毛康

【摘 要】在傳統(tǒng)的作曲理論中，復(fù)調(diào)音樂是相對于主調(diào)音樂而存在的一種音樂形式，在外部形態(tài)上表現(xiàn)為通過多聲部或抽象或理性的意味凸顯西方音樂對科學、對秩序、對形式的尊崇。本文運用理論分析和實踐認證的方式對復(fù)調(diào)音樂中精密而嚴謹?shù)目茖W秩序進行分析，并論述了其在混合類電子音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用途徑。

【關(guān)鍵詞】復(fù)調(diào)思維；混合類電子音樂；創(chuàng)作；應(yīng)用

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0046-02

在世界范圍內(nèi)的音樂發(fā)展歷程中，西方音樂率先從單純的感性宣泄階段突圍出來，以對理性和宗教的尊崇逐步建立其音樂形式的秩序表達。復(fù)調(diào)音樂是西方文明對理性思維的本質(zhì)體現(xiàn)，是一種高度理性化的音樂形式，因此復(fù)調(diào)思維不僅僅是從復(fù)調(diào)技法中提煉出的規(guī)律，更是以理性為核心的規(guī)范性創(chuàng)作思路，它打破了主調(diào)音樂中以主旋律為主，副旋律處于陪襯地位的多聲部音樂形式，而是以兩個或兩個以上各自獨立的旋律交疊融合，協(xié)調(diào)統(tǒng)一的多聲部音樂形式。研究復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂中的應(yīng)用不僅能總結(jié)混合料電子音樂在技法、思維和概念上的創(chuàng)作經(jīng)驗，更能分析復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂作品中的表現(xiàn)特點，進一步豐富復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的理論體系。

一、音樂中的復(fù)調(diào)思維

從本質(zhì)上講，復(fù)調(diào)思維體現(xiàn)的是音樂創(chuàng)作中的西方文明哲學思辨思維方式?？梢哉f復(fù)調(diào)思維體現(xiàn)的是音樂中的辯證關(guān)系，在縱向空間里，復(fù)調(diào)思維強調(diào)多聲部良好的協(xié)調(diào)合作，在橫向空間內(nèi)，復(fù)調(diào)思維強調(diào)多聲部的獨立性，各自在節(jié)奏、強音、力度、高潮、中止上的特性。因此復(fù)調(diào)思維是音樂創(chuàng)作中作曲家通過復(fù)調(diào)技法來安排多聲部、音樂元素的辯證關(guān)系的活動過程，它所側(cè)重的是兩個或多個旋律相互獨立又融合的表現(xiàn)形式[1]。如果說主調(diào)音樂是將一條主旋律作為樂思，其他部分進行陪襯、協(xié)調(diào)，那么復(fù)調(diào)音樂就是有兩個或多個相互獨立的旋律同時發(fā)展，構(gòu)成不同旋律編制的結(jié)合立體、縱向的橫向運動。

二、混合料電子音樂中復(fù)調(diào)思維的表現(xiàn)載體

電子音樂指的是利用電子音樂的技術(shù)和樂器來制作的音樂，作為一種嶄新的音樂形式，它是建立在現(xiàn)代音樂技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)之上的，能給人帶來耳目一新的感受，是音樂發(fā)展歷程中的一次重大變革?；旌项愲娮右魳穭t指的是電子音樂、人聲演唱以及樂器演奏相互結(jié)合的一種電子音樂形式，從形式上看，它是傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代電子音樂相結(jié)合的一種典型模式，從內(nèi)容上看它并不排斥傳統(tǒng)音樂的作曲理論和技巧。根據(jù)構(gòu)成進行分類，混合類電子音樂主要由兩大類構(gòu)成，一類是真實人聲（樂器），一類是電子音樂。在形式上這兩個聲部存在兩種關(guān)系，一種是以真實的人聲（樂器）為主調(diào)，電子音樂聲部主要起到協(xié)調(diào)、伴奏和服從的地位，進行和聲上的配合。另一種是以電子樂器聲部為主調(diào)，真實人聲（樂器）與其形成復(fù)調(diào)關(guān)系?？梢哉f混合類電子音樂為復(fù)調(diào)音樂提供了一種嶄新的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)方式，并取得了獨特的音樂效果，混合類電子音樂作品的創(chuàng)作，不是簡單沿用復(fù)調(diào)技術(shù)，而是在復(fù)調(diào)思維的理論基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作。

（一）電子音樂聲音素材選擇和運用

1.聲音素材。復(fù)調(diào)思維是混合類電子音樂作品中的體現(xiàn)，首先集中在傳統(tǒng)樂器和聲音素材的選擇上。電子音樂是建立在現(xiàn)代音樂技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，因此為眾多音樂素材提供了發(fā)揮空間，可以說混合類電子音樂創(chuàng)作并不拘泥某種或某些音樂素材，而是任何一種素材都可以拿來使用。這是由于電子音樂制作技術(shù)對聲音的變形能夠突破傳統(tǒng)樂器演奏的聲音效果，給人提供真實聲音（樂音）和經(jīng)電子音樂技術(shù)處理后的變形聲音（噪音）。對混合類電子音樂作品中的復(fù)調(diào)思維進行分析，首先要分析其所應(yīng)用的聲音素材。

電子音樂科技的發(fā)展使得作曲家更進一步地追求傳統(tǒng)器樂和電子音樂兩者的融合與對立。一種做法是將真實樂器的聲音取來用作電子聲音原材料，再用電子音樂制作技術(shù)進行變形和處理，由于兩個不同的聲部是同一種音源，從聽覺上來說，聲音整體單一，具有內(nèi)在的統(tǒng)一與和諧，從本質(zhì)上看是電子音樂對傳統(tǒng)音樂的模仿。另一種則是電子音樂素材和傳統(tǒng)器樂屬于不同的音源，從聽覺上來講是不同的聲音，凸顯出作品在聲部和音色上的對比。當然也可以取和傳統(tǒng)器樂同樣的聲音，再對其進行深度的處理、變形，使之物理屬性和聽覺屬性發(fā)生巨大變化，構(gòu)成對比效果。

2.聲部關(guān)系。除了聲音素材選擇之外，聲部關(guān)系也是復(fù)調(diào)思維的一個重要載體?；旌项愲娮右魳纷髌分?，電子音樂部分是一個聲部，決定作品是否成熟和完整，真實器樂部分可以是單件樂器、多件樂器或者一個樂團。電子音樂聲部是混合類電子音樂作品中獨有的專屬聲部，其組成也是復(fù)雜多變的。分析復(fù)調(diào)思維時，要對真實器樂和電子聲音的聲部復(fù)調(diào)關(guān)系進行針對分析，因為這種復(fù)調(diào)關(guān)系不同于傳統(tǒng)音樂中人聲、器樂的關(guān)系，也不同于非混合類電子音樂作品的聲部關(guān)系。

（二）電子音樂制作技術(shù)的使用和創(chuàng)作主題

1.創(chuàng)作主題。傳統(tǒng)音樂中主題是樂器的整體樂思，也是樂曲展開的基礎(chǔ)，是樂曲中最主要的旋律和情感，混合類電子音樂作品中傳統(tǒng)器樂部分的主題也是這樣的[2]。而電子音樂部分的主題則要復(fù)雜得多，其主題的實現(xiàn)需要依靠多種電子音樂技術(shù)，一個長音或一段節(jié)奏都可以帶有主題意義。因此電子音樂部分的主題指的是可以表情達意，具有典型形象的聲音符號的樂句。在混合類電子音樂作品中，其電子音樂部分、傳統(tǒng)器樂部分兩者在主題方面的關(guān)系，是復(fù)調(diào)思維的重要體現(xiàn)，兩者關(guān)系是獨立還是模仿的，決定了整部音樂作品中復(fù)調(diào)思維的主要形式。

2.制作技術(shù)。現(xiàn)代電子音樂制作中，由于制作硬件和軟件技術(shù)的不斷發(fā)展，作曲家可以利用多種形式的技術(shù)進行音樂制作，對音樂進行各種形式的處理，讓其拉伸、倒置、縮短、移調(diào)等，或者加入混響、濾波器、鑲邊等多種處理方式，復(fù)調(diào)思維也可以體現(xiàn)在多種技術(shù)方式的應(yīng)用上。

如，模仿式復(fù)調(diào)常用剪切和拼貼的方式，選取并剪切部分音樂材料，進行重新的拼貼使之形成新的音樂元素，內(nèi)容的變化也會引起主題的變化?；旌项愲娮右魳纷髌分械碾娮右魳凡糠挚梢园凑諅鹘y(tǒng)音樂中的節(jié)奏、小節(jié)，也可以按照時間單位進行剪切和拼貼。

翻轉(zhuǎn)聲音材料，從定義上來了解，這種技術(shù)形式指的是將一種聲音材料進行倒置，和原聲音材料形成逆向的復(fù)調(diào)形式，電子音樂部分的翻轉(zhuǎn)和傳統(tǒng)器樂不同，不是將音符進行簡單的倒置，而是對聲音的強弱和發(fā)音方式也進行逆向處理，形成全新的聽覺效果。

對比式復(fù)調(diào)常用的電子音樂技術(shù)指的是利用各種電子音樂聲音處理軟件、插件處理旋律或素材，使之完全變形成為不同的素材，形成對比式復(fù)調(diào)。效果處理器包括延遲、梳狀、共振、凍結(jié)和多普勒等模塊。利用這些模塊對原素材進行加工和處理，完全改變原素材的聽覺效果，即從聽覺上讓原素材變成另一個新素材。

（三）表現(xiàn)形式

在傳統(tǒng)的真實人聲（器樂）基礎(chǔ)上，混合類電子音樂還可以增加聲場設(shè)計，即假設(shè)一個真實的演出場景，通過樂器和揚聲器的擺放布局實現(xiàn)不同的聽覺效果。如，人們常見的雙聲道立體聲、四聲道立體聲、環(huán)繞式多聲道立體聲等，通過不同的聲道造成聲場的不同，進而兌現(xiàn)對比式復(fù)調(diào)思維。

二、復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂中的運用特征

（一）電子音樂技術(shù)的發(fā)展給復(fù)調(diào)思維的運用提供技術(shù)支持

現(xiàn)代音樂制作技術(shù)是推動電子音樂產(chǎn)生和發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)，而科技的發(fā)展不僅讓作曲家有更多表現(xiàn)、處理和加工音樂的手段，更為復(fù)調(diào)思維的運用提供廣闊空間和技術(shù)支持。如前面提到的剪切、拼貼、翻轉(zhuǎn)、拉伸、延遲和各種立體聲道形成的聲場，只要作曲家根據(jù)各種意愿意識對聲音素材進行各種技術(shù)上的處理，就能部分或者全部改變原素材的聽覺效果，給人帶來耳目一新、與眾不同的聽覺感受，不同的處理有不同的音樂主題，也能反應(yīng)作曲家的思想感情。運用技術(shù)的過程，也是作曲家復(fù)調(diào)思維的運用過程，各種模仿式、對比式的復(fù)調(diào)思維都是通過對音樂素材的處理和變形體現(xiàn)出來的[3]。技術(shù)賦予音樂制作更多的可能性，電子音樂不再像傳統(tǒng)音樂那樣在一個維度空間進行，而是通過技術(shù)實現(xiàn)多維度、多空間、多時空的調(diào)整、對比，形成虛實結(jié)合的、具象抽象結(jié)合的、時空交錯的、人聲機聲混合的聽覺效果。作曲家要考慮不同聲部的對比，也要考慮聲部在時空、聲場上的對比，進而呈現(xiàn)的是立體的全方位的復(fù)調(diào)思維。

（二）聲音素材的選取寬泛性為復(fù)調(diào)思維運用提供廣闊空間

電子音樂不再局限于傳統(tǒng)的音樂素材，而是可以在音樂素材上增加聲音色彩、形態(tài)、材料等多種要素，在這個過程中復(fù)調(diào)思維不僅僅體現(xiàn)在音符、旋律關(guān)系上，還體現(xiàn)在旋律、頻響、音響和音符互相之間的關(guān)系上。即多種音樂素材要素構(gòu)成了形式多樣、復(fù)雜多變的復(fù)調(diào)思維。

作曲家在創(chuàng)作混合類電子音樂作品時，對聲音虛實的處理也體現(xiàn)了復(fù)調(diào)思維，虛音和實音既可以來自于傳統(tǒng)真實人聲（器樂），也可以來自電子音樂聲部。

（三）表現(xiàn)形式的多元性推動了復(fù)調(diào)思維運用的多樣性

混合類電子音樂作品的表現(xiàn)形式是多元的，這是對傳統(tǒng)真實人聲（器樂）表現(xiàn)形式的突破和革新，電子音樂聲部可以通過使用效果器、揚聲器擺放布局等實現(xiàn)聲場上的變化，進而營造出上下、左右、前后、虛實、遠景等多角度的模仿和對比的播放效果[4]。復(fù)調(diào)思維就具體體現(xiàn)在多聲道多聲場在時空上的互動、交錯和對話，不再是傳統(tǒng)真實人聲（器樂）中人聲和器樂、器樂和器樂的對話，也就是電子音樂讓電子音樂的聲音不僅形成空間對話，更可以形成音色、時間等多種形式上的對話，讓混合類電子音樂作品更具有層次感、秩序性和多元性的聽覺效果。

總之，混合類電子音樂的發(fā)展將在內(nèi)容和形式上極大推動現(xiàn)代音樂的多元化發(fā)展，現(xiàn)代音樂制作技術(shù)，如計算機和音樂認知的結(jié)合能讓人們更大程度地感受音樂創(chuàng)作的藝術(shù)魅力。而復(fù)調(diào)思維的運用讓混合類電子音樂創(chuàng)作更加豐富多變，也更容易為人所接受，復(fù)調(diào)思維的運用能讓更多的傳統(tǒng)真實人聲（器樂）素材進入到電子音樂制作領(lǐng)域，推動電子音樂制作技術(shù)和傳統(tǒng)主題音樂的結(jié)合。

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