堆、貼、雕、刻、鏤”。他的工作室里擺著一尊半人高的銹黃色荷花瓶，瓶身雕刻著飽滿的蓮蓬和微卷的花瓣，刻刀一點一點挑出花莖上的點點毛刺。瓶身包著幾片荷葉，則是他另外揉了泥巴貼上來的。荷葉上鏤著一個個花生大小的“蟲孔”，讓瓶子四面漏水，做不成真正意義上的花瓶——為了藝術，它犧牲了使用價值。

有人問李宏亮：“你做陶瓷有何意義？”

李宏亮戲謔道：“人活著，總得留個念想，留個聲音。哪天你們看膩了，把陶瓷一摔，也有個聲音??！”

一窯一人生

李宏亮常說“一窯一人生” ，陶藝從創(chuàng)作過程到等待干燥，再到燒制完成，濃縮了人生的酸甜苦辣咸。每燒一窯，都好像重活了一世。

他的名為“浮生堂”的工作室簡直是陶瓷博物館，半人高的花瓶、鴿子蛋大的碟子、碗……架子上、墻邊，琳瑯滿目。我正跟他聊著天，起身端茶時動作幅度大了點，腳邊的一個小陶罐“咕?！币宦暆L倒。我忙不迭道歉，正要檢查陶罐有無損傷，李宏亮狡黠地一笑：“別管啦，放在那里的都是殘次品，‘碰瓷專用的?！薄亲永锏倪@點調(diào)皮勁兒，一不小心就會冒出來。

與陶為伴，不覺光陰之流逝。他很滿意自己現(xiàn)在這種生活狀態(tài)，“不干擾人，做自己喜歡的事情”。

其實年輕的時候，他不是這樣的。

那時候他好熱鬧，廣交朋友，一呼百應，朋友如云。

那時候他“掙錢很瘋狂”，可以6天6夜不睡覺，曾經(jīng)把學校3公里以內(nèi)所有店鋪的招牌制作全包攬了，連訂金都預收了，其他想掙這筆錢的同學只好干瞪眼，深恨自己腦子慢、下手晚……

但有一點是不變的，無論何時，他都努力用自己的能力活出自己的驕傲。

“我窮過、富過;哭過、笑過;唱過、跳過……這就是我的生活?！彼f，自己想經(jīng)歷的，都已經(jīng)歷了，余生，只想過得安靜一點、充實一點。

《南村輟耕錄》曰：“一事精致，便能動人?！彼寡圆惶?。

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