徐海艷

【摘 要】火辣的東北二人轉(zhuǎn)自始至終都是以跳舞的形式來(lái)表現(xiàn)的，不論上演古典劇目《西廂》《藍(lán)橋》，還是上演現(xiàn)代劇目《小兩口回娘家》《墻里墻外》等，也都是以跳舞的方式來(lái)表現(xiàn)的。舞蹈是二人轉(zhuǎn)最基本甚至是最重要的表現(xiàn)方式。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)；表演；舞蹈；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J712 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0111-01

二人轉(zhuǎn)演員要想演好一出戲，必須通過具體操作才能完成。如舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)、表演節(jié)奏的把握等。因此，一個(gè)二人轉(zhuǎn)演出的成功與否，與演員有著很重要的關(guān)系。不同的演員各有不同的思維方式，具體的構(gòu)思設(shè)想安排也都各異。在舞蹈的設(shè)計(jì)上，首先應(yīng)該搭好框架，也就是做好上場(chǎng)舞、下場(chǎng)舞和中間一些情節(jié)舞的舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)工作，然后再細(xì)摳人物塑造、具體情節(jié)等。

一、二人轉(zhuǎn)表演中的舞蹈結(jié)構(gòu)

二人轉(zhuǎn)中的舞蹈結(jié)構(gòu)應(yīng)該是由“頭、身、尾”三個(gè)部分構(gòu)成，其中含“上場(chǎng)舞、中間舞、下場(chǎng)舞”?！邦^”通常指上場(chǎng)舞及劇中的開頭部分。一般分為兩種：一種是演員基本按人物要求來(lái)扮，以人物性格為依據(jù)來(lái)舞蹈。如二人轉(zhuǎn)《百鳥朝鳳》的“頭”以一段歡快、火爆的“花棍舞”上場(chǎng)，并較形象地把道具花棍擬為劇中所需要的獵槍，為下面的戲做好了鋪墊。這個(gè)“頭”開得別具特色，使觀眾賞心悅目。又如二人轉(zhuǎn)《丑小伙》描寫的是發(fā)生在松花江邊的故事，一開始把“頭”設(shè)計(jì)為“剪影造型”視為江邊某建筑物的造型。大幕拉開，很有意境，然后隨四三節(jié)拍的音樂翩翩起舞，再由慢逐漸加快進(jìn)入人物、情節(jié)介紹段落。這樣的“頭”設(shè)計(jì)新穎別致，以至于今天也不顯陳舊。

“身”，顧名思義就是整個(gè)劇中的中間部分，包括中間舞。這段舞蹈包容很多，無(wú)論是抒發(fā)情感的，還是表現(xiàn)情節(jié)的以及形式所需要的都包括在里面。如傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)《杜十娘》中杜十娘在船上為李郎演唱小曲的舞段，抒發(fā)了杜十娘似小鳥飛出牢籠，心花怒放，與李郎共歡喜，共度時(shí)光的喜悅心情。舞蹈情意綿綿，柔中見美。又如二人轉(zhuǎn)《鳳凰進(jìn)村》中兒媳婦載歌載舞地向未來(lái)婆婆憧憬著今后的美好生活，聲情并茂，動(dòng)作生動(dòng)、形象，充分體現(xiàn)了舞蹈在這一特定情景中的作用。

“尾”指劇中的尾聲部分，包括下場(chǎng)舞。這段舞蹈的編排要緊湊，同時(shí)必須與劇情的發(fā)展和人物情緒的變化緊密結(jié)合，從內(nèi)容需要出發(fā)，靈活運(yùn)用。

二、二人轉(zhuǎn)的情節(jié)舞蹈

情節(jié)舞蹈在二人轉(zhuǎn)中不可忽略，不管是二人齊舞，還是二人相互對(duì)應(yīng)舞等等，都是為劇中的情節(jié)，人物性格的刻畫，以及推動(dòng)劇中矛盾沖突的發(fā)展服務(wù)的。如傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)《大西廂》中“觀花”時(shí)的舞段，是結(jié)合劇中情節(jié)并巧妙地與“文咳咳”優(yōu)美動(dòng)聽的音樂曲牌有機(jī)結(jié)合，使舞蹈更富有詩(shī)一樣的柔情，浪漫大方。二者歌舞相間前呼后應(yīng)，猶如滿臺(tái)都是開滿了香氣撲鼻的石榴、海棠、芍藥……又如現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)《半夜叫門》中王桂珍納鞋底的舞段，明顯看出舞蹈動(dòng)作及人物形象是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉和捕捉出來(lái)的，加上“茨山”風(fēng)趣詼諧的曲牌，從而使舞蹈動(dòng)作形象逼真，又很有風(fēng)格富有情趣。使得王桂珍這一人物性格活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。

另外，二人轉(zhuǎn)中有些特定情節(jié)的舞蹈，演員應(yīng)該如何巧妙處理呢。筆者以為用戲曲的虛擬性舞蹈手法來(lái)完成這一特殊情節(jié)較為穩(wěn)妥。如傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)《小住家》中媳婦騎驢、小伙趕驢這樣一情節(jié)本身就有可舞性，但如果一味地把生活中騎驢的自然動(dòng)作搬到舞臺(tái)上來(lái)，就會(huì)顯得笨拙粗俗了。而如果用戲曲虛擬性舞蹈手法來(lái)處理，呈現(xiàn)給觀眾面前的應(yīng)該是一方面從虛擬的動(dòng)作中看到“騎驢、趕驢”的形象，并理解其意義；另一方面又不是現(xiàn)實(shí)生活中“騎驢、趕驢”的機(jī)械再現(xiàn)。也就是“似”與“不似”之間，符合生活邏輯，抓住角色的個(gè)性特征，從而突出人物內(nèi)在的精神世界。

三、群舞群唱在二人轉(zhuǎn)表演中的地位與作用

群舞群唱非常適合于“開碼戲”，據(jù)說(shuō)這種形式很早以前就有了。群舞是以男女二人為主，多人表演為輔，或一人領(lǐng)唱眾人幫唱伴舞為輔。運(yùn)用這種形式要恰到好處，不然就喧賓奪主。首先要明確：一是伴舞者絕不能代替表演者去完成其所要完成的表演任務(wù)。它只能是給舞臺(tái)營(yíng)造一種氛圍，或用寫意的手法來(lái)幫助表演者表達(dá)內(nèi)心的一些活動(dòng)，使表演者更好地完成表演任務(wù)。就是說(shuō)表演者該唱?jiǎng)t唱，該舞的一定要舞，這是二人轉(zhuǎn)本體特征，不可輕意更改。二是要伴舞者的舞蹈不要一直舞個(gè)不停，由始至終都在臺(tái)上舞。這樣主次不分，不但攪表演者的戲，同時(shí)觀眾也會(huì)覺得乏味，應(yīng)該動(dòng)靜結(jié)合，處理得當(dāng)。如由尚志縣群舞團(tuán)演出的二人轉(zhuǎn)《說(shuō)唱哈爾濱》就是以這種群舞形式來(lái)表現(xiàn)的，演出獲得了很好的效果?；鸨崂钡氖纸伝ㄎ枧c其濃郁的二人轉(zhuǎn)音樂相融，可謂是舞得歡、扭得浪，滿臺(tái)生輝。隨之擁著兩名演員（一男一女）上場(chǎng)，兩名演員以風(fēng)趣、幽默的表演，唱腔韻味十足地把哈爾濱人民熱愛生活、建設(shè)美好家園的愿望表現(xiàn)得恰如其分?？吹贸霰硌菔怯幸獯蚱屏藗鹘y(tǒng)二人轉(zhuǎn)兩個(gè)人表演的形式，運(yùn)用了群舞這種形式以營(yíng)造一種熱烈的氣氛，來(lái)豐富表演者的表演空間。從演出的舞臺(tái)效果和劇場(chǎng)效果來(lái)看都非常好，也使觀眾產(chǎn)生共鳴。當(dāng)然，如果在導(dǎo)演的處理手法上略加以修改，想必會(huì)更加精彩。

四、結(jié)語(yǔ)

二人轉(zhuǎn)舞蹈表現(xiàn)力極為豐富，無(wú)論什么樣的環(huán)境、什么樣的情緒、什么樣的舞臺(tái)行動(dòng)，都可以構(gòu)思出特定的表現(xiàn)方式。因此二人轉(zhuǎn)舞蹈身段的節(jié)奏選擇和運(yùn)用，也是表演的重要內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳昭.二人轉(zhuǎn)舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)[J].戲劇之家，2016.