《BBC音樂》BBC Music

2019年2月號

● 雜志上首先吸引我的文章是關(guān)于一位畫家的，她就是2018年去世的梅林·柯西瑪（Milein Cosman）?？挛鳜攲ｉT畫音樂家的肖像，并且非常多產(chǎn)?？挛鳜?shù)恼煞驖h斯·凱勒是一位音樂學(xué)家和作家，他們夫婦兩人與布里頓、皮爾斯都很熟悉。他們前往布里頓的奧爾德堡音樂節(jié)，柯西瑪在那里畫了很多英國音樂家的肖像。文章特別提到了霍斯特、沃恩·威廉斯等人，不過這位畫家也很關(guān)注去英國演出的那些人，譬如女高音萊昂婷·普萊斯（Leontyne Price）就曾特別向她致謝。二十世紀(jì)五十年代初，普萊斯在英國演出格什溫的歌劇《波吉與貝斯》，柯西瑪便畫了她的肖像。普萊斯表示，她是第一位沒有在畫面中將非裔美國人的臉完全涂黑的人。

● 欄目“建立你的音樂圖書館”選了尼爾森的《第四交響曲》。它是二十世紀(jì)的音樂中風(fēng)格較為傳統(tǒng)的一部作品。該作有“不朽”（Inextinguishable）的別名，因?yàn)閯?chuàng)作它的時(shí)候，歐洲剛剛經(jīng)歷一戰(zhàn)的摧殘，尼爾森相信歷經(jīng)劫難，總有某些不朽之物能夠存留。后來，《第四交響曲》成為了尼爾森最受歡迎的一首交響曲。不過，本期的推薦錄音或許會引發(fā)很大的爭議：第一個(gè)名額留給了阿蘭·吉爾伯特指揮紐約愛樂樂團(tuán)的錄音，馬蒂農(nóng)、雅爾維、薩洛寧等人的唱片則在延伸推薦之列。

《留聲機(jī)》Gramophone

2019年2月號

● 雜志先是刊出了德國男低音歌唱家提奧·亞當(dāng)（Theo Adam）的紀(jì)念文，之后又為普列文錄音大套裝的發(fā)行安排了一篇專文。亞當(dāng)是戰(zhàn)后成長起來的德國歌唱家中影響極深的一位，彼時(shí)正值瓦格納歌唱家新老交替，后一個(gè)黃金時(shí)期到來，亞當(dāng)成為當(dāng)時(shí)“新一代人”的代表。可惜截止目前，那也是瓦格納歌唱家最后的黃金年代。普列文這套唱片在此時(shí)推出，一部分的考量也是為了慶祝指揮家即將來到的九十大壽。但終歸，普列文爵士還是未能迎接九十歲的生日。● 本期有一篇很有意思的專訪，將很多人可能一度拋諸腦后的一位演奏家?guī)Щ匚覀兊囊曇?，她就是小提琴家約瑟夫維茨（Leila Josefowicz）。曾幾何時(shí)，約瑟夫維茨是Philips力推的一位新人。可后來，小提琴家漸漸淡出人們的視野，在大公司的錄音甚少，譬如偶爾在薩洛寧的協(xié)奏曲中露個(gè)臉（唱片由DG發(fā)行）。同很多人一樣，約瑟夫維茨轉(zhuǎn)向了小公司，但出品也不多。本期的訪談讓我們看到了小提琴家對現(xiàn)代音樂的濃厚興趣，這也是她一段時(shí)間內(nèi)的重要方向。

● 另一篇特別值得一讀的專文，就是關(guān)于老一輩鋼琴家中的一位技巧名家，同時(shí)也是俄國學(xué)派代表人物之一的金斯堡（Grigory Ginzburg）。這位大師原本算不上“隱藏人物”，奈何隨著唱片發(fā)行狀況的衰微，好多人漸漸不記得他了。金斯堡是演釋李斯特的名家，在特別注重技巧訓(xùn)練的俄國學(xué)派的背景下，也是最具代表性的超技大師之一。更難得的是，他的演奏所揭示的，是真正的技巧如何為音樂服務(wù)。鋼琴家的曲目十分寬廣，并不局限于技巧性的作品，可惜就錄音而言，在國際版的范圍內(nèi)，金斯堡的唱片難以尋覓。Philips“二十世紀(jì)偉大鋼琴家”系列發(fā)行過他的一卷，但早已停產(chǎn)，俄國本土的發(fā)行也很不常見。所幸，英國的APR公司在系統(tǒng)地整理俄國學(xué)派的遺產(chǎn)時(shí)，終于還是重發(fā)了鋼琴家的部分錄音。本篇文章雖然不長，卻還是提供了不少重要的信息。