劉東興 郭騰 王明江

【內(nèi)容提要】深澤墜子戲的形成和發(fā)展與官方行為有著密切的聯(lián)系。深澤縣政府把在本縣演出的墜子藝人組織在一起，組建了表演墜子戲的國有正規(guī)單位。墜子戲歷經(jīng)數(shù)次“風(fēng)波”依然傳承至今，并逐漸探索出一條新的“公私合營”式發(fā)展之路，充分顯示了墜子戲的強大生命力。在當(dāng)下的傳承與發(fā)展中，我們可以看出“國家在場”對墜子戲的種種影響，也為其他地方劇種提供了借鑒。

【關(guān)鍵詞】墜子戲 深澤縣 傳承 變遷

深澤墜子戲的發(fā)展歷程是中國眾多傳統(tǒng)劇團(tuán)發(fā)展變遷的縮影。本文以深澤墜子戲近七十年來的發(fā)展為個案，不僅是因為墜子戲的發(fā)展深受官方行為的影響，而且歷經(jīng)數(shù)次“風(fēng)波”依然傳承至今。特別是在當(dāng)前逐漸探索出一條新的發(fā)展道路，為其他劇種提供了可貴的借鑒。

一、墜子→墜子戲：墜子戲體系建構(gòu)

深澤縣位于河北省中南部，行政上隸屬石家莊市管轄，屬于國家稀有劇種，源于河南墜子。目前，河北省僅存一個專業(yè)墜子劇團(tuán)。

深澤墜子戲的形成是一個偶然現(xiàn)象，也是一個必然現(xiàn)象。它的形成與曲藝藝人段秀英一家有著密切的聯(lián)系。據(jù)墜子戲藝人段玉蓉老人講，母親段秀英擅長演唱河南墜子，也精通京韻大鼓和西河大鼓等曲種。為謀生計，母親于1949年帶領(lǐng)姐姐段玉琴、琴師劉光印和她從天津出發(fā)，一路演出，先后至青島、濟(jì)南、邯鄲、太原等地。1951年，在石家莊演出期間，開始以化妝形式演出墜子，時稱“化妝墜子”。新成立的化妝墜子劇團(tuán)，較以前有了很大改進(jìn)——有化妝，分角色，“化妝墜子”演出受到石家莊市民的熱烈歡迎?！熬謨?nèi)人”不受“局外人”影響，主動發(fā)展自身文化，使墜子開始了由說唱向戲曲形態(tài)轉(zhuǎn)變的步伐，也擴(kuò)大了河南墜子在本地的傳播與發(fā)展。

1951年底，由于劇團(tuán)人員眾多，化妝墜子分家。段秀英帶領(lǐng)部分演職人員到深澤縣。1952年春，段秀英邀請藝人羅成福和羅春習(xí)兩家及孫春義、白芝蘭、古月梅、古振山等藝人加入劇團(tuán)。新組成的劇團(tuán)，在深澤縣演出大獲成功，受到城鄉(xiāng)居民的極大歡迎，演出足跡遍布深澤全縣，有很多觀眾學(xué)會了部分墜子曲調(diào)。為師出有名，改變常年居無定所、沒有“根據(jù)地”、甚至受人歧視的尷尬局面，劇團(tuán)骨干找到當(dāng)時深澤縣文化科李建貞科長，建議深澤縣文化科組建深澤墜子劇團(tuán)。

眾所眾知，1951年5月5日，政務(wù)院頒布的《關(guān)于戲曲改革工作的指示》指出：舊戲曲改革要貫徹“百花齊放，推陳出新”的方針，舊戲曲改革要以“改人、改制、改戲”為主要內(nèi)容。“促成戲曲藝術(shù)的‘百花齊放，地方戲尤其是民間‘小戲，形式較簡單活潑，容易反映現(xiàn)代生活，并且也容易為群眾接受，應(yīng)特別加以重視?！睘檎故拘轮袊皯蚋摹背晒?952年10月6日至11月14日“第一屆全國戲曲觀摩演出大會”在北京舉行?！坝^摩演出”之后，全國范圍內(nèi)的戲曲改革工作逐步展開?！皯蚋摹钡拇猴L(fēng)也吹到了深澤縣。一方面，深澤縣官方順應(yīng)中央政府全國性的“戲改”熱潮。另一方面，官方響應(yīng)民間的請求，于1954年建立了深澤縣墜子劇團(tuán)，取名“紅虹墜子劇團(tuán)”，當(dāng)年演員有40余人?！凹t虹墜子劇團(tuán)”為民營公助劇團(tuán)。應(yīng)該說，深澤墜子劇團(tuán)是藝人偶然的機會到深澤縣演出，在合適的時間、合適的地點、合適的人物等機緣下產(chǎn)生的。

“紅虹墜子劇團(tuán)”成立后，全體演職人員由國家發(fā)放補貼，并在固定的地點排練。得到國家和政府的認(rèn)可，全體演職人員對劇團(tuán)的發(fā)展熱情高漲，信心百倍。人員固定了，場所穩(wěn)固了，演員凝聚力增強了?！皣以趫觥钡姆e極正能量，推動了民間藝術(shù)的健康發(fā)展。

當(dāng)時的墜子藝人雖然以化妝形式演出，但與大劇種表演還有一定差距，為了規(guī)范墜子戲唱腔與舞臺表演，劇團(tuán)邀請京劇演員孫鳳奎和曾在北京富連成班教習(xí)的高士蘭等老師教授手、眼、身、法、步等表演技巧以及京劇念白等各種科班專業(yè)知識。此次改良后的墜子戲，以原有墜子唱腔為基礎(chǔ)，不僅融合了了河南豫劇、曲劇、京劇、河北梆子、評劇的唱腔，而且采用了京劇的鑼鼓經(jīng)和京劇的念白。至此，河南墜子在深澤縣完成由說唱向戲曲轉(zhuǎn)變的發(fā)展路徑?？梢哉f，深澤墜子戲融合多種藝術(shù)形式，其唱腔獨特、角色齊全、化妝規(guī)范、分工明確。官方對民間樂種的認(rèn)可與征召任用，以及民間對官方意識的接納與巧妙運用，推動了墜子由說唱向戲曲形式的轉(zhuǎn)變，最終使河南墜子衍變成為特色鮮明的地方稀有劇種——深澤墜子戲。由此可知，“‘國家在場強調(diào)國家——政府對傳統(tǒng)音樂形式傳承、變遷的影響手段，民間樂人對國家——政府的順應(yīng)，是其生存、發(fā)展的機制之一。”

新成立的深澤墜子戲在各地演出過程中，深受各階層民眾的喜歡，逐漸成為我國北方極富地方特色的劇種。據(jù)《深澤縣志》載：“1955年到1958年間，劇團(tuán)先后在石家莊、保定、太原、北京、天津等大中城市演出。所到之處，座無虛席”。段玉蓉、羅素格二位老人激動的告訴筆者，墜子戲連續(xù)在保定“大舞臺”演出四十五天，場場爆滿。在售票口，人們天天排成一條長龍，有些人甚至為買不到門票而遺憾。這樣的演出盛況形成了深澤墜子戲第一個演出高峰期，也是深澤墜子戲步入成熟戲曲階段的標(biāo)志。這種盛況空前的演出規(guī)模，引起了當(dāng)時河北日報和河北人民廣播電臺等媒體的廣泛關(guān)注，這些媒體對深澤墜子的演出情況也進(jìn)行了大量報道，80歲的段玉蓉老人依然清晰記得當(dāng)時采訪她的記者叫大燕。段玉琴、段玉蓉、羅素格等人還被邀請到廣播電臺錄音，她們的錄音唱段在電臺戲曲欄目中播出。處于發(fā)展高峰時期的深澤墜子劇團(tuán)演職人員高達(dá)80余人，陣容強大，一時間深澤墜子戲名聲大震。民間俗語有“賣了被子，看墜子”“賣了冼臉盆兒，看看段玉琴兒”等等。

二、困境中堅守：墜子戲多元嬗變

1958年底，由于國家對行政區(qū)域調(diào)整，將束鹿、晉縣、深澤三縣合一，屬束鹿行政管轄區(qū)域。當(dāng)時束鹿縣政府主要領(lǐng)導(dǎo)傾向發(fā)展京劇，深澤墜子戲受到冷落，隨之而來的是深澤墜子戲被迫解散。然而，當(dāng)時新成立的寧晉縣卻傾向發(fā)展墜子戲。寧晉縣領(lǐng)導(dǎo)向深澤墜子劇團(tuán)拋來“橄欖枝”，先后有14名主要演員被吸納到寧晉墜子劇團(tuán)。其余大部分演職人員調(diào)到深澤畜牧場，深澤墜子劇團(tuán)第一次解體。

1962年，深澤再次獨立成縣，深澤縣政府重新組建了深澤墜子劇團(tuán)。墜子劇團(tuán)復(fù)建之初，百廢待興。劇團(tuán)不僅要召集演職人員，還要重新置辦服裝、道具。其中，組織有經(jīng)驗和有實力演員是首要任務(wù)。寧晉墜子劇團(tuán)原深澤墜子藝人陸續(xù)回到了新成立的深澤墜子劇團(tuán)。

由于20世紀(jì)50年代末國家“戲改”政策提出“以現(xiàn)代劇目為綱”，1962年9月中國共產(chǎn)黨八屆十中全會重新重視階級斗爭以及隨后毛澤東的“兩個批示”等一系列官方文件影響，全國出現(xiàn)了大演現(xiàn)代戲的熱潮。受其影響，復(fù)建之初的深澤墜子劇團(tuán)移植、改編了《紅旗譜》《黨的女兒》《蘆蕩火種》等具有時代特色的現(xiàn)代劇目。

進(jìn)入寧晉縣墜子劇團(tuán)的深澤墜子藝人為深澤墜子戲復(fù)建埋下了希望的“火種”，只要時機成熟，便“春風(fēng)吹又生”。復(fù)建之后，劇團(tuán)排演了國家意識形態(tài)需求的、具有時代烙印的現(xiàn)代劇目，使其生存與發(fā)展迎來了新的生機。

然而，好景不長，隨著“文革”到來，國家規(guī)定戲曲演出以革命樣板戲為標(biāo)準(zhǔn)，全國眾多地方劇種或被取消，或被強制改為革命樣板戲，無數(shù)劇團(tuán)被強制解散，致使新中國戲曲事業(yè)受到嚴(yán)重打擊。深澤墜子劇團(tuán)亦遭解散。1969年，深澤墜子劇團(tuán)更名為“深澤縣京劇團(tuán)”，只能演出革命樣板戲。部分演員留在京劇團(tuán)，部分演員加入毛澤東思想文藝宣傳隊。多數(shù)墜子戲藝人被送回原籍，劇團(tuán)第二次解體。

“文革”結(jié)束后，黨中央號召文藝工作者揭批“四人幫”，積極參與真理標(biāo)準(zhǔn)問題的討論。自1978年開始，廣大音樂工作者的冤情陸續(xù)得到平反與昭雪，并走上正常的工作崗位。同時，群眾對深澤墜子戲復(fù)演的呼聲越來越高。深澤縣政府順民意，將深澤墜子劇團(tuán)第三次組建，新組建的深澤墜子劇團(tuán)為事業(yè)單位。部分被送回原籍的演員又被請回劇團(tuán)，并招募了一批從“五七大學(xué)”畢業(yè)的新學(xué)員。崔彥生是當(dāng)年新人劇團(tuán)的新學(xué)員。據(jù)他講，劇團(tuán)重新購置“裝備”，排演了《楊門女將》《穆桂英掛帥》等傳統(tǒng)劇目，深澤墜子戲再次回到民眾視野。深澤墜子戲除了在本縣演出外，還到石家莊、太原、陽泉、榆次等地巡回演出。幽默詼諧、雅俗共賞、靈活性強的風(fēng)格特點，使深澤墜子戲得到各地觀眾的熱烈歡迎。老藝人杜漢斗和王順來講，劇團(tuán)紀(jì)律嚴(yán)明，賬目清晰，收入與支出演員們都了解。當(dāng)時的門票收入也相當(dāng)可觀。以1980年演出為例，當(dāng)時一張門票0.4元，劇團(tuán)年收入高達(dá)8萬多元，觀眾20多萬人次。這對一個縣劇團(tuán)來說，無疑是個大豐收，形成了深澤墜子戲第二個發(fā)展高峰期。1986年，深澤墜子戲參加石家莊地區(qū)第一屆青年演員“梨花獎”大賽，參演劇目《夜審姚達(dá)》的演員獲一等獎，專業(yè)實力和社會地位得到社會各界充分認(rèn)可。

至20世紀(jì)80年代末，隨著國家“改革開放”逐步深入和人們的精神文化生活選擇多樣化，深澤墜子戲受到了嚴(yán)峻的考驗。物價上漲，演員工資相對較低，很多演員開始經(jīng)商下海，致使劇團(tuán)不能演出全本折子戲，只能以選段形式應(yīng)付紅白喜事和小型廟會的需求，劇團(tuán)僅僅處于維持狀態(tài)。深澤墜子戲的發(fā)展再次進(jìn)入了低谷期。1992年深澤墜子的低迷發(fā)展?fàn)顩r得到深澤縣委縣政府的重視，決定成立“深澤縣文工團(tuán)”。墜子劇團(tuán)實行“一套人馬，兩塊牌子”，以歌舞為主、墜子戲為輔的混合演出形式。這種模式既迎合了觀眾不同的欣賞口味，也保證了墜子戲的持續(xù)發(fā)展。1994年以后，歌舞表演市場開始萎縮，大部分演員退團(tuán)，深澤墜子戲步履維艱。“80年代以后，國家對民族社會的影響就主要是通過經(jīng)濟(jì)改革、商品意識的培育與國家政策的宣傳等方式來實現(xiàn)的。”國家以其無形之手，行重經(jīng)濟(jì)、輕文

三、轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新：墜子戲現(xiàn)代遭際

世紀(jì)之交，部分建團(tuán)元老和主要演員相繼離世，無疑使劇團(tuán)的發(fā)展雪上加霜。近年的發(fā)展?fàn)顩r也不容樂觀。據(jù)筆者2010年7月考察所掌握的情況來看，全團(tuán)能上場演出的正式演職人員16人，年齡最小的40歲，年齡最大的69歲。每遇大型演出，便請當(dāng)?shù)貥I(yè)余藝人協(xié)助演出。劇團(tuán)演職人員少，且老齡化嚴(yán)重，急需年輕演員加入。

為了墜子戲發(fā)展，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)全團(tuán)人員努力奮斗，逐漸開拓了一片天地。2001年，深澤墜子戲走進(jìn)中央電視臺，在戲曲頻道向全國觀眾表演了《八王坐監(jiān)》《繡兜兜》等優(yōu)秀經(jīng)典劇目選段，深澤墜子戲開始進(jìn)入全國觀眾的視野;2004年，劇團(tuán)排演了一部緊跟時代的現(xiàn)代劇目《任長霞》，在全縣公檢法系統(tǒng)演出，受到深澤縣委縣政府及廣大觀眾普遍贊譽;2008年，根據(jù)新農(nóng)村建設(shè)和黨服務(wù)三農(nóng)政策的需要排演了現(xiàn)代劇目《故鄉(xiāng)情》。在2009年“洪生杯”第八屆河北省戲劇節(jié)上，《故鄉(xiāng)情》獲多項大獎。2010年以來，劇團(tuán)與深澤縣政府相關(guān)部門排演了反映良好社會風(fēng)尚的現(xiàn)代墜子戲《女兒情》《人間真情》《好大一棵樹》《春暖人間》等劇目，演出受到大眾的好評。

深澤墜子戲的發(fā)展現(xiàn)狀也受到政府相關(guān)部門的重視。2007年7月，經(jīng)河北省政府批準(zhǔn)，深澤墜子戲成功入選河北省“第二批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”;2008年6月7日，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，深澤墜子戲成功入選“第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。盡管劇團(tuán)還是那個劇團(tuán)，演員還是那些演員，但是“國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)”是國家給予的光榮稱號，使他們具有了以前所不具有的獨特含義。當(dāng)前，作為國家級“非遺”項目的深澤墜子戲具備了新時期的“特殊身份”，具有了新時代的價值與意義。

2009年7月，中宣部和文化部聯(lián)合下發(fā)的《關(guān)于深化國有文藝演出院團(tuán)體制改革的若干意見》要求各地“加快轉(zhuǎn)企改制工作步伐，積極培育新型市場主體?！辈⒚鞔_了國有院團(tuán)改革路線與時間計劃表。根據(jù)院團(tuán)體制改革路線時間表，2011年8月深澤縣墜子劇團(tuán)轉(zhuǎn)企，改稱“深澤縣墜子劇團(tuán)有限公司”。劇團(tuán)為保證正式員工權(quán)益，忍痛將5個臨時工解雇，全團(tuán)上下人心惶惶，全體演職人員認(rèn)為自己將來的生活恐將朝不保夕。

國有劇團(tuán)體制改革本身沒有問題，關(guān)鍵是如何改？劇團(tuán)體制改革不僅要趨利，也要避害。不僅要保證演職人員的待遇，還要利用新機制調(diào)動了人們的積極性。

為穩(wěn)定人心，深澤縣政府堅決執(zhí)行院團(tuán)改制“新人新辦法、老人老辦法”的原則，堅決執(zhí)行原有事業(yè)單位經(jīng)費正常撥付。此外，深澤縣政府大膽探索，積極采用靈活多變方式穩(wěn)定軍心，發(fā)展墜子事業(yè)。在將墜子劇團(tuán)改成演出公司的同時，持續(xù)將以墜子劇團(tuán)演員為主的事業(yè)單位“深澤縣文工團(tuán)”繼續(xù)保留，實行新時期的“一套人馬，兩塊牌子”制度。

為改變當(dāng)前不利的演出局面，2012年深澤縣文體局局長紀(jì)書強與墜子劇團(tuán)主要成員協(xié)商，欲招私人墜子劇團(tuán)骨干張國玉等加入深澤墜子劇團(tuán)，以充實劇團(tuán)實力。深澤縣文體局首先給張國玉夫婦及兒子兒媳以企業(yè)編制加入深澤縣墜子劇團(tuán)有限公司，并給四人上交養(yǎng)老保險。其次是深澤縣墜子劇團(tuán)有限公司法定代表人是王小亞負(fù)責(zé)深澤縣境內(nèi)的排練與演出、上級的政治性演出以及與政府相關(guān)部門進(jìn)行接洽等事宜;張國玉負(fù)責(zé)深澤縣以外的民間演出市場。

王小亞、張國玉二人分工明確，權(quán)責(zé)清晰。在二人的正確領(lǐng)導(dǎo)和全體演職人員共同努力下，深澤墜子戲煥發(fā)了新的生機。現(xiàn)在，張國玉每年帶領(lǐng)墜子劇團(tuán)在各地農(nóng)村演出400多場。此外，王小亞不僅領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán)積極參與深澤縣消夏晚會、春節(jié)團(tuán)拜會、戲曲晚會及各種政治性演出，還積極組織老藝人進(jìn)行錄音錄像，復(fù)排傳統(tǒng)劇目，等等。國營劇團(tuán)利用民營劇團(tuán)的靈活多變的形式，形成新的“公私合營”式發(fā)展模式，促進(jìn)了墜子戲的發(fā)展，使深澤墜子戲逐步煥發(fā)了昔日的輝煌。

2015年7月，國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》指出，“力爭在‘十三五期間，健全戲曲藝術(shù)保護(hù)傳承工作體系、學(xué)校教育與戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體傳習(xí)相結(jié)合的人才培養(yǎng)體系，完善戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體體制機制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵機制”。2016年3月，深澤墜子戲?qū)嵤蚯M(jìn)校園工程，國家級“非遺”傳承人崔彥生與趙紅彥、張曉紅、張會肖、曹建更等演職人員赴馬里小學(xué)、鐵桿小學(xué)、留村小學(xué)、趙八小學(xué)每周兩次傳承墜子戲。此外，墜子劇團(tuán)演員還到趙莊村和馬鋪村的兩個民間墜子劇團(tuán)進(jìn)行輔導(dǎo)。深澤縣文體局有意識對以上四所小學(xué)和兩個民間劇團(tuán)予以政策傾斜、物資幫扶及資金支持。2018年2月考察時，深澤縣文體局局長劉焗對筆者說，政府意識到墜子戲后繼乏人，正在積極想辦法，準(zhǔn)備成熟后向縣政府報告文體局對深澤墜子戲的發(fā)展規(guī)劃。

縱觀深澤墜子戲的發(fā)展可知，墜子戲由河南墜子發(fā)展而來，由于深澤縣政府的推動作用，使劇團(tuán)從四處漂泊、居無定所的民間組織轉(zhuǎn)變?yōu)閲艺?guī)劇團(tuán)。墜子戲歷經(jīng)數(shù)次“風(fēng)波”傳承至今。劇團(tuán)的性質(zhì)經(jīng)歷了“民營公助”“事業(yè)”“企業(yè)”等不同模式（制度），凸顯了國家在不同時期對地方劇團(tuán)發(fā)展所進(jìn)行的探索性嘗試。劇團(tuán)性質(zhì)的變化，對民間藝人和劇團(tuán)發(fā)展產(chǎn)生了一定影響。從墜子戲的演變來看，我們感受到了我國部分說唱樂種轉(zhuǎn)變?yōu)榈胤綉蚯陌l(fā)展路徑。在新形勢下，深澤縣墜子劇團(tuán)有限公司積極吸收有活力的私人劇團(tuán)，呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢，為其他地方戲劇團(tuán)在當(dāng)下的傳承發(fā)展提供了借鑒。

從民族音樂學(xué)視角來看，藝術(shù)形態(tài)由說唱轉(zhuǎn)變?yōu)閼蚯?，唱腔由傳統(tǒng)墜子說唱演變?yōu)橐詨嬜映粸橹魅诙喾N戲曲聲腔的形式，樂隊由單一的墜胡伴奏演變成為文武場兼有的樂隊（文場墜胡主奏）。在藝人觀念中，由單一的說唱向戲曲轉(zhuǎn)變，增強了藝術(shù)表現(xiàn)力，對觀眾更具吸引力;觀眾則從最初“買了被子看墜子”看化妝墜子和墜子戲到當(dāng)下喜聞樂見而不愿花錢買票看墜子戲，等等。

從結(jié)構(gòu)功能主義視角來看，墜子戲作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，能夠促進(jìn)社會發(fā)展處于平衡狀態(tài)。因此說，墜子戲不僅僅具有宣傳、引導(dǎo)、教化、示范功能，而且在構(gòu)建和諧社會和維護(hù)社會穩(wěn)定方面是其他藝術(shù)形式所不能比擬的。

從“非遺”視角下的“國家在場”理論來說，入選“非遺”項目后，“國家在場”以隱性方式出現(xiàn)，改變了過去政府直接干預(yù)演出的顯性方式。政府管理呈現(xiàn)出間接管理、宏觀把握的趨勢。20世紀(jì)50年代和80年代，墜子戲繁榮發(fā)展說明國家政策寬松，宏觀把握較為適度，有利于傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展。

但是，表演呈現(xiàn)程式化和題材單一化趨勢，淡化了對生活細(xì)節(jié)描述，弱化了對人性情感的深度描繪，使戲曲保存呈“外殼化”。這些弊端也提醒劇團(tuán)主管部門在以后的管理工作中應(yīng)該考慮如何更好地去管理劇團(tuán)，以促進(jìn)劇團(tuán)健康發(fā)展。

注釋：

[1]《政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》，《人民日報》1951年5月7日。

[2]深澤縣地方志編纂委員會：《深澤縣志》，方志出版社1997年版，第485-486頁。

[3]中國戲曲志編輯委員會《中國戲曲志·河北卷》編輯委員會：《中國戲曲志·河北卷》，中國ISBN中心出版1993年版，第463頁。

[4]方墨涵：《原生與再生——豫中笙管樂班的傳承與變遷研究》，中國藝術(shù)研究院2009屆碩士論文，第10頁。

[5]深澤縣地方志編纂委員會：《深澤縣志》，方志出版社1997年版，第486頁。

[6]崔榕：《國家在場與近百年來湘西苗族文化的變遷軌跡》，《貴州民族研究》2010年第1期，第103頁。

[7]張振濤：《晉北采風(fēng)二題——民間花會與國家在場》，《黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報）》2007年第1期，第102頁。

[8]中共中央宣傳部、文化部：《關(guān)于深化國有文藝演出院團(tuán)體制改革的若干意見》，http：//www.china.com.cn/culture/2010-07/28/ content_20593848.htm， 2009年07月27日。

[9]張圉玉，1968年出生，男，河南省內(nèi)黃縣人，白幼喜歡曲藝。1996年作為臨時工應(yīng)邀進(jìn)入深澤墜子劇團(tuán)。由于收入低，2005年辭職，回河南內(nèi)黃縣組團(tuán)演出墜子戲，演出受到民眾的熱烈歡迎，演出自然也收到良好的經(jīng)濟(jì)效益。演出足跡主要在河北保定、石家莊部分縣市、山西太原等地的各縣農(nóng)村。

[10]國務(wù)院辦公廳：《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》， http：//www.xinhuanet.com/politics/2015-07/17/c_1115961624.htm.2015年07月17日。

[11]深澤縣文體局局長劉煽對于深澤墜子戲的后備人才培養(yǎng)提出了三點建議：第一，招收河北省職業(yè)藝術(shù)學(xué)院和石家莊市藝術(shù)學(xué)校戲曲班畢業(yè)生學(xué)習(xí)墜子戲。一般經(jīng)過短期訓(xùn)練便可登臺演出;第二，河北省職業(yè)藝術(shù)學(xué)院和石家莊市藝術(shù)學(xué)校招收墜子戲?qū)W員，為深澤墜子戲進(jìn)行委托培養(yǎng)后備力量;第三，借助原深澤職業(yè)中學(xué)文藝班的辦學(xué)經(jīng)驗，聘請河北省職業(yè)藝術(shù)學(xué)院和石家莊市藝術(shù)學(xué)校教師進(jìn)行就地培養(yǎng)人才。此外，為了留住畢業(yè)生，劉局長還與筆者深入探討了關(guān)于畢業(yè)生待遇問題。