摘要：戲曲藝術(shù)是一門聚集了文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的藝術(shù)體。音響只是物理裝置的一種設備，簡稱為硬件，如果把音響說成“音響藝術(shù)”（音效）那就得根據(jù)它的屬性以及作用進行談論了，為此我們就針對音效藝術(shù)與戲曲藝術(shù)兩大藝術(shù)體的有機結(jié)構(gòu)進行解析。

關(guān)鍵詞：戲曲;表現(xiàn)藝術(shù);“兩者”藝術(shù)的融合;推動戲曲發(fā)展

一、音效的表現(xiàn)藝術(shù)

戲曲舞臺上的音響的音效藝術(shù)是可以增強舞臺上的場景和劇情的真實感，是一種舞臺表演空間藝術(shù)以及聽覺空間藝術(shù)手段表現(xiàn)形式。如舞臺上的馬蹄聲由近到遠的消失，或由遠到近的雷鳴聲等，這一些聽覺上的傳遞促使了人們會聯(lián)想到近距離感藝術(shù)轉(zhuǎn)向到遼闊的空間藝術(shù)的這個基礎(chǔ)的轉(zhuǎn)變感。音響效果的基本表現(xiàn)力在于它能創(chuàng)造出一種舞臺上與生活密切相關(guān)的環(huán)境氣氛，同時也能抒發(fā)出一種獨特的情調(diào)藝術(shù)，并且從間接的角度手法起到揭示戲曲舞臺角色的主觀世界，例如喜鵲的喜鳴叫聲、烏鴉聲的不祥、北風的怒號、嘩啦啦的暴雨聲等。然而從在現(xiàn)實世界中去看，其實生活中到處都充滿了音響。如打雷聲、下雨聲、刮風聲、行車的鳴聲、汽車喇叭聲、嘈雜的機械聲等，生活音響都已經(jīng)成為人們感知世界，認識世界的重要手段。倘若將生活中出現(xiàn)的音效融入戲曲舞臺之中，音效就從一種現(xiàn)實的客觀實變成了主觀創(chuàng)作的素材藝術(shù)，它不但對在戲曲舞臺上的場景進行逼真的模擬和現(xiàn)實生活場景起到重要的輔助作用，而且還是一種對戲劇人物情節(jié)，以及劇情等藝術(shù)效果，加以強化深化的有力進行綴入渲染的創(chuàng)造手段。

音響音效藝術(shù)的出現(xiàn)不是單一地，它是必須與其他舞臺藝術(shù)元素進行密切的配合下，才能完好無缺的履行它的職責，如果單一地進行就不能很好的，將一臺演出精彩地呈現(xiàn)出來，從而直接性的影響戲曲舞臺的表演的質(zhì)量。倘若從配合的角度出發(fā)，首先音響得和舞臺燈光進行緊密的銜接上做文章，在音響動感較強的時候，燈光跳動的節(jié)奏也會合上音樂的節(jié)拍，比如演出開始的時候，隨著大幕緩緩拉開，開場音樂響起來，這個時候燈光就會緩緩亮起來，演員就會根據(jù)劇情的需要閃亮登臺，音響負責掌控著音樂樂，隊及戲曲演員聲音傳遞輸送之外，更重要的是突破劇情的融合和演員在表演時能巧妙的融入其中，同時還能使觀眾走入劇情感受所觀看的劇本情節(jié)的詮釋。光可以說是沒有聲音的，這一點毫無疑問，那么戲曲的作品表現(xiàn)就需要燈光和音響的配合，當然還有舞臺的其他因素，比如服裝、道具、幕景、化妝、演員表演等，只有將這些東西有機地統(tǒng)一起來才能完整的演繹出戲曲作品藝術(shù)，才能充分展示出戲曲密不可分藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、“兩者”藝術(shù)的融合

音效藝術(shù)和諸多藝術(shù)形態(tài)都是一樣的，他們都是大眾文化的結(jié)晶，共同在這根鏈條上的一個環(huán)一個節(jié)一個不可或缺的扣上緊密相連。然而不是說什么聲音都可以稱之為“音效”，如果音效用文字來解釋的話，那它就是富有音樂的，樂音的，文化的，精神的和心靈的聲響的一種音的表面現(xiàn)象，而這必須經(jīng)由音響師有的加工處理、過濾、定位、篩選后放行擴散讓這音的介質(zhì)諧和音滲入聽者心田，與之心有靈犀，心心相印與戲劇舞臺達到共識的藝術(shù)表現(xiàn)，那作為一名音響的掌控者如何促使音響藝術(shù)和戲曲藝術(shù)兩合二為一呢？

作為一名音響掌控師，一定要置身于戲曲這門藝術(shù)的構(gòu)造之中，從根本角度而言，首先要具備扎實雄厚的電聲理論和操控能力知識，一套音響設備它是由晶體管電路和集成電路兩大電路構(gòu)成的，對于設備的電路結(jié)構(gòu)原件性能，以及技術(shù)參數(shù)和維護保養(yǎng)都要全面的了解和掌握。只有完全熟知它才能夠自如的駕馭它。有一句行話說道“音響師給機械賦予靈魂，機械給予物質(zhì)賦予了生命”，那么這就說明了作為一個機械靈魂的掌控者，必須要擁有一定的掌控造詣以及理論基礎(chǔ)。只有掌握了精湛的操作技能下，才能保證達到操作規(guī)范化、系統(tǒng)化、科學化的操控。

從具體性能的角度來說音效藝術(shù)和戲曲藝術(shù)的融合，就以我院原創(chuàng)現(xiàn)代瓊劇《圓夢》為例。根據(jù)劇情的固定因素，在該劇最能突出“兩者”藝術(shù)融合的音效就是，海浪聲和深夜的蟋蟀聲。為什么說海浪聲能起到作用呢？因為從劇中人物與場景為出發(fā)點，海浪的嘩嘩聲它表現(xiàn)出來的是人物情緒、劇情章節(jié)的環(huán)境氣氛。從而為劇情發(fā)展立下了很好的鋪墊，然而深夜的蟋蟀卻從側(cè)面表現(xiàn)出了夜深的靜謐和人物之間的情感以及環(huán)境等構(gòu)造。經(jīng)過這一系類的音效作用下使得《圓夢》這部戲的舞臺呈現(xiàn)藝術(shù)得到一種真實的寫生和達到彰顯出主導思想和演員無法通過表演藝術(shù)呈現(xiàn)出來的藝術(shù)氛圍，間接性突出了音效藝術(shù)與戲曲藝術(shù)的完美結(jié)合。

三、音響的融入推動了戲曲的發(fā)展

戲曲舞臺藝術(shù)的表演它主導路線都是圍繞著一定的故事

情節(jié)而展開發(fā)展的，大多時候為了推動劇情故事情節(jié)的進一步發(fā)展，會選擇使用音效技術(shù)進而深層度的輔助，所以對于音效的要求是相對重要的。其要求要有符合劇中故事情節(jié)的發(fā)展需求和有利因素，音響的作用的大小就是著重于舞臺故事情節(jié)的推進，以及人物形象的生動表現(xiàn)。

那么在深化戲曲舞臺藝術(shù)于劇情主題方面，舞臺音效擔當著重要的作用，它在起到這樣的作用同時，基本的方向就是在設計初期就要充分考慮到戲劇的情節(jié)內(nèi)容，并且要考慮到相關(guān)人員的人物設定來營造與之相符合的舞臺氣氛，從而讓情節(jié)內(nèi)容得到升華，當觀眾的內(nèi)心對舞臺音效所展現(xiàn)出來的故事情節(jié)感到深深的共鳴時，才說明達到了舞臺音效目的，更加突出戲曲舞臺表演藝術(shù)的表現(xiàn)力，從而感染觀眾，讓其生動且實際在一定程度上，推進了戲曲作品故事情節(jié)更為豐富，飽滿、深化為主題營造好的氣氛，最終完美的傳達給在座的觀眾。例如本人參與定安劇團創(chuàng)排的現(xiàn)代瓊劇《祖宗?！罚械囊粜е谱髦?，根據(jù)劇情的導向融入郵輪鳴笛聲、船的發(fā)動機聲、海浪聲、海鷗聲等音效。船的相關(guān)音效能促使劇情的緊張氣氛與劇情發(fā)展的有效因素，使得劇中的情節(jié)有層次性的藝術(shù)構(gòu)造。海浪聲與海鷗聲的出現(xiàn)有單一的表現(xiàn)也有雙重的已經(jīng)體現(xiàn)，相類似的聲效出現(xiàn)很好的突出劇中人物在劇情表演的感情氣氛與環(huán)境氛圍。無論是從劇情的表面層次寫意還是舞臺藝術(shù)表現(xiàn)，海浪聲、海鷗聲、船的發(fā)動機聲以及郵輪的鳴笛聲都很形象地推動《祖宗海》整部劇情的關(guān)聯(lián)發(fā)展，烘托舞臺人物內(nèi)心世界創(chuàng)造舞臺真實感，增加了舞臺藝術(shù)的感染力。同而為觀眾呈現(xiàn)出一部精彩的現(xiàn)代戲之作。

舞臺音響效果在戲曲舞臺藝術(shù)中充當重要的部分，其擅長用音效技術(shù)為表現(xiàn)手段，輔助劇中人物形象和特征的塑造，反映出戲劇藝術(shù)的彰顯力生活，推動導演擬定藝術(shù)構(gòu)思方案的統(tǒng)一集合，促進舞臺藝術(shù)創(chuàng)造的有效表現(xiàn)。舞臺音響效果在舞臺藝術(shù)表現(xiàn)中的作用甚是明顯，推動劇情的發(fā)展是它首位之作，同時舞臺音響效果的跌宕起伏也可以說是表演者內(nèi)心的聲音獨白，是表演者內(nèi)心的一種活靈活現(xiàn)的藝術(shù)反應。

四、結(jié)語

戲曲藝術(shù)舞臺中的音響的效果在現(xiàn)代舞臺技術(shù)的支持下，它具有了更深層次的內(nèi)涵功能，并對作品的完美呈現(xiàn)以及舞臺的感染等諸多方面的體現(xiàn)，都起著至關(guān)重要的作用。一臺完美的戲劇演出，它離不開視覺和聽覺的有機結(jié)合，視覺的畫面包括整個舞臺上的場景，服裝、化妝、道具、燈光以及演員的表演，聽覺的聲音包括演員的唱與念間的交流，樂隊的音樂伴奏以及表現(xiàn)戲劇特定的環(huán)境和各種人物和自然的影響。視覺聽覺組成了戲曲演出的兩大演出，他們共同承擔著戲劇藝術(shù)的全部傳播功能缺一不。音效藝術(shù)和戲曲藝術(shù)的有機結(jié)合，更好地突出了戲曲藝術(shù)，達到視覺形象和聽覺形象相得益彰的藝術(shù)形象，從而很好地推動了戲曲藝術(shù)有效地發(fā)展，促使戲曲藝術(shù)有效地呈現(xiàn)出來，這就是戲曲藝術(shù)發(fā)展進程的有效表現(xiàn)。