陳猻　閆愛賓

摘要：上海豫園素有“城市山林”之譽，又有“奇秀甲于東南”之說，是上海市區(qū)內(nèi)唯一的明式園林，與城隍廟相鄰，距今已有四百余年歷史。本文分析了上海豫園的總體布局的平面結(jié)構(gòu)和三穗堂景區(qū)的景象結(jié)構(gòu)，總結(jié)了豫園景象拼貼手法的特征。

關(guān)鍵詞：豫園;景象結(jié)構(gòu);景象拼貼

中國分類號：TU986文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）11-0082-02

豫園位于上海市黃浦區(qū)老城廂東北部，北臨福佑路，東貼安仁街，西南與上海城隍廟、豫園商城相接，占地為2萬余平方米（30余畝）。豫園為明代四川布政使潘允端的私園。據(jù)《豫園記》中記載：“匾日‘豫園，取悅老親意也”[1]。

1豫園景象簡析

豫園的景象經(jīng)歷了三個時期的格局變化：明代初建時占地約七十多畝，以園中大片水景為景象的中心，人工要素與自然要素的景象相互穿插，山水時聚時散。乾隆二十五年，士紳集資購得豫園，“仰答神庥，捐歸邑廟”[2]，重建為城隍廟的西園，部分節(jié)日期間可對外開放。局部景象有變化，但是總體的景象格局無太大改變。晚清時期豫園被商業(yè)會所分割，而后又遭到破壞。同治時期進(jìn)行重建，格局上仍遺留著近代被同業(yè)公所分割利用及繁瑣增飾的情況。建筑密度增加，各個景區(qū)之間相對獨立。

2豫園的景象結(jié)構(gòu)

2.1豫園的整體平面布局形態(tài)

2.1.1明代至西園時期豫園

從此時豫園的總體布局上看，是屬于四面建筑圍合，且相對封閉的庭院式園林。平面為方形，具有中心型景象空間的特征。全園以湖為中心，四周環(huán)以建筑圍合，呈“回”字型，形成了豫園景象的控制點（圖1）。

荷花池中的湖心亭和九曲橋?qū)⒊孛娣譃槟媳眱刹糠?，南面池面較為寬闊三面環(huán)繞建筑，北面池面和九曲形成幽深曲折的景象，湖心亭是湖面的控制點。以荷花池為中心，大面積的溪水回環(huán)在園林山石之下，亭榭之前，或收或放，似隔而又非隔。

清代豫園以三穗堂、荷花池及湖心亭構(gòu)成南北向主軸線;九曲橋、湖心亭及池東景區(qū)、池西玉華堂景區(qū)構(gòu)成東西向主軸線。主體建筑三穗堂依山傍水，與其他景區(qū)通過軸線和停點形成一個整體。形成了主從有序、層次豐富，景觀特色突出的山水景觀體系。布局清晰，呈現(xiàn)對稱式的布局，體現(xiàn)了均衡性和統(tǒng)一性的景象空間的形式美（圖2）。

2.1.2晚期豫園

晚期豫園由于經(jīng)歷若干公所劃分，向心的凝聚力消失，原有中心不在，展現(xiàn)地是東西面較南北面寬的倒“F”型平面，空間錯落排序，沒有特定的布局定向，整體上沒有明顯的內(nèi)外向特征（圖3）。

晚期豫園為早期豫園的一部分，雖然面積減小，但是依然有多個景區(qū)劃分?？傮w來說分為六個景區(qū)，即三穗堂大假山景區(qū)、萬花樓景區(qū)、玉華堂景區(qū)、會景樓景區(qū)、點春堂景區(qū)以及內(nèi)園景區(qū)。

每一個景區(qū)都相對獨立，人工刻意的分隔媒介使得景區(qū)之間僅有小面積的門洞銜接點，因此晚期豫園以景區(qū)為單位成景。景區(qū)的大小較為平均，它們形成拼接串聯(lián)關(guān)系，適合序列型的游覽方式。

各景區(qū)風(fēng)格上略有不同，但差別不大。萬花樓景區(qū)空間較小。大假山景區(qū)和會景樓景區(qū)風(fēng)格較為接近，但是前者以山為主，后者以水為主。點春堂景區(qū)以建筑為主，略帶有規(guī)整的中軸線痕跡（圖4）。而玉華堂景區(qū)一半為后期新建，最為空礦，稍欠精致。

2.2豫園的整體平面布局變化

晚期豫園呈現(xiàn)出和早期完全不同的風(fēng)貌：

1）總體布局以全園圍繞湖為中心，四周環(huán)以建筑圍合的中心型布局變?yōu)殄e落排序，沒有特定的布局定向。由“回”字型變?yōu)榈埂癋”型的平面。

2）早期布局中軸線清晰，呈現(xiàn)對稱式的布局;晚期無明顯中軸線，僅部分景區(qū)呈對稱布局，景點分布多而獨立。

3）早期豫園主要以自然山水分隔景區(qū)，晚期人工分隔較多，景點更為密集和人工化。

4）早期豫園以荷花池景區(qū)為中心景區(qū)，其他景區(qū)圍繞其展開。晚期豫園景區(qū)的大小較為平均，它們形成拼接串聯(lián)關(guān)系，適合序列型的游覽方式。

2.3三穗堂景區(qū)的景象結(jié)構(gòu)分析

2.3.1三穗堂景區(qū)的景點及視線分析

三穗堂和卷雨樓·仰山堂兩幢建筑連成一個整體，與大假山、水池一起組成景區(qū)的中心。仰山堂面朝大假山，假山高14米，觀賞時需仰視，故底層取名為仰山堂，是三穗堂景區(qū)的最佳觀景點。漸入佳境廊兩側(cè)都有鵝頂靠供坐憩，可側(cè)面觀賞大假山的景色。從大假山頂上可俯瞰卷雨樓·仰山堂（圖5）。萃秀堂在大假山和高圍墻的包圍下，環(huán)境十分幽靜，可觀賞樓前假山，但白天觀賞為逆光，較為刺眼。

2.3.2大假山區(qū)域的景面構(gòu)圖

主景停點：從仰山堂正面觀賞大假山。

1）主景構(gòu)成：（1）前幀：地面、立柱、屋檐下;（2）主幀：假山、池面、亭子、折橋;（3）后幀：植物、院墻。

2）主景視角分析

建筑物與視點的距離（D）與建筑物高度（H）相等，即D/H=1，45°垂直視角，被認(rèn)為是觀看建筑物的細(xì)部，不利于觀看建筑物的整體，且建筑物會發(fā)生變形。建筑物與視點的距離（D）與建筑高度（H）之比D/H=2，視角為27°時，則可以整體地看到建筑物，被認(rèn)為是觀察建筑物整體的最佳視角。建筑物與視點的距離（D）與建筑高度（H）之比D/H=3，視角為1 8°時，則可以觀賞建筑群體，對建筑物所處環(huán)境研究是非常理想的【3】。

而研究景物時，由于樹木、雕塑、小品等體量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于建筑物，故研究景物的最佳垂直視角為26°-30°，即人眼黃斑附近形成的30°視錐。其中：。a為觀察景物的最佳垂直視角。

從仰山堂正面觀賞黃石大假山視線集中點為山頂亭子，亭位于仰山堂中軸線偏右側(cè)，在視線的中線偏1/2 -1/3處，稍稍偏移使景象構(gòu)圖更具美感。黃石大假山H高14m，仰山樓觀景平臺高度約為1.7m，人眼高度h取3.2-3.4m，由平面圖得出視距約為20m。

a=arccot【D/ （H-h）】=27.92°-28.37°

可見雖叫仰山堂，需仰視觀賞大假山，但正面觀賞的視角是合適的，并不會產(chǎn)生視覺上的疲勞不適感。主幀三個視線集中點（亭樓）構(gòu)圖呈不等邊的鈍角三角形，給人以穩(wěn)定感的同時不失活潑（圖6）。仰山樓伸出平臺到水面之上，親水的同時卻縮小了水面，凌駕在水面上的水泥柱也略顯笨重。平臺高度一般為50cm左右給人親水的感覺，仰山堂的平臺高度約為1.7m，離水面距離較遠(yuǎn)，給人以俯視水面之感。

該處以大假山和水池為中心，卷雨樓·仰山堂為主體建筑，漸入佳境廊為圍合空間，集中國園林四大造園要素：山、水、植物、建筑之大成。經(jīng)組合布局后構(gòu)成的布局美和意境美得到了充分地詮釋。

副景停點：從漸入佳境廊側(cè)面觀賞大假山（圖7）。

1）前幀：地面、廊柱、屋檐下、鵝頂靠。

2）主幀：假山、卷雨樓-仰山堂、池面、折橋。

3）后幀：植物、院墻、外部建筑。

3豫園三穗堂景區(qū)的景象拼貼手法分析

3.1景象序列的反襯式排布

豫園的入口進(jìn)來便是三穗堂，三穗堂高九米，面闊三間，形態(tài)端莊靜穆;從院門進(jìn)入三穗堂，給人“抑”的感覺，一轉(zhuǎn)彎便是三穗堂與粉墻形成的廣場，空間開敞，尺度怡人。卷雨樓和三穗堂之間的夾弄十分狹窄，兩座建筑之間僅相隔五米，給人以“抑”的感覺。穿過夾弄，眼前的黃石大假山豁然開朗，達(dá)到整個空間序列的高潮。整個空間序列以反襯的折線型排布襯托整個景象序列的最高潮，引起游園者情感的反差和起伏（圖8）。

三穗堂景區(qū)的布局是一個由點（羅漢松、廣玉蘭、一對鐵獅子）、線（漸入佳境游廊）、面（三穗堂、卷雨樓、仰山堂、水池）、體（大假山）拼貼構(gòu)成的和諧群體。由于反復(fù)運用了“欲揚先抑”、“欲寬先窄”的傳統(tǒng)造園手法，取得了小中見大、豁然開朗、引人入勝，在有限的面積中創(chuàng)造了無限空間的藝術(shù)效果。

3.2景象序列的相互滲透

魚樂榭到方亭處，兩邊景象均有半遮隔，空間有內(nèi)收的趨勢，方亭右側(cè)為成排的半窗，框入萬花假山，左側(cè)為石墻，上開門洞。過方亭，穿過復(fù)廊。此區(qū)域運用墻體從道路上直接把游線分開，兩邊景象通過復(fù)廊相互滲透拼貼。復(fù)廊盡端右側(cè)為兩宜軒，隔長窗看萬花假山，左側(cè)道路蜿蜒曲折繼續(xù)延伸，向前便出廊到達(dá)萬花樓前庭院，進(jìn)入大空間范圍內(nèi)。一路上序列空間與外部景象互相穿插滲透，通過廊、路徑、洞窗和漏窗串聯(lián)起多個景象空間。

3.3景象序列之間的硬拼貼

現(xiàn)今的豫園在總體上仍遺留著近代被同業(yè)所分割利用的情況，景象序列之間多用墻體連接，每一個景區(qū)都相對獨立，人工刻意的分隔媒介使得景區(qū)之間僅有小面積的門洞銜接點，因此晚期豫園以景區(qū)為單位成景。在景區(qū)內(nèi)部也由墻分隔形成各種層次的錯落空間，或者墻直接構(gòu)造通道形成沒有頂?shù)摹皦取薄?/p>

墻體作為對內(nèi)向性空間的抽象再造，建立了實在明確的邊界界定，讓各個景象序列之間彼此獨立區(qū)分開。作為景象之間分割要素同時又參與塑造了景象空間。同時墻體遮擋了視線，當(dāng)用墻體分隔兩個景象序列時，游園者通過門洞會產(chǎn)生片段之間的穿越感。但是由于豫園景象之間大面積采用人工化刻意地硬拼貼，并且主要作為裝飾功能的墻體太多，給人以人工痕跡過重的生硬之感。

4結(jié)浯

本文分析豫園的總體布局的平面結(jié)構(gòu)和三穗堂景區(qū)的景象結(jié)構(gòu)及豫園景象序列之間的拼貼手法。上海豫園歷經(jīng)400多年變化，不同的園林性質(zhì)和園林風(fēng)格使得不同時期的豫園帶有不同的結(jié)構(gòu)布局。晚期豫園人工雕琢氣息更為濃重，景點密集。三穗堂景區(qū)是豫園的重要景點，其“先抑后揚、先奧后曠”“曲徑通幽、柳暗花明”的藝術(shù)造景手法起到了小中見大，以有限之面積創(chuàng)造無限之空間的作用。豫園的景象序列之間通過反襯式排布、相互滲透和硬拼貼的手法，個體要素和局部片段的拼貼形成了豐富、如畫式的景象營造。

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作者簡介

陳翀/1995年生/女/浙江紹興人/碩士/研究方向為景觀規(guī)劃設(shè)計（上海200237）

閆愛賓/1972年生/男/甘肅民勤人/博士/副教授/研究方向為園林建筑歷史與理論、遺產(chǎn)保護(hù)、園林建筑文化（上海200237）