海淑婧

摘要：古人在繪畫中曾經(jīng)出于本能而不自覺地運(yùn)用了色彩冷暖對比因素。視覺是因?yàn)橛辛斯獠拍芨惺艿娇臻g事物和色彩幻覺。因此，研究色彩藝術(shù)，應(yīng)該首先從人的視覺角度入手。色彩是繪畫藝術(shù)中至關(guān)重要的問題，繪畫者只有按照一定的關(guān)系處理繪畫色彩，才能創(chuàng)造出美麗的畫面。

關(guān)鍵詞：冷暖;繪畫;色彩視覺

中圖分類號：J206.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）05-0163-01

一幅繪畫作品，無論是什么色調(diào)，由多少種顏色組成，以及它的色彩純度、明度如何，色彩的冷暖關(guān)系在作品每個(gè)細(xì)節(jié)的描繪中都起著至關(guān)重要的作用?？梢哉f，色彩的冷暖關(guān)系是色彩繪畫藝術(shù)作品的精髓，如果缺乏這種關(guān)系的對比，無疑會削弱作品的藝術(shù)魅力，導(dǎo)致整個(gè)繪畫暗淡無光，毫無生氣單純色彩本身給人的冷暖感覺，還不足以說清色彩的冷暖關(guān)系。

古代畫家憑直覺感應(yīng)到色彩的冷暖;現(xiàn)代畫家大多以色彩冷暖作為主要的色彩判斷，認(rèn)為冷暖對比是繪畫色彩結(jié)構(gòu)中對的情感產(chǎn)生巨大影響力的色彩關(guān)系之一。古人在繪畫中曾出于本能不自覺地運(yùn)用了色彩的冷暖對比因素，但有意識地全面展開色彩冷暖對比研究應(yīng)發(fā)生于19世紀(jì)末。借助于當(dāng)時(shí)色彩科學(xué)的發(fā)展，畫家的色彩感知覺日益發(fā)展，色彩感覺變得越來越敏銳。歐洲那些敏感的畫家不再滿足于發(fā)展完善的明暗畫法，人們電看膩了那些充斥于博物館以明暗畫法精心繪制的藝術(shù)品。在反對明暗畫法同時(shí)，印主義畫家最終突被性地發(fā)現(xiàn)了繪畫色冷暖對比，他們中典型的畫家為清除明暗對比法的影響，基至在調(diào)色板上取消黑色的置。19世紀(jì)末，隨著資本主義社會生產(chǎn)力迅速發(fā)展，精神解放成為整個(gè)社會多數(shù)人追求的理想，畫家在這個(gè)時(shí)期全面地用冷暖色彩對比表現(xiàn)藝術(shù)感情是順理成章的必然趨勢，畫家終于在色彩暖對中發(fā)現(xiàn)繪畫色彩的感情力量。正如伊頓琺為，“暖對比最響亮，它提供了用色彩表現(xiàn)天堂音樂的可能性”。

人具有高度發(fā)達(dá)的自動(dòng)調(diào)節(jié)色彩知覺的感官。有機(jī)體的色彩知覺協(xié)調(diào)能力是隨著人能夠逐漸把握外部事物的突出色彩特征而發(fā)展起來的，并由此逐漸豐富了人類的色彩知識。色彩的再現(xiàn)、表現(xiàn)、象征等色彩知覺反應(yīng)，都不同程度地反映了視知覺的色彩組織和創(chuàng)造。19世紀(jì)中期發(fā)端的印象主義才是真正實(shí)現(xiàn)色彩知覺真實(shí)的畫派，印象主義的色彩知覺方式是對繪畫色彩的提煉和簡化，這種繪畫色彩知覺方式簡化了復(fù)雜的自然色彩，因此繪畫作品能表達(dá)出更全面真實(shí)的繪畫效果。因此強(qiáng)調(diào)色彩關(guān)系對比是印象派畫家的重要貢獻(xiàn)之一。

繪畫是感性的，也是理性的，畫家觀念的轉(zhuǎn)變在很大程度上是一種理性的自覺。我們不能縣看到被肢解了的顏色表面，感覺不到冷暖關(guān)系起作用的美妙絕倫的繪畫色彩。阿恩海姆在《視覺思維》說：“藝術(shù)活動(dòng)是理性活動(dòng)的一種形式，其中感知覺與思維活動(dòng)縱橫交錯(cuò)為一體，”當(dāng)人弄清了色彩冷暖關(guān)系的原理之后，對手顏色用就且平可隨心所欲地進(jìn)行夸張，因?yàn)檫@種色彩的夸張?zhí)幚斫⒃趶?qiáng)調(diào)色彩本質(zhì)，特征基礎(chǔ)上，是對人類感情色彩的無限追求，所以人們能不斷的創(chuàng)造出藝術(shù)感染力越來越強(qiáng)的繪畫形式。

自然界的景色氣象萬千，色彩繽紛。當(dāng)畫家外寫生時(shí)，觀察景色，捕捉鮮明、微妙的光色感覺，不僅要反應(yīng)靈敏，還要有正確的色彩理論知識的指導(dǎo)。色彩冷暖關(guān)系的捕捉，取泱于確的察方法，在不同的時(shí)間觀察到的同一景色也不同。當(dāng)眼睛審視所量色時(shí)，切不要只盯一處看，擴(kuò)大視野，同時(shí)看到具體不同的景色，或者把幾處不同風(fēng)景加以反復(fù)觀察、比較。從光線或美夢之處入手，發(fā)現(xiàn)自然色光的冷暖感覺，才能克服色彩寫生千篇律的弊端。

理性與感性結(jié)合，科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合。局部觀察看到的僅是物體表面所呈現(xiàn)的顏色，只對物體表面顏色進(jìn)行追隨，無法表現(xiàn)出繪畫的真實(shí)色彩。抓住色彩冷暖關(guān)系這一主要環(huán)節(jié)，有層次、有秩序地組織、展開畫面的色彩結(jié)構(gòu)，既要看到幾塊簡單顏色組套成的色彩搭配，又要具備對全部復(fù)雜造型色彩的視覺控制力。色彩知識是復(fù)雜的，色彩不僅有冷暖關(guān)系，還有補(bǔ)色、明度、純度、色相等之間的多層次、多角度的復(fù)雜關(guān)系。在畫面上如何靈活運(yùn)用這些理論知識往往比僅僅掌握這些知識更重要，色彩冷暖關(guān)系不像其他色彩關(guān)系那么“顯現(xiàn)”，一般沒有專業(yè)知識的人較少注意這個(gè)問題，甚至一些畫了好長時(shí)間畫的人也不刻意追求，當(dāng)然有些問題大家還各執(zhí)一詞。

總之，大凡藝術(shù)作品中對立的事物都應(yīng)該用色彩的冷暖關(guān)系去表現(xiàn)?？茖W(xué)研究表明，人的這種主觀感覺是正確的，這樣做本身就是尊重繪畫的客觀規(guī)律。如果光憑感覺用色作畫，恐怕永遠(yuǎn)也進(jìn)入不了色彩的自由王國。只有科學(xué)地研究光色與人的視覺機(jī)理之間的關(guān)系，才能看清色彩冷暖關(guān)系。