莊藝

【摘 要】舒曼是浪漫主義鋼琴曲的代表人物，這與他早年的愛(ài)情經(jīng)歷有著非常密切的關(guān)系，因?yàn)樵趹賽?ài)方面的坎坷經(jīng)歷，使得他在形成音樂(lè)態(tài)度時(shí)受影響很大。舒曼創(chuàng)作的鋼琴作品帶有濃郁的個(gè)人特征，擁有豐富的情感以及多樣的變化?！逗肥鞘媛鼊?chuàng)作的極具代表性的鋼琴套曲作品，帶有非凡藝術(shù)性特征，要對(duì)這一作品進(jìn)行有效演奏，必須了解作品的創(chuàng)作背景和風(fēng)格，同時(shí)需要把關(guān)注點(diǎn)放在把握演奏技巧方面，以便把這部作品的音樂(lè)情感與音樂(lè)形象表達(dá)出來(lái)，也讓我們更加深入了解舒曼的音樂(lè)態(tài)度和音樂(lè)情感。

【關(guān)鍵詞】鋼琴套曲；《蝴蝶》；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0047-03

舒曼是19世紀(jì)的浪漫主義音樂(lè)代表人，所以他創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品具備濃郁的浪漫主義精神。這樣的浪漫精神和浪漫情懷和他個(gè)人的經(jīng)歷以及所處的時(shí)代有著密不可分的關(guān)系，他所處時(shí)代流行的是浪漫主義文學(xué)和音樂(lè)風(fēng)格，在這樣的時(shí)代背景之下受到熏陶和感染，也自然而然把浪漫主義情懷融入到音樂(lè)作品當(dāng)中。舒曼創(chuàng)作出了很多經(jīng)典的鋼琴演奏作品，而在眾多的作品當(dāng)中，鋼琴套曲《蝴蝶》屬于早期代表性作品，可以淋漓盡致地展現(xiàn)舒曼創(chuàng)作音樂(lè)的風(fēng)格以及浪漫的情感。接下來(lái)我們走進(jìn)鋼琴套曲《蝴蝶》，分析和把握作品的背景與風(fēng)格，同時(shí)研究作品的演奏技巧，進(jìn)入舒曼的創(chuàng)作精神世界。

一、鋼琴套曲《蝴蝶》的創(chuàng)作背景

（一）鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂(lè)特點(diǎn)。在舒曼的一生當(dāng)中創(chuàng)作了大量的鋼琴音樂(lè)作品，而《蝴蝶》這部作品是他最開(kāi)始階段的杰出音樂(lè)作品，非常明顯的特征就是柔美像詩(shī)歌一樣的散文形式。標(biāo)題來(lái)源于舒曼早年閱讀的小說(shuō)，也正是因?yàn)槭媛鼜倪@部小說(shuō)作品當(dāng)中獲得了豐富的情感感悟而創(chuàng)作了《蝴蝶》這部作品。這部作品非常靈活生動(dòng)，同時(shí)還扣人心弦，也引導(dǎo)著我們對(duì)其進(jìn)行深層次分析?！逗肥鞘媛碜?，從1828年著手創(chuàng)作，歷時(shí)兩年多的時(shí)間在1831年完成。這部鋼琴套曲作品的素材來(lái)自李赫特自傳體小說(shuō)當(dāng)中的一處景象。將標(biāo)題確定為《蝴蝶》有兩個(gè)方面的含義，一是真實(shí)意義上的蝴蝶；二是狂歡節(jié)舞會(huì)上蝴蝶面具。鋼琴套曲《蝴蝶》由六小節(jié)引子與12段小曲構(gòu)成，用散文方法完成演奏，帶有浪漫主義的想象力，同時(shí)也極具個(gè)性化特征。從整體上看是要渲染假面舞會(huì)的愉悅氛圍，而不同小曲在主題表現(xiàn)方面各不相同。靈活多變的音樂(lè)調(diào)性、節(jié)奏、旋律等把不同音樂(lè)形象的思想情緒進(jìn)行了體現(xiàn)，把舒曼的文學(xué)素養(yǎng)與音樂(lè)素養(yǎng)展現(xiàn)得淋漓盡致。在舒曼創(chuàng)作的整個(gè)作品體系當(dāng)中，歌曲和鋼琴曲所占比重最大，其中值得一提的是其創(chuàng)作出的鋼琴曲作品，顯現(xiàn)出了非常深厚的文學(xué)功底，在表達(dá)人與事方面能夠引起人的共鳴，有效發(fā)展了浪漫主義的鋼琴風(fēng)格。舒曼常常會(huì)把多首歌曲形成套曲，用浪漫主義詩(shī)人創(chuàng)作的詩(shī)歌作為歌詞，用來(lái)傳達(dá)詩(shī)的意境?？梢哉f(shuō)舒曼是浪漫主義音樂(lè)發(fā)展道路上的重要助推力量。

（二）鋼琴套曲《蝴蝶》的文學(xué)性。音樂(lè)和詩(shī)歌存在著非常密切的關(guān)系，而且是有著密切關(guān)聯(lián)的共同體。人們?cè)邳c(diǎn)評(píng)優(yōu)秀詩(shī)歌作品時(shí)常常會(huì)用詩(shī)歌擁有音樂(lè)美來(lái)給予高度贊賞。而人們?cè)邳c(diǎn)評(píng)優(yōu)秀音樂(lè)作品時(shí)，又會(huì)常常說(shuō)音樂(lè)如同詩(shī)歌一樣動(dòng)人心弦。舒曼所創(chuàng)作的鋼琴套曲《蝴蝶》稱得上是真正意義上的浪漫主義詩(shī)歌，詩(shī)歌音樂(lè)的潛能得到了最大體現(xiàn)?！逗樊?dāng)中12首小曲的人名都來(lái)自于《少不更事的年代》這部小說(shuō)作品當(dāng)中。音樂(lè)節(jié)奏大部分是三拍，有圓舞曲與波蘭舞曲風(fēng)格?！逗愤@部作品不管是在文學(xué)性還是在音樂(lè)性方面都是有突出表現(xiàn)的。19世紀(jì)30年代是舒曼鋼琴創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，而在這一時(shí)期他創(chuàng)作出了大量的鋼琴曲集與小曲，本文研究的《蝴蝶》這部鋼琴套曲作品同樣也來(lái)自于這個(gè)時(shí)期?！逗穭?chuàng)造了整個(gè)音樂(lè)歷史上的重要流派，從標(biāo)題概念到設(shè)計(jì)再到整體創(chuàng)作，不管是哪個(gè)部分的音樂(lè)技術(shù)均是獨(dú)一無(wú)二的。該作品顯現(xiàn)出來(lái)的文學(xué)性、音樂(lè)構(gòu)思等均有時(shí)代內(nèi)涵。

（三）鋼琴套曲《蝴蝶》的浪漫主義色彩。舒曼不僅是著名的作曲家，還是偉大的音樂(lè)評(píng)論家，被稱作19世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)史上最杰出的人物和浪漫主義音樂(lè)中期的代表人物。舒曼在創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)把側(cè)重點(diǎn)放在了人物內(nèi)心情感方面，特別推崇標(biāo)題音樂(lè)，也樂(lè)于用音樂(lè)刻畫(huà)夢(mèng)幻世界，最終使得他創(chuàng)作的作品帶有濃郁浪漫主義色彩，《蝴蝶》這部作品就是浪漫主義音樂(lè)的代表作，有劃時(shí)代意義，同時(shí)也可以讓我們窺得當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代浪漫主義音樂(lè)的大致面貌?！逗窇{借散文形式演繹出了表現(xiàn)個(gè)性化色彩和浪漫情懷的樂(lè)章，總共包括12首小曲，每一首都有差異化的曲式、主題、藝術(shù)手法，表現(xiàn)出各不相同的情感與思想。從整體角度看，《蝴蝶》這部作品營(yíng)造的整體氣氛是熱鬧非凡的假面舞會(huì)，但是不同的小曲在主題和情感表現(xiàn)方面各不相同，比如有的給人輕盈飄動(dòng)之感，有的傳達(dá)出濃烈奔放的情感?？梢哉f(shuō)《蝴蝶》這部作品是舒曼這一偉大音樂(lè)家幻想和浪漫的集合體。

二、鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂(lè)風(fēng)格

舒曼是一個(gè)喜歡探索研究和細(xì)細(xì)品味音樂(lè)的作曲家，對(duì)貝多芬、舒伯特、巴赫等著名音樂(lè)家的作品都開(kāi)展過(guò)分層次和細(xì)致化的研究工作，他的研究成果也在他創(chuàng)作出的作品當(dāng)中有所反映。比方說(shuō)他的作品當(dāng)中擁有巴赫式的多聲部音樂(lè)特征，擁有貝多芬風(fēng)格的強(qiáng)烈情緒沖突，還有舒伯特發(fā)自肺腑的歌唱方法。舒曼特別注意吸納前輩作曲家的優(yōu)勢(shì)和精華，并在學(xué)習(xí)借鑒當(dāng)中達(dá)到了熟練掌握的程度，使得這些內(nèi)容服務(wù)于個(gè)人在音樂(lè)作品當(dāng)中的情感表達(dá)，最終形成了帶有個(gè)性化特征同時(shí)又極富深度的音樂(lè)風(fēng)格。鋼琴套曲《蝴蝶》就是了解浪漫主義演奏手法的絕佳素材，可以從音色音樂(lè)形象表現(xiàn)、觸鍵等多個(gè)方面給人以深刻啟發(fā)。舒曼所創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品雖不存在巨大和能夠壓倒所有事物的力量，但是有著高度細(xì)膩性，用心雕刻每一個(gè)音符，用夢(mèng)幻般的演唱感染聽(tīng)眾，給人以無(wú)限遐想。舒曼音樂(lè)的幻想與浪漫風(fēng)格是其生活的寫(xiě)照，同時(shí)還與他的性格特點(diǎn)以及個(gè)人思想具備高度一致性。舒曼創(chuàng)作出來(lái)的作品豐富多樣并感人至深，也是由此而來(lái)的。

三、鋼琴套曲《蝴蝶》的浪漫主義文學(xué)特點(diǎn)

（一）個(gè)人浪漫主義特點(diǎn)。《蝴蝶》這部鋼琴套曲是舒曼在閱讀完讓·保爾小說(shuō)《幼蟲(chóng)之舞》這一章節(jié)之后引起了個(gè)人深層次的感受而創(chuàng)作出的，極富詩(shī)意。整部作品要敘述的是舞會(huì)當(dāng)中的巴爾特與布爾特為爭(zhēng)奪維娜而展開(kāi)的一個(gè)故事。巴爾特是擁有詩(shī)人氣質(zhì)的男士，但是瓦爾特是一個(gè)獨(dú)立性強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義者，二人因?yàn)橐粋€(gè)共同喜愛(ài)的姑娘維娜而進(jìn)行對(duì)抗。讓·保爾創(chuàng)作出來(lái)的小說(shuō)作品在整體形式上比較散漫，結(jié)構(gòu)也比較松散，但是運(yùn)用的語(yǔ)言非?？季坎⑶腋挥绪攘Γ纬闪霜?dú)具特色的創(chuàng)新風(fēng)格。舒曼受他的影響非常深刻，使得舒曼在創(chuàng)作《蝴蝶》這一作品時(shí)，也突破了傳統(tǒng)體裁的限制和約束，最終形成了鋼琴套曲這樣的形式，而且還運(yùn)用脫離樂(lè)曲的標(biāo)題給聽(tīng)眾以聯(lián)想和想象空間。舒曼完成這部作品時(shí)只有21歲，雖然年齡較小，但還是能夠從中感受到濃郁浪漫主義風(fēng)格。而通過(guò)分析《蝴蝶》這部作品，我們也能夠看到舒曼把文學(xué)家創(chuàng)作內(nèi)容融入音樂(lè)，讓《蝴蝶》帶有更加深厚的文學(xué)韻味，增加了作品的表現(xiàn)張力與深度。

（二）標(biāo)題性特點(diǎn)。舒曼創(chuàng)作出的鋼琴套曲在結(jié)構(gòu)方面和過(guò)去的音樂(lè)體裁有著非常顯著的差別，他注重把小曲組合起來(lái)形成套曲，同時(shí)還會(huì)給各個(gè)小曲搭配上標(biāo)題，最終形成標(biāo)題音樂(lè)。而標(biāo)題音樂(lè)提前指出全詩(shī)詩(shī)意以及最主要的內(nèi)容，能夠避免音樂(lè)聆聽(tīng)者任意解釋創(chuàng)作者的樂(lè)曲。《蝴蝶》就是舒曼利用鋼琴套曲這樣的新形式，展現(xiàn)12個(gè)不同風(fēng)格、情節(jié)與音樂(lè)色彩，但是同樣生動(dòng)的音樂(lè)作品。這部作品是從《幼蟲(chóng)之舞》當(dāng)中獲得靈感的，而這個(gè)標(biāo)題是因?yàn)橛紫x(chóng)破繭會(huì)形成《蝴蝶》而命名的。舒曼利用標(biāo)題性的特征給予聽(tīng)眾提示，而這些標(biāo)題有些是舞會(huì)的情景，有些則是人名，可以引領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入特定的音樂(lè)情景，在自由遐想當(dāng)中獲得深刻的音樂(lè)感受。

（三）文學(xué)性表現(xiàn)。浪漫主義時(shí)期的文學(xué)作品特別注重對(duì)人的個(gè)性與內(nèi)在情感思想進(jìn)行表現(xiàn)，而且在創(chuàng)作風(fēng)格方面極為自由靈活。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)也擁有這樣的特征，作曲家會(huì)用樂(lè)譜表達(dá)內(nèi)心看法，用音樂(lè)承載并且傾訴情感。舒曼所創(chuàng)作出的音樂(lè)作品，能夠呼喚音樂(lè)外的詩(shī)情畫(huà)意，將文學(xué)和音樂(lè)融合起來(lái)。舒曼創(chuàng)作的作品和浪漫主義文學(xué)有著非常密切的關(guān)聯(lián)，而《蝴蝶》這部作品就是受浪漫主義文學(xué)影響創(chuàng)作出來(lái)的，當(dāng)人們?cè)谛蕾p這部作品音樂(lè)性的同時(shí)，就如同是在鑒賞文學(xué)作品?！逗愤@首作品的題目設(shè)計(jì)帶有暗喻性，并不只是我們常規(guī)認(rèn)為的生物蝴蝶，還暗示作者在創(chuàng)作作品過(guò)程當(dāng)中的音樂(lè)思考與想象如同蝴蝶一般破繭而出，把舒曼音樂(lè)的文學(xué)風(fēng)格進(jìn)行了有效顯現(xiàn)。舒曼在創(chuàng)作作品時(shí)，把大小調(diào)結(jié)合起來(lái)，持續(xù)變換調(diào)式和調(diào)性，并在轉(zhuǎn)調(diào)后回到原調(diào)，這樣的自由轉(zhuǎn)換推動(dòng)曲子前進(jìn)，就如同故事情節(jié)推動(dòng)文學(xué)作品繼續(xù)進(jìn)行，綜合體現(xiàn)出作品的文學(xué)性特色。

四、鋼琴套曲《蝴蝶》的演奏技巧分析

（一）音樂(lè)調(diào)性和文學(xué)感知技巧。《蝴蝶》這部鋼琴套曲作品在整體音樂(lè)形式方面選用的是圓舞曲，演奏的個(gè)性化特征非常突出。這樣的個(gè)性化特點(diǎn)首先表現(xiàn)在《蝴蝶》擁有變化性的音樂(lè)調(diào)性上。這部作品的序幕以及12首鋼琴小曲，在音樂(lè)調(diào)性方面存在著很大的差別，而且正是因?yàn)檎{(diào)性多變，使得每部分傳達(dá)和呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)效果各不相同。在序幕當(dāng)中，舒曼先是用質(zhì)樸自然的D大調(diào)來(lái)表現(xiàn)，把分散和弦音型作為主要部分，用幾小節(jié)的簡(jiǎn)短音型促使人開(kāi)始聯(lián)想，想象舞會(huì)馬上開(kāi)始。因此，序幕演奏旋律必須一氣呵成，把舒曼噴涌的靈感與內(nèi)心的情感傾瀉而出。演奏者在弱奏演奏時(shí)需要屏住呼吸，抓住聽(tīng)眾的注意力，而最后音符要調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾好奇心。12首音樂(lè)小曲在實(shí)際演奏當(dāng)中同樣也凸顯了調(diào)性的持續(xù)性變化。下面以第一首和第二首小曲為例進(jìn)行展開(kāi)性描述。

第一首小曲的音樂(lè)標(biāo)題是《化妝舞會(huì)》，仍然選用的是質(zhì)樸自然的D大調(diào)，其目的是展示小說(shuō)作品最后章節(jié)的假面舞會(huì)情節(jié)。瓦爾特請(qǐng)求上帝讓自己再次感受到快樂(lè)；他就像英雄一般面對(duì)著爭(zhēng)奪愛(ài)情的首場(chǎng)戰(zhàn)役。利用這樣的文學(xué)情節(jié)把作品的音樂(lè)形象進(jìn)行說(shuō)明，而此處著重指出的是八度音階指法問(wèn)題，強(qiáng)調(diào)要用第3、第4、第5指的連接完整演奏旋律，同時(shí)在演奏時(shí)必須貼鍵，適當(dāng)放松大臂，以便突破這一演奏難點(diǎn)。

第二首鋼琴小曲的標(biāo)題是《瓦爾特》。此時(shí)的調(diào)性發(fā)生改變，將E大調(diào)作為主要調(diào)性。這段音樂(lè)本人想象瓦爾特在迷途當(dāng)中穿行，用一生光陰追求留下的軌跡。瓦爾特進(jìn)入舞會(huì)大廳，并未看到自己心愛(ài)的姑娘維娜。后來(lái)無(wú)意來(lái)到人數(shù)眾多的大廳，感覺(jué)到大廳當(dāng)中有如鋸齒一般的東西在鋸來(lái)鋸去。這樣的文學(xué)情結(jié)想要表現(xiàn)的是追逐愛(ài)情道路上的艱辛。當(dāng)然在接下來(lái)的部分同樣也在進(jìn)行著調(diào)式的變化，這樣的多變調(diào)性把人的內(nèi)心活動(dòng)和情感變化進(jìn)行了表現(xiàn)，也把作曲家的浪漫情懷與想象力演繹出來(lái)。

（二）音樂(lè)節(jié)奏和力度把握技巧。音樂(lè)節(jié)奏是音樂(lè)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中音的強(qiáng)弱與長(zhǎng)短。節(jié)奏是音樂(lè)家的骨架，節(jié)拍是重拍與弱排周期有規(guī)律反復(fù)形成的。節(jié)奏是舒曼所創(chuàng)作音樂(lè)作品當(dāng)中最為常用和主要的表現(xiàn)手法。《蝴蝶》這部鋼琴套曲作品，在音樂(lè)節(jié)奏方面帶有明快和變化性的突出特征。從整體上看，這部作品以舞曲三拍子為主導(dǎo)節(jié)奏，給人在舞會(huì)中起舞的感受。12首鋼琴小曲把節(jié)奏快慢不同、素材不一、體裁不等的三拍節(jié)奏運(yùn)用得恰當(dāng)靈活，形成了靈動(dòng)流暢的音樂(lè)節(jié)奏，讓音樂(lè)時(shí)而活潑，時(shí)而溫柔，時(shí)而奔放。利用非常高超的音樂(lè)技巧塑造了風(fēng)格不同的音樂(lè)形象，讓這些形象變得非常鮮活。而鮮活的形象是在舒曼獨(dú)創(chuàng)性音樂(lè)節(jié)奏的運(yùn)用當(dāng)中表現(xiàn)出來(lái)的。比方說(shuō)第11首小曲《匆忙》是整部作品當(dāng)中篇幅最長(zhǎng)、在表現(xiàn)力方面最為輝煌的一部分。全曲的音樂(lè)節(jié)奏是由3/4拍和4/4拍整合運(yùn)用形成的，是所有小曲當(dāng)中節(jié)奏變化最多和最復(fù)雜的作品，把波蘭舞曲節(jié)奏貫穿全過(guò)程，讓節(jié)奏顯得非常華麗輝煌，帶給人一種非常強(qiáng)烈的進(jìn)行之感。舒曼在創(chuàng)作《蝴蝶》時(shí)運(yùn)用了十分精巧的節(jié)奏設(shè)計(jì)與構(gòu)思，特別注重結(jié)合情感與思想表達(dá)的需求，考慮到音樂(lè)形象塑造的實(shí)際需要，設(shè)計(jì)節(jié)奏，注意把控節(jié)奏力度，因而在演奏時(shí)需要分析舒曼的創(chuàng)作意圖，了解舒曼在表現(xiàn)音樂(lè)方面的個(gè)性化感受，讓音樂(lè)節(jié)奏更加豐富多樣，并在力度掌控方面更為恰當(dāng)。

（三）音樂(lè)旋律歌唱性運(yùn)用技巧。旋律指的是由大量樂(lè)音利用藝術(shù)構(gòu)想形成的帶有組織與節(jié)奏的一個(gè)序列。旋律是音樂(lè)的重要要素，音樂(lè)旋律具備歌唱性的特征。舒曼受貝多芬、巴赫、舒伯特等作曲家的影響非常大，而且還特別注重從這些音樂(lè)家的創(chuàng)作技法當(dāng)中學(xué)習(xí)和借鑒，以此成就了舒曼更加豐富完善的作品成果。

《蝴蝶》這部鋼琴套曲作品屬于19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)的代表作，在音樂(lè)旋律方面十分生動(dòng)、簡(jiǎn)潔，充滿詩(shī)意以及音樂(lè)情感，給人的感受也是非常獨(dú)特的。從整體上看，《蝴蝶》這部作品的旋律是溫和含蓄的，整體音色呈現(xiàn)得柔美溫和。比方說(shuō)第四首《假面》小曲把三部曲風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致，也展現(xiàn)出帶著假面具的兩兄弟另外一面的性格。小曲使用輕快急板，讓旋律顯得非常羞澀柔美，表現(xiàn)出柔和的音色。演奏者在實(shí)際演奏環(huán)節(jié)必須保證手臂松弛放松，用輕柔和較慢的速度完成彈奏，而且在這一過(guò)程當(dāng)中要一直讓手指尖與鍵盤接觸，保證音色輕柔溫和。演奏者需要注意在弱奏演奏時(shí)避免聲音模糊，而要讓聲音清朗單純，突出亮點(diǎn)。第五首《維娜》小曲塑造的是女主人公舞會(huì)上的驚艷形象，整體風(fēng)格仍然是三部曲風(fēng)格。維娜在挑舞伴時(shí)選擇了瓦爾特。在樂(lè)曲的開(kāi)始階段，需要從低音部奏出旋律，把良好的氛圍表現(xiàn)出來(lái)。中間的和弦要和歌唱性旋律進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)出奔放和詭異之感。演奏者在和弦演奏時(shí)必須擁有爆發(fā)力與反彈力，呈現(xiàn)出激越飛揚(yáng)的強(qiáng)大氣勢(shì)。第七首《交換假面》在旋律方面非常精彩。第一個(gè)樂(lè)句如同主題變奏，而第二個(gè)樂(lè)句需要把旋律落在高聲部之上，要求伴奏者把重心放在第4指和第5指上，注意指尖重量的彼此轉(zhuǎn)移。而在低音部分必須貼鍵演奏，把旋律的歌唱性展現(xiàn)出來(lái)。旋律的歌唱性正是舒曼音樂(lè)作品的顯著特征。而且舒曼創(chuàng)作出的很多作品都是由二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)樂(lè)句構(gòu)成，在中間音域用平和殷實(shí)的態(tài)度完成鋼琴演奏，最終表現(xiàn)出熱情與含蓄的音樂(lè)線條，把作品的內(nèi)涵揭露無(wú)遺，同時(shí)又讓作品如同詩(shī)歌一般給人以無(wú)限的回味與遐想。由方正樂(lè)句構(gòu)成的旋律會(huì)讓整體線條不虛滑也不外顯，讓人感受到熱情內(nèi)斂。

舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲《蝴蝶》把浪漫主義文學(xué)作品的精髓進(jìn)行了積極吸收，最終使得鋼琴作品成為了擁有故事情節(jié)和巧妙構(gòu)思的音樂(lè)作品。從結(jié)構(gòu)布局的角度上進(jìn)行分析，選取的每一段音樂(lè)均有標(biāo)題一一對(duì)應(yīng)。從音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)方面進(jìn)行分析，圓舞曲的風(fēng)格把浪漫主義的音樂(lè)內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。可以說(shuō)鋼琴套曲《蝴蝶》這部作品是舒曼內(nèi)心詩(shī)意獨(dú)白，是靈魂聲音的傳遞，可以給欣賞者以及演奏者帶來(lái)思考和想象的空間，也引起人們?cè)谝魳?lè)方面的深刻探索。而我們?cè)谘葑噙@一鋼琴套曲作品時(shí)，必須把握各個(gè)部分的音樂(lè)和情感表現(xiàn)需要，突出變化性。

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