摘要：近幾年來，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們對文化生活的要求越來越高。各種類型的影視動漫行業(yè)迅猛發(fā)展。其中，中國動畫行業(yè)的發(fā)展更是邁上了嶄新的臺階。從春節(jié)檔到國慶檔，從名著改編到編劇原創(chuàng)，動畫產(chǎn)業(yè)不僅將消費群體鎖定了青少年兒童，還將其蔓延到成年人群體。越多越多的成年人開始走進動畫影廳，并樂在其中。動畫產(chǎn)業(yè)題材豐富，但其中最獨樹一幟的是以民國為題材的動畫。隨著改革開放進程的不斷加深，人們對過往越來越重視，民國題材動畫一經(jīng)問世，便受到人們熱烈追捧。

關(guān)鍵詞：動畫 民國題材 異同

《舒振東華文打字機》這部在當(dāng)時算不上成功的動畫廣告牌正是中國動畫長河的先聲之作，起源于20世紀(jì)20年代的中國動畫，甚至比迪士尼公司的歷史還要悠久，歷經(jīng)了國內(nèi)外戰(zhàn)爭的洗禮和將近一百年的發(fā)展，無論在風(fēng)格上、題材上，還是在實現(xiàn)技術(shù)上，中國動畫不屈不撓地一直追求一條中國特色的動畫發(fā)展道路。

不同于當(dāng)今百花齊放的國內(nèi)外動畫市場，早期的中國動畫題材多數(shù)是對神話傳說的再現(xiàn)和對當(dāng)下人民生活的戲劇化展現(xiàn)，而這其中有一個最值得稱道的動畫題材就是“民國”題材。

2006年，央視上映《三毛流浪記》劇集動畫。這部表現(xiàn)解放前上海流浪兒生活的動畫率先帶給了動畫人對于民國相對完整和多層次的記憶，26集的動畫劇集除塑造了聰明智慧、機智勇敢、風(fēng)趣幽默、具有時代特征的主角三毛，劇中小女傭、侯逸文、賣藝師傅、吳子福等等，他們的裝束談吐、性格特點無一不展現(xiàn)著當(dāng)時的時代特征，細(xì)節(jié)上經(jīng)得起考驗的作品自然也經(jīng)得起時間的考驗。直到今天，《三毛流浪記》依然為人們所津津樂道。

同一時期的民國題材動畫代表作還有黃偉明導(dǎo)演的《小宋當(dāng)家》，與三毛相比，《小宋當(dāng)家》中的主角小宋就相當(dāng)幸福了。雖然他和姑姑逃難到中國南方的小城填，可親人在身邊的他還能上學(xué)讀書，放學(xué)時幫姑姑的餅店做餅養(yǎng)家，甚至還有一個關(guān)系很好的青梅竹馬。這也是一部細(xì)節(jié)考究的民國題材動畫，故事情節(jié)輕松有趣，彰顯的時態(tài)特征也不落窠臼，在當(dāng)時許多動畫作品中無疑是引人注目的一顆星。

2007年至今，中國動畫又經(jīng)歷了十多年的沉淀和發(fā)展，老一批的動畫制作精神得到了傳承和發(fā)揚。在北京若森科技經(jīng)歷了魔幻武俠《俠嵐》的大獲成功之后，有了資金和技術(shù)的積累，一連推出多部中國風(fēng)的動畫作品，隨著時間線的推移，這些系列制作精良、口碑爆棚的作品相繼問世，其中《畫江湖之換世門生》這部40集的動畫劇集作品從諸多題材中脫穎而出，成為《畫江湖》系列中風(fēng)格獨特的存在。它的獨特之處就在于擺脫了當(dāng)下流行的戰(zhàn)爭、動作、科幻題材，而是將魔幻題材與民國風(fēng)格結(jié)合在一起，給觀眾耳目一新的感受，并且以三維動畫的形式展現(xiàn)，所能表達(dá)的造型更豐富，人物性格塑造更豐滿，這更是在青少年的心目中留下了深刻印象，這正是劉闊和周飛龍的主要意圖所在。

隨著中國經(jīng)濟飛速發(fā)展，經(jīng)歷了世界文化進入中國的大門之后，中國動畫受此影響，很長一段時間都在掙扎中度過，我們想表達(dá)自己的東西，一邊想讓傳統(tǒng)的東西變著方法地讓年輕的血液能夠接受卻適得其反，一邊有意無意地抵制直接對國外流行文化的拿來主義，就在這舉棋不定之間不停地摸索。好在如今的《畫江湖》系列給了我們一個相對清晰的答案：我們根本沒有必要糾結(jié)于這個問題，我們只要在我們想表達(dá)的故事和題材上有足夠的鉆研精神和創(chuàng)作精神，那么我們就沒有必要擔(dān)心我們的作品會不會被時代接受。

民國題材與其他題材的迥異之處就在于，它不限于題材，更是一種風(fēng)格，時空架構(gòu)、故事設(shè)定和人物設(shè)計都可以是與民國相關(guān)的。因為“民國”本身就是一個文化的綜合體，或者說，“民國”本身就是一個藝術(shù)劇本的縮影，因為在那個年代，中國剛剛結(jié)束了延續(xù)兩千多年的封建帝制，有貧富矛盾、文化融合、階級斗爭、甚至有黑社會和宗教團體的魚龍混雜。在地域上，上海和南京這兩個城市自然是最具代表性的，以上海最為明顯，所以很多動畫作品的地域設(shè)定都是在這兩個城市當(dāng)中。在歷史因素上，藝術(shù)作品更容易在這樣混雜的年代中散發(fā)出自己的光輝。

總的來說，如今國內(nèi)民國題材的動畫呈現(xiàn)出來的多以抗日題材的居多，真正以國人的視角來表現(xiàn)那個時代下人們生存狀態(tài)的作品很少。在未來，我們不妨大膽做一些嘗試，將如今大火的、以民國時期為故事背景的盜墓題材演繹成動畫，諸如《盜墓筆記》《鬼吹燈》等等，相信會比現(xiàn)在粗制濫造的真人電視劇更加引人入勝，也能在低齡化動畫林立的國產(chǎn)動畫中真正成立一個屬于青少年或者成年人的動畫IP。是的，這個過程是艱苦的，有困難甚至有失敗，但對于民國題材的動畫來說，這屬于一次變革，需要有新想法的動畫人共同努力克服困難，將這顆閃耀的新星展示在世人面前。經(jīng)過不斷地探索和開發(fā)，無數(shù)動畫人和動畫公司將會來擴大國產(chǎn)動畫題材的疆土，以實現(xiàn)真正的百花齊放，百家爭鳴。

（作者簡介：熊妮，女，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院動畫系研究生在讀，研究方向：動畫）（責(zé)任編輯 劉冬楊）