摘要：掐絲琺瑯最初作為一種裝飾工藝出現(xiàn)在青銅器、刀劍等器物中，將金屬絲線手工制作成圖案焊接在器物上。后來將這種宮廷御用的琺瑯技法工藝移植到畫板上，從而完成了由立體裝飾工藝向平面繪畫形式的延伸，也成為一種具有工藝性和繪畫性雙重屬性的特種繪畫。隨著時代的發(fā)展，人們的審美趣味發(fā)生變化，產(chǎn)生了新的審美語境。在這種背景下，具有獨特繪畫形式和藝術視覺效果的掐絲琺瑯畫可以進一步提高。

本文從掐絲琺畫的特質與繪畫性入手，主要分析在掐絲琺瑯工藝下的掐絲琺瑯畫的獨特性，探討掐絲琺瑯畫的繪畫藝術特點，并對當下掐絲琺瑯畫的藝術發(fā)展進行開拓性思考，為掐絲琺瑯畫的深入研究和創(chuàng)作提供參考。

關鍵詞：掐絲琺畫;特質;繪畫性

掐絲琺瑯畫是從瓷銅結合的琺瑯工藝品中延伸出來的新畫種。作為一種畫種，它非常年輕，無論是藝術創(chuàng)作者還是大眾視野里的掐絲琺瑯畫作品都比較少。從繪畫性的角度來看，掐絲琺瑯畫源于純手工制作，色澤鮮艷，氣魄華麗，形成了獨有的畫面表現(xiàn)藝術風格。早年間，從事掐絲琺瑯畫的創(chuàng)作者多為民間藝人，因此掐絲琺瑯畫被更多理解為工藝品。使其難以兼具工藝美術和繪畫藝術的雙重屬性。在經(jīng)濟快速發(fā)展的當今社會，藝術呈現(xiàn)出更加多元化、多樣化，如何改變掐絲琺瑯畫“重視工藝而忽視藝術”的狀況，推進其向藝術畫種邁進是文化發(fā)展的必然，掐絲琺瑯畫如含苞待放的瑰麗之花，正待艷麗綻放。

一、特質

（一）掐絲琺瑯畫的表現(xiàn)力

掐絲琺瑯畫別名：景泰藍金絲彩釉畫、金絲彩砂畫、金絲沙畫等。經(jīng)過600余年的發(fā)展和演變，在封建時期只為皇家專用，新中國成立后逐步開始進入大眾生活。其獨特的魅力體現(xiàn)在材料、工藝等藝術形式上，它有著獨特的技法，與其他材料不同的是，色彩鮮艷、永不褪色是掐絲琺瑯畫的最大特點，掐絲琺瑯畫的基礎也是其材料和工藝，只有恰合理使用創(chuàng)作材料，合理改進制作工藝，才能更好地展現(xiàn)藝術形象，創(chuàng)造審美意境，增強藝術表現(xiàn)力。銅絲與琺瑯釉料的結合，有金屬的珍貴性和堅固性，同時表現(xiàn)出琺瑯的晶瑩剔透的裝飾性特征，是一種復合工藝的藝術品，引人注目的是，它在彩色材料的襯托下顯得熠熠生輝。

一般畫種創(chuàng)作伊始首先考慮構圖及色彩，而掐絲琺瑯畫首先考慮到的是工藝，一件掐絲琺瑯畫作品的完成，要歷經(jīng)多種工藝、精工細作，每一環(huán)節(jié)都必須手工完成，這是械無法替代的，只有熟悉材料和工藝才能進行藝術創(chuàng)作。掐絲琺瑯畫之所以可以成為獨立的畫種，是因為這種工藝的藝術效果優(yōu)雅柔美，線條細膩而清晰，獨特的視覺效果是其魅力所在，畫面自然而然地形成了富有美感的華麗氛圍，是具有中國畫和油畫等媒材截然不同的表現(xiàn)力。

（二）藝術美學與掐絲琺瑯畫的結合

繪畫是創(chuàng)作者情感的抒寫形式，讓繪畫具有個人色彩，也就是獨創(chuàng)性，是所有創(chuàng)作者的追求，這也是掐絲琺瑯畫所要體現(xiàn)的精神內涵。掐絲琺瑯畫憑借其多變的工藝和獨特的材料，形成了其獨特的藝術魅力，它融合了工藝與藝術的雙重屬性;從視覺體驗的角度來看，掐絲琺瑯畫兼具版畫的工藝性與國畫的繪畫性，可高雅、清新、濃郁及豐富。因此，掐絲琺瑯畫在展現(xiàn)內部和外部美感方面更加獨特。

掐絲琺瑯畫不僅具有傳統(tǒng)技法，也符合新時代的審美標準，在創(chuàng)作過程中，對掐絲琺瑯藝術形式進行探索，產(chǎn)生新的創(chuàng)作形式，與時代題材的融合，為掐絲琺瑯畫注入新鮮的生命。在現(xiàn)代生活、建筑、室內裝飾，環(huán)境中產(chǎn)生高度默契，這些都凸顯了掐絲琺瑯畫在當代的社會地位，無論是現(xiàn)在還是將來掐絲琺瑯畫都有極大的發(fā)展空間。使用藝術美學與掐絲琺瑯工藝的結合，讓抽象的表達方式溶于理性的工藝之上，就會增生出新的藝術氣息。

（三）在掐絲琺瑯畫創(chuàng)作中打破其特質的制約

與其他獨立畫種比較而言，掐絲琺瑯畫尚未在學界得到相關的定義，但經(jīng)過上百年的發(fā)展和演變，它已經(jīng)形成了自己獨特的美學風格，即工藝性與繪畫性的充分融合。掐絲琺瑯畫的獨特魅力在于它是一種基于工藝性的繪畫風格作品。目前大多數(shù)工藝品的表現(xiàn)形式都需要經(jīng)過繪畫性的藝術處理，才能使其具有更加鮮明的藝術美學特征。在對掐絲琺瑯畫的創(chuàng)作過程中，為了使畫面更加具有藝術性，就需要注重寫意的表達，擺脫原有的圖案和造型限制，突破材料的工藝性。從傳統(tǒng)工藝的桎拷區(qū)分開來，使藝術性成為創(chuàng)作的主體目標，讓工藝成為輔助，使純藝術繪畫的價值得到更好地彰顯。掐絲琺瑯畫的創(chuàng)作題材極為廣泛，繪畫內容完全可以與其他畫種相媲美。盡管其繪畫材料和制作工藝決定了掐絲琺瑯畫具有雙重特征，但這種束縛也決定了掐絲琺瑯畫的未來發(fā)展必然是要經(jīng)歷一段持久的研究發(fā)展階段。近幾年來它的繪畫性已經(jīng)被越來越多的藝術家所更重視。他們在掐絲琺瑯畫的創(chuàng)作中，開始用一種新的視野和思維方法，打破以往在腦海中的工藝構架，對掐絲琺瑯畫進行“拋棄”常規(guī)的遐想與創(chuàng)作，不斷探索創(chuàng)新發(fā)展的方向。

二、繪畫性

（一）掐絲琺瑯畫工藝性與繪畫性的關系

掐絲琺瑯畫的工藝性影響著繪畫性的表現(xiàn)，其工藝性與繪畫性密不可分。掐絲琺瑯畫的工藝性是藝術創(chuàng)作的基礎，且繪畫類型間還具有自身的獨特性，因此，不同的繪畫類型具有不同的繪畫性，如果掐絲琺瑯畫失去繪畫性，那么不能稱作為藝術品。掐絲琺瑯畫的制材、繪制、后期處理等過程，均體現(xiàn)著工藝性的重要性。掐絲琺瑯畫與其他藝術之間有許多共性，它們都旨在強調創(chuàng)作者的精神內涵和品質追求，因此如果掐絲琺瑯畫的繪畫性得不到好地反映，將導致無法完美表達創(chuàng)作的結果。這種缺乏藝術性的表達，無法表現(xiàn)畫面的靈魂，單純的工藝美感無法構成藝術作品。因此，創(chuàng)作目的、工藝技術及藝術美感對掐絲琺瑯畫的創(chuàng)作至關重要，兩者之間只有表達方式一致才能更好地反映作品的內涵。

掐絲琺瑯畫的工藝性與繪畫性之間的矛盾，是其藝術發(fā)展中必須解決的一種問題，如果過于重視繪畫性，就會失去工藝性，反之，就會朝著工藝品的方向進行發(fā)展。當我們強調繪畫時，需要擺脫傳統(tǒng)圖案和形態(tài)輪廓的束縛，但是強調繪畫性并不是對工藝性完全進行摒棄，也不是讓掐絲琺瑯畫的繪畫性只是在表面形式中進行展示。只有處理好工藝性與繪畫性之間的矛盾，才能使掐絲琺瑯畫在藝術形式、美學表現(xiàn)等方面有所突破。

（二）充分發(fā)揮掐絲琺瑯畫繪畫中的藝術性創(chuàng)作

藝術性是評判它是一件藝術品還是一件工藝裝飾品的標準。藝術性是繪畫的靈魂，掐絲琺瑯畫運用特殊的語言技巧，來反映創(chuàng)作者的內心世界和思想內涵。此外，藝術性的表達還離不開創(chuàng)作者的思維、學識與個人修養(yǎng)。簡言之，掐絲琺瑯畫繪畫語言的藝術性與創(chuàng)作者對工藝性的把握是分不開的。掐絲琺瑯畫的原材料獨特，它采用天然礦石作為繪畫材料，它是一種富有裝飾性的，平滑而均勻的線條組成，具有一定層次感。追求繪畫藝術與琺瑯技術的完美結合，需要在繼承傳統(tǒng)的基礎上，積極借鑒中國畫、油畫等繪畫藝術語言的表現(xiàn)，并結合多元文化背景，吸收世俗審美趣味。在內容上涵蓋繪畫的各個方面，融合繪畫性和工藝性，增強藝術感，形成一種具有全新面貌的民族藝術形式。

掐絲琺瑯畫的靈魂在于對其藝術創(chuàng)作，它的創(chuàng)新和發(fā)展需要在創(chuàng)作過程中，從根本上改善掐絲琺瑯畫的藝術化表達，需要更多的藝術家在創(chuàng)作過程中高質量的要求，如同當年漆畫畫種一樣，是眾多的藝術工作者的參與才讓其從工藝的范疇走向藝術的殿堂。掐絲琺瑯畫要成為一種繪畫形式，就需要藝術家們集體的智慧，持續(xù)拓展其繪畫的面貌。如果任其停留在民間工匠的手中，將很難建立琺瑯畫這一機具東方美麗的藝術畫種。

三、結語

掐絲琺瑯畫作為一門年輕的藝術，將展現(xiàn)出強大的生命力和吸引力。繪畫性的本質是掐絲琺瑯創(chuàng)作的的靈魂，掐絲琺瑯畫的特質是創(chuàng)作者在創(chuàng)作時最需要掌握的知識。其需要與繪畫材料進行結合，合理使用，才能滿足人們對于掐絲琺瑯畫的審美需求。目前，對于掐絲琺瑯畫的來說，其特質仍舊沒有被人們所認知，就整個社會藝術發(fā)展來看，它作為一種獨具魅力的藝術形式，遲早會被揭開其美麗的面紗，它需要更多地耕耘與潛心創(chuàng)作，讓更多琺瑯畫藝術品綻放在美麗富強的國度。

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