王冬梅 鄧丹彤 韓雨佳

[摘 要]拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)俄羅斯音樂代表人物之一，他的作品一方面吸收、承載于浪漫派音樂，另一方面加入俄羅斯民間特色音樂織體豐富抒情旋律，且融入拉赫瑪尼諾夫敏銳的色彩性和聲創(chuàng)作手法和強烈的個人情感表現(xiàn)，以獨特的風(fēng)格成為俄羅斯典型音樂的代表人物。他創(chuàng)作的浪漫曲《別唱，美人》是眾多浪漫曲作品中具有代表性意義的作品之一。本文通過結(jié)合歌曲創(chuàng)作背景及音樂特點，全面分析作品演唱風(fēng)格的藝術(shù)處理，從而發(fā)掘拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]拉赫瑪尼諾夫;浪漫曲;《別唱，美人》;演唱處理

[中圖分類號]J616?[文獻標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-2233（2019）04-0010-03

一、《別唱，美人》的創(chuàng)作背景

拉赫瑪尼諾夫于1873年4月1日出生在俄羅斯一個具有悠久歷史的貴族家庭，家族里濃郁的音樂氛圍使他從小便愛好音樂，在母親的啟蒙下拉赫瑪尼諾夫4歲就開始練習(xí)鋼琴，9歲進入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，之后因家庭原因轉(zhuǎn)入莫斯科國立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴與作曲。

縱觀拉赫瑪尼諾夫一生，他的音樂創(chuàng)作生涯可分為三個階段：以1891年完成畢業(yè)作品《第一鋼琴協(xié)奏曲》為起點，拉赫瑪尼諾夫迎來了他的創(chuàng)作早期（1891—1900）。這一時期的年輕作曲家拉赫瑪尼諾夫在浪漫曲創(chuàng)作上已完成了一些作品，如《在圣道院的大門旁》《歡樂的四月》等佳作，其浪漫曲創(chuàng)作風(fēng)格趨于成熟。拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作上一帆風(fēng)順，作品風(fēng)格充滿熱情、富于變化。浪漫曲《別唱，美人》完成于1892年，歌詞來自俄羅斯著名詩人普希金的抒情詩，是詩人為作曲家格林卡創(chuàng)作的一首格魯吉亞風(fēng)格的歌曲所配。他撰寫的歌詞表面上是對戀人的愛慕之情，實際上表達的卻是對當(dāng)時反抗沙皇殘暴統(tǒng)治的十二月黨人的同情。這首抒情詩深受眾多俄羅斯作曲家的喜愛，并多次進行重新譜曲，其中流傳最廣的就是拉赫瑪尼諾夫所改編的這首浪漫曲。拉赫瑪尼諾夫早年家道中落、少年離家求學(xué)的曲折經(jīng)歷，使他即使事業(yè)順?biāo)靸?nèi)心也敏感、憂郁。由于他小時候的生活環(huán)境造就了他個人性格的那種憂傷也成為了旋律美的特質(zhì)，成為拉氏的標(biāo)志特征。[1]對當(dāng)時社會階層間激烈沖突的深刻感受，使拉赫瑪尼諾夫能充分體會普希金創(chuàng)作詩作時的復(fù)雜情感，他在創(chuàng)作這首浪漫曲時把自己內(nèi)心洶涌澎湃的情感發(fā)揮得淋漓盡致。因此，《別唱，美人》是拉赫瑪尼諾夫83首浪漫曲中非常有代表性的一首作品。

以《第二鋼琴協(xié)奏曲》為標(biāo)志進入他的創(chuàng)作中期（1900—1917）。1897年他的《d小調(diào)第一交響曲》首演遭遇滑鐵盧，這一打擊使他得了憂郁癥，病愈后的拉赫瑪尼諾夫以獻給治愈自己的醫(yī)生而作《第二鋼琴協(xié)奏曲》，這首驚艷絕倫的作品使他一躍成為具有世界級聲譽的俄羅斯作曲家。此時期的作曲家事業(yè)成功、家庭幸福，創(chuàng)作出大量的、高質(zhì)量的藝術(shù)作品。拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作生涯的前期和中期是其浪漫曲創(chuàng)作的高峰期。1917年俄國沙皇的覆滅使拉赫瑪尼諾夫離開深愛的祖國，身在異國他鄉(xiāng)的作曲家只能將內(nèi)心復(fù)雜的情感付之于音樂創(chuàng)作中，對故國的思鄉(xiāng)之情使他再也無法提筆去創(chuàng)作浪漫曲這一充滿俄羅斯傳統(tǒng)的藝術(shù)體裁，這是拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作后期（1917—1943）。1943年3月28日拉赫瑪尼諾夫逝世于美國，享年70歲。

二、《別唱，美人》的演唱技巧分析

（一）氣息的控制

《別唱，美人》在演唱過程中對氣息控制的要求很高，雖然全曲休止符很多，但要保持持久的、均勻的、平穩(wěn)的氣息。如浪漫曲A段的a句，是下行式旋律，歌唱旋律悠遠縹緲、攝人心魄，充滿迷醉色彩，而從較高的音開始逐漸向下的旋律走向是這一樂句的最大特點。a句演唱的最難技術(shù)點在于樂句開始于后半拍起的高音，眾所周知，高聲區(qū)的強起是相對比較容易的，而后半拍開始的高音對于聲樂學(xué)習(xí)者來說較難，而要演唱好此類旋律就需要有充足、飽滿的氣息支撐。

（二）聲區(qū)的統(tǒng)一

在《別唱，美人》的演唱中，要注意聲音位置與音色的統(tǒng)一，不能因為旋律的起伏變化或歌詞的咬字變化而使演唱的聲音線條產(chǎn)生變化。從第一個音開始就要找準(zhǔn)聲音位置，之后進行保持，力求演唱出的每一個音符都像在一條線里似的進行歌唱，即使是出現(xiàn)會使樂句停頓的休止符，或是碰到有密集回旋變化的旋律線也要保持聲音的平穩(wěn)與流暢。

（三）表現(xiàn)力的掌控

在《別唱，美人》中作曲家使用的基本速度是allegretto小快板，整體的速度并不是很快。眾多的速度記號標(biāo)記，使作品充滿變化、富有動力感，對于這些速度變化的掌握，是演唱歌曲的技術(shù)難點之一。如第17小節(jié)出現(xiàn)的meno mosso意為稍慢，是對樂句之間的間奏做出了速度稍慢一些的調(diào)整。而在20小節(jié)出現(xiàn)的速度記號Tempo I意為歌曲速度回到作品開始的速度，此處需要演唱者督促伴奏者同時完成好這些速度變化，相互配合，保持人聲與伴奏的高度統(tǒng)一，使樂曲的速度變化鮮活大膽，更好地突出展示出作曲家要求的速度變換。

（四）聲音線條的連貫性

聲音的連貫在《別唱，美人》中的具體要求包括歌唱時要保持歌唱旋律的流暢性與抒情性，保持聲音位置的統(tǒng)一。作曲家創(chuàng)作這首作品時加入了很多由休止符造成的空拍停頓，這些空拍貫穿于浪漫曲的首尾，可以說是無處不在，為歌曲增色不少。在演唱時要注意這些空拍，應(yīng)該做到聲斷氣不斷，即這些不發(fā)聲的空拍也不能隨意換氣，隨意換氣一是會破壞歌唱旋律的連貫性，二是容易拖拍破壞節(jié)奏。如果不加以注意的話，很容易就會失去旋律的連貫性，破壞作品旋律的美感。最好的處理方式是在演唱此處時，遇到空拍仔細分析研究，準(zhǔn)確把握節(jié)奏，保持歌唱狀態(tài)，從而使演唱更加生動富有活力。

（五）聲音力度的把握

《別唱，美人》這首作品譜面上力度變化比較豐富，這就需要演唱者在詮釋這首作品時，要特別仔細地控制聲音的力度，把譜面標(biāo)記的強或弱完成好，只有把這些力度標(biāo)記完成得規(guī)范、自然，才能更好地傳達出浪漫曲旋律線條的美感以及作品所蘊含的情感魅力。作曲家鮑里斯阿薩菲耶夫曾評價道：“拉赫瑪尼諾夫音樂中最精彩、最值得稱道的莫過于那如歌般悠揚婉轉(zhuǎn)的旋律。這完全是一種獨特的拉氏風(fēng)格，不拘泥于任何樂理，不受任何常規(guī)創(chuàng)作手法的限制，渾然天成，天衣無縫。”[2]因此在演唱時，需要注意的是作品第19～22小節(jié)c句的力度處理，“哦，你殘酷的歌聲??！”這一句，歌唱旋律的力度由弱起漸強到20小節(jié)的高音以f強唱出，之后又漸弱下來，而接下來20～21小節(jié)的“讓我想起那遼闊草原……”也是弱起之后高音f強唱，后又漸弱，直到“黑土”兩個字要弱唱，22小節(jié)的pp標(biāo)記下的樂句演唱難度極大，需要歌者具有扎實的歌唱基本功才能把此處的高音弱唱。

對于《別唱，美人》這首浪漫曲來說，作曲家傳達的是對故鄉(xiāng)的思念之情，這種情感是隱忍的、需要用內(nèi)心去體會的，而演繹出這種情感需要歌唱者在演唱時保持高低聲區(qū)的完美統(tǒng)一。音樂表現(xiàn)力的重要元素之一就是速度，在拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲作品中，音樂進行的速度與作品所傳達出的內(nèi)容、情感是密不可分的。作品飽含了對格魯吉亞的思念之情，這種情感有可能是對人、對事或者對從前美好記憶的留戀，飽含深情的演唱風(fēng)格彰顯了歌曲的內(nèi)在情感。

三、歌唱家們對浪漫曲《別唱，美人》的藝術(shù)處理

《別唱，美人》這首作品有諸多歌唱家進行演繹，通過對代表性歌唱家的演唱音頻、視頻進行對比，更為細致地分析該作品的藝術(shù)處理。

（一）女高音歌唱家安娜·奈瑞貝科（Анна Нетребко;Anna Netrebko）

安娜·奈瑞貝科畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院，23歲在馬林斯基劇院開啟她的歌劇生涯。奈瑞貝科的容貌美麗、音色華麗，具有扎實的美聲功底和全面的聲樂技術(shù)，她是一位可以同時詮釋花腔、戲劇、抒情型的全能女高音。在安娜·奈瑞貝科詮釋下的《別唱，美人》更富戲劇性。奈瑞貝科的母語優(yōu)勢使她的演唱如泣如訴，時而滿心歡喜、時而低落憂郁，如夢似幻。她的每一個起音都那么柔軟，高潮的高音圓潤而無尖厲，整曲聲音位置完美統(tǒng)一，均勻分配的氣息使作品舒緩寬廣的旋律線條充分表現(xiàn)，力度與速度的控制令人嘆為觀止。

（二）男中音歌唱家德米特里·霍洛斯托夫斯基（Дмитрий Хворостовский; Dmitri Hvorostovsky）

霍洛斯托夫斯基于1962年10月16日出生于俄羅斯西伯利亞的克拉斯諾亞爾斯克，畢業(yè)于當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)學(xué)校，1989年獲得卡迪夫國際聲樂比賽大獎開始在世界歌劇舞臺走紅?；袈逅雇蟹蛩够蜗蟪霰姟⒁羯统翆拸V，演唱風(fēng)格優(yōu)美而富有情感，他是一位活躍于世界歌劇舞臺、富有聲望的俄羅斯男中音歌唱家?；袈逅雇蟹蛩够选秳e唱，美人》演繹得充滿抒情性?；袈逅雇蟹蛩够难莩俣扰c其他女高音歌唱家們相比更慢一些，為了用深沉的氣息支撐那些長難的樂句，每一次都要進行充分的深呼吸再進行歌唱，卻沒有破壞他聲音的連貫性。他注重歌唱時的咬字，字正腔圓，有時在歌聲里帶入一些氣聲。霍洛斯托夫斯基特有的深沉、濃郁的中音音色把《別唱，美人》詮釋得充滿情感，使聽者即使不懂俄語也會被他一字一句傳達出的深沉情感所打動。

（三）女高音歌唱家蕾妮·弗萊明（Renée Fleming）

弗萊明于1959年2月14日出生于美國賓夕法尼亞州的印第安納，畢業(yè)于紐約州立大學(xué)的科瑞音樂學(xué)院，后又到美國伊士曼音樂學(xué)院和茱莉亞音樂學(xué)院進修，在茱莉亞學(xué)習(xí)期間步入歌劇界。弗萊明外表甜美，音色通透純凈，極富舞臺表現(xiàn)力。弗萊明是歌劇舞臺上最為耀眼的女高音之一。弗萊明處理《別唱，美人》這首浪漫曲時，特別注重力度與速度等的細節(jié)處理。弗萊明的演唱充滿了激情與張力，對演唱力度和速度有著絕對控制。在歌曲中的一些同音反復(fù)的旋律里，這些既是演唱難度較高的地方，又是需要演唱者加以細膩處理的地方，必須演唱出力度推進或漸弱的對比效果，有了這種對比效果，才會使歌曲更具推動力、打動人心，弗萊明在這方面以她多年的舞臺經(jīng)驗完成得較其他歌唱家更為成熟與出色。

（四）女高音歌唱家迪里拜爾

迪里拜爾于1958年10月2日出生于新疆喀什，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，1984年參加芬蘭國際聲樂大賽一舉成名。迪里拜爾外形甜美、聲音圓潤富有穿透力，她是一位活躍于世界歌劇舞臺的中國花腔女高音歌唱家，被譽為“中國夜鶯”，外國評論家稱她的演唱是藝術(shù)性與技巧性的完美結(jié)合。迪里拜爾演唱《別唱，美人》時最大的特點是音色的完美運用。迪里拜爾的音色純美、富有彈性，強音圓潤富穿透力，弱音也很飽滿、有質(zhì)感。她在演唱這首作品時充分發(fā)揮了自己音色上的優(yōu)點，整首歌曲音色高度統(tǒng)一。迪里拜爾的演唱速度與其他版本相比快一些，基本上是遵循作曲家譜面的標(biāo)記去進行處理的，呈現(xiàn)出的歌唱效果與譜面同，咬字吐字很清楚，情感比較投入。迪里拜爾演唱的每一個音、樂句、旋律線都有金屬般的色澤，她完美的音色控制使聞?wù)呖梢垣@得巨大的聽覺享受。

通過比較以上四位歌唱家對作品藝術(shù)的處理可以發(fā)現(xiàn)，在演繹《別唱，美人》這首浪漫曲時，首先，聲音位置要統(tǒng)一。其次，要均勻地分配氣息。最后，將演唱者自身的音色與作品相融合，從而達到作品旋律線條舒緩寬廣的藝術(shù)處理效果。

拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《別唱，美人》無論是在演唱技巧，還是演唱風(fēng)格方面，都是一首難度極大的作品，因此需要演唱者演唱時，在保證嚴(yán)謹(jǐn)完成譜面的基礎(chǔ)上加入自己的情感和藝術(shù)處理。這首作品展現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)魅力，更是以優(yōu)美的旋律和跌宕的劇情吸引著聽眾的心。

注釋：

[1]Поломничество К РАХМАНИНОВУ М. Рьщарева публиковано： Музыкальная жизнь.1990： 02.

[2]ОРахманинове Александр Привалов，научный редактор журнала “Эксперт”7апреля 2003：16.

（責(zé)任編輯：崔曉光）