張瀟丹

摘要：材料是纖維藝術的第一語言，設計者通過對不同材料不同工藝的理解與運用來創(chuàng)作出纖維藝術作品。我們應該從作品的思想性到觀念表現(xiàn)方式方面增強了解和認知，提高關注社會、關注自然、關注環(huán)境的認識。

關鍵詞：纖維材料;工藝;設計

中圖分類號：J523 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0014-01

一、編織工藝

編織工藝有多種多樣的工藝技法，例如傳統(tǒng)的高比林平織法，單純的利用經線橫向穿插，特點是編織出的物品平整、規(guī)矩，適合用毛纖維來制作。還有緙絲，以一種挑經顯維的手法來進行編織，形成的花紋邊界猶如雕琢鏤刻的效果，在編織的材料上可以選擇天絲，無論是在工藝上或是材料上都能體現(xiàn)出作品本身的工藝與藝術價值。還有些作品運用到了栽絨的工藝手法，增強了作品的立體性，使作品不僅僅局限于一維的平面。栽絨的材料不僅可以用毛線、棉線這種保守的材料外還可以突破性的選用化纖材料、光導纖維等等。如果覺得整面的編織顯得又悶又緊時，還可以用錯織的手法使得作品局部鏤空，或是在作品上點綴一些獨特的反光金屬小型材料來打破作品的沉悶感。

在蘇珊·塔博的作品《小小的黑色袋子》中，藝術家使用編織或勾結的形式時，或強化纖維材質本身纖細脆弱的特質，使觀眾感受到強烈的心理沖擊，或者使用粗大硬質的纖維，顛覆對于傳統(tǒng)織物輕薄柔軟的觀念再或者抽取單一元素重復排列表達觀念性。纖細的絲線與粗糙的石頭形成強烈的反差，她利用纖維柔弱但強韌的特點，營造了一種觀看的心理落差。與她不同的《紅色阿巴坎》作品使用強韌粗糙的劍麻編織而成的巨大的織物，靜靜地懸掛在不同的環(huán)境里，美術館、長廊甚至沙漠中，她的作品使觀眾感受到纖維本身蘊涵的強大能量。美國女設計家貝切爾被稱為“自然的愛人”。藝術家從自然中尋找靈感，直接將草、種子、羽毛等天然物與透明的纖維編織在一起。帶領觀眾將視線集中在天然材質的細節(jié)中，發(fā)現(xiàn)天然材質的美感。

二、布拼工藝

“布拼呀爾“百納布”，是一項古老而又生活化的纖維工藝。拼布有多種工藝方法。例如平接式拼布，是將布塊與布塊之間嚴絲合縫的拼在一起后再用針線相互絎縫。這種拼貼法完成的作品會有一些平淡。我們可以在選用布塊面料材質的時候用肌理較為豐富的面料，這樣能彌補作品的呆板與單一。還有疊壓式拼布，是將布塊與布塊之間重疊、壓落，具有立體關系的技法。這種拼貼手法的好處是作品不拘于平面而是有半立體的效果。但是缺點是疊落的布邊會有較多的直邊與角，影響視覺美感。我們可以在有些突出的直邊與角的地方做一些水邊的處理，或是利用一些與布面語言向協(xié)調的小材料進行點綴與遮蓋。還有染漂工藝，利用現(xiàn)成品的布料進行二次加工，使得作品更具有設計感。例如在閆玲玉拼布藝術設計中，將實驗性的染漂工藝結合各種類型的牛仔面料植入到作品中，將手工刺繡與機械絎縫相結合，矛盾而不失新意，具有裝飾震撼力和感性表現(xiàn)力相統(tǒng)一的品質，表達了對生命的訴求和對人類的贊美。

三、染色工藝

手工染色是我國傳統(tǒng)的民族藝術，染色工藝分為扎染、蠟染、浸染等等。扎染是將面料困扎或夾扎起來后再用燃料進行染色。蠟染是現(xiàn)將布料用熱蠟畫上想留住的圖形，等蠟干后再進行染色，最后進行褪蠟。浸染的工藝是將布面直接浸染在色缸里，逐漸分層次的進行染色，以上是扎染、蠟染、浸染傳統(tǒng)的工藝技法。但是在面料的材質上我們可以不局限于傳統(tǒng)的棉麻，可以選擇絲綢、紙張、人造皮革等等。在染料上我們也可以選擇果實的汁液、動物的血液、膽汁，還有陽光曝曬后的色彩變化，物品發(fā)霉發(fā)酵后的染汁，生銹的繡水等等。這些新工藝新材料都可以嘗試的運用到染色的工藝中。

染色藝術品與其它藝術品一樣，藝術家們在創(chuàng)作、設計的過程中要時刻表達藝術家個人情感、意愿，同時還要考慮作品與外部環(huán)境語言的協(xié)調統(tǒng)一，充分發(fā)揮染色工藝語言的內在價值。

掌握多種材料加工工藝和制作方法，了解不同的材料要運用不同的工藝手段，提高對‘因材施藝”的認識和理解。工藝手段可以讓材料豐富多彩，千變萬化，但在材料加工的過程中往往會出這樣和那樣的問題，如面料硬度不夠堅挺，立不起來，工藝手段又無法彌補這一缺陷，因此回避工藝難度改變加工方法，學會活學活用，在實踐中不斷積累經驗。掌握材料傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新思維方法，用新工藝方法對傳統(tǒng)材料進行新的解讀與詮釋。把握好材料的屬性，選擇恰當工藝，充分體現(xiàn)材料的特征，彰顯工藝方式的創(chuàng)造力。

四、結語

我們要學會比較合理的預測新工藝方式將給材料帶來的視覺效果，避免材料與工藝手段應用之間出現(xiàn)誤差而導致作品失敗，工藝手段的多樣性、創(chuàng)新性是創(chuàng)作出好作品的保證。

參考文獻：

[1]徐一百佳.纖維藝術設計與制作[M].北京：中國紡織出版社，2002.

[2]朱盡暉.現(xiàn)代纖維藝術設計[M].西安：陜西人民美術出版社，2002.

[3]張怡莊，藍素明.纖維藝術史[M].北京：清華大學出版社，2006.

[4]林樂成，王凱.纖維藝術[M].上海：畫報出版社，2006.