摘? 要：奧古斯特·威爾森是一位享有盛譽(yù)的當(dāng)代非裔美國(guó)戲劇作家。他的第四部作品《鋼琴的啟示》為他贏得了第二次普利策獎(jiǎng)。本文作者旨在探究作品中的女性形象，發(fā)現(xiàn)黑人女性是男子氣概受害者的同時(shí)，也是黑人文化遺產(chǎn)的保護(hù)者。本文希望為讀者提供另一個(gè)解讀視角。

關(guān)鍵詞：奧古斯特·威爾森;《鋼琴的啟示》;女性形象

作者簡(jiǎn)介：劉敏（1993-），女，漢族，山西人，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士（在讀），研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-12--01

1.引言

奧古斯特·威爾森是一位與尤金·奧尼爾，田納西·威廉姆斯和阿瑟·米勒齊名的美國(guó)非裔戲劇家。他最為著名的《匹茲堡系列》是一部以20世紀(jì)每十年的美國(guó)社會(huì)為背景的戲劇合集。這部系列真實(shí)地向讀者展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中黑人的生存境遇。其中，《籬笆》（1987）和《鋼琴的啟示》（1990）為他兩次贏得普利策獎(jiǎng)的殊榮。《鋼琴的啟示》圍繞威利和伯尼絲兄妹之間的鋼琴之爭(zhēng)展開(kāi)。這架年代已久的鋼琴是他們的父親從奴隸主薩特家里偷來(lái)的，為此付出了生命的代價(jià)。威利想賣掉它來(lái)買一塊土地以此提高自己的經(jīng)濟(jì)社會(huì)地位，而伯尼絲卻認(rèn)為這架鋼琴有精神和歷史價(jià)值。

2.男性氣概的受害者

作為一名男性作家，奧古斯特·威爾遜（August Wilson）筆下產(chǎn)生了許多引人入勝的男性角色。但他對(duì)非裔美國(guó)女性的描繪，涵蓋的范圍和他筆下的男性一樣廣泛。香農(nóng)曾提到，“盡管他的女性形象在個(gè)人層面上傾向于滑入男性幻想角色的舒適地帶，但從整體上看，它們顯示出威爾遜逐漸領(lǐng)悟到非裔美國(guó)女性的深度和多樣性?！保?006）。

在文學(xué)作品中，男子氣概通常與女性主義形成對(duì)立的概念。在男性主導(dǎo)的美國(guó)社會(huì)中，男性都處于權(quán)威地位，這在黑人的世界也不例外。伯尼絲是一個(gè)11歲女孩的母親，在她的丈夫克勞利去世后搬到匹茲堡和她的叔叔道克住在一起。伯尼絲將丈夫的死歸結(jié)于哥哥威利：“你殺了克勞利就像你扣動(dòng)扳機(jī)時(shí)一樣確定”（52）。丈夫的死讓她和女兒過(guò)著寄人籬下貧窮的生活，也陷入無(wú)盡的絕望，孤獨(dú)和悲痛當(dāng)中。為此她不得不為白人工作以維持生活。奧拉媽媽也遭受著同樣的痛苦。伯尼絲的父親因?yàn)橥盗税兹酥魅怂_特的鋼琴而被槍殺，這讓奧拉媽媽陷入了巨大的悲痛。伯尼絲質(zhì)問(wèn)道：“17年的寒冷夜晚和一張空床。為了什么？一架鋼琴嗎？她責(zé)備父親的愚蠢，這使她母親生活在痛苦中。事實(shí)上，黑人女性為黑人男性的偷竊和殺戮付出了代價(jià)，她們是背后最大的受害者。

關(guān)于伯尼絲的再婚問(wèn)題，劇中所有的男人都貢獻(xiàn)出“男性智慧”。叔叔道克私下里希望他的侄女能和受人尊敬的、在經(jīng)濟(jì)上有前途的牧師埃弗里安定下來(lái)。而埃弗里也認(rèn)為伯尼絲還年輕，需要男性的幫助，一直在勸說(shuō)伯尼絲嫁給自己。就連她哥哥的同伙利蒙也隨口說(shuō)出了自己的看法：“你怎么還沒(méi)結(jié)婚？在我看來(lái)，你好像要結(jié)婚了?！痹谀行灾鲗?dǎo)的社會(huì)中，似乎女性離不開(kāi)男人，她們理所應(yīng)當(dāng)要結(jié)婚嫁為人妻照顧家庭。在這一觀念的壓迫下，難免為黑人女性帶來(lái)了壓力。但伯尼絲有自己的想法，她獨(dú)立掙錢供女兒練琴，想要實(shí)現(xiàn)獨(dú)立，獲得自由。

當(dāng)然，考慮到20世紀(jì)30年代《鋼琴的啟示》的創(chuàng)作背景，伯尼絲關(guān)于男人、婚姻和獨(dú)立的想法似乎不合時(shí)宜。但在某種程度上，她們似乎比威爾遜筆下的男性超前了幾十年。

3.家族遺產(chǎn)的保護(hù)者和傳承者

事實(shí)上，鋼琴之爭(zhēng)喚醒家庭成員來(lái)保護(hù)祖先留下的遺產(chǎn)。對(duì)伯尼絲來(lái)說(shuō)，這架鋼琴價(jià)值連城，因?yàn)樗哿烁改傅男难u掉鋼琴會(huì)玷污她父母的記憶。道克解釋說(shuō)：“這就是為什么我們說(shuō)伯尼絲不會(huì)賣掉那架鋼琴。因?yàn)樗职譃榇硕??！?/p>

在這部劇中，薩特的鬼魂多次出現(xiàn)在伯尼絲的家中，她認(rèn)為是威利招來(lái)了鬼魂，它們都是要來(lái)從伯尼絲的手中搶走鋼琴。面對(duì)鬼魂和威利的糾纏，伯尼絲勇敢地與他們斗爭(zhēng)。她責(zé)備男孩威利說(shuō)“錢買不到那架鋼琴，你不能為了錢出賣你的靈魂?！痹诓峤z的誓死守護(hù)下，鋼琴至今仍像祖先的陪伴一樣屹立不倒。

其實(shí)奧拉媽媽也是這架鋼琴的保護(hù)者和傳承者。在伯尼絲小時(shí)候，她的媽媽叫尤拉小姐來(lái)教她彈鋼琴。母親去世后，伯尼斯就不再碰鋼琴，因?yàn)殇撉倏倳?huì)讓她想起父母的遭遇。所以她把鋼琴傳給了女兒瑪麗塔。她認(rèn)為只有瑪麗塔可以不帶任何負(fù)擔(dān)的彈這架滿是回憶的鋼琴。所以說(shuō)，鋼琴是在查爾斯家兩位偉大女性的保護(hù)下一代又一代傳承下來(lái)的。

4.結(jié)語(yǔ)

在威爾遜的作品中，黑人女性被賦予了特殊的精神?！朵撉俚膯⑹尽分信魅斯峤z雖然失去了丈夫，但卻有著獨(dú)立和反抗精神，她不畏艱險(xiǎn)誓死保護(hù)鋼琴。從對(duì)黑人女性角色的塑造中，威爾遜間接地表達(dá)了他對(duì)黑人女性的看法，作品中的女性充滿了力量，是黑人傳統(tǒng)的維護(hù)者，文化遺產(chǎn)的保護(hù)者和傳承者。

參考文獻(xiàn)：

[1]Shannon， Sandra G. “The Ground on Which I Stand： August Wilsons Perspective on African American Women.” Contemporary Literary Criticism， edited by Jeffrey W. Hunter， vol. 222， Gale， 2006.

[2]張?jiān)? “繼承與繼承的困惑--評(píng)奧古斯特·威爾遜的《鋼琴的啟示》.” 《外國(guó)文學(xué)》， 4（2004）： 97-102.