彭漢欽 Peng Hanqin

1 柳青 13號線 2011 樹脂著色、鋼鐵 165cm×100cm×230cm 2011

“聚”象

2018年12月14日—2019年1月4日

學術(shù)主持：焦興濤

策展人：彭漢欽

主辦：重慶兩江新區(qū)管委會

承辦：重慶招商金山意庫商業(yè)管理有限公司、重慶雕塑學會、四川美術(shù)學院雕塑系

2 楊北辰 記憶物件No.72 桂楠木、油畫顏料 左：14.5cm×6.5cm×6.5cm 右：14.4cm×6.5cm×6cm 2016

具象雕塑應該是藝術(shù)家在生活中反復觸碰、感受性高度凝縮所聚集的物象。同時，具象不同于表象，更多的是情感烙印與思維加工相遇與匯聚的過程。

追溯雕塑領(lǐng)域在新中國以來的發(fā)展脈絡，具象雕塑始終占據(jù)著主流位置，因其視覺的真實性、客觀性與敘事的情節(jié)性，屢屢出現(xiàn)家喻戶曉的經(jīng)典作品。但在感慨藝術(shù)領(lǐng)域里曾經(jīng)“獨尊具象”的現(xiàn)象的同時，拋開其特定的時代性和社會因素，我們更應該思考這樣一個問題：在這半個多世紀的征程中，具象雕塑語言究竟發(fā)生了怎樣的變化？另外，它作為雕塑里的新傳統(tǒng)，一直以來以學院教學的基本經(jīng)驗存在，在人的精神世界和審美意識都發(fā)生了改變的今天，面對時代的變化和國際藝術(shù)語境的轉(zhuǎn)換，具象雕塑是否應有新的途徑和方法來有效地繼承與再創(chuàng)造，反映時代的變遷和當下的圖景。故此，本次展覽以“聚象”為主題，探討具象雕塑在藝術(shù)語言、語義層面的新進展。具體來講，“再談具象”不是對某種傳統(tǒng)具象的回歸或追認，而是試圖展現(xiàn)具象雕塑語言在當下所發(fā)生的語義變化。與此同時，相比傳統(tǒng)具象雕塑作為一種理想式再現(xiàn)性藝術(shù)的底色，當下雕塑對具象語言的使用早已離開了仿真與教化作用的創(chuàng)作邏輯。

展覽通過以不同時期具象雕塑作品的創(chuàng)作為節(jié)點，并兼顧文獻展的方式來梳理并探討具象雕塑的教學與未來方向性發(fā)展的更多可能性?；谶@樣的思考，展覽分別從“砥礪的塑程”“語言的溫度”“圖像的創(chuàng)造”“表達的多元”這四個單元呈現(xiàn)作品，進而能夠在不同維度的并置與對比中揭示出當下雕塑具象語言的本質(zhì)語義。其中“砥礪的塑程”版塊是對藝術(shù)文獻的梳理，不僅僅有情景的對應性，還有藝術(shù)作品的歷史感和當下對它的回應。由四川美術(shù)學院師生主創(chuàng)的《收租院》群雕運用了中國傳統(tǒng)民間泥塑技法和現(xiàn)實主義創(chuàng)作技法，是一個混合著藝術(shù)學、歷史學、政治學、社會學等諸多價值的視覺人文個案?！妒兆庠骸凡粌H在國內(nèi)引起了轟動，也直接影響了著重慶雕塑藝術(shù)的發(fā)展脈絡，此后，藝術(shù)家們開始在雕塑的具象實踐創(chuàng)作中朝著不同方向努力。展覽以《收租院》的文獻展示為契機，通過個例分析、年代創(chuàng)作重要節(jié)點編排、創(chuàng)作草圖、相關(guān)報道等來展示重慶具象雕塑的歷程?！罢Z言的溫度”版塊中，作品的產(chǎn)生離不開時代背景的強大影響力與驅(qū)動，同時，經(jīng)歷時間淘洗過的作品，亦是時代的余溫與內(nèi)心的感知。展覽特別邀請到重慶雕塑重要時間節(jié)點的代表性作品。在圖像已成為新的雕塑語言的當下，傳統(tǒng)具象雕塑的觀念表達與當代語境的探討顯得尤為重要。在創(chuàng)作方法的路徑上，以觀看視角的改變和社會問題的介入，突破以往的視覺經(jīng)驗來重新定義具象雕塑。而新技術(shù)的運用與社會傳播媒介的改變，也促使青年一代雕塑藝術(shù)觀念的多元化與材料運用的多樣化，構(gòu)建了多重的闡釋維度，亦賦予藝術(shù)以新的定義與閱讀。