摘要：戲曲表演，離不開各類道具，沒有道具的戲曲表演將是一門極為單調(diào)且乏味的獨(dú)體藝術(shù)。當(dāng)前隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，各類道具也越來越豐富、越來越精透，然后道具從某方面體現(xiàn)的戲曲的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步代表著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，發(fā)揮著無可替代的作用。

關(guān)鍵詞：戲曲道具;設(shè)計(jì)要符合時(shí)代特征;戲曲與道具的相融;創(chuàng)新的有利技巧

一、道具制作要符合時(shí)代特征

舞臺(tái)是戲曲藝術(shù)表演的中心，也是一個(gè)特殊的藝術(shù)審美空間。道具在舞臺(tái)空間藝術(shù)構(gòu)成中擔(dān)負(fù)著一重要部分，既表現(xiàn)了人類傳統(tǒng)文明，又體現(xiàn)著時(shí)代精神和風(fēng)貌特征，既存于整體之中，又有著自身的獨(dú)立性，它是道具設(shè)計(jì)師以劇本為前提，以人物行動(dòng)為根本，以幫助表演為歸宿的一種全局考慮的技術(shù)表現(xiàn)。道具制作材料與現(xiàn)實(shí)的綜合表現(xiàn)，承載著裝飾舞臺(tái)空間為導(dǎo)演組織舞臺(tái)行動(dòng)提供支點(diǎn)，幫助演員完成角色創(chuàng)造的有機(jī)因素。所有的戲曲舞臺(tái)道具的制作都必須要有時(shí)代特征與藝術(shù)方面的要求和通過對(duì)舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)的歷史發(fā)展情況進(jìn)行分析，方能制作出合格的舞臺(tái)道具。作為道具制作在這一層面必須利用劇本作為藍(lán)本，從而進(jìn)行對(duì)舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)深入的分析和研究，尤其是不同歷史時(shí)代的道具發(fā)展歷史和掌握其變化規(guī)律，以及固有的特征為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，從中探索出符合現(xiàn)階段道具制作的方法。

在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)角度來言，其實(shí)每一部戲它都有其最具有代表性的時(shí)代特性。那在戲曲角度之后而言，舞臺(tái)美術(shù)是一門藝術(shù)中性的表現(xiàn)，其的藝術(shù)表現(xiàn)在舞臺(tái)道具藝術(shù)卻必須要求是能體現(xiàn)時(shí)代的特性的藝術(shù)章要，那么這種體現(xiàn)時(shí)代特征的藝術(shù)載體得如何表現(xiàn)呢？經(jīng)過不斷探討研究，我覺得道具的再現(xiàn)的時(shí)代性主要貢獻(xiàn)在于，它能夠很直接地讓臺(tái)下觀眾分辨出劇情所要呈現(xiàn)的內(nèi)涵、劇情主題思想，它還能促使觀眾感受到劇中那種與真實(shí)生活的情景，從而拉近觀眾與劇中角色的距離間接性起到襯托的作用。

如我院一團(tuán)現(xiàn)上演的瓊劇《漢文皇后》，此劇主要講的是漢代時(shí)期民間到宮廷的故事。所以在道具的使用與設(shè)計(jì)之上，一定要緊跟漢代這個(gè)朝代的社會(huì)因素以及漢代的歷史做主要背景，特別是要根據(jù)劇本進(jìn)行細(xì)讀分析，首先是對(duì)漢代當(dāng)時(shí)宮廷的用具風(fēng)格和色彩感等為導(dǎo)向，然而舞臺(tái)上表演時(shí)所需的桌椅、刀槍、床、酒杯、酒壺，等造型，都必須與漢代宮廷的風(fēng)格樣式相符合，在以此為基礎(chǔ)下，而是要根據(jù)導(dǎo)演要求，舞美風(fēng)格，劇本構(gòu)造等固定因素進(jìn)行藝術(shù)的造型。為此反映出時(shí)代的戲在道具的呈現(xiàn)上，必須要有時(shí)代的鮮明特征與區(qū)別。

從設(shè)計(jì)《漢文皇后》這部舞臺(tái)劇的道具設(shè)計(jì)的角度來看戲曲舞臺(tái)的道具設(shè)計(jì)時(shí)代特征問題，一部戲的技術(shù)設(shè)計(jì)它怎么置換都離不開，那所屬的藝術(shù)主體和它歷史背景環(huán)境特定的因素，決定道具的樣式，色彩和風(fēng)格，所以要根據(jù)這一相關(guān)的定數(shù)，結(jié)合基本主題所突出的內(nèi)容以及把劇情所要詮釋的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)造出符合劇情內(nèi)容、有實(shí)際意義的道具。例如固定場(chǎng)景的裝飾品和演員手中所使用的道具，它的成型以及結(jié)構(gòu)都必須符合《漢文皇后》這一部戲的時(shí)代環(huán)境氛圍，除了造型要以時(shí)代環(huán)境為背景，更要注重的是傳統(tǒng)戲曲的金色、黃色、紅色等宮廷基本色調(diào)，以及百姓民間化簡(jiǎn)單樸素的元素色彩更能體現(xiàn)出樸實(shí)的一面。

二、道具與戲曲的相融

戲曲舞臺(tái)表演展現(xiàn)出的是表演的藝術(shù)特點(diǎn)，然這種藝術(shù)雖然都是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉加工轉(zhuǎn)化而來的，但是其內(nèi)在的藝術(shù)性卻存在一定的差異，所以在戲曲程式性藝術(shù)上來言它高于一般的普通生活，但卻不是全能代替生活的藝術(shù)品。藝術(shù)的出現(xiàn)必須有其他載體得以補(bǔ)給，方能更好地展現(xiàn)出來。為此戲曲舞臺(tái)表演過程中必須融入道具，并且通過道具這載體來輔助舞臺(tái)表演藝術(shù)為其藝術(shù)性效果加以增強(qiáng)。道具的融入同時(shí)，還使得整個(gè)表演過程中更具有藝術(shù)性。比如在表演過程中根據(jù)表演的要求將道具的顏色裝飾在原有的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步放大和夸張，這既能美化又能夠吸引觀眾目光，從而上將戲曲藝術(shù)的魅力展現(xiàn)在觀眾的眼前，從中體現(xiàn)出兩者相融合的獨(dú)特美。

道具只有融入戲曲藝術(shù)才能創(chuàng)造出服務(wù)舞臺(tái)，適合舞臺(tái)的藝術(shù)產(chǎn)物。其的融合要在合理的條件下才能更好地體現(xiàn)出它的價(jià)值。例如古裝劇中的馬或驢它屬于大自然的生物，生活中可做交通工具，那么在戲曲舞臺(tái)的出現(xiàn)也是用于交通工具來用，然一大生物如何能辦搬到舞臺(tái)之上呢？所以道具師根據(jù)合理的創(chuàng)造制作出“馬鞭”取而代之，這樣一來利用戲曲的程式性加以夸張的表達(dá)體現(xiàn)出馬匹的作用。所以在道具的設(shè)計(jì)之中一定要融入戲曲藝術(shù)，不能脫離戲曲的三大要素。

三、具備創(chuàng)新的有利技巧

戲曲發(fā)展的腳步不斷地往前邁進(jìn)，而作為戲曲的重要組成部分的道具無疑也跟隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展潮流進(jìn)而發(fā)展起來，特別是近年來隨著我國(guó)科技不斷地進(jìn)步發(fā)展，道具藝術(shù)必然也會(huì)在其發(fā)展的進(jìn)程中不斷引進(jìn)現(xiàn)代的技術(shù)，跟隨時(shí)代進(jìn)步。從而促使戲曲藝術(shù)進(jìn)一步的提高。同時(shí)我們還要借鑒歷史長(zhǎng)河中戲曲藝術(shù)道具使用的規(guī)律，讓道具藝術(shù)不斷發(fā)展的腳步邁向前方，只有不斷豐富發(fā)展道具舞臺(tái)藝術(shù)，才能會(huì)有更大的發(fā)展空間，成為戲曲舞臺(tái)不可忽視的一支點(diǎn)睛之筆。當(dāng)前戲曲藝術(shù)百花園中百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，個(gè)個(gè)流派互相融合相互推進(jìn)共同進(jìn)步著，藝術(shù)的界限從越來越模糊轉(zhuǎn)變到越來越清晰越來越專業(yè)了，所以道具的發(fā)展必須在時(shí)代的進(jìn)步中創(chuàng)新，并且不要局限于歷史流派中，只要能夠滿足于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)需要都應(yīng)該大膽嘗試。

舞臺(tái)道具的制作創(chuàng)新方法和運(yùn)用功能在舞臺(tái)劇中，尤其對(duì)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)來說是非常重要的，因?yàn)樗婕暗絻蓚€(gè)大方面的問題，一個(gè)是技術(shù)傳承問題，另一個(gè)是創(chuàng)新問題，從本質(zhì)上而言，傳統(tǒng)的道具設(shè)計(jì)手法是經(jīng)過數(shù)輩藝人總結(jié)歸納出的結(jié)晶，它一直以來都是隨著戲曲藝術(shù)發(fā)展而來，但原有的技術(shù)永遠(yuǎn)只局限在它圈子里，沒有這一種符合時(shí)代的新生命，所以從根本上去說，隨著時(shí)代步伐的不斷進(jìn)步，戲曲藝術(shù)舞臺(tái)表演形式也不斷革新，為了適應(yīng)新時(shí)代的舞臺(tái)發(fā)展，道具的設(shè)計(jì)者，應(yīng)該不斷尋求符合藝術(shù)、符合時(shí)代的道具制作方式，不斷發(fā)揮獨(dú)自特色的想象力與創(chuàng)新能力，應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)信，技術(shù)手段，要懂得舞臺(tái)道具的表演功能，懂得舞臺(tái)道具的時(shí)代性，歷史性，地域性，民族性等，結(jié)合有利因素賦予道具與新的生命力，為戲曲藝術(shù)做好服務(wù)。

四、結(jié)語

戲曲舞臺(tái)是活現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)得，其的活靈活現(xiàn)離不開各類藝術(shù)載體的相輔相成。那么道具作為戲曲美設(shè)計(jì)中一員，在戲曲舞臺(tái)中擔(dān)當(dāng)著密不可分的重要角色，所以說如果戲曲藝術(shù)厲害了道具這一部分，戲曲表演藝術(shù)將會(huì)成為一門極為單調(diào)且乏味的舞臺(tái)獨(dú)體藝術(shù)。當(dāng)前隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，戲曲道具也隨著越來越多彩、越來越精透。然道具從某方面來體現(xiàn)的戲曲的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步代表等，都很好地彰顯出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和發(fā)揮著無可替代的作用。同時(shí)又隨著舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展和舞臺(tái)道具的廣泛運(yùn)用，直接性使得舞臺(tái)上的表演更加豐富多彩，人物形象更加豐富生動(dòng)，但是不管怎么說舞臺(tái)道具一定要遵從戲劇情節(jié)的發(fā)展和人物之間的關(guān)系和一些必定聯(lián)系等為導(dǎo)向，并要應(yīng)和舞臺(tái)到劇本所設(shè)定的環(huán)境，時(shí)代背景，人物身份地位等為一致，做到舞臺(tái)道具的應(yīng)用合乎情理等等因素方能設(shè)計(jì)出更好的道具作品。