這些年我國的美術(shù)事業(yè)，特別是中國畫創(chuàng)作取得的成績斐然，這其中與眾多全國性美術(shù)展覽的舉辦所起到的推動作用密不可分。雖然早期的全國美展也曾出現(xiàn)過很多問題，但如今已得到很大的規(guī)范和調(diào)整，越來越公平公正，為體制內(nèi)外的畫家提供了更多展現(xiàn)才華的機(jī)會，同時也涌現(xiàn)了眾多具有很高創(chuàng)作水平的作品。但從各類美展中還是會看到“有高原缺高峰”，出作品難出人才的現(xiàn)狀和問題。很多人說當(dāng)代的中國畫沒有大師，究其原因還是在展覽繁榮的背后，越來越多的參展者抱著功利的目的，或?yàn)橼A得美術(shù)家協(xié)會會員資格積累籌碼，或?yàn)闀x級職稱賺取資本，抑或是僅僅為了完成創(chuàng)作任務(wù)，如此創(chuàng)作態(tài)度，即便畫出好作品，創(chuàng)作的動力也恐難維系。

五年一屆的全國美展是展現(xiàn)美術(shù)界成就的權(quán)威展覽，除此之外，還有大大小小的舉辦更為密集的全國性美術(shù)展覽，行業(yè)內(nèi)稱為“國展”。近些年，參加國展的體制內(nèi)畫家越來越少，展覽更多地成為體制外畫家的競技場。從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來看，參展作品中有近半數(shù)來自各類國展班，而國展班的招生對象主要是想要入選并獲獎的體制外畫家。這些國展班一般由具有獲獎經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)師指導(dǎo)授課，并以入選和獲獎率為考量的指標(biāo)，目標(biāo)清晰地研究入選繪畫的創(chuàng)作規(guī)律。不得不說，國展班為國展輸送了大量能夠反映時代、反映繪畫創(chuàng)新發(fā)展的優(yōu)秀作品，但其行業(yè)內(nèi)的魚龍混雜，甚至不入國展退學(xué)費(fèi)等急功近利的招生宣傳，也暴露出國展班的功利性。另一方面，作品入選大多并不是國展班學(xué)員的最終目的，他們更加看重的是中國美術(shù)家協(xié)會的會員資格。目前以身份論畫之價(jià)值高低的現(xiàn)象仍普遍存在，新出臺的美協(xié)入會細(xì)則更采取了積分入會的辦法，不僅參加相關(guān)展覽可獲得積分，若能在五年一屆的全國美展中獲得金獎更是能一舉拿到最高9分，直接獲得會員資格，這對體制外的畫家學(xué)員無疑誘惑力巨大。正是在這樣的動力驅(qū)使下，不少畫家在取得美協(xié)會員資格后就會出現(xiàn)“身份入會，實(shí)際退出”的情況，加之國展班作品大多是集體研創(chuàng)的結(jié)果，如此參展的畫家一旦脫離了國展班，便難再有時間和經(jīng)濟(jì)能力繼續(xù)深入主題繪畫的創(chuàng)作，更多地去追逐市場，讓人扼腕嘆息。

相對于體制外畫家，體制內(nèi)畫家應(yīng)是擔(dān)當(dāng)起國家美術(shù)創(chuàng)作重任的中流砥柱。一邊是國家投入大量資金支持，一邊是抱定鐵飯碗，不再從事關(guān)懷當(dāng)下的主題性創(chuàng)作，甚至屢屢傳出某畫院藝術(shù)家胡涂亂抹，以當(dāng)代藝術(shù)之名行江湖騙術(shù)的丑聞。由于美協(xié)入會標(biāo)準(zhǔn)的傾斜，體制內(nèi)身份的保護(hù)，大部分體制內(nèi)畫家對參加一般的國展沒有興趣，若非有評職稱的壓力，更不會費(fèi)神參加無利可圖的展覽。相較于為了進(jìn)入國展厲兵秣馬的體制外畫家，不少體制內(nèi)的畫家已是養(yǎng)尊處優(yōu)，談何深研傳統(tǒng)？談何在已有藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上再上一層樓？如此這般，不走重復(fù)模仿、嘩眾取寵的道路，恐是已難有立錐之地。

今年適逢建國70周年，第十三屆全國美展行將舉辦，屆時我國繪畫創(chuàng)作所取得的新成就也必定得到燦然展示。只是在全國美展之下，還有多少美展正源源不斷地產(chǎn)生新的主題創(chuàng)作。若要打破“有高原缺高峰”的魔咒，我以為建立以人才為中心的不分體制內(nèi)外的國家藝術(shù)資助和獎勵機(jī)制，破除功利參展，改變以身份論畫價(jià)的不合理現(xiàn)狀，才是培養(yǎng)出新一代繪畫創(chuàng)作高峰的出路。

（桑建國/江蘇省國畫院人物畫研究所）