楊梓

每當(dāng)我們?cè)诟鞣N平臺(tái)和自媒體上看到電競(jìng)比賽和戰(zhàn)隊(duì)的資訊與周邊時(shí)，總能看到一張張場(chǎng)館、選手或是比賽瞬間的照片，而任軼俊就是這些照片作品的拍攝者之一。

任軼俊與電競(jìng)的聯(lián)系要從十幾年前說(shuō)起了，他從大學(xué)時(shí)就開(kāi)始做電子競(jìng)技網(wǎng)站的編輯，從08年開(kāi)始運(yùn)營(yíng)當(dāng)時(shí)電競(jìng)?cè)?nèi)的知名博客cnFrag.com，在這段時(shí)間中，任軼俊還以選手、裁判、記者的身份參與了很多電競(jìng)賽事。時(shí)至今日，他從一名CS系列游戲的玩家，變成了一名經(jīng)常出現(xiàn)于各類(lèi)電競(jìng)比賽的攝影師。

劉一村和霍霍是與任軼俊一樣一直在為各類(lèi)電競(jìng)比賽拍攝照片的攝影師，當(dāng)在他們的個(gè)人微博上縱覽了一遍他們拍攝的電競(jìng)比賽的照片，很清晰可以看出其中一個(gè)明顯的差異：劉一村和霍霍的作品更加官方，更多的是擺拍和宏大場(chǎng)面的記錄，而任軼俊的作品更專(zhuān)注人物特寫(xiě)，更多的拍攝方式是抓拍，更加真實(shí)且富有情感。

從任軼俊的微博上摘取了兩張個(gè)人比較欣賞的作品。

第一張照片記錄的是重慶Major上Team Secret奪冠后選手擁抱在一起的時(shí)刻。從構(gòu)圖上來(lái)看，取景是賽場(chǎng)的對(duì)戰(zhàn)房，而圖片內(nèi)的主要人物是五名選手和一名場(chǎng)館的工作人員。任軼俊將鏡頭聚焦于賽場(chǎng)內(nèi)的對(duì)戰(zhàn)房，卻沒(méi)有單純將鏡頭對(duì)準(zhǔn)某一位選手奪冠后欣喜的表情，而是呈現(xiàn)了一幅整個(gè)隊(duì)伍相擁的場(chǎng)景，沒(méi)有足球場(chǎng)上某位球員脫衣慶祝的狂喜，也沒(méi)有籃球場(chǎng)上將某位表現(xiàn)出色的球員托起拋到空中的英雄情懷，隊(duì)伍的每個(gè)人都只是同樣擁抱，這樣的統(tǒng)一讓我們感覺(jué)不到英雄的意味，更多的是團(tuán)隊(duì)的力量。

任軼俊甚至將對(duì)戰(zhàn)房的工作人員也拍攝到了鏡頭內(nèi)，我們可以看到微笑的工作人員看向擁抱的選手們，而對(duì)比選手和這名工作人員的表情，我們看不到激動(dòng)和狂喜，更多的我們看到的是欣慰。從每個(gè)人的表情中，我們都能感覺(jué)到這勝利來(lái)之不易但又不是突然降臨，選手們?cè)诒澈笪逦峨s陳的付出和努力讓勝利變成他們應(yīng)有的回報(bào)。

第二張照片記錄的是重慶Major總決賽前，Ti6冠軍Wings和Ti7冠軍Team Liquid被邀請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行一場(chǎng)表演賽，Wings隊(duì)伍里的Y和IceIce相視而笑的一幕。Wings在Ti6四強(qiáng)僅剩一支中國(guó)隊(duì)的情況下，一舉拿下冠軍捍衛(wèi)了CNdota的榮譽(yù)，一時(shí)間“護(hù)國(guó)神翼”成為了中國(guó)dotaer們的英雄之師，但好景不長(zhǎng)，隊(duì)伍由于俱樂(lè)部管理問(wèn)題矛盾不斷最終解散，曾經(jīng)的隊(duì)友也分走各家俱樂(lè)部。兩年后，五位隊(duì)友再聚首，曾經(jīng)的矛盾已經(jīng)煙消云散，留下的是一笑泯恩仇的兄弟之情和對(duì)視間不忘的默契。

這張黑白照片是20世紀(jì)著名的美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影家多羅西亞·蘭格在競(jìng)技大蕭條時(shí)期拍攝的作品《移居的母親》。照片中的女人表情堅(jiān)毅又復(fù)雜，眼神望向遠(yuǎn)方又不知未來(lái)在何處。殘破粗劣的衣服，滄桑的皮膚布滿皺紋，這張照片在當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)上影響強(qiáng)烈，深刻的揭示了失業(yè)移民的貧困生活和他們孩子們的痛苦童年。美國(guó)安置局拍攝的這張照片發(fā)表后，對(duì)后來(lái)的福利政策有很大的影響。

多羅西亞·蘭格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“照相機(jī)是一個(gè)教具，教給人們?cè)跊](méi)有相機(jī)時(shí)如何看世界?！?多羅西亞·蘭格用她的相機(jī)記錄了經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期人們的處境，大概每30個(gè)人里，就有一個(gè)無(wú)家可歸，四處流浪。多羅西亞·蘭格通過(guò)照片不僅記錄了身處苦難的人，也將一個(gè)時(shí)代的狀態(tài)展示在人們眼前。

任軼俊與多羅西亞·蘭格身處不同的年代，我們也無(wú)法去評(píng)判兩位的攝影技術(shù)相差幾何，但是他們作品的共同點(diǎn)在于記錄但不僅限于記錄，照片之中有情感，有共鳴，有背后能讀到的故事。多羅西亞·蘭格用照片展示經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期人們的處境，而同樣的，任軼俊用照片并沒(méi)有單純記錄某一次比賽的過(guò)程，也將在電競(jìng)中的團(tuán)隊(duì)精神、付出與收獲、釋?xiě)雅c情感都用照片的形式展示給人們。

也許不能說(shuō)任軼俊不是一位功利的攝影師，但相機(jī)在他的手中確實(shí)不僅僅是在記錄，也在將最真實(shí)的電競(jìng)中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴展示在人們眼前。