陳思蒙

水療區(qū)域的設(shè)計(jì)與裝飾充滿了現(xiàn)代感十足的靜謐氛圍，這種富于節(jié)奏感與幾何美的砌磚式漏光墻面制造出藝術(shù)品般豐富的光影層次。

“水盡又山山又水，溫柔。占斷江南萬(wàn)斛愁。”出生于嘉興的北宋詞人呂渭老這樣描繪他心中的江南之美。而作為嘉興的水鄉(xiāng)名片，烏鎮(zhèn)用自己溫柔旖旎的風(fēng)土孕育出一代代溫柔旖旎的文化人。林家鋪?zhàn)营q在的巷弄里藏著茅盾遮不斷的鄉(xiāng)愁，清風(fēng)徐來(lái)的石橋下留住了木心終難舍的畫(huà)意。而旗下每一家酒店都必經(jīng)多年打磨的阿麗拉正是選中了這座走在其間心會(huì)自然柔軟的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，攜手GOA大象設(shè)計(jì)事務(wù)所，用6年時(shí)間推敲醞釀，終于撩開(kāi)了阿麗拉落址中國(guó)的第三家酒店——阿麗拉烏鎮(zhèn)（Alila Wuzhen）的面紗。有了坐擁徽派建筑之美的阿麗拉安吉與盡享老糖廠歷史遺存的阿麗拉陽(yáng)朔糖舍這兩顆珠玉在前，阿麗拉烏鎮(zhèn)能如何不落窠臼又驚喜迭起呢？它莞爾一笑，輕輕將棋子落在了“水”這個(gè)命脈上。

不同于大江大河的開(kāi)放，水鄉(xiāng)的旖旎盡在內(nèi)斂婉轉(zhuǎn)的水道里。于是GOA大象設(shè)計(jì)從烏鎮(zhèn)傳統(tǒng)的街巷與河道布局中汲取靈感，以江南村落為原型，保留了傳統(tǒng)聚落的空間形態(tài)、建筑尺度和色彩關(guān)系，又用極簡(jiǎn)的建筑語(yǔ)匯來(lái)探索對(duì)傳統(tǒng)空間進(jìn)行當(dāng)代再造與設(shè)計(jì)的可能性。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在酒店的建筑外觀上幾乎摒棄了所有曲線，轉(zhuǎn)而純用橫平豎直斜利落的直線條抽象出烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)接近極致的幾何美。同時(shí)，設(shè)計(jì)師也尊崇江南水鄉(xiāng)的建筑原型，采用錯(cuò)棟、疊成的方式，讓不同大小的建筑空間聯(lián)系起來(lái)，保留下建筑之間如傳統(tǒng)村落般的連綿性和錯(cuò)落的韻律感。在這中間，網(wǎng)織狀的密布水系正是連接一切的關(guān)鍵。設(shè)計(jì)師讓交錯(cuò)縱橫的水系將整個(gè)酒店建筑群環(huán)繞起來(lái)，主要的公共空間均圍繞中央水庭院而建，甚至有的水景還貫穿入建筑體內(nèi)，將室內(nèi)外空間進(jìn)行區(qū)隔，讓人不禁聯(lián)想到以河成街、街橋相連、依水建屋、水鎮(zhèn)一體的古鎮(zhèn)舊景。同時(shí)，通往每幢獨(dú)立客房的步道又如傳統(tǒng)村落中的巷弄般曲折迂回，每每生出在這迷宮般的小道中只要細(xì)雨一落，便能偶遇一位丁香般的姑娘的幻象。為了保持酒店建筑群在整體基調(diào)上的和緩平穩(wěn)，整個(gè)酒店的125間客房均采用了獨(dú)棟平層的設(shè)計(jì)，包括大堂、餐廳、水療、酒吧等在內(nèi)的公共空間都藏身各自獨(dú)立的單層建筑內(nèi)，層高或有差別，但均不起高樓，在去除視覺(jué)突兀外，也令建筑和建筑之間平等地分享了自然賦予的光線與暗影。

“和風(fēng)細(xì)雨”般的柔美是江南水鄉(xiāng)的題眼之一。在極致線條的幾何造型中，如何令人體驗(yàn)圓融的柔美？其一便是整體色調(diào)的考量。在尊重傳統(tǒng)水鄉(xiāng)白墻黛瓦的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師讓墻之白暖了一度，變身為溫柔的奶茶色，而“瓦”之黑弱了一度，變身為淡雅的灰藍(lán)色。在這兩相調(diào)低的對(duì)比度中，光線又隨著四時(shí)變化為酒店涂抹出不同表情：晴日里，奶茶色的墻面似乎能透出卡布奇諾的香醇;陰云中，它又呈現(xiàn)出蛋殼青的郁雅。但天光水影的表現(xiàn)自然不止于此，事實(shí)上，那個(gè)存在于倒影中的世界似乎更加趨向完美。如果說(shuō)岸上的是酒店，那水中的就是宮殿，因其迷離的不真實(shí)性而成為想象里的海市蜃樓。這種感覺(jué)最強(qiáng)烈的不是當(dāng)你在岸邊，而是當(dāng)你在“水中”，坐在擁有270度水景環(huán)繞的大堂里，戶外的水波透過(guò)三面落地玻璃墻映入室內(nèi)，隨光線變化而在天花板的不同位置蕩漾跳躍，直讓人怔怔看得入神。所謂鏡花水月、逝水流年，水永遠(yuǎn)是重要的，而人生的慨嘆也盡在這“水”中。既有這艘慨嘆，自當(dāng)更好地體味、享受當(dāng)下的時(shí)間——風(fēng)景在岸上，風(fēng)景在水中，風(fēng)景在光影里，風(fēng)景在我們握不住之處，只能去感知，便要好好去感知。

或許設(shè)計(jì)師也是徐志摩的擁躉？他似乎深諳這水光的律動(dòng)便是溫柔的源泉，恰如那河邊的金柳、軟泥上的青荇，還有那美人眼底的柔波。水與光影，正是色彩之外第二重錦添嬌柔、靈動(dòng)的法寶。于是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)處處不忘水景與漏光的加入。譬如，名字取自清朝水上集市的全日制餐廳“水市口”就位于酒店盡頭，通過(guò)整面落地玻璃墻直面戶外的天然濕地公園，看著水鳥(niǎo)在眼前悠然來(lái)去，想必這頓早飯也會(huì)吃得更怡然。而餐廳內(nèi)部那個(gè)高聳的棱臺(tái)狀屋頂則采用了漏光設(shè)計(jì)，配合長(zhǎng)直垂吊而下的燈飾，競(jìng)也有種神性的氛圍油然而生。而在水療區(qū)域前方的半戶外庭院內(nèi)赫然漏開(kāi)一塊長(zhǎng)方形的天頂，一棵纖秀的綠樹(shù)正從此處伸展出枝條。若你如我一樣隨性徜徉于此，忽見(jiàn)此情此景，真會(huì)有深吸一口的透氣感。

戶外區(qū)域已夠令人沉醉，客房更可說(shuō)奢侈。這奢侈，還不在其寬敞的面積，而在其每個(gè)房間均帶前、后兩個(gè)院子的季節(jié)感。恰如此時(shí)，我坐在小客廳里削蘋(píng)果，玻璃墻外的楓葉比蘋(píng)果還要艷麗。室內(nèi)，米色調(diào)的內(nèi)飾簡(jiǎn)靜雅致，沒(méi)有過(guò)多搶眼的裝飾，大大方方反而現(xiàn)代感十足。浴缸正對(duì)后花園，草木、花樹(shù)一片青穆，想必春夏間又會(huì)有更加?jì)趁牡谋憩F(xiàn)。水鄉(xiāng)舊居多開(kāi)間不大，因天氣緣故，易顯陰郁逼仄，而此刻坐在阿麗拉烏鎮(zhèn)簡(jiǎn)約疏朗又暖意融融的大房間里，實(shí)在感嘆能同時(shí)擁有傳統(tǒng)美韻與現(xiàn)代舒適的幸運(yùn)。更別說(shuō)在泳池別墅客廳里那一整面書(shū)墻，陽(yáng)光透進(jìn)來(lái)，隨手取一本讀，就能這樣順理成章地讀進(jìn)去，它不是裝飾“道具”。建筑與設(shè)計(jì)認(rèn)真推敲，選書(shū)也如此用心，倒真應(yīng)了內(nèi)外兼修的江南美。

如果說(shuō)建筑與水光的關(guān)系恰如實(shí)與虛的推手，那阿麗拉烏鎮(zhèn)的日與夜則像陽(yáng)與陰的擁舞。初冬的夜幕落得很早，在圍繞水景的步道邊，蠟燭都亮了起來(lái)，暖橘色的焰火隨著水中的漣漪一起蕩漾。行至水市口餐廳通道處，緊鄰的那片水庭院里竟還漂著點(diǎn)點(diǎn)河燈般的蠟燭，搖搖曳曳、星星點(diǎn)點(diǎn)，又曼妙又縹緲。此時(shí)的建筑都在黑暗中隱沒(méi)了實(shí)體，只剩下室內(nèi)燈光的返照，仿佛外殼已經(jīng)消融，唯有空間漂浮在水面上，被水中的星光映襯托起，沒(méi)有了重量，直叫人生出今夕何夕之嘆。如此恍惚、如此美妙、如此靜謐，“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”，說(shuō)的大概就是這種雋永情思。

此時(shí)此景，不用刻意追求便能有種心靈相通的穿越——譬如，到中央水庭院正對(duì)的三白酒吧里小酌一杯。在這個(gè)設(shè)計(jì)師“私心”設(shè)計(jì)成木心先生個(gè)人會(huì)客室的空間里，格局開(kāi)敞，卻帶著濃濃的私人氣息。在這里喝酒，或許你也能聽(tīng)到這位最會(huì)寫(xiě)作的藝術(shù)家在說(shuō)：生命啊，就是時(shí)時(shí)刻刻不知如何是好。他還說(shuō)：有時(shí)，人生真不如一句陶淵明。那么此時(shí)此刻在這里，我們就暫忘塵囂，應(yīng)緣順意采一枝那東籬下的菊。

夜幕降臨，建筑在黑暗中漸漸隱沒(méi)了實(shí)體，只剩室內(nèi)燈光的返照，仿佛外殼已經(jīng)消融，唯有空間漂浮在水面，被水中的光影映襯托起，沒(méi)有了重量。