劉文

未見其人，先聞其聲

在春日午后，坐很多站昏昏沉沉的地鐵去見劉露，是件讓人眼前一亮的事。電梯上行，我還在醞釀著開場白，就聽見她在某一處和人交談。事實是，眾多聲音中，你總是會先于其他人的而聽到她的。采訪中，她出去了一趟，回來時也是，先聽見她的聲音，預(yù)告她的出現(xiàn)。我不是說她嗓門大，而是音質(zhì)中的爽利造成了這樣的效果。其實，嗓門大也正常，京劇要求演員天天不斷地吊嗓，這樣可使嗓音嘹亮、圓潤，中氣充沛，口齒清晰有力，所以京劇演員總是習(xí)慣用聲音宣示自己的存在。電梯門一開，她穿得非常春天地走來，花朵團團綻放在衣服上，特別惹眼，見我招呼她，站定，“哪位？”干脆利落的一句。就像戲曲舞臺上的一幕：她踏著鑼鼓點疾走來，突然立住，繞袖，亮相。那一站一亮，風(fēng)采懾人。

走進她的辦公室，可以看到，辦公桌和三層書架，滿滿的都是關(guān)于京劇。談話就著隨處可見的舞臺照開始，先是濃墨重彩的《貴妃醉酒》。放大的相框里，楊玉環(huán)花月一般的容貌和華美瑰麗的戲裝令人震撼;也因為是放大的，所以多了可以推敲的細節(jié)。但劉露的扮相經(jīng)得起審視，高雅中帶幾分嫵媚，莊重里顯幾分輕柔， 華貴中露幾分艷麗，別有一番風(fēng)韻。《浣花吟》里的薛濤將梅派青衣的大方、氣派表現(xiàn)得淋漓盡致，同時微妙地傳達出人物儀靜體閑而內(nèi)心并不平靜的精神狀態(tài)?！渡俚鄹ＥR》里的董鄂妃，清新淡雅，仿佛是在一片綠色荷塘中輕盈地飄來一朵含笑的粉蓮， 搖曳生輝， 悠香溢遠。三部京劇戲的不同主角， 三種規(guī)定情景中人物的不同際遇， 共同演繹著封建“男權(quán)”語境里中國女性的悲歡離合與愛情命運，但她們身上的每一個細節(jié)，又清楚地打著劉露的烙印。

從12歲學(xué)戲開始，不論是在鄉(xiāng)間的戲臺、在戲校的排練廳、在省級京劇院、在全中國最輝煌燦爛的舞臺，只要劉露站在臺上，便沒有人能夠?qū)⒛抗馀查_，梅派大青衣，大大方方，艷光四射。表演這件事，過了，會索然無趣;淺了，又輕了底色。劉露對角色的拿捏尺度，對每一種情緒的理解和表達，都恰到好處，她有本事和角色共處，讓形形色色的 “她們” 在她身上活得真實有趣。而演員和角色間這種一體多面、毫不違和的共處，除了依靠天生的表演天賦，也一定受益?zhèn)€人的努力和智慧。恰好，這些在劉露身上都有。所以，角色呈現(xiàn)出來的狀態(tài)，也都配得上她的努力。

董鄂妃的照片旁就擺著梅花獎，是對梨園角兒的認可。成為四川第一朵京劇“梅花”，劉露卻不認為她已經(jīng)到達了金字塔的塔尖：“我注定是為京劇而生的，我不會離開京劇，我愿意在這個行業(yè)待一輩子，唱一輩子，唱不了戲了我就教書，總之我永遠不會離開京劇?！睕]有商量的語氣，是梨園中人對國粹的熱愛，更是始終堅守的信念。

戲里戲外大女主

劉露科班出生，看起來一路順風(fēng)順?biāo)?991年7月以優(yōu)異成績從河北藝校畢業(yè)，回到成都，加入成都市京劇團，開始了一次又一次的比賽。第一次比賽的結(jié)果不盡如人意，但也獲得四川賽區(qū)優(yōu)秀演員獎;1994年在《少帝福臨》一劇中飾演董鄂妃，該劇獲“文華（新劇目）獎”;1998年在《千古一人》中飾演秦姬，該劇榮獲中國第二屆京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎“銀獎”;2005年，參加中國青年京劇演員電視大獎賽，選擇了形象氣質(zhì)與自身最相像的《杜鵑山》中的柯湘一角，榮獲熒屏獎;2008年在新編京劇《薛濤》中首次飾演薛濤，在當(dāng)年的“中國京劇藝術(shù)節(jié)”榮獲“銀獎”。這些人物，有古代的，也有現(xiàn)代的，人物性格各不相同，劉露游走于各個鮮活的不同時代的人物個體生命中，既豐富了她的內(nèi)心體驗，也給了她極大的鍛煉和提高。這些獎項，從最初的優(yōu)秀獎，到舉足輕重的大獎，見證了劉露在藝術(shù)上的日臻成熟。這來源于她的刻苦努力，來源于她孜孜不倦的學(xué)習(xí)，來源于她對師長的尊重，來源于她的豪爽、正直，更來源于她的矢志不渝。一個女演員，單槍匹馬躋身梨園，既要周旋于紛雜的事物之中，又要保持自己的初心不改，在這一點上，劉露可稱得上是巾幗豪杰。

2011年和2012年元旦的太陽，兩次朝劉露投去格外充滿愛意的青睞：頭一年里，《魂系油氣田》把她又一次推到該劇主要人物畫廊里;第二年，她再一次走到了《浣花吟》一劇的舞臺中央。兩個重頭大戲，這對已經(jīng)是成熟的演員來說，依然是機遇，也是挑戰(zhàn)。機遇是留給有充分準(zhǔn)備的人的，劉露在過去的20多年里做好了充分的準(zhǔn)備：通過出演傳統(tǒng)戲，她不僅熟悉、掌握了這個行當(dāng)?shù)难菁?，而且積累了豐富的舞臺實踐經(jīng)驗。更重要的是，對中國京劇藝術(shù)尤其是梅派藝術(shù)的精神有所領(lǐng)悟。同時，在現(xiàn)代戲中的藝術(shù)實踐，進一步豐富和提升了她的舞臺表現(xiàn)力。機遇的挑戰(zhàn)性，往往使有了充分準(zhǔn)備的人自覺產(chǎn)生強大的精神動力。

《魂系油氣田》中，劉露飾演石油工人英雄連長的妻子方子茹。為了真實刻畫石油工人的生活狀態(tài)，劉露專門下油田采風(fēng)，感受劇中人的生活。戲中方子茹對丈夫和兒子的愛以及面對親人犧牲的復(fù)雜心理讓這部戲充滿感情，催人淚下，為了將人物心理刻畫得更為真實，劉露還在表演中借鑒了話劇、電影的表演形式。這出戲先后參加了“2011年全國現(xiàn)代戲優(yōu)秀劇目展演”，參加了第12屆中國戲劇節(jié)，參加了第6屆中國京劇節(jié)，走過了一般劇目需要2年才能走完的路?！痘晗涤蜌馓铩穭〗M在劉露的帶領(lǐng)下，還開展了在全國石油系統(tǒng)和石化系統(tǒng)的巡回演出活動，演出近百場，取得了很好的社會效益和較好的經(jīng)濟效益。對劉露來說，如果《魂系油氣田》是一個挑戰(zhàn)，《浣花吟》就是一個更大的挑戰(zhàn)。業(yè)內(nèi)看過《浣花吟》的人都說“劉露的表演有重大突破”。的確如此。

2008年，成都市京劇團第一次將薛濤搬上舞臺，劉露飾演劇中的薛濤。薛濤，是唐代中期的著名的女詩人，身為樂妓，出入朱門，為達官貴人侍酒賦詩，其詩名和才情聞于當(dāng)時。薛濤的一生充滿坎坷和曲折，常常以竹自喻。脫去樂籍后，居成都西郊浣花溪畔，過著女道士般的生活，淡泊而無所奢求。四年之后，當(dāng)劉露拿著《浣花吟》劇本，在排練場第一次聽李六乙導(dǎo)演說戲時，她就感到，這將是一次完全不同于排演《薛濤》的經(jīng)歷——前一個《薛濤》中的薛濤是敘事的薛濤，比較實在、具體;而這一個《浣花吟》中的薛濤，更多的是內(nèi)心化的薛濤，這個戲側(cè)重在通過揭示人物的靈魂世界來顯示人生的感悟和哲理。從《薛濤》到《浣花吟》，戲名的變化，也表現(xiàn)了主創(chuàng)團隊對戲劇人物的獨特表達，是一種充滿了詩意的表達。顯而易見，在劉露面前，這個本子的挑戰(zhàn)性大于機遇性。尤其是她剛剛從當(dāng)代英雄的群像中走出來，剛剛從女工程師方子茹的剛毅與柔情中走出來，便與中唐女詩人薛濤來自心靈的目光相遇。劉露試圖與“這個”薛濤建立情感共鳴，她這樣說道，“薛濤在這里代表的是不愿也不甘被命運擺布的女人，是一個有思想要獨立的女詩人。一切歷史戲都是現(xiàn)代戲，可以說，戲中薛濤的戲劇性的內(nèi)心世界，恰恰反映了我們當(dāng)代人對文化的一種寄托，對人生的一種追求?！?如此，“我感到自己和薛濤漸漸融合了，從薛濤的表面走進了薛濤的內(nèi)心，我覺得自己理解了中唐的薛濤，理解了那位命運多舛的女詩人?！?完成人物塑造的同時，劉露也感到自己在唱、念、做、舞的技藝上取得了長足進步，尤其是第一場薛濤的大段念白。念白這種藝術(shù)表達方法很能說明薛濤的性格，喜歡什么樣的詩，憎恨什么樣的人，我們也因此看見了薛濤是一個愛憎分明的女人。這一似乎只應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)在話劇舞臺上的表演形式，卻在劉露的京劇舞臺上大放異彩，它將女詩人豐沛、激蕩的內(nèi)心世界和盤托出，它讓人感悟到，京劇的念白，實在是一種特殊的歌唱形式。劇中唱腔的處理也很巧妙，劉露盡量通過唱腔來表現(xiàn)人物此時此地的心境，透過聲音分出層次。在唱腔設(shè)計上也充分考慮自身條件，既符合演員的聲線，也很符合劇中薛濤的心情，完全根據(jù)劇情收放聲音，并不一味地出高音。最后那一大段反二黃，薛濤一個人在舞臺上靜立演唱，這在京劇中也不多見。2012年5月，劉露因演出《浣花吟》榮獲第26屆中國戲劇梅花獎;她的藝術(shù)人生迎來百花爭艷的春天！

2015年，戲迷高興地看到， 劉露在新編川蘊京劇《落梅吟》一劇的表演， 唱腔遒勁柔脆而聲情并茂， 動作神似形隨而亦剛亦柔。《落梅吟》改編自名著《家》，但又突破了《家》。談到排這部戲的初衷，劉露說，一想到《家》這部著作，無論從劇本、劇種來講，主線人物都是鳴鳳，大部分人對此的知曉度、認知度也要多一些。但對于她個人來講，無論從外形條件還是自身素質(zhì)，都更適合“梅表姐”這個角色。于是，摒棄鳴鳳這條主線，改為以“梅表姐”為主線的《落梅吟》就在這樣的機緣下開始了它的創(chuàng)作歷程。孤傲、瘦弱是梅的特性，為了人物造型能夠得到觀眾的認可，劉露一年之內(nèi)減肥20斤。為了準(zhǔn)確把握人物，劉露幾乎看過了所有關(guān)于梅的作品，電影、話劇、川劇等，“我要對梅進行深度揣測，外形像還遠遠不夠，最起碼要神似。”最終，川妹子劉露塑造了一個有點潑辣、敢做敢當(dāng)?shù)摹懊繁斫恪毙蜗蟆！堵涿芬鳌纷畲蟮膭?chuàng)新之處還在于川味元素的融入，“這是全國首部川韻京劇的戲，今后我們還將更多的劇融入川味元素，這也是我們成都市京劇研究院要努力的方向，做獨一無二的川韻京劇?！?自從管理成都市京劇院的擔(dān)子壓在劉露肩上，肩負起京劇在四川的傳承工作，劉露更感到責(zé)任重大。

雖說京劇是一門包羅萬象的綜合藝術(shù)，但更是“角兒”的藝術(shù)，戲劇文本要靠演員，尤其是角兒，“杜鵑啼血般地演繹著公道、正義、仁厚、誠信這些社會通識”。這是劉露多年“執(zhí)著”的源頭所在，修煉自己以達到“人無我有，人有我精，人精我絕，人絕我化”的境界，一次次粉墨登場以壯大國粹影響力，日夜誨人不倦以為梨園植新葩。

劉家有女初長成

采訪的一個小時里，劉露的聲音始終果決，表述觀點有如骨頭一般的堅硬，生出一種不容置疑的氣場。這種認定就不輕易改變的性格，很早就在劉露身上顯示出來了。1985年，少女劉露進入河北藝校學(xué)習(xí)，整個習(xí)藝過程用一個“苦”字便可概括，有的同學(xué)半途而廢，她選擇了堅持：我一旦喜歡并選擇了，就必須做到最好，這就是我的個性。石家莊的冬天特別寒冷，氣溫多在零度左右，但天氣再冷，也要早起練嗓。早上6點，京劇班里的有12名女生站在操場上，面對堆積起雪塊的墻壁練嗓，不一會兒，就能看到墻壁上的雪被呵出的氣融化。每當(dāng)看著那雪一點點融化，劉露就有一種成就感，感覺自己還真做了點什么，這個場景成為她6年學(xué)戲生涯的美好回憶。這種看到自己的努力在眼前具象化的快感，是一個初涉藝壇的新人第一次品嘗到她的要強個性帶來的甜頭。

當(dāng)被問及她最喜歡自己的哪一個角色時，劉露說是白素貞，一個積極爭取、果斷、勇于反抗的女性。劉露尤其熱衷于詮釋那些有獨立意識的女性，她依賴自己的生活經(jīng)驗去演繹角色，也希望自己能演出她認為女人應(yīng)該活出來的樣子給大家看。